Замечательные постеры фильмов, распространённых по всему миру силами Yellow Veil Pictures – дистрибьютора, уважающего сумеречное, дымчатое, туманно-неоновое и обязательно тревожное кино. Кстати, свой путь компания начала с «Медиума» – он же Luz Сингера. О его втором фильме «Кукушка» кто только не писал. И я пробовал.

Многие картины обязаны своей видимостью этим ребятам. И рождественский «Я поймал дьявола», и народно-фолк-хоррорный «Нектар»; короткий, но болезненный фильм «Ищейка» - туда же. Да много чего хорошего.

Смешал постеры новых приобретений, которым только предстоит уйти в массы, с уже знакомыми многим почитателям тёмного жанра.

#PosterAlarm

Каждому знакомо это ощущение забитой где-то между сердцем и желудком острой щепки. Внутренности сжимаются, нервно чешутся, голод сменяется неконтролируемым заеданием, а растягивающая ночь в чёрный мазок бессонница превращается в долгий сон, который всё равно не помогает выспаться. Цифровой портрет из экрана переливается в твою постель. Теперь его можно ощутить, вкусить, распробовать, а не насытившись повторить цикл. Тело – наслаждение, чужая плоть – как побег от самого себя, взятый в аренду. Придётся платить.

The Dead Thing экстремально походит на свежий «Вопль» и разворачивается будто бы через дорогу от «Оно следует». Можно ли визуализировать невидимое ощущение? Передать распад связи между случайными незнакомцами, что стали друг другу не просто ближе, но соединились чем-то подкожным, навсегда затвердевшим в момент смерти одного из них. Есть ли способ, благодаря которому можно ощутить, как, подобно осенним листьям, вянут феромоны, как тускнеет, словно краска, привязанность, обнажая под собой тупое желание обладания, контроля? Как показать форму отношений, что гниёт, умирает? Как передать световое потускнение нити накаливания между людьми? Как показать мёртвую, отжившую любовь? Вот примерно об этом и через такую гамму эмоций фильм и стоит воспринимать, но и как история об проклятии, где непонимающий отказа призрак хочет быть вместе с тобой вопреки земным законам – тоже сойдёт.

Понравилось, как через секс, мёртвое отнимает у жертвы не просто ощущение самой себя, но и словно бы перемещает в пространство безвременья, где дни быстро сменяются неделями, а личность иссыхает и вышелушивается. Как цвет/свет и эмбиент демонстрирует метаморфозу главной героини, уводя ту всё дальше от привычно наскучившей реальности: работа, свидания, дом. Словом, хороший дебют. За авторами стоит наблюдать.

| The Dead Thing | Мёртвая сущность | 2024

#тревожныйсмотр

Природа не оживает, но перерождается. Мёртвые почки вновь набухают, земля поглощает серый снег, насекомые кружатся в тех же местах, где их бесчисленные поколения исчезали, отживали свой миг подобия жизни. Человеку не суждено восстань вновь, но позволительно быть поглощённым мхом и травой. Даже могила, как маяк в океане мертвецов, рано или поздно погаснет.

Тоннель – зеркало, и если долго всматриваться, то можно наткнуться на взгляд Другого. Главная героиня видит перед собой одно и то же мужское лицо, натянутое на разные социальные классы, но это однобокая трактовка. Каждый мужчина, в свою очередь, видит перед собой одну и ту же женщину. И это наверняка персональный ад в обе стороны.

«Род мужской» глянул впервые в этом году. Гарленд вновь не подвёл. Трансгрессивная картина о перерождении и вечном возвращении; история о том, что никакой загородный домик, никакой побег от себя не поможет. Демоны не догоняют, но, как и скошенные сорняки, постоянно прорастают вновь.

Здесь, само собой, ещё куча всяких трактовок, встроенная мифология и оптика объяснений происходящего у каждого своя, но мне понравилось всё ровно так, как было показано.

| Men | Род мужской | 2022

#тревожныйсмотр

Клайвом Баркером пропитан каждый закуток улиц, что ночью вместе с пещерами метро превращаются в современный лабиринт Минотавра. Если свет фонарей, то обязательно гнойный, если комната в отеле – то, естественно, её стены будут вымазаны ночными кошмарами. Если Карл Урбан, то потерянный, но внезапно сексуальный антрополог с перепуганным взглядом, половину хронометража убегающий от судьбы без верхней одежды, и всё это до того, как стать супергеройской иконой мачизма. Если хоррор, то – «Демоны» (оригинальное название слишком длинное) новозеландской породы. Вроде ничего оригинального в этой гибридизации и нет, но это такой millennium-core со всеми атрибутами начала эпохи, сваленными в одну кучу, что хочется от самой ткани-пространства фильма отрывать по кусочку ностальгии.

Здесь много странного, а потому мне так и понравился фильм. Герой Урбана от нечего делать зачем-то разоблачает каких-то панков-культистов, и его сразу же начинают преследовать демоны и глава «Чёрной ложи». Главный антагонист – вылитый Кейн из Command & Conque, и простите, но вы уже не сможете это развидеть. Актриса Кэти Вульф, сыгравшая бывшую сектантку – безумна и прекрасна в каждом кадре, а потому, видимо, больше в кино и не светилась.

В какой-то момент герои угоняют «жигули», а потом Кейн-сатанист-призыватель графонистых демонов начинает бормотать какое-то заклинание на… ломанном русском. Примерно на этом отрезке хронометража я записываю фильм в hidden gem хорроров начала нулевых и полностью остаюсь довольным Урбаном, у которого вырвали сердце, но тот выжил.

Успокаивает и воодушевляет тот факт, что свой следующий фильм режиссёр снял через шесть лет, и почему-то на него выделили целых 20млн$. Бюджет же «Демонов» - 500т$. Но удовольствие от просмотра – бесценно.

Ну и как же я обожаю эту янтарную болезненность кадра.

| The Irrefutable Truth About Demons | Демоны | 2000

#тревожныйсмотр