Forwarded from Cinema Critique (Константин М)
Рубрика, которая никогда не надоест: «Субстанция» и референсы».
На этот раз к Дэвиду Линчу.
На этот раз к Дэвиду Линчу.
Forwarded from Фёдор, Бонд и Чук
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Анорские🥰
Картина Шона Бэйкера забрала три приза Spirit Awards: лучший фильм, лучший режиссёр и лучшая главная роль (на этой премии нет гендерного разделения).
Список остальных лауреатов можно посмотреть здесь.
Картина Шона Бэйкера забрала три приза Spirit Awards: лучший фильм, лучший режиссёр и лучшая главная роль (на этой премии нет гендерного разделения).
Список остальных лауреатов можно посмотреть здесь.
Forwarded from Cinema Critique (Даниил Черненко)
Дэмьен Шазелл начнет снимать новый фильм летом - с Леонардо ДиКаприо в главной роли
После кассового провала недооцененного в момент релиза «Вавилона» он не был уверен, что вообще вернётся к большим голливудским проектам, но это происходит (и довольно быстро): съемки стартуют этим летом.
Новый фильм Шазелла - байопик о каскадере Ивеле Книвеле, попавшем в Книгу рекордов Гиннеса как человек с наибольшим количеством переломов костей за жизнь (433!); при этом кино не станет бегло пересказывать биографию и сосредоточится на конкретном эпизоде, когда Кинвел отважился перепрыгнуть на мотоцикле реку в Айдахо.
В общем, Клифф Бут возвращается, но теперь в лице ДиКаприо.
После кассового провала недооцененного в момент релиза «Вавилона» он не был уверен, что вообще вернётся к большим голливудским проектам, но это происходит (и довольно быстро): съемки стартуют этим летом.
Новый фильм Шазелла - байопик о каскадере Ивеле Книвеле, попавшем в Книгу рекордов Гиннеса как человек с наибольшим количеством переломов костей за жизнь (433!); при этом кино не станет бегло пересказывать биографию и сосредоточится на конкретном эпизоде, когда Кинвел отважился перепрыгнуть на мотоцикле реку в Айдахо.
В общем, Клифф Бут возвращается, но теперь в лице ДиКаприо.
Forwarded from Cinema Critique (Александр Гофман)
Мы посмотрели «Компаньона» – ленивый профеминистский эпигон «Чёрного зеркала»
На деле кино даже напоминает эпигон с эпигона – один из эпизодов «Людей», чуть более интеллигентную вариацию на «Зеркало» от тех же британцев: в центре сюжета также стояли этические парадоксы в отношениях между порабощённым консюмеризмом человечеством и сексуализированными моделями роботов.
И в первые минут десять кажется, что дебютировавший в полном метре Хэнкок извлекает (или хотя бы пытается) из накопившегося за последние годы коллективного бессознательного новые сложности, вытекающие из взаимоотношений между человеком и техникой в классовом и гендерном разрезе.
К примеру, параллельно линии главного героя – подленького и глупого закомплексованного неудачника, оформившего себе куклу в кредит в основном для физиологического удовлетворения – развивалась явно отзеркаливающая их арка с опереточным русским и его трофейной подружкой, задающая массу каверзных, а главное, всё более актуальных вопросов.
Где проходит грань между свободой воли и запрограммированной моделью поведения, если одной управляет компьютерный, а другой капиталистический код? Кто из них находится в более уязвимом положении? И насколько далеко может зайти социум, сдвинувший окно Овертона до границ, когда в каждом доме будет нормально иметь компаньона, которого всегда можно усыпить или отрегулировать шкалу интеллектуального восприятия?
А потом в фильме появляется первый труп – и инициативу (словно) перехватывает машина.
Когда картина будущего рассыпается от ложного чувства реальности после первого же идиотского твиста (в мире, где переписывание базовых настроек своего компаньона является распространённым и легко вычисляемым преступлением, вся криминальная интрига строится вокруг подобного переписывания ); когда в соответствии с прогрессивной повесткой даже у синтетического мужчины не хватает, простите, яиц, чтобы учинить бунт; когда важные для героини детали заговора подслушиваются из-за дерева, а детали пробуждения самосознания у бота как будто продумывала нейросеть.
Хотя на фоне таких сценаристских и режиссёрских перформансов старания нейросети скоро и правда начнут сходить за симфонию.
#Новинки
На деле кино даже напоминает эпигон с эпигона – один из эпизодов «Людей», чуть более интеллигентную вариацию на «Зеркало» от тех же британцев: в центре сюжета также стояли этические парадоксы в отношениях между порабощённым консюмеризмом человечеством и сексуализированными моделями роботов.
И в первые минут десять кажется, что дебютировавший в полном метре Хэнкок извлекает (или хотя бы пытается) из накопившегося за последние годы коллективного бессознательного новые сложности, вытекающие из взаимоотношений между человеком и техникой в классовом и гендерном разрезе.
К примеру, параллельно линии главного героя – подленького и глупого закомплексованного неудачника, оформившего себе куклу в кредит в основном для физиологического удовлетворения – развивалась явно отзеркаливающая их арка с опереточным русским и его трофейной подружкой, задающая массу каверзных, а главное, всё более актуальных вопросов.
Где проходит грань между свободой воли и запрограммированной моделью поведения, если одной управляет компьютерный, а другой капиталистический код? Кто из них находится в более уязвимом положении? И насколько далеко может зайти социум, сдвинувший окно Овертона до границ, когда в каждом доме будет нормально иметь компаньона, которого всегда можно усыпить или отрегулировать шкалу интеллектуального восприятия?
А потом в фильме появляется первый труп – и инициативу (словно) перехватывает машина.
Когда картина будущего рассыпается от ложного чувства реальности после первого же идиотского твиста (
Хотя на фоне таких сценаристских и режиссёрских перформансов старания нейросети скоро и правда начнут сходить за симфонию.
#Новинки
Forwarded from Cinema Critique (Александр Гофман)
«Никому не известный» про Шаламе, изображающего Дилана, и «Присутствие» Содерберга (наконец-то в оригинале!) успешно приземлились на цифровые площадки.
Forwarded from IT FOLLOWS // Однажды в кино
ИНТЕРЕСНЫЙ ФАКТ: сцена с Райли Кио в бассейне из фильма «Под Сильвер-Лэйк»является почти точно воссозданной аллюзией фрагмента последней картины Мэрилин Монро «Что-то должно случиться» 1962 года, которая так и не была завершена из-за внезапной смерти актрисы.
Forwarded from Фёдор, Бонд и Чук
Традиционное групповое фото оскаровских номинантов. Юру Борисова сколько не искали, не нашли🤷🏻♂️
Forwarded from Cinema Critique (Даниил Черненко)
Рекомендация на вечер - влюбленные снайперы патрулируют пропасть с монстрами
«Ущелье» уже стало самым просматриваемым фильмом стриминга Apple TV+, обогнав «Волков», что легко объяснимо продюсерским расчетом объединить романтику с экшном и выпустить под 14 февраля, оставив довольными в парочках обоих.
При этом второй час, когда начинается стрельба, несколько проигрывает первому - с отношениями на расстоянии, танцами и дистанционными шахматами - ведь, несмотря на эффектную в ряде моментов режиссуру хоррор-мейкера Дерриксона, здешнему сверхъестественному антуражу недостает фантазии, а где-то - и качества графики; да и вообще, не отличающийся оригинальностью сеттинг ощущается особенно вторичным относительно «Аннигиляции» Гарленда.
И все же для приятного разового просмотра составляющих хватает - скажем, актерская химия, интеграция в сюжетные ситуации и общую драматургию видеоигровой логики (геймерам, в частности - фанатам Resident Evil, точно есть чему порадоваться) и пара золотых музыкальных сцен - с песней группы Yeah Yeah Yeahs и прыжком в бездну под индастриал-дисторшн лучших на свете кинокомпозиторов Резнора и Росса.
В глубины души вряд ли проникнет, но уж наверняка выстрелит не вхолостую.
#Новинки
«Ущелье» уже стало самым просматриваемым фильмом стриминга Apple TV+, обогнав «Волков», что легко объяснимо продюсерским расчетом объединить романтику с экшном и выпустить под 14 февраля, оставив довольными в парочках обоих.
При этом второй час, когда начинается стрельба, несколько проигрывает первому - с отношениями на расстоянии, танцами и дистанционными шахматами - ведь, несмотря на эффектную в ряде моментов режиссуру хоррор-мейкера Дерриксона, здешнему сверхъестественному антуражу недостает фантазии, а где-то - и качества графики; да и вообще, не отличающийся оригинальностью сеттинг ощущается особенно вторичным относительно «Аннигиляции» Гарленда.
И все же для приятного разового просмотра составляющих хватает - скажем, актерская химия, интеграция в сюжетные ситуации и общую драматургию видеоигровой логики (геймерам, в частности - фанатам Resident Evil, точно есть чему порадоваться) и пара золотых музыкальных сцен - с песней группы Yeah Yeah Yeahs и прыжком в бездну под индастриал-дисторшн лучших на свете кинокомпозиторов Резнора и Росса.
В глубины души вряд ли проникнет, но уж наверняка выстрелит не вхолостую.
#Новинки
