Duolingo восстал из мертвых и тоже передает Дрейку привет через свой официальный аккаунт в тиктоке

Потратила почти неделю на то, чтобы составить подруге детальный разбор её натальной карты.

Да, я такая, и че вы мне сделаете?!

Как всегда не смогла вовремя остановиться и накатала дохера тексту, и это я еще по неподвижным звездам не прошлась.

В общем, думала, отличный мог бы быть альтернативный источник дохода, щас очень востребовано, говорят. Потом вспомнила сколько времени у меня на это дело ушло - и нет, Галя, отмена. Пойду дальше правки править.

Щас, только битву экстрасенсов посмотрю…

На днях совершенно случайно посмотрела новый Бельгийский сериал «Тупик»/«Вкус смерти». Ну как, случайно. Я посмотрела пилот, словила какой-то очень странной кринжи… но зацепилась за интерьер дома главного героя и решила глянуть дальше, чтобы получше разглядеть эти дизайнерские решения с красным холодильником посреди бледно-тростникового цвета кухни.

В целом - не пожалела, но сериал, всё же, оставил у меня противоречивые чувства.

Сюжет такой. Главному герою 50 лет, он счастливо женат, есть старший сын и жена прямо сейчас беременна вторым ребенком. У героя своя мини-конторка, он почти как похоронное бюро, только имеет дело не с телами, а с образом и воспоминаниями о покойном. Составляет для родственников аудио портрет усопшего и рассказывает о его последних часах жизни. Как ему это удается? У него есть сверхспособность. Когда герой кладет что-то в рот, он видит весь цикл событий, произошедших с этой вещью. Скажем, как зубочистка была деревом, его срубили, обработали, зафасовали, купили и вот, сунули в рот и поковырялись. Для составления своих «портретов усопших» Герой должен попасть в их дом и ну… буквально понапихать в рот всякого.

И конечно же случается так, что героя припахивают к расследованию серии убийств. И да, ему придется чутка поесть трупов. А еще это всё - иронический детектив.

Уф… этот сериал - просто лучшее воплощение того самого случая, когда авторы очень старались и сделали ту мач. Запутались по дороге, так и не поняли, какой именно сериал они делают, а в конце и вовсе капитулировали, оставив кучу вопросов без ответов.

Авторы очень хотели совместить глубокую драматическую рефлексию на тему сложного возрастного кризиса у героя и иронический, блин, детектив. В результате детектив абсолютно не держит и не интересен, а когда ожидаемо преступление оказывается каким-то нелепым идиотизмом, всё еще больше обесценивается.

Но драматическая составляющая прекрасна, хотя и напихано туда очень много: и то, что герой всю жизнь не может найти «своё место», дело, которое было бы точно его, и вот уже 50 лет, как будто всего уже надо было добиться, но нет. И то, что герой вырос в приемной семье и не знает, кто его родители, хотя каждый год получает от матери открытку - и все 50 лет боится их открывать. И темы фатализма, которые всплывают с возрастом острее, ведь ему предсказали сметь от трамвая, но он каждый день на них ездит и как будто смирился. И когда встречается человек, который как будто принимает тебя таким, какой ты есть без осуждения, и это супер важно, а дома - беременная жена с которой прожил дофига лет и ей не нравится то, что ты делаешь - но вы столько пережили вместе и всё равно друзья, но это всё тяжело. И то, что герой каждую неделю здоровается с продавцом - и на этом всё, а продавец больше всего на свете хотел бы просто подружиться, потому что герой как будто единственный, кто добр с ним, но продавец никак не решается и выпиливается, в надежде, что хоть после смерти он как бы обретет друга.

ААААА. Там столько всего классного, ну нахрена нужны были эти дурацкие иронические интенции((( - спросила я и сама же отвечаю: в истории много условностей и, вероятно, на серьезных щах она бы не вывезлась, а юморные линии как будто понижают градус серьезности и уже не так хочется прикапываться к правдоподобности. Но всё равно считаю, что получился какой-то чудовищный Франкенштейн.

Не зря посмотрела, было занимательно, но… если хочется хорошего иронического детектива - это «Подслушано в Рыбинске».

#сериалы

В контексте моего вчерашнего поста про сериал «Тупик», хочется вставить свои пять копеек относительно детективов.

Глобально то, о чем я сейчас напишу относится к любому драматургическому произведению, но особенно значимую роль играет именно в детективах, потому что во многом на этом они и держатся.

Итак, когда мы начинаем рассказывать детективную историю, мы как бы заключаем договор со зрителем о том, что эта история особого жанра и начинается с вопроса (например - кто убийца). По ходу повествования вопросов будет много (орудие, мотив, подозреваемые, детали личности разных персонажей и тд и тп). Но мы гарантировано обещаем зрителю, что он получит ответы на все вопросы.

И грамотное конструирование детектива строится именно на том, что чем дальше мы погружаемся в историю, тем больше возникает вопросов. Но в то же время - ответы на многие из них мы получаем достаточно быстро. Быстрая смена вопрос-ответ, вопрос-ответ, вопрос-ответ дает прекрасную насыщенную динамику, из-за чего зритель просто не может оторваться.

Еще раз, важно: на все вопросы должен быть ответ. На какие-то вопросы сразу, на какие-то - в конце истории. Но ответ должен быть.

Второй момент - тикинг клок. Это тоже то, что отлично двигает сюжет. Когда что-то оказывает давление на героя и заставляет его действовать шустрее - это всегда круто. Тикинг клок может быть разным, чем-то личным для героя или стремительно разлагающейся уликой, не важно. Этот прием используют не всегда, но очень круто, когда он есть и работает.

И третья штука - жесткая мотивация героя действовать. Почему он не может сказать: «уф, блин, займусь этим после отпуска». Или: «пусть это сделает Коля, я пас». Это всё может лежать и в плоскости принципиальных моральных качеств героя, но в любом случае нужно показать, почему ему это так важно. Когда сразу понятно, почему герой не может скипануть, это работает как мощный крючок, который цепляет зрителя и тащит по истории.

Помните об этих трех принципах, и ваш детектив не будет болеть. Скорее всего.

#сценарное

Я: так, уже середина февраля, надо срочно худеть.
Также я: чтож, похоже сегодня отличный день чтобы замутить брокколивого Чеддера с дохера масла, молока, сыра и щепоткой брокколи. Да, мне это подходит.

😭😭😭

Посмотрела «Пророка». До просмотра поначиталась разных нелестных отзывов, поэтому сразу смотрела буквально прикапываясь к каждому кадру. И скажу честно, первые минут 10-15 дались реально тяжело. А когда Пушкин-мальчик зачитал свой репчик, я подумала, что не может быть ничего более оскорбительного для Пушкина, чем вложить в его уста чужие бездарные рифмы.

Потом я сказала себе: ну окэй, мы не знаем, насколько херовыми были его первые несохранившиеся стихи, допустим нам так намекают на его творческий прогресс, с чего-то нужно начинать, ладно. В этот момент, кстати, несколько человек вышли из зала кинотеатра. Слабаки.

Дальше меня бесил мискаст некоторых персонажей: где мои легендарные ледяные голубые глаза Николая? А где косоглазие Гончаровой? Почему Дантес не божественно красив? Ладно нет Арины Родионовны, о ней итак любой дурак знает, но куда подевался Вяземский?

А также вольная, «школьная» трактовка некоторых моментов: ну какой там брак по любви, я умоляю. А как я ждала голенького, в одной рубашке Пушкина, выбежавшего целоваться с Пущиным, и, собсна, где? Да знаю я где, там же, где реальная история Дантеса и истинные тонкие и страшно цензурные обстоятельства дуэли.

Решение с рэпчиком - более чем сомнительное. Даже когда звучат стихи Пушкина, в «рэповской» форме они звучат сумбурно и скомкано, сложно разобрать смысл речевых оборотов и ощутить всю силу слова. Не работает, увы.

Скачкообразное повествование, рассказывающее зрителю о самых ярких моментах жизни Пушкина дало мне флешбеки фильма «Наполеон» Ридли Скотта. Совершенно такое же непонимание, как объять необъятное и запихнуть грандиозную личность феерического масштаба в два с гулькой часа.

Серьезно, вот о чем должно было быть это кино? Об инаковости? О постоянном поиске любви? О дружбе и открытии талантов Гоголя, например? Постоянном бунте? О кризисе и страхе исписаться, когда тебя поносит Белинский? О попытках доказать свою значимость органам власти, тогда как народ и буквально все вокруг это признают, но не царь? Ну тут была попытка, ага, но не то, чтобы высказывание полноценно состоялось. Состоялась общая картина творческого пути гения.

В общем, этот фильм определенно есть за что поругать. Но при всём при этом я ставлю ему твердые 7 из 10. Вот такое вот анпопулар опинион. Да, это нестандартное решение - понапихать мюзикловости. Да, вечеринки похлеще, чем у Гэтсби и нет дотошной правды в костюмах и интерьерах. Да, вырезали какие-то куски жизни героя за ненадобностью. Ну и клево. Самое ценное тут - Юра Борисов то, что есть попытка поговорить о Пушкине как о человеке, пусть не очень получилось - получится в следующий раз. Жду фильма, где Пушкин будет высмеивать женщин, чья талия шире, чем его.

Юра Борисов - это во многом то, без чего это кино бы не состоялось. Ну и пусть не арапченок ни разу, Юре тут я безоговорочно верю.

Короче, весь фильм сидела и думала сколько тут «фу», а потом вышла из кинотеатра и подумала: да норм в принципе.

Зря чуваки сбежали из зала в начале, при всех минусах «Пророк» все равно получился лучше «Наполеона».

#кино

Фан фактс про Пушкина, Дантеса и дуэль, которые я не могу держать в себе.

Жорж Дантес был в сами догадайтесь каких отношениях со своим неродным папкой Геккерном, голландским дипломатом, который однажды Дантеса усыновил. По описаниям Дантес - абсолютный краш, на которого западает всё, что движется, а еще характер у него вздорный и ссученный.

И вот надумал как-то Дантес поискать себе подходящую под свои нужды женщину для брака. Идёт-идёт и видит - опа! Наташка Гончарова! Пати гёрл! Нам такое надо, думает он, но вот незадача, оказывается, борода из неё никакая, она уже Пушкины бакенбарды.

Пушкин взбесился и вызвал Дантеса на дуэль. Дантес, надо сказать, зассал. Все знают, что Пушкин - тот еще гангста и стреляет лучше всех. Дантес аккуратненько так извиняется, мол, бро, давай замнем. А в подтверждении своих исключительно чистых намерений Дантес очень шустро и совершенно внезапно женится на сестре Наташки, Кате.

Ну и вроде всё ок, живем дальше. Спустя какое-то время случается очередной неловкий ситуэйшен. Но Пушкин тут никого на дуэль не вызывает, живет себе своей жизнью и никого не трогает. Но наверняка с Дантесом терки ужасные даже тупо в бытовом плане, потому что очевидно эти двое друг друга не переваривают, а с их женами они, получается, родственники.

Геккерн придумывает многоходовочку, чтобы выбесить Пушкина. Он составляет анонимный пасквиль на французском, мол, Пушкин принят в общество рогоносцев. Но Геккерн это письмо Пушкину не отправляет. Письмо гуляет по Петербургу.

Пушкин же получает копию этого письма. И очень долгое время многие исследователи изо всех сил бились, чтобы узнать, кто же Пушкину это письмо передал и зачем.

Есть версия, что это письмо перехватил и спрятал Вяземский - зная характер Пушкина, очень хотелось уберечь его от лишних выпендрежей с оружием. Но письмо нашел сын Вяземского, семнадцатилетний Павел. Скопировал и отправил Пушкину. Зачем? Ну, может, по наивности хотел предупредить дядюшку о слухах в городе?

Пушкин прифигел. И нет, он снова не вызывает никого на дуэль. Он пишет письмо Геккерну, где обкладывает трехэтажным матом и Геккерна, и Дантеса и вообще всё самое радужное, что на ум приходит.

А Геккерен, зная правила дуэли, от лица Дантеса соглашается на ту, первую дуэль, которую замяли ранее. По правилам это дает Дантесу преимущество стрелять первым. Пушкин - человек чести, не смог отказать. Ну и чем оно всё кончилось.

Примечательно, что Пушкин тоже выстрелил в Дантеса и вроде как должен был попасть прямо в сердце. Кто-то говорит, что Дантеса спасла пуговица, но известно, что от выстрела он упал, а значит, пуговица бы с такой силой удара не справилась. Вероятно, на Дантесе был самодельный бронежилет.

Дантес спешно вернулся во Францию, настолько спешно, что прям как будто бежал. С женой, естественно, она родила ему 4 детей и умерла. Тем не менее у Дантеса сложилась очень успешная политическая карьера в Европе, он был сенатором, депутатом и вообще все в шоколаде.

Единственное, с чем по жизни не повезло: третья дочь Дантеса, Леони, так неистово фанатела от Пушкина и так ненавидела отца за смерть поэта, что Дантес сдал её в психлечебницу, когда девочке исполнилось 18.