Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Амелия Димолденберг опубликовала предоскаровский выпуск своего шоу Chicken Shop Date с обаятельнейшим Юрой Борисовым, и если вы в него еще не влюбились, то после этого интервью уж точно! Наш лысик рассказал Амелии про шаверму, что в случае победы на «Оскаре» отдаст статуэтку маме, и застенчиво признался, что в родной России его знают все.
Интервью опубликовано в официальном ютуб-канале «Оскара» — в комментариях пишут, что пусть и победа Кирана Калкина более вероятна, но Юра в самое сердечко. Согласны 💔
Интервью опубликовано в официальном ютуб-канале «Оскара» — в комментариях пишут, что пусть и победа Кирана Калкина более вероятна, но Юра в самое сердечко. Согласны 💔
Forwarded from Саша Сулим
🎬 «Анора» и другие победители «Оскара»–2025:
Лучший фильм — «Анора»,
Лучший режиссер — Шон Бэйкер, «Анора»,
Лучшая женская роль — Майки Мэдисон, «Анора»,
Лучшая мужская роль — Эдриан Броуди, «Бруталист»,
Лучшая женская роль второго плана — Зои Салдана, «Эмилия Перес»,
Лучшая мужская роль второго плана — Киран Калкин, «Настоящая боль»,
Лучшая операторская работа — «Бруталист»,
Лучшие визуальные эффекты — «Дюна: Часть вторая»,
Лучший оригинальный сценарий — «Анора»,
Лучший адаптированный сценарий — «Конклав»,
Лучший международный фильм — «Я все еще здесь»,
Лучший анимационный фильм — «Поток»,
Лучший грим и прически — «Субстанция»,
Лучший дизайн костюмов — «Злая: Сказка о ведьме Запада»,
Лучшая песня — El Mal, «Эмилия Перес»,
Лучший саундтрек — Дэниел Блумберг, «Бруталист».
Лучший фильм — «Анора»,
Лучший режиссер — Шон Бэйкер, «Анора»,
Лучшая женская роль — Майки Мэдисон, «Анора»,
Лучшая мужская роль — Эдриан Броуди, «Бруталист»,
Лучшая женская роль второго плана — Зои Салдана, «Эмилия Перес»,
Лучшая мужская роль второго плана — Киран Калкин, «Настоящая боль»,
Лучшая операторская работа — «Бруталист»,
Лучшие визуальные эффекты — «Дюна: Часть вторая»,
Лучший оригинальный сценарий — «Анора»,
Лучший адаптированный сценарий — «Конклав»,
Лучший международный фильм — «Я все еще здесь»,
Лучший анимационный фильм — «Поток»,
Лучший грим и прически — «Субстанция»,
Лучший дизайн костюмов — «Злая: Сказка о ведьме Запада»,
Лучшая песня — El Mal, «Эмилия Перес»,
Лучший саундтрек — Дэниел Блумберг, «Бруталист».
Щенка Мишу скорее всего уже много кто знает, но если он отвечает за гаденький юмор и контент, то этого чувака я смотрю за дзен недосягаемого уровня. Даже песню нашла, которая звучит в каждом рилсе!
У Кантаро пешее путешествие по Японии и на 200 какой-то день он завел себе шибу по имени Сан, которой на тот момент был всего лишь месяц. С тех пор количество подписчиков у него на странице все растет и растет. Бесконечные коничива, аригато и каваааайййиии с японскими пейзажами, где мелькает маленькая собачка🥹
Сан родилась от черной шиба и должна со временем потемнеть, но уже прошел месяц, а шерстка как была золотисто-рыжей так и осталась. Кантаро сначала осуждали за то, что он взял в дорогу такую крошку, но буквально через неделю гнев сменился на милость и за недавнюю ночевку Сан в отеле для животных ему самую малость напихали в панамку. Кавайи! ^__^
У Кантаро пешее путешествие по Японии и на 200 какой-то день он завел себе шибу по имени Сан, которой на тот момент был всего лишь месяц. С тех пор количество подписчиков у него на странице все растет и растет. Бесконечные коничива, аригато и каваааайййиии с японскими пейзажами, где мелькает маленькая собачка🥹
Сан родилась от черной шиба и должна со временем потемнеть, но уже прошел месяц, а шерстка как была золотисто-рыжей так и осталась. Кантаро сначала осуждали за то, что он взял в дорогу такую крошку, но буквально через неделю гнев сменился на милость и за недавнюю ночевку Сан в отеле для животных ему самую малость напихали в панамку. Кавайи! ^__^
Forwarded from Антифрод // борьба с телефонными мошенниками
Пенсионерка обманула мошенников, отдав им купюры «банка приколов»
В Санкт-Петербурге 84-летняя женщина помогла полиции задержать курьера, который пришел за «спасением» ее накоплений.
Аферисты убедили пенсионерку, что ее деньги в опасности, и предложили перевести их на «безопасный счет». Женщина не поддалась на уловку и сообщила о звонке в полицию. Оперативники подготовили муляж с купюрами «банка приколов» и дали ей инструкции.
Когда курьер прибыл за деньгами, его задержали. По данным полиции, ранее он был судим за сбыт наркотиков. Возбуждено уголовное дело о покушении на мошенничество.
#новости_и_закон
@Антифрод
В Санкт-Петербурге 84-летняя женщина помогла полиции задержать курьера, который пришел за «спасением» ее накоплений.
Аферисты убедили пенсионерку, что ее деньги в опасности, и предложили перевести их на «безопасный счет». Женщина не поддалась на уловку и сообщила о звонке в полицию. Оперативники подготовили муляж с купюрами «банка приколов» и дали ей инструкции.
Когда курьер прибыл за деньгами, его задержали. По данным полиции, ранее он был судим за сбыт наркотиков. Возбуждено уголовное дело о покушении на мошенничество.
#новости_и_закон
@Антифрод
Газета.Ru
Пенсионерка перехитрила мошенников, отдав им купюры «банка приколов»
В Петербурге пенсионерка помогла задержать курьера мошенников
Forwarded from ДЕЙСТВУЮЩЕЕ ЛИЦО
Чего хочет камера от актера?
Недавно я посмотрел интервью замечательного британского актера Бена Кингсли, и он сказал вещь, которая меня зацепила:
"Камера не хочет актерской игры. У камеры буквально аллергия на актерскую игру. Камера хочет видеть поведение человека."
Эта мысль про поведение человека в кадре заставила меня задуматься. Часто, когда говорят об "актерской игре", возникает ассоциация с внешним проявлением, с показом. Многие актеры именно "играют", но по факту — демонстрируют.
В итоге "игра" превращается в "показ", а это уже шаг к неестественности, которая отталкивает зрителя. Камера же требует другого.
Когда актер "не играет"
Бедные режиссеры, которые в основном не умеют работать с актером и так же трагично не понимают природу актерской сущности, изобрели гениальную фразу:
«Ничего не играй».
И она сработала! Теперь никто ничего не играет! Теперь люди в кадре просто говорят текст — и с ними нихера не происходит.
Они не играют, они никак себе не ведут, мы просто наблюдаем чуть грустных и спокойных людей, которые по очереди говорят текст.
Безусловно, я немного драматизирую и нагнетаю, но куда без этого. 😉
Поведение человека в предлагаемых обстоятельствах
Я доформулировал мысль сэра Бена Кингсли и пришел к важному выводу:
Камеру интересует поведение человека в конкретных предлагаемых обстоятельствах.
По сути, роль — это поведенческая модель персонажа, которая складывается в заданных условиях сценария и истории.
А задача актера — взять эти обстоятельства и через себя, свое "я", достоверно воспроизвести поведение своего героя.
Но чтобы воспроизвести его правдиво, актер должен обладать чувством правды.
Реализм как база для кино
Если театр допускает условности, то в кино их минимальное количество. Кино требует реалистичного существования, даже если речь идет об артхаусе или экспериментальном жанре или какой-то нереальной фантастики, то от актера все равно потребуется максимально реалистическое существование. Из этого следует важный вывод:
Поведение актера в кадре напрямую связано с физиологическим реализмом.
Физиологический реализм
Физиологический реализм — это правдивость на уровне тела.
Актер, который знает свою природу, умеет переключать грани своего "я" и через него рассказывать историю героя. Чтобы этого достичь, актеру необходимо владеть собой как инструментом.
И вот во что как раз упираются многие актеры — они просто не владеют собой! Может быть, в потенциале они хорошие актеры, но они собой не владеют.
Если человек хуево играет на гитаре и называет себя гитаристом, согласитесь, тут возникает проблема!
Может быть, в потенциале он гениальный музыкант, но пока он не отточил технику перебирания струн пальцами, пока не довел навык игры до автоматизма и бессознательной компетенции — говорить с ним не о чем.
Вот именно в этой позиции находится огромное количество актеров.
Они не понимают, как их тело плачет, как смеется, как устроена их собственная психика, как погружать себя в творческое самочувствие и т. д.
Но амбиции их при этом могут быть запредельными.
Начинаются поиски агентов, заговоров, бранчей...
Споров нет, маркетингом надо заниматься, только возникает вопрос: а какой товар вы продаете? Плохую актерскую игру?
Я лишь хочу подчеркнуть, что, по моим наблюдениям, присутствует серьезный перекос в мышлении актеров, они забывают про самое главное — про мастерство.
Язык кино и существования актера в кадре изменился и продолжает меняться. Это значит, что должно меняться мышление и подходы.
Я глубоко убежден, что невозможно построить хорошую актерскую карьеру без серьезного мастерства.
Мастерство как фундамент
Мастерство актера складывается из массы вещей.
И знание своей природы, для того чтобы даже в недружелюбных обстоятельствах правдиво воспроизводить поведение человека в предлагаемых обстоятельствах, является фундаментальной и необходимой вещью.
Потому что камера не хочет актерской игры.
Камера хочет правду.
Правду в поведении человека.
Недавно я посмотрел интервью замечательного британского актера Бена Кингсли, и он сказал вещь, которая меня зацепила:
"Камера не хочет актерской игры. У камеры буквально аллергия на актерскую игру. Камера хочет видеть поведение человека."
Эта мысль про поведение человека в кадре заставила меня задуматься. Часто, когда говорят об "актерской игре", возникает ассоциация с внешним проявлением, с показом. Многие актеры именно "играют", но по факту — демонстрируют.
В итоге "игра" превращается в "показ", а это уже шаг к неестественности, которая отталкивает зрителя. Камера же требует другого.
Когда актер "не играет"
Бедные режиссеры, которые в основном не умеют работать с актером и так же трагично не понимают природу актерской сущности, изобрели гениальную фразу:
«Ничего не играй».
И она сработала! Теперь никто ничего не играет! Теперь люди в кадре просто говорят текст — и с ними нихера не происходит.
Они не играют, они никак себе не ведут, мы просто наблюдаем чуть грустных и спокойных людей, которые по очереди говорят текст.
Безусловно, я немного драматизирую и нагнетаю, но куда без этого. 😉
Поведение человека в предлагаемых обстоятельствах
Я доформулировал мысль сэра Бена Кингсли и пришел к важному выводу:
Камеру интересует поведение человека в конкретных предлагаемых обстоятельствах.
По сути, роль — это поведенческая модель персонажа, которая складывается в заданных условиях сценария и истории.
А задача актера — взять эти обстоятельства и через себя, свое "я", достоверно воспроизвести поведение своего героя.
Но чтобы воспроизвести его правдиво, актер должен обладать чувством правды.
Реализм как база для кино
Если театр допускает условности, то в кино их минимальное количество. Кино требует реалистичного существования, даже если речь идет об артхаусе или экспериментальном жанре или какой-то нереальной фантастики, то от актера все равно потребуется максимально реалистическое существование. Из этого следует важный вывод:
Поведение актера в кадре напрямую связано с физиологическим реализмом.
Физиологический реализм
Физиологический реализм — это правдивость на уровне тела.
Актер, который знает свою природу, умеет переключать грани своего "я" и через него рассказывать историю героя. Чтобы этого достичь, актеру необходимо владеть собой как инструментом.
И вот во что как раз упираются многие актеры — они просто не владеют собой! Может быть, в потенциале они хорошие актеры, но они собой не владеют.
Если человек хуево играет на гитаре и называет себя гитаристом, согласитесь, тут возникает проблема!
Может быть, в потенциале он гениальный музыкант, но пока он не отточил технику перебирания струн пальцами, пока не довел навык игры до автоматизма и бессознательной компетенции — говорить с ним не о чем.
Вот именно в этой позиции находится огромное количество актеров.
Они не понимают, как их тело плачет, как смеется, как устроена их собственная психика, как погружать себя в творческое самочувствие и т. д.
Но амбиции их при этом могут быть запредельными.
Начинаются поиски агентов, заговоров, бранчей...
Споров нет, маркетингом надо заниматься, только возникает вопрос: а какой товар вы продаете? Плохую актерскую игру?
Я лишь хочу подчеркнуть, что, по моим наблюдениям, присутствует серьезный перекос в мышлении актеров, они забывают про самое главное — про мастерство.
Язык кино и существования актера в кадре изменился и продолжает меняться. Это значит, что должно меняться мышление и подходы.
Я глубоко убежден, что невозможно построить хорошую актерскую карьеру без серьезного мастерства.
Мастерство как фундамент
Мастерство актера складывается из массы вещей.
И знание своей природы, для того чтобы даже в недружелюбных обстоятельствах правдиво воспроизводить поведение человека в предлагаемых обстоятельствах, является фундаментальной и необходимой вещью.
Потому что камера не хочет актерской игры.
Камера хочет правду.
Правду в поведении человека.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Вчера до полуночи снимали документалку про меня дома, Киношка была звездой кадра!
С утра приехала другая съемочная группа, потом поехала скорее на вокзал - вот уже в сапсане.
Сна ноль, зато надеюсь завтра суд ВТБ будет успешным для меня 🍀
С утра приехала другая съемочная группа, потом поехала скорее на вокзал - вот уже в сапсане.
Сна ноль, зато надеюсь завтра суд ВТБ будет успешным для меня 🍀
Кстати, ребят, посоветуйте где вкусно позавтракать на Невском? У меня до суда завтра будет свободное утро, хочется в красоте и вкусно завтра поесть в Питере.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Когда актриса съела борщ в сапсане ♥️