یادداشت #محمد_آزرم در روزنامه اعتماد درباره تعهد و سیاست در شعر #یدالله_رویایی

https://rb.gy/crmeri

مضامين اصلي كه در بيش از پنج دهه كار آنی ارنو وجود دارد، عبارتند از: بدن و تمايلات انساني. روابط صميمانه؛ نابرابري اجتماعي و تجربه تغيير طبقه از طريق آموزش. زمان و حافظه و سوال اساسي در مورد چگونگي نوشتن اين تجربيات زندگي. در آثار ارنو، شخصي‌ترين و صميمي‌ترين تجربيات -چه از سوگواري، شرم طبقه‌بندي شده، تمايلات بشري نوپا، اشتياق، سقط جنين غيرقانوني، بيماري يا درك زمان- هميشه به صورت مشترك با ديگران درك مي‌شود و بازتابي از امور اجتماعي، سياسي و زمينه فرهنگي است كه در آن رخ مي‌دهد.ارنو پيش‌فرض‌هاي ما را از صدا و شخص منهدم مي‌كند، با لغزش بين مفرد و جمع، با استفاده از ضمايري مانند «ما» و «او» در حالي كه از وضعيت تعريف‌كننده خاطرات: «من» اجتناب مي‌كنيم.اين انهدام چقدر هيجان‌انگيز است؟ چگونه بازي را تغيير مي‌دهد؟ با واگذاري «من»، ارنو به‌ طور موثري مركزيت خود را نيز رها مي‌كند و به سمت ديدگاهي مي‌نويسد كه مشاركتي‌تر -يا حداقل، مشترك‌تر است. گروه كري كه در آن تجربه فردي به صورت جمعي ارايه مي‌شود و همه ما در خير و شر آن نقش داريم.

#آنی_ارنو
#نوبل_ادبیات
#محمد_آزرم


https://b2n.ir/m43892

هنر ارنو، هنر به یاد آوردن و جدا کردن بخش‌هایی از زندگی‌ است که ممکن است خصوصی به نظر برسند اما با نوشتن، خوانا و حتی رهایی بخش می‌شوند. سبک نثر تکه تکه ارنو ممکن است خشن به نظر برسد، اما هیچ نوشتنی نمی‌تواند به‌طور کامل از تصنع فرار کند، حتی با کنترل سفت و سختی که ارنو در نوشته‌هایش اعمال می‌کند تا به شخصیت‌های اثر حس حقیقی بودن ببخشد. این صداقت تلخ در روایت، این خودداری از بی‌گناه جلوه دادن راوی، به کتاب‌های ارنو قدرتی غیرمعمول می‌دهد. برخی از منتقدان او را با «سیمون دوبووار» مقایسه می‌کنند، اما صدای معقول و متعادلی که پشت‌سر او شنیده می‌شود صدای «آلبر کامو» است. آنی ارنو درطی 20 کتاب، عمرش را وقف کاوش در زندگی خودش کرده، اما خاطره‌‌نویسی است که به خاطرات خود بی‌اعتماد است. او به صورت اول شخص می‌نویسد و بعد ناگهان از دور در مورد خودش صحبت می‌کند و خود گذشته را «دختر 58» یا «دختر S» می‌نامد. گاهی به نظر می‌رسد که او در یک عکس قدیمی یا صحنه‌ای از یک فیلم به خودش نگاه می‌کند.
#آنی_ارنو
#نوبل_ادبیات
#محمد_آزرم

اين #شعرهای_ديداری با الهام از #خط_غبار نوشته شده اند.
خط غبار :
این خط دارای حروف ریز و ساختاری مدور است. این نوع خط در ابتدا برای فرستادن پیغام هائی استفاده می‌شد که کبوتران نامه بر حامل آن بودندو همچنین خط بال هم نامیده می‌شد.
@Modulationart
www.animaehtiat.com
#آنيما_احتياط

اين #شعرهای_ديداری با الهام از #خط_غبار نوشته شده اند.
خط غبار :
این خط دارای حروف ریز و ساختاری مدور است. این نوع خط در ابتدا برای فرستادن پیغام هائی استفاده می‌شد که کبوتران نامه بر حامل آن بودندو همچنین خط بال هم نامیده می‌شد.
@Modulationart
www.animaehtiat.com
#آنيما_احتياط

اين #شعرهای_ديداری با الهام از #خط_غبار نوشته شده اند.
خط غبار :
این خط دارای حروف ریز و ساختاری مدور است. این نوع خط در ابتدا برای فرستادن پیغام هائی استفاده می‌شد که کبوتران نامه بر حامل آن بودندو همچنین خط بال هم نامیده می‌شد.
@Modulationart
www.animaehtiat.com
#آنيما_احتياط

ای اهالی شعر! ای صاحبان بینایی! ای عارفانِ شنیدن، در ایسنا نفوذ شعر به فضاهای بی‌سابقه را بخوانید: https://www.isna.ir/news/1402052314311/نفوذ-شعر-به-فضاهای-بی-سابقه
#محمد_آزرم
#شعر
#نقد
#نظریه
#پژوهش

اسرار گنج دره جنی که جای خود دارد، اسرار شاعران مدرن فارسی را هم می‌دانستی. بدرود ابراهیم گلستان؛ بدرود عطا کننده چشم و چشم‌انداز
#ابراهیم_گلستان

محمد آزرم می‌گوید: هوشنگ ایرانی در میانه انقلاب «نیما یوشیج» در شعر فارسی، جبهه جدیدی در شعر مدرن باز کرد و با بیانیه مشهور «سلاخ بلبل» در مجله «خروس جنگی» اولین گام یک جنبش نوین را برای در هم شکستن بت‌های قدیم برداشت. ایرانی، اضطراب شعر مدرن فارسی در دهه ۱۳۳۰ بود اما توهم آن نبود.
این شاعر و  پژوهشگر ادبی به خوانش شعری از هوشنگ ایرانی (۱۳۵۲-۱۳۰۴) به مناسبت پنجاهمین سال درگذشت او (درگذشته چهاردهم شهریورماه) پرداخته که متن آن را در اختیار ایسنا قرار داده است.
محمد آزرم در این نوشتار آورده است:
لحظه نیمروز شعر مدرن فارسی

https://www.isna.ir/news/1402061710462/برای-پنجاهمین-سال-درگذشت-هوشنگ-ایرانی
#هوشنگ_ایرانی
#محمد_آزرم

شمس آقاجانی
۴ تیر ۱۳۴۷ - ۱۷ شهریور ۱۴۰۲


بغض را در یک نشست طولانی آماده کرده‌ام
که بگوید تمام شد، دیگر تمام شد
خسته ام خسته از واکنش های افراطی
مانده ام مانده در توسط او
حد وسط نداریم ما!
◾️
این چهارشنبه هم نیاید
شرایط را آماده کرده ام
شانه ای کو که سرم را بر آن بگذارم
و کسی نباشد

آن شب در گذشتن از کنار تو. بوی زیبایی
وسط دایره‌ی قسمت
سهم ما عوض شده بود
کاش به من گفته بودی این چیست اسمش را چه بگذارم!
عصمتش چه میشود
دور این دایره
قسمتش را چه!
کاش به من گفته بودی
بوی گل ها عوض شده بود
سهم ما به کلی عوض شده بود
رفتار ما همین است
عوض هم که می شویم
حد وسط نداریم ما

⚫️ شمس آقاجانی، (زمستان ۸۹ از کتاب راوی دوم شخص)

نامه شمس آقاجانی در روزنامه آرمان گفت‌گو با علی قنبری و محمد آزرم و یادداشت هایی از علیرضا بهنام و شعبان امیری به اهتمام هادی حسینی‌نژاد
#شمس_آقاجانی
#محمد_آزرم
#علی_قنبری
#علیرضا_بهنام
#شعبان_امیری_لولاکی

https://static3.armanmeli.ir/servev2/AXGGNYj30fUo/hngO2u4M1_M,/07.pdf

تو همیشه دهان باهوشی داشتی
اما چاقو
گوش ندارد
حرف نمی‌زند
می‌بُرَدْ
گوش تا گوش
#داریوش_مهرجویی

#محمد_آزرم

گفت و گو با #محمد_آزرم درباره نقدنویسی در شعر فارسی

لحظه شاعری در تاریخ خستگی
بررسی تطبیقی دیدگاه‌های زیباشناختی احمد شاملو و رضا براهنی
#محمد_آزرم

https://www.etemadnewspaper.ir/fa/Main/Page/2566/7/%D9%87%D9%86%D8%B1-%D9%88-%D8%A7%D8%AF%D8%A8%D9%8A%D8%A7%D8%AA

گفت و گو با محمد آزرم در روزنامه آرمان ملی درباره نقش و تاثیر احمد شاملو و رضا براهنی در حوادث و رویدادهای سیاسی اجتماعی
#احمد_شاملو
#رضا_براهنی
#محمد_آزرم

https://static1.armanmeli.ir/servev2/VZ8HIhzLmDD8/hngO2u4M1_M,/07.pdf