Одри Хепберн настояла, чтобы весь ее гардероб для съемок был разработан Юбером де Живанши, который уже работал с ней в пяти фильмах.
Для «Сабрины» (1954) (мой любимый фильм с Одри) Живанши создал знаменитое чёрно-белое платье (фото 1), а еще балетки и брюки капри.
Для «Шарады» (1963) Живанши разработал костюмы для Хепберн, включая знаменитые лыжный костюм (фото 2).
Самый знаменитый образ Живанши для Одри - маленькое чёрное платье в «Завтрак у Тиффани» идеальный пример лаконичного стиля, который ассоциируется с Хепберн до сих пор.
В «Как украсть миллион» Одри Хепберн - воплощение Венеры. Не зря по сюжету статую Венеры лепили с ее бабушки.
Её костюмы от Живанши, белые платья и пальто, мягкие драпировки, жакет, туфли, колготки, шляпка-каска, очки, перчатки – все белое, все напоминает мраморную скульптуру (фото 3-4).
#кинозал
Для «Сабрины» (1954) (мой любимый фильм с Одри) Живанши создал знаменитое чёрно-белое платье (фото 1), а еще балетки и брюки капри.
Для «Шарады» (1963) Живанши разработал костюмы для Хепберн, включая знаменитые лыжный костюм (фото 2).
Самый знаменитый образ Живанши для Одри - маленькое чёрное платье в «Завтрак у Тиффани» идеальный пример лаконичного стиля, который ассоциируется с Хепберн до сих пор.
В «Как украсть миллион» Одри Хепберн - воплощение Венеры. Не зря по сюжету статую Венеры лепили с ее бабушки.
Её костюмы от Живанши, белые платья и пальто, мягкие драпировки, жакет, туфли, колготки, шляпка-каска, очки, перчатки – все белое, все напоминает мраморную скульптуру (фото 3-4).
#кинозал
❤92👍31😍20
Сама Одри к моменту съемок в фильме переживала непростой период.
С 1963 года Одри с мужем Мелом и детьми, Шоном и Лукой, обосновались в фермерском доме в Толошеназе, недалеко от Женевы, который она назвала La Paisible «спокойное место».
Они ведут простую жизнь: выращивают овощи в огороде, сами варят варенье. Идеально после почти пятнадцати лет активной кинокарьеры.
К началу съёмок «Как украсть миллион» отношения Одри с мужем, актёром и режиссёром Мелом Феррером, расстраиваются, вскоре после выхода фильма они развелись.
Вообще роман с Феррером - это отдельная история. Когда они познакомились, Одри только закончила сниматься в «Римских каникулах», и Грегори Пек познакомил её со своим другом Мелом.
Мел был старше на 12 лет, женат в третий раз, но это не беда)))
Он быстро развелся, чтобы жениться в четвертый раз, на Одри.
Ну и, как водится, парень не справился с успехом новой жены.
С 1963 года Одри с мужем Мелом и детьми, Шоном и Лукой, обосновались в фермерском доме в Толошеназе, недалеко от Женевы, который она назвала La Paisible «спокойное место».
Они ведут простую жизнь: выращивают овощи в огороде, сами варят варенье. Идеально после почти пятнадцати лет активной кинокарьеры.
К началу съёмок «Как украсть миллион» отношения Одри с мужем, актёром и режиссёром Мелом Феррером, расстраиваются, вскоре после выхода фильма они развелись.
Вообще роман с Феррером - это отдельная история. Когда они познакомились, Одри только закончила сниматься в «Римских каникулах», и Грегори Пек познакомил её со своим другом Мелом.
Мел был старше на 12 лет, женат в третий раз, но это не беда)))
Он быстро развелся, чтобы жениться в четвертый раз, на Одри.
Ну и, как водится, парень не справился с успехом новой жены.
❤93👍32
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Андрей Тарковский.
«Художнику порой доступно такое глубинное проникновение в события, в характеры и столкновения человеческие, что написанное им и через века имеет огромное значение. Только «Гамлета» никто не может прочесть правильно.
— А Козинцев!
— Мне не нравится.
— Оливье!
— Тоже — нет. Они оба все время стараются как-то «Гамлета» модернизировать.
— А Питер Брук! Я имею в виду театральную постановку.
— Нет, тоже не нравится.
— Значит, не было того «Гамлета», который…
— Да, по-моему, не было того «Гамлета», которого написал Шекспир. Гамлета не надо толковать, не надо натягивать, как кафтан, который трещит по швам, на какие-то современные проблемы, а если не трещит, то висит, как на вешалке, совершенно бесформенно. Там достаточно своих мыслей, которые по сию пору бессмертны. Нужно только уметь прочесть их…»
Интервью 1.02.1967 г. Литературное обозрение 1988 N9
На этой неделе я буду рассказывать о Тарковском, конечно, это огромный материал, здесь будет лишь часть, укажу разные источники, где и что про него можно почитать и послушать.
Начну не с биографии героя, и даже не с его фильмов, а с единственного поставленного им спектакля, потому что, мне кажется, Гамлет – это тот персонаж, образ которого во многом совпадает с мироощущением Андрея Тарковского.
#тарковский
«Художнику порой доступно такое глубинное проникновение в события, в характеры и столкновения человеческие, что написанное им и через века имеет огромное значение. Только «Гамлета» никто не может прочесть правильно.
— А Козинцев!
— Мне не нравится.
— Оливье!
— Тоже — нет. Они оба все время стараются как-то «Гамлета» модернизировать.
— А Питер Брук! Я имею в виду театральную постановку.
— Нет, тоже не нравится.
— Значит, не было того «Гамлета», который…
— Да, по-моему, не было того «Гамлета», которого написал Шекспир. Гамлета не надо толковать, не надо натягивать, как кафтан, который трещит по швам, на какие-то современные проблемы, а если не трещит, то висит, как на вешалке, совершенно бесформенно. Там достаточно своих мыслей, которые по сию пору бессмертны. Нужно только уметь прочесть их…»
Интервью 1.02.1967 г. Литературное обозрение 1988 N9
На этой неделе я буду рассказывать о Тарковском, конечно, это огромный материал, здесь будет лишь часть, укажу разные источники, где и что про него можно почитать и послушать.
Начну не с биографии героя, и даже не с его фильмов, а с единственного поставленного им спектакля, потому что, мне кажется, Гамлет – это тот персонаж, образ которого во многом совпадает с мироощущением Андрея Тарковского.
#тарковский
❤82👍29🔥23😁1
8 февраля 1977 года в театре Ленком (тогда театре Ленинского Комсомола) состоялась премьера «Гамлета» режиссера А. Тарковского.
Уже само распределение ролей в спектакле Тарковского эпатировало публику.
Гамлет - Анатолий Солоницын, тяжеловатый и неаристократичный (хотя роль мечтал получить Янковский, премьер Ленкома, но Тарковский предложил ему только Лаэрта. Янковский отказался, и Лаэрта сыграл Караченцов).
Офелия – Инна Чурикова. Тоже странная принцесса.
Гертруда, мать Гамлета - Маргарита Терехова, притом, что она младше Солоницына на 8 лет.
Говорят, Чуриковой с Тереховой было тесно на одной сцене, и это было очевидно.
Хотела бы я это видеть и слышать, ведь музыку написал гениальный Эдуард Артемьев, который работал с Тарковским, начиная со «Сталкера».
Смотрите, какие красивые и вдумчивые: интервью с труппой спектакля «Гамлет» из архива Гостелерадиофонда.
#тарковский
Уже само распределение ролей в спектакле Тарковского эпатировало публику.
Гамлет - Анатолий Солоницын, тяжеловатый и неаристократичный (хотя роль мечтал получить Янковский, премьер Ленкома, но Тарковский предложил ему только Лаэрта. Янковский отказался, и Лаэрта сыграл Караченцов).
Офелия – Инна Чурикова. Тоже странная принцесса.
Гертруда, мать Гамлета - Маргарита Терехова, притом, что она младше Солоницына на 8 лет.
Говорят, Чуриковой с Тереховой было тесно на одной сцене, и это было очевидно.
Хотела бы я это видеть и слышать, ведь музыку написал гениальный Эдуард Артемьев, который работал с Тарковским, начиная со «Сталкера».
Смотрите, какие красивые и вдумчивые: интервью с труппой спектакля «Гамлет» из архива Гостелерадиофонда.
#тарковский
Яндекс — поиск по видео
Редкая запись. "Гамлет" в постановке Андрея Тарковского (1977) — Видео от Гостелерадиофонд
Сериалы, клипы, фильмы – любые ролики найдутся в Яндексе
❤43🔥20👍4
Толстый Гамлет?
Мы привыкли думать, что принц датский был худощавым, однако у Шекспира, все не совсем так.
Королева указывала на тучность Гамлета.
Комментаторы Гамлета предлагают вместо fat (тучный) читать близкое ему по начертанию hot (горячий, порывистый).
В первом своем монологе о вероломных женщинах и неизношенных башмаках сам принц отмечает, что Клавдий «не более похож на моего отца, чем я на Геркулеса», а перед поединком с Лаэртом Гамлет не без иронии, говорит Озрику: «Однако здесь очень душно и жарко для моей комплекции» (Морозов М.М. Избранные статьи и переводы).
Если в постановках Охлопкова и Любимова, Гамлет внешне горяч и порывист (то есть, действительно hot) то у Тарковского он усталый и издерганный. И немного в теле)
Мы недавно говорили о том, что Гарри Поттер – христологический герой, Гамлет тоже, хотя этот вопрос дебатируется не первое столетие.
Почему Генрих Гейне называл «Христа» кисти Паоло Веронезе Гамлетом от религии?
Если Шекспир задумал Гамлета положительным, то почему это не всегда очевидно?
Спектакль Тарковского помогает ответить и на эти вопросы.
Несмотря на зрительский интерес спектакль просуществовал только половину сезона.
Фото 3: Мирзашвили Т.Р. Эскиз персонажей. Придворные (по мотивам спектакля «Гамлета» в постановке Андрея Тарковского). ГЦМК.
#тарковский
Мы привыкли думать, что принц датский был худощавым, однако у Шекспира, все не совсем так.
Королева указывала на тучность Гамлета.
Комментаторы Гамлета предлагают вместо fat (тучный) читать близкое ему по начертанию hot (горячий, порывистый).
В первом своем монологе о вероломных женщинах и неизношенных башмаках сам принц отмечает, что Клавдий «не более похож на моего отца, чем я на Геркулеса», а перед поединком с Лаэртом Гамлет не без иронии, говорит Озрику: «Однако здесь очень душно и жарко для моей комплекции» (Морозов М.М. Избранные статьи и переводы).
Если в постановках Охлопкова и Любимова, Гамлет внешне горяч и порывист (то есть, действительно hot) то у Тарковского он усталый и издерганный. И немного в теле)
Мы недавно говорили о том, что Гарри Поттер – христологический герой, Гамлет тоже, хотя этот вопрос дебатируется не первое столетие.
Почему Генрих Гейне называл «Христа» кисти Паоло Веронезе Гамлетом от религии?
Если Шекспир задумал Гамлета положительным, то почему это не всегда очевидно?
Спектакль Тарковского помогает ответить и на эти вопросы.
Несмотря на зрительский интерес спектакль просуществовал только половину сезона.
Фото 3: Мирзашвили Т.Р. Эскиз персонажей. Придворные (по мотивам спектакля «Гамлета» в постановке Андрея Тарковского). ГЦМК.
#тарковский
❤31🔥15👍7
Что тут важно, Тарковский – это Гамлет.
Тарковский никогда не рассказывал историй не о себе, все его творчество автобиографично.
Главная тема Андрея Тарковского – потеря отца, который ушел, когда ему было 3 года, и любовь к матери.
У Шекспира герой слышит голос убитого отца.
Тень отца Гамлета (которого, кстати, в театре «Глобус» играл сам Шекспир).
Тень Арсения Тарковского всю жизнь преследовала режиссера Андрея Тарковского – его поэзия лейтмотивом проходит через всю жизнь и часто звучит в кадре.
Тарковский берет на роль матери Гамлета Терехову, сыгравшую его собственную мать в «Зеркале», и тем самым подчеркивает, что сопоставляет себя с Гамлетом.
Солоницын, как известно, экранное альтер-эго Тарковского, поэтому он хотел, чтобы Гамлета играл только он.
«Гамлет мстил, как известно, чтобы увязать “разорванную нить времени”. Вернее, чтобы воплотить идею самопожертвования».
А. Тарковский
Тарковский видит свою задачу как художника в самопожертвовании.
Гамлет откладывает убийство, опасаясь совершить зло во имя добра.
Тарковский так же мучительно медлил с радикальными жестами (эмиграция, разрыв с «Мосфильмом»), но в конце пошёл на личную жертву - добровольное изгнание.
Оба героя принимают судьбу как служение идее, несмотря на внутренний протест.
#тарковский
Тарковский никогда не рассказывал историй не о себе, все его творчество автобиографично.
Главная тема Андрея Тарковского – потеря отца, который ушел, когда ему было 3 года, и любовь к матери.
У Шекспира герой слышит голос убитого отца.
Тень отца Гамлета (которого, кстати, в театре «Глобус» играл сам Шекспир).
Тень Арсения Тарковского всю жизнь преследовала режиссера Андрея Тарковского – его поэзия лейтмотивом проходит через всю жизнь и часто звучит в кадре.
Тарковский берет на роль матери Гамлета Терехову, сыгравшую его собственную мать в «Зеркале», и тем самым подчеркивает, что сопоставляет себя с Гамлетом.
Солоницын, как известно, экранное альтер-эго Тарковского, поэтому он хотел, чтобы Гамлета играл только он.
«Гамлет мстил, как известно, чтобы увязать “разорванную нить времени”. Вернее, чтобы воплотить идею самопожертвования».
А. Тарковский
Тарковский видит свою задачу как художника в самопожертвовании.
Гамлет откладывает убийство, опасаясь совершить зло во имя добра.
Тарковский так же мучительно медлил с радикальными жестами (эмиграция, разрыв с «Мосфильмом»), но в конце пошёл на личную жертву - добровольное изгнание.
Оба героя принимают судьбу как служение идее, несмотря на внутренний протест.
#тарковский
❤25🔥1