Кто бы мог подумать, что очередной кадавр мертворожденной франшизы Sony про паучьих антигероев обернётся такой, не побоюсь этого слова, трагедией? У этой линейки фильмов вообще главный(и единственный) талант это заманивать к себе хороших/приятных актеров и портить им реноме. Но по сравнению с Аароном Тейлором-Джонсоном Том Харди и Джаред Лето считай легко отделались. Британский актёр считался настолько твёрдым фаворитом на роль нового Джеймса Бонда, что об этом уже даже начали шутить в других фильмах. Но после феерического провала "Крейвена" (к цифрам критики прибавьте ~28 млн$ сборов при бюджете в ~120 млн) уже вовсю говорят, что Бондом ему теперь не быть, и даже выкатывают новые кандидатуры. А мы так за него радовались..

С другой стороны, мог ли уже я подумать, когда весной, после просмотра "Химеры" Рорвахер, признавался в зрительской любви к О'Коннору и назначал его своей личной новой Rising movie star, что он уже к новому году станет фаворитом на роль агента 007?

Добрался до нового "Декстера" и, если честно, скептицизм очень быстро развеялся. Патрик Гибсон - невероятная кастинговя находка. На некоторых кадрах прям до дрожи.

"Анору" в одном предложение можно описать примерно так: полуголые люди два с лишним часа трахаются, дерутся, выясняют отношения и безостановочно матерятся.

Но вот какое дело. Магия "Аноры" в том, что нарративная часть фильма вообще не имеет власти над его восприятием, до самой последней сцены. Действие динамичное, флюидное, бьющиеся током и брызжущие эмоциями. Картинка эффектная, цепкая. Актёрская игра невероятная. Да это даже не игра. Два армянских актера Карен Карагулян и Ваче Товмасян, два русских актера Марк Эйдельштейн и Юра Борисов, и Майки Мэддисон, девочка-ашкенази из Долины, ты на них смотришь, и прямо в кадре видишь, что они вложили в этот фильм ничуть не меньше себя, чем сам Бэйкер! По ним чувствуется, что в какой-то момент для них это становится чем-то большим чем просто очередные съёмки, и это насыщает фильм каким-то особенным ощущением естественности. Шону Бэйкеру с этими людьми невероятно повезло, он бы сам так хорошо всё это прописать не смог, по вполне объективным причинам.

И тебя этот поток энергии и эмоций подхватывает, закручивает, тащит за собой, как вагонетка на американских горках, от ужаса к восторгу и обратно. И только в самый последний момент, когда до титров остаются считанные мгновения, режиссер неожиданно щёлкает у тебя перед глазами пальцами, ты подкидываешься и вдруг осознаешь, что у всего этого была ещё и постановка, и что течение по итогу принесло тебя именно туда, куда и было задумано.

Внутри "Аноры", как в матрёшке, есть внутренний экшен-блокбастер: почти 20 минутная сцена, где Гарник и Игорь приходят в дом к Ване, чтобы задать ему пару вопросов о его женитьбе. И эта длиннющая и совершенно упоительная в каждой своей секунде сцена идеально отражает в себе все достоинства фильма разом. А ещё эта сцена - какое совпадение! - пока что абсолютно лучшее, что было в этом году в кино. Ну, вы понимаете, к чему я клоню, да?)

🥇🥇🥇
~ ~ ~

Шон Бэйкер вообще очень "интонационный" режиссер. И эта интонация у него довольно специфическая и присутствует во всём: в его сюжетах, в его юморе, в его неизменной нежности к своим героям, и, конечно, в атмосфере, которую он создаёт в своих фильмах. Именно это и делает его уникальным и самоценным автором. Но и именно поэтому восприятие его работ очень сильно зависит от того, как зритель в эту интонацию попадает. И вот в "Аноре" Бэйкер, мне кажется, впервые по-настоящему шагнул от себя в сторону зрителя, сделав такое прям вот универсальное кино. Результат мгновенный: сенсация, хит, успех! Но при этом фильм все ещё совершенно бэйкеровский, вот эта последняя сцена - чистейший бэйкеркор.

И как человек, который Шона Бэйкера уважает, но никогда не был влюблен в его кино, мне особенно легко произнести то, что у некоторых в горле застревает: "Анора" лучший фильм Шона Бэйкера. И, честно говоря, сложно представить, что он сможет когда-то сделать ещё лучше.

Ах, да! Про бесконечные сравнения "Аноры" с "Красоткой". Максимально странная херня, кмк. Эти фильмы, наверное, ещё можно как-то сравнить антропологически, типа вот такая была репрезентация у Объекта А в 1990 году, а вот такая в 2024, а у Объекта B уже вот так, а вот такой был угол зрения на Явление C, а вот такой стал. И так далее. В целом бессмысленное упражнение, но при большом желание можно и таким себя развлечь.

А вот как сравнить эти фильмы между собой в лоб я не понимаю. "Красотка" это классический студийный фильм, который продаёт зрителю мечту по цене входного билета. А "Анора".. ну, поменяйте в предыдущем предложение каждое слово на противоположное по смыслу, и вот это и будет "Анора". И, если что, это не попытка сказать о "Красотке" что-то плохое. Совсем нет.

Пока большие отечественные киностудии пытаются массово завесить мир перед глазами кинозрителей сказочным занавесом, российское инди довольно неожиданно начало "ощупывать" реальность через призму фантастических жанров. "Невидимый мой" Бильжо, "Контакты" Моисеева и вот теперь "Пришелец" Соснина, каждый фильм по-своему талантливый и по-своему мучительный.

И каждый требующий от своего зрителя наличия не столько глаз и мозгов, сколько сердец. "Пришелец" в этом списке самый простой и доступный. Да и если сильно в него не всматриваться, словно бы и самый примитивный. Центральный сюжет ленты о неприятие инаковости и человеческой озлобленности - прост и банален, спору нет. Но вот система образов внутри этой коротенькой (76 минут) истории довольно многообразна и изящна. А местная кода подобрана так аккуратно и верно, что не поддаться её сентиментальной мягкости практически невозможно.

Каr итог, у этого фильма странное послевкусие: в нём объективно нет ничего особенного, но субъективно он ощущается как более чем особенный.

А ещё очень хорошо подобран момент цифрового релиза. Это вполне себе новогоднее кино, снежное (снимали на Урале), уютное и с сильной верой в чудо. Ну и отдельно отмечу Максима Стоянова - из всех его ролей, что пока что видел, эта самая удачная.

Последняя неделя года и, честно говоря, хочется уже взмолиться "Горшочек не вари", но киноиндустрия пощады не знает! Как всегда кратко о планах на эту неделю начало следующего года.

🕸 В сети:

"Гладиатор 2" - Ридли Скотт - A maximis ad minima, a minima ad rhinoceros!
"Птица" - Андреа Арнольд - Барри Кеоган у Арнольд! Один из самых заласканных прессой каннских фильмов;
"Безмолвное братство" ("The Order") - Джастин Курзель - А это уже венецианская премьера. Курзель продолжает снимать триллеры на документальной основе, в этот раз о печально известной американской террористической ячейке. В касте Джуд Лоу, Николас Холт и Тай Шеридан;
"Ночная сучка" ("Nightbitch") - Мариэль Хеллер - Сложно определяемое по жанру кино, в котором сатанеющая от домашней рутины Эми Адамс постепенно превращается в собаку. Вопрос один: почему это сняли не A24?
"Werewolves" - Стивен С. Миллер - Ну и чтобы ни у одной Эми Адамс лапы ломило и хвост отваливался, прямо перед праздниками нам ещё принесли под ёлку классическую "Что, наконец-то можешь сам себе вылизать яйца?!" бэшку про оборотней с Фрэнком Грилло. Трейлеры были классные!
"Властелин колец: Война рохиррим" - Кэндзи Камияма - Аниме по вселенной ВК тоже в последний момент решили воткнуть в релиз перед Новым годом;
"Миллениум" ("Y2K) - Кайл Муни - Фильм-катастрофа от зумеров, фантазирующий на тему, а что было бы, если бы проблема 2000 года оказалась настоящей... ну, проблемой! И вот это да, уже фильм от А24!

📺 Сериалы:

Напомним, что 26 декабря на Нетфликсе появится второй сезон "Игры кальмара". Кроме того "Киберслав", о котором писали на прошлой неделе, выйдет в итоге только 31 декабря. Ну, как выйдет, первый эпизод выйдет. А когда будет второй хрен знает. Проект делали шесть лет, а на релизе теперь опять "сложности". В общем, КП как всегда.

Когда в прошлом декабре некоторые критики с ходу называли "Оставленных" Александра Пэйна "новой рождественской классикой", хотелось хмыкнуть такому кликбейту. Однако прошёл год, и вот мы здесь: из всех новогодних фильмов пересматриваем именно этот. И как же хочется просто сказать спасибо, что это кино существует ❤️

Интересно, кстати, что в этом году у нас тоже есть такое меланхоличное рождественское кино для заебавшихся взрослых. Называется "Канун Рождества в Миллерс-Пойнт". Снял его молодой и перспективный Тайлер Таормина.

Только в отличие от фильма Пэйна, у его картины на всех агрегаторах оценки летят в пропасть. В целом, это можно понять, фильм не очень зрительский, и какой-то уж чересчур печальный, что для рождественского жанра выглядит и правда максимально странно. Если это и "Оставленные"-2024, то скорее для критиков, которым тут есть в чём покопаться. И тем не менее это совсем не тот случай, когда стоит судить произведение по средневзвешенной оценке хотя никогда не стоит. Это хорошее кино, в которое просто надо сначала втянуться, принять его ритмику и структуру с двумя параллельными повествованиями, с до боли реалистичным Рождеством-терапией взрослых и сказочно условным Рождеством-инициацией их детей-подростков. Где-то в этом зазоре кино и раскрывает зрителю свои объятия.

Эта рождественская традиция в твиттере...)

Педро Паскаль: Я прославленный римский военачальник Марк Акаций!
Русский фансаб: