Как известно, в кино нет ничего лучше, чем найти своих и успокоиться. А я вот нашёл, причём давно, причём как бывает в хорошем кино — то, что хотел, но неожиданным способом.

Мне очень повезло с женой, в частности потому что она капец как шарит за психологию, любит как и я анализировать себя и других, поэтому мы всегда можем обсудить чувства и характеры свои, друг друга и других. Это невероятно помогает в создании персонажей для истории. Мы с ней часами можем говорить на эти темы, и вообще за жизнь. И, как оказалось, она довольно хорошо шарит за драматургию. Не знаю откуда это у неё — то ли от моих постоянных домашних лекций, то ли дар.

А ещё она любит задавать очень много вопросов. Поэтому моя супруга — мой первый читатель. Если она прочла сценарий и вопросов нет, значит я написал что-то блестящее, но это редкость😄 Если они есть — надо переписывать.

Короче, как вы поняли, великая женщина делает великим мужчину. И если когда-то выиграю Оскар😁 вы знаете благодаря кому.

В общем, недавно я это всё осознал и успокоился. Сижу — пишу, кайфую. К тому же супруга делает офигенные киношные презентации.

Продолжаем изучать конспекты. Уилл Сторр. Часть 3 (про сюжет):

✍️ Задача сюжета состоит в том, чтобы озадачить персонажа.

✍️ Существует 7 повторяющихся сюжетов:
1. Победа над чудовищем.
2. Приключение.
3. Из грязи в князи.
4. Туда и обратно.
5. Возрождение.
6. Комедия.
7. Трагедия.

✍️ Сюжет нужен исключительно для того, чтобы испытывать и преображать протагониста.

✍️ Структура:
Акт I: Я — это я, но что-то идёт не по плану.
Акт II: Есть ли другой путь?
Акт III: Другой путь есть: я изменился (мидпоинт).
Акт IV: Выдержу ли я боль перемен?
Акт V: Кем мне предстоит стать?

✍️ Наиболее важная тема: близость отношения между людьми.

✍️ Сюжет должен дирижировать симфонией изменений. Именно изменения завладевают мозгом и поддерживают в нас интерес.

✍️ Дела персонажа идут всё хуже и хуже до тех пор, пока в последнюю минуту они не начинают идти лучше.

✍️ "Финальная битва" может быть лишена пиротехники, но на подсознательном уровне истории герой поистине сражается с драконами.

✍️ Установка контроля — главнейшая задача для мозга. Герой хочет вернуть контроль и отправляется в путь.

✍️ Истории — это экстремальные аттракционы контроля, сделанные из ощущений и эмоций.

✍️ Истории помогают влезть в шкуру другого и походить в ней.

✍️ Признать недостатки и исправить их — вот самая важная битва нашей жизни. Принять вызов истории и победить — значит быть героем.

В последней части подведём итог, поговорим о некоторых инструментах, которые помогают создавать рабочую историю.

#уилл_сторр

Ты танцуешь со мной, ты танцуешь со мной, но тебя другой провожает…

Нашим победителем в голосовании на разбор стал пилот сериала Дайте шоу.

РАЗБИРАЕМ!

Как вам? Делитесь в комментариях.

ВНИМАНИЕ! СОДЕРЖИТ СПОЙЛЕРЫ!

Продолжаем изучать конспекты. Уилл Сторр. Часть 4 (про инструменты и итог):

✍️ Метод святого несовершенства:
Будьте готовы сдать назад (и всё переписать).

1. Антураж (создание истории от сеттинга).
2. Что если? (создание от концепции).
3. Конфликт (создание от общественной проблемы).

Везде должен быть персонаж.

✍️Святое несовершенство:
1. Необходимо найти в персонаже, необузданную иррациональность. Для этого нужно выяснить, что он наделяет святостью (это определяет его самого). Это ошибочные концепции персонажей, которые им мешают. Их святые идеи нужно испытать и разбить.

✍️ Несвятое несовершенство:
1. Что за человек верит в эту идею?
2. Как и почему он пришёл к этому убеждению?
3. Во что он верил прежде?
4. Почему он изменился?
5. Как это убеждение связано с его целями?
6. Как связано с тайными страхами?
7. От чего оно его защищает?
8. Что за сюжетное событие может приключиться и основательно испытать это убеждение на прочность?

✍️В поисках несовершенства:
Ошибочная модель приводила к успеху, но теперь всё разрушает.
Полезные вопросы:
1. Больше всего людей во мне восхищает...
2. Я чувствую себя в безопасности, лишь когда...
3. Самое важное в жизни — это...
4. Секрет счастья заключается в...
5. Лучшее, что во мне есть, — это...
6. Самое ужасное, что есть в других, — это...
7. Нечто важное в жизни, что я понимаю, а остальные, похоже, нет...
8. Лучший совет, который мне когда-либо давали...

Точность ответов имеет решающее значение.

✍️ Первичные травмы:
1. Когда и какие именно травмы привели к тому, что персонаж обзавёлся своим недостатком?

2. Эти недостатки чаще всего образуются в первые 20 лет.

3. Что бы ни приключилось с персонажем, должен быть строго определён момент, когда он отчётливо осознаёт: или он будет вести себя именно так, или с ним произойдёт именно это.

4. Этот момент и порождает им теорию управления. Помогают определить:
а) будущие цели персонажа (кем ему нужно быть, чтобы получить желаемое от мира вокруг);
б) его тайные подсознательные страхи (как избежать плохого).

✍️ Личность.
Понять тип личности персонажа (невротизм, экстраверсия, открытость опыту, дружелюбность, добросовестность). Подробней см. здесь.

✍️ Творец героев.
Претворить недостаток и травму в личность персонажа и его жизнь. Он должен их впитать.

✍️ Точка зрения.
Пишите с точки зрения персонажа:
1. Что он испытывает?
2. На какие детали обстоятельств обращает внимание?
3. Что внушает ему героизированное повествование в его голове?
4. Чувствует ли он страх или угрозу?
5. Есть ли у него конкретная цель?
6. Что по поводу ощущений персонаж скажет сам себе?
7. Что ему понадобится, чтобы чувствовать себя лучше?

✍️ Создание мира вокруг персонажа:
1. Каким образом его несовершенство поспособствовало его финансовому и конкретному росту?

2. Как это несовершенство помогает ему внутренне подняться в статусе? За счёт чего он ощущает своё превосходство?

3. Какие радостные мгновения благодаря этому несовершенству переживает персонаж?

4. Как святое несовершенство помогло персонажу сблизиться с друзьями, коллегами или любовниками?

5. Что за жизненные цели оно породило? Какое достижение в окружающем мире, по мнению персонажа, приведёт его к счастью и цельности?

6. Что персонаж рискует потерять в материальном, социальном или любом другом плане, если пойдёт против своего несовершенства?

7. Каким образом несовершенство обеспечивает его безопасность? Что такое произойдёт, чего персонаж страшится на подсознательном уровне, если он пойдёт против своего несовершенства?

Быть максимально точным в ответах!

✍️ Сюжетное событие.
Какое событие запускает историю?

✍️ Сюжет.
5 актов, см. в предыдущем посте.

Надеюсь это путешествие по конспекту книги Уилла Сторра "Внутренний рассказчик" для вас было также увлекательно. Спасибо, что читаете.

Похоже формат зашёл, поэтому в дальнейшем продолжу делиться конспектами.

Пора создавать новые классные истории. У вас всё получится!

#уилл_сторр

Перевод сценария Wednesday

Не стал заморачиваться по титульнику, но оригинальный очень красивый, посмотрите.

Примечательно, что название первого эпизода называется, как студийный альбом певицы Джоди Миллер: Wednesday's Child Is Full of Woe

А вообще так называется детский стишок, благодаря которому Аддамсы назвали дочь Уэнсдэй: «Кто родился в понедельник, будет беленьким, как мельник. Кто во вторник — справедливым. А кто в среду — несчастливым. Кто в четверг — бродягой вечным. В пятницу — добросердечным. Кто в субботу — к делу гож, в воскресенье — всем хорош» (Перевод на русский язык М. Бородицкой).

Шоураннеры Альфред Гоф и Майлз Миллар писали историю, опираясь на работы Тима Бёртона, хорроры Стивена Кинга и детективы Агаты Кристи. Также они черпали вдохновение из прошлых адаптаций «Семейки Аддамс». Им всегда нравилась героиня Уэнсдэй, поэтому они захотели посмотреть, какой бы подросток из неё получился.

Режиссёр Тим Бёртон взялся за проект, потому что история девочки напомнила ему собственные годы в школе.

Форматирование сценария сохранено в соответствии с оригиналом.

Приятного чтения! Буду рад реакциям, комментариям, репостам🤗

Друзья!

Из-за загруженности пока что голосований на разборы и переводы пилотов не будет, но я продолжу их делать, без голосований и по мере необходимости. Буду выбирать сам, что разобрать и переводить, поскольку бывает нужно разобрать что-то конкретное и довольно срочно.

Надеюсь, не разочаровал. Когда-нибудь вы продолжите решать судьбу моего свободного времени, но придётся подождать🤗

Ну и чтобы пост был чуточку полезным:

Каламбур поможет вам получить бесплатные напитки в баре, но не поможет найти настоящую любовь. (с) Джон Ворхаус.

Сегодня исключительно поздравительный пост. Так сказать, пост-тост!

Дорогие дамы, пусть вас всегда радуют ваши мужчины и не ваши тоже. За каждым великим мужчиной стоит великая женщина. За каждым невеликим мужчиной тоже стоит великая женщина, просто мужчина такой попался, ну или задумайтесь. Творческих успехов, лучших историй, проектов, кучу денег, терпения, здоровья, любви!

Chers abonnés, voici l'analyse promise d'Emily à Paris

РАЗБИРАЕМ!

Как вам? Делитесь в комментариях.

ВНИМАНИЕ! СОДЕРЖИТ СПОЙЛЕРЫ!

Давеча наткнулся на интервью Лили Ким. Делюсь тезисами:

✍️ 5 битов для создания успешной истории:
1. Попасть в актуальность другого человека.
2. Сообщить что-то новое (подключает внимание).
3. Триггер (наше внимание включается на объекты, которые представляют опасность).
4. Сообщить что-то важное для людей (показать работающие решения).
5. Вдохновить (1-4 пункты забываются. Читатель/зритель должен запомнить, что с нами классно, человек должен ощущать себя хорошо с нашей историей).

✍️ Запрос на порядок: на ясность, на чёткий жанр с чётким героем с понятными целями. Снова хотят процедуралы, хотят всё упорядоченное, структурности. Время ясных советов и твёрдых навыков. Люди устают в хаосе.

✍️ Оригинальную историю делает резонанс между личным опытом и универсальной темой (строение руки всегда одинаковое, а рисунок отпечатков всегда разный). Циклы жизни людей одинаковые, а вот как проходят эти циклы — у каждого свой.

✍️ Есть смысл проводить мозговой штурм, исследование и складывать биты истории с помощью ИИ.

✍️ ИИ мешает тем, кто только начал, а состоявшимся помогает.

✍️ Самое главное — твой уникальный авторский голос. При этом нужно следовать за реальностью.

✍️ Публика никогда не виновата. (с) Джордж Карлин.

✍️ Любительское — только в кайф. Профессиональное содержит ещё и работу, KPI.

✍️ Обязательно к чтению трилогия Блейка Снайдера "Спасите котика".

✍️ Кради как художник.

✍️ Прекратить быть человеком, который пытается попадать в ожидания, а потом злится на людей, что ожидания не оправдались. Нужно орать о том, что орётся. Написать voice script.

✍️ Писать надо так, чтобы самому было интересно. Если не интересно тебе, то и читателю не будет интересно. Но это не всегда так. Иногда то, что очевидно вам, не очевидно другим и как бы вам не было скучно это надо записать, чтобы все всё поняли.

✍️ Да, всё придумали до тебя, проживали это до тебя, но то, как ты проживаешь, не проживал никто. Оставь свой след, свой отпечаток пальцев, как только ты проживаешь. Универсально и оригинально не то, что ты проживаешь, а как.

✍️ Людям интересен тот человек, который находится не далеко, а на шаг впереди от того, где они сейчас находятся — воспринимается, как что-то досягаемое. Это вдохновляет.

Провокационный пост. Но полезный.

Наткнулся на книгу, которая уничтожает самопровозглашённых сценарных гуру, которые ничего никогда стоящего (или вообще ничего) не написали. Как долго я тебя искал! Пришло время поговорить о наболевшем.

Эта книга рассказывает примерно всё то, что на мой взгляд надо делать и не делать, ибо я примерно так и пишу. До встречи с ней (и Алексеем Карауловым) считал, что я выгляжу странным автором, ибо делаю всё не как другие, вопреки киношколам, где учился и схемам, которые предлагают авторы учебников и соавторы. Хотя с моим подходом всё работает, сомнения были всегда — книжки же не врут, тем более их все цитируют.

Но оказалось, что я на верном пути и все, кто пытался убедить в обратном — ошибались (и так это всегда считал, просто нашёл подтверждение). Теперь хочу поделиться с вами конспектом книги, которая попала в самое сердечко и подтвердила, что со мной-сценаристом всё в порядке. Возможно, поможет и вам. Теперь если кто-то попытается разубедить — у меня тоже есть книга-ответ на ваши книги (причём в этой книге цитируются топовые авторы: Крэйг Мэйзин, Тони Гилрой, Рэй Брэдбери и т.д., а в "ваших" кто?).

Отмечу, что говорю именно про свой путь, свой комфортный подход к написанию сценариев. Нет желания кого-то задеть. Так или иначе, моя работа — вызывать эмоции. Простите.

Из-за того, что это конспект, возможно будет опущен некоторый контекст, но постараюсь передать всё чётко. В любом случае рекомендую прочитать книгу полностью, а если нет времени...

...Вот немного знаний из моего конспекта от Пола Гуйо "Убейте собаку! Или Первая правдивая книга о сценариях". Часть 1

✍️ Вы должны вызвать эмоциональный отклик у читателя.

✍️ Лучший способ сделать это — опровергать ожидания (вызывайте шок, юмор, грусть, страх и т.д., повороты могут быть не такими значительными, как убийства и взрывы, но эмоциональными).

✍️ Пишите о том, что знаете, и это значит писать о том, что у вас внутри (пугает, волнует, вдохновляет и т.д.).

✍️ Для внешних знаний — исследуйте, но для внутренних — надо копать себя, свои чувства и эмоции.

✍️ Прежде чем сценарий станет чем-то, его нужно прочитать. Пишите для читателя, вы должны вызвать эмоции у читателя.

✍️ Пишите своим голосом, чтобы было не сухо и не как у других, а интересно, оригинально, эмоционально.

✍️ Голос — это то, что отличает качество вашей творческой личности, выраженные в тексте, включая обороты речи, синтаксис, пунктуацию, развитие персонажей и даже форматирование/оформление.

✍️ Достойные причины для изменения форматирования:
1. Создание большего эмоционального воздействия.
2. Создание определённой интонации.
3. Желание, чтобы читатель знал, что конкретное слово/раздел/и т.д. означает нечто особенное.

✍️ Негодные причины для изменения форматирования:
1. Потому что это будет выглядеть необычно или круто.
2. Потому что сценарист — бунтовщик.
3. Любая причина, не указанная в разделе "Достойные причины".

✍️ Пишите историю, а не тупо пересказывайте события, не просто сообщайте что-то.

✍️ Можно писать то, чего мы не увидим, если это даёт эмоции, погружает в историю.

✍️ Пишите своим голосом, как умеете, как хочется, это и даёт уникальность, оригинальность.

✍️ Голос — лучший способ выделить сценарий среди остальных.

✍️ Ни один качественный шоураннер никогда не наймёт сценариста, чьи работы безголосы и шаблонны. Им нужны авторы — сценаристы, у которых есть голос.

На этом пока всё, в части 2 продолжим.

Спасибо, что читаете, комментируете и оставляете реакции, это помогает лучше понимать о том, что вам ценно и интересно.

#пол_гуйо

Персонаж двигает сюжет, персонаж должен решать сцены, идти от персонажа — это не просто засунуть персонажа в сцену и дать ему действие.

Это значит залезть в шкуру персонажа, в его голову, тогда он начнёт действовать как надо ему, а не вам. Он должен идти к своей цели, а не вы вести его. Он должен хотеть что-то совершить по своей причине, а не по вашей. Если вы всё сделали правильно, то останется лишь наблюдать за персонажем и подкидывать ему проблемы. Вот, что значит персонаж сам пишет историю.

Узнайте своего персонажа, поймите его, разберитесь, что у него в голове и на душе. И почему. Если вы ведёте персонажа за ручку — вы что-то делаете не так. Дайте ему пинок под зад и наблюдайте, как он идёт по вашей дороге, выстроенной из препятствий и полной для него адских мук. Пусть он справляется сам, не помогайте.

Перевод сценария GLOW

Действие сериала GLOW происходит в 1985 году потому, что в это время зародилось реальное телешоу Glow (Gorgeous Ladies of Wrestling) о женской лиге рестлинга, которое не протянуло долго из-за ревности жены одного из создателей. А перевод названия должен быть не "Блеск", а что-то вроде "ВДР", но согласитесь не звучит. Так что я сохранил привычный перевод "Блеск".

Персонажи имеют прототипы, например, существовала реальная Матильда-Варварша. Промоутеры не могли выставить её против мужчин-рестлеров, поэтому в качестве альтернативы предложили ей в соперники медведя (к чему в пилоте есть отсылка). Про остальных можете поискать на просторах интернета. Виден профессиональный подход, ресёрч создателей сериала. Насколько точно они показали. Может поэтому сериал выстрелил? Ну и конечно, ещё слом стереотипов о "женских" сериалах.

Также ещё стоит отметить, нелёгкая ситуация актрис в 1980-е показана достоверно, т.к. в те годы актрисам в Голливуде было трудно найти работу, из-за того, что некоторые студии испытывали проблемы с финансированием и не могли нанять всех желающих. И карьерный рост у мужчин был быстрее, чем у женщин. В общем сериал сыграл ещё и на повестке феминизма, так сказать.

Конечно, одна из главных причин успеха сериала, что он был сделан качественно и интересно. Так или иначе, первый сезон просто блестящий. К сожалению, сериал закрыли раньше времени, из-за пандемии — большой актёрский состав, много физического контакта и т.п. Не стали рисковать здоровьем.

Форматирование сценария сохранено в соответствии с оригиналом.

Приятного чтения! Буду рад реакциям, комментариям, репостам🤗