Берег москитов (Mosquito Coast, 1986)
Изобретатель и его семья уезжают из тихого американского городка жить в африканские джунгли.
Вроде от Уира тут его любимый конфликт культур, сценарий Пола Шредера пахнет фирменным одержимым героем, идея интересна, потому что непонятно, куда приведёт, а Форд исполняет, пожалуй, свою самую необычную роль, но при всём при этом "Берег Москитов" не работает.
Думаю, что основная проблема — фильм ни в чём не может найти баланса. В начале по тональности ближе к приключению, тем не менее, затем быстро смещается на всё более и более мрачную территорию, оставаясь при этом каким-то неубедительным. В Африке никто не умирает от голода и болезней, не пытается зарубить проклятых белых да и вообще от джунглей не чувствуется смертельной опасности. Поэтому в происходящее сложно поверить на бытовом уровне.
Среди персонажей также не главенствует гармония, потому что Форд (как и на постере) закрывает собою весь экран, играя невменяемого эгоиста-мудака в одном шаге от лидера секты. Он очень хорош, но персонаж чрезвычайно несимпатичен и уравновесить его и близко никто не может. Ривер Феникс что-то вяло пищит на заднем плане, а Хелен Миррен, если бы носила тёмные очки, вообще могла бы спать в кадре.
Тематически тут набросано очень много: от библейского до общечеловеческого, но опять же, в "Пикнике у Висячей скалы" Уир темами красиво жонглировал, в итоге их уравновесив, а тут повалил в кучу как дрова, завалив заодно и зрителя.
Поэтому, несмотря на интересный фантасмагорический стиль и обилие поставленных вопросов, в тот момент, когда путешествие несчастной семьи Фокс подходит к концу, чувствуешь усталое облегчение, от того что и ты наконец свободен.
#юбиляры_прошедшего_года #Питер_Уир
#Берег_москитов #Гаррисон_Форд
#Ривер_Феникс #1986_год
#альманах_Сиповича #полная_ретроспектива
Изобретатель и его семья уезжают из тихого американского городка жить в африканские джунгли.
Вроде от Уира тут его любимый конфликт культур, сценарий Пола Шредера пахнет фирменным одержимым героем, идея интересна, потому что непонятно, куда приведёт, а Форд исполняет, пожалуй, свою самую необычную роль, но при всём при этом "Берег Москитов" не работает.
Думаю, что основная проблема — фильм ни в чём не может найти баланса. В начале по тональности ближе к приключению, тем не менее, затем быстро смещается на всё более и более мрачную территорию, оставаясь при этом каким-то неубедительным. В Африке никто не умирает от голода и болезней, не пытается зарубить проклятых белых да и вообще от джунглей не чувствуется смертельной опасности. Поэтому в происходящее сложно поверить на бытовом уровне.
Среди персонажей также не главенствует гармония, потому что Форд (как и на постере) закрывает собою весь экран, играя невменяемого эгоиста-мудака в одном шаге от лидера секты. Он очень хорош, но персонаж чрезвычайно несимпатичен и уравновесить его и близко никто не может. Ривер Феникс что-то вяло пищит на заднем плане, а Хелен Миррен, если бы носила тёмные очки, вообще могла бы спать в кадре.
Тематически тут набросано очень много: от библейского до общечеловеческого, но опять же, в "Пикнике у Висячей скалы" Уир темами красиво жонглировал, в итоге их уравновесив, а тут повалил в кучу как дрова, завалив заодно и зрителя.
Поэтому, несмотря на интересный фантасмагорический стиль и обилие поставленных вопросов, в тот момент, когда путешествие несчастной семьи Фокс подходит к концу, чувствуешь усталое облегчение, от того что и ты наконец свободен.
#юбиляры_прошедшего_года #Питер_Уир
#Берег_москитов #Гаррисон_Форд
#Ривер_Феникс #1986_год
#альманах_Сиповича #полная_ретроспектива
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Наступило время обратиться к «Превращению» Кафки, снятого Яном Немецом в 1976-м году заграницей. Не знаю, есть ли еще экранизации рассказа, но от фильма все ждут неких ужасов, а напрасно, можно без них обойтись. Если хотите увидеть самую ужасную в мировом кино сцену, смотрите «Букет» словацкого режиссера Брабеца о явление с того света солдата к своей жене. Не надейтесь на воспроизведение отрывка. От одного упоминания, у меня мурашки под кожей начинают ползти. Не хотелось бы также приводить подробности превращения человека в таракана. Фильм имеется на рутрекере, благодаря которому любители могут его посмотреть. На примере «Превращения» наглядно показано, как чехи стали терять разработанные ими навыки метафорического подхода к действительности.
Кроме Формана из чешских режиссёров, все потеряли за границей свое лицо. Есть еще три фильма Немеца, в которых он вернулся к стилистике чешской волны, за что его западные критики упрекали в старомодности, той, к которой «их» кинематографисты никогда уже не смогут вернуться, поскольку «их» кинематограф умер в 82 году после лебединой песни Бергмана «Фанни и Александр». За исключением Линча! Разумеется, имеются немногочисленные исключения, а также огромное количество очень хорошо сделанных коммерческих фильмов.
В «Превращении» всё правильно снято, урод уродлив, родственники в меру эгоистичны, но и терпеливы. Они просто ожидают, когда чудовище станет обычным тараканом, чтобы его можно было поместить в коробочку, похоронить, после чего сестра сможет выйти замуж. Перед нами неприятный случай для родственников, не более того. Хорошо показан быт обывателей с точными деталями обстановки, но ничего из придумок Эстер Крумбаховой в других фильмах Немеца не появилось. Сама Крумбахова, кстати, отсидело свое в психушке, после чего спилась и вскорости умерла, однако, в суете первых дней оккупации за восемнадцать дней успела снять фильм «Убийство инженера Черта» (Vražda ing. Čerta, 1970).
Текст Кафки, который при использовании его в точности, как он написан, теряет свою метафоричность. Персонажу «Превращения» в МОЕЙ ВЕРСИИ кажется, что он чудовище. Каким же образом у его родственников возникает ощущение, что так оно и есть? В предполагаемой мною экранизации вполне достаточно декораций и актёров, что есть у Немеца. Необходимо, чтобы пленник каким-то образом вырывался на улицу и сразу же сталкивался с недоуменными взглядами прохожих, а когда же он из-под испуганного локтя осмеливался спросить, что с ним не так, они ответили ему: «Нет, с вами все в порядке, вы просто в пижаме, взгляните в витрину». Проезжающий мимо на коляске психиатр берет его с собой. В кабинете жертва семейной галлюцинации достает рисунки с изображением чудовища, нарисованного, как оказалось, его сестрой. В кино все, что угодно можно найти, и вот вам разгадка. Сестра страдальца, вот, кто настоящее чудовище. Представляете, как она своими взвизгами от собственных ужасов (возможно он пугал ее в детстве) так напугала родителей, что они ей поверили, и уже не в состоянии зайти в комнату с «чудовищем». Сестра пугает родителей видом брата на рисунках, те в свою очередь пугаются сына, а тот еще более запугивает их своими требованиями открыть дверь...
#кинематограф_чешской_весны #Ян_Немец
Кроме Формана из чешских режиссёров, все потеряли за границей свое лицо. Есть еще три фильма Немеца, в которых он вернулся к стилистике чешской волны, за что его западные критики упрекали в старомодности, той, к которой «их» кинематографисты никогда уже не смогут вернуться, поскольку «их» кинематограф умер в 82 году после лебединой песни Бергмана «Фанни и Александр». За исключением Линча! Разумеется, имеются немногочисленные исключения, а также огромное количество очень хорошо сделанных коммерческих фильмов.
В «Превращении» всё правильно снято, урод уродлив, родственники в меру эгоистичны, но и терпеливы. Они просто ожидают, когда чудовище станет обычным тараканом, чтобы его можно было поместить в коробочку, похоронить, после чего сестра сможет выйти замуж. Перед нами неприятный случай для родственников, не более того. Хорошо показан быт обывателей с точными деталями обстановки, но ничего из придумок Эстер Крумбаховой в других фильмах Немеца не появилось. Сама Крумбахова, кстати, отсидело свое в психушке, после чего спилась и вскорости умерла, однако, в суете первых дней оккупации за восемнадцать дней успела снять фильм «Убийство инженера Черта» (Vražda ing. Čerta, 1970).
Текст Кафки, который при использовании его в точности, как он написан, теряет свою метафоричность. Персонажу «Превращения» в МОЕЙ ВЕРСИИ кажется, что он чудовище. Каким же образом у его родственников возникает ощущение, что так оно и есть? В предполагаемой мною экранизации вполне достаточно декораций и актёров, что есть у Немеца. Необходимо, чтобы пленник каким-то образом вырывался на улицу и сразу же сталкивался с недоуменными взглядами прохожих, а когда же он из-под испуганного локтя осмеливался спросить, что с ним не так, они ответили ему: «Нет, с вами все в порядке, вы просто в пижаме, взгляните в витрину». Проезжающий мимо на коляске психиатр берет его с собой. В кабинете жертва семейной галлюцинации достает рисунки с изображением чудовища, нарисованного, как оказалось, его сестрой. В кино все, что угодно можно найти, и вот вам разгадка. Сестра страдальца, вот, кто настоящее чудовище. Представляете, как она своими взвизгами от собственных ужасов (возможно он пугал ее в детстве) так напугала родителей, что они ей поверили, и уже не в состоянии зайти в комнату с «чудовищем». Сестра пугает родителей видом брата на рисунках, те в свою очередь пугаются сына, а тот еще более запугивает их своими требованиями открыть дверь...
#кинематограф_чешской_весны #Ян_Немец
20 суперлент Пола Ньюмана в хронологии предпочтения на сегодняшний день:
1. Афера (The Sting) / Джордж Рой Хилл 1973
2. Вердикт (The Verdict) / Сидней Люмет 1982
3. Щелчок (Slap Shot) / Джордж Рой Хилл 1977
4. Долгое жаркое лето (The Long, Hot Summer) / Мартин Ритт 1958
5. Буч Кэссиди и Малыш Санденс (Butch Cassidy and the Sundance Kid) / Джордж Рой Хилл 1969
6. Там наверху меня кто-то любит (Somebody Up There Likes Me) / Роберт Уайз 1956
7. Заместитель Хадсакера (The Hudsucker Proxy) / братья Коэны 1994
8. Цвета денег (The Color of Money) / Мартин Скорсезе 1986
9. Без злого умысла (Absence of Malice) / Сидней Поллак 1981
10. Хад (Hud) / Мартин Ритт 1963
11. Хладнокровный Люк (Cool Hand Luke) / Стюарт Розенберг 1967
12. Жизнь и времена судьи Роя Бина (The Life and Times of Judge Roy Bean) / Джон Хьюстон 1972
13. Омбре (Hombre) / Мартин Ритт 1967
14. Харпер (Harper) / Джек Смайт 1966
15. Форт Апач, Бронкс (Fort Apache the Bronx) / Дэниэл Петри 1981
16. Катала (The Hustler) / Роберт Россен 1961
17. Стрелянный воробей (Nobody’s Fool) / Роберт Бентон 1994
18. Человек МакКинтоша (The MacKintosh Man) / Джон Хьюстон 1973
19. Стрелок-левша (The Left Handed Gun) / Артур Пенн 1958
20. Бассейн утопленников (The Drowning Pool) / Стюарт Розенберг 1975.
#вековой_юбилей #Пол_Ньюман
#наследие #величие
#персональная_подборка
1. Афера (The Sting) / Джордж Рой Хилл 1973
2. Вердикт (The Verdict) / Сидней Люмет 1982
3. Щелчок (Slap Shot) / Джордж Рой Хилл 1977
4. Долгое жаркое лето (The Long, Hot Summer) / Мартин Ритт 1958
5. Буч Кэссиди и Малыш Санденс (Butch Cassidy and the Sundance Kid) / Джордж Рой Хилл 1969
6. Там наверху меня кто-то любит (Somebody Up There Likes Me) / Роберт Уайз 1956
7. Заместитель Хадсакера (The Hudsucker Proxy) / братья Коэны 1994
8. Цвета денег (The Color of Money) / Мартин Скорсезе 1986
9. Без злого умысла (Absence of Malice) / Сидней Поллак 1981
10. Хад (Hud) / Мартин Ритт 1963
11. Хладнокровный Люк (Cool Hand Luke) / Стюарт Розенберг 1967
12. Жизнь и времена судьи Роя Бина (The Life and Times of Judge Roy Bean) / Джон Хьюстон 1972
13. Омбре (Hombre) / Мартин Ритт 1967
14. Харпер (Harper) / Джек Смайт 1966
15. Форт Апач, Бронкс (Fort Apache the Bronx) / Дэниэл Петри 1981
16. Катала (The Hustler) / Роберт Россен 1961
17. Стрелянный воробей (Nobody’s Fool) / Роберт Бентон 1994
18. Человек МакКинтоша (The MacKintosh Man) / Джон Хьюстон 1973
19. Стрелок-левша (The Left Handed Gun) / Артур Пенн 1958
20. Бассейн утопленников (The Drowning Pool) / Стюарт Розенберг 1975.
#вековой_юбилей #Пол_Ньюман
#наследие #величие
#персональная_подборка
Без злого умысла (Absence of Malice) / Сидней Поллак 1981
Смог оценить только в последние годы это спокойное произведение с двумя эмоциональными кульминациями (данной гениальной сценой и финалом). Навряд ли сорок пять лет назад мистер Поллак ещё верил в честность и сознательность журналистов, мистер Ньюман с проницательным взглядом, уж, точно нет. Однако они попытались в последний раз обратиться напрямую к возможным остаткам человечности и окаменевшей совести.
Подруга персонажа Пола Ньюмана покончила с собой после статьи репортёрши в исполнении Салли Филд.
#вековой_юбилей #Пол_Ньюман
#Сидней_Поллак #Без_злого_умысла #Салли_Филд #1981_год
#эпизод_на_разрыв #без_всяких_визуальных_финтифлюшек
Смог оценить только в последние годы это спокойное произведение с двумя эмоциональными кульминациями (данной гениальной сценой и финалом). Навряд ли сорок пять лет назад мистер Поллак ещё верил в честность и сознательность журналистов, мистер Ньюман с проницательным взглядом, уж, точно нет. Однако они попытались в последний раз обратиться напрямую к возможным остаткам человечности и окаменевшей совести.
Подруга персонажа Пола Ньюмана покончила с собой после статьи репортёрши в исполнении Салли Филд.
#вековой_юбилей #Пол_Ньюман
#Сидней_Поллак #Без_злого_умысла #Салли_Филд #1981_год
#эпизод_на_разрыв #без_всяких_визуальных_финтифлюшек
Вердикт (The Verdict) / Сидней Люмет 1982
Спивающемуся адвокату подкидают лёгкую работенку, в которой стороны хотят договориться, но он решает довести дело до победы в суде.
Приятная и неторопливая судебная драма со всеми необходимыми ингредиентами, только выигрывающая от своей старомодности — похоже не на исход "Нового Голливуда", а на ритм пятидесятых. Как всегда крепкую режиссуру Люмета здорово дополняют филигранная операторская работа Анджея Бартковяка (совершенно не предполагающего, что впереди у него Александр Невский) и Пол Ньюман, блистающий в не самой типичной для себя роли алкаша. Ну а сценарий Мамета хоть и прост, зато не перегружен обязательными в девяностых твистами и пафосными речами, и уделяет большее внимание досудебной работе со свидетелями, в классической истории Давида против Голиафа концентрируясь на том, что один правильный поступок может исправить жизнь, а вера в справедливость равняется вере в себя.
Ну и бонусом: среди массовки зала суда разглядел в одном кадре молодых Брюса Уиллиса и Тобина Белла.
#вековой_юбилей #Пол_Ньюман #наследие
#Сидней_Люмет #Вердикт #Дэвид_Мамет
#Джек_Уорден #Джеймс_Мэйсон #1982_год
#альманах_Сиповича
Спивающемуся адвокату подкидают лёгкую работенку, в которой стороны хотят договориться, но он решает довести дело до победы в суде.
Приятная и неторопливая судебная драма со всеми необходимыми ингредиентами, только выигрывающая от своей старомодности — похоже не на исход "Нового Голливуда", а на ритм пятидесятых. Как всегда крепкую режиссуру Люмета здорово дополняют филигранная операторская работа Анджея Бартковяка (совершенно не предполагающего, что впереди у него Александр Невский) и Пол Ньюман, блистающий в не самой типичной для себя роли алкаша. Ну а сценарий Мамета хоть и прост, зато не перегружен обязательными в девяностых твистами и пафосными речами, и уделяет большее внимание досудебной работе со свидетелями, в классической истории Давида против Голиафа концентрируясь на том, что один правильный поступок может исправить жизнь, а вера в справедливость равняется вере в себя.
Ну и бонусом: среди массовки зала суда разглядел в одном кадре молодых Брюса Уиллиса и Тобина Белла.
#вековой_юбилей #Пол_Ньюман #наследие
#Сидней_Люмет #Вердикт #Дэвид_Мамет
#Джек_Уорден #Джеймс_Мэйсон #1982_год
#альманах_Сиповича
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM