Добро пожаловать!

Здесь вы узнаете о том, что такое углеродная печать и как создаются изображения, способные пережить их создателей на тысячи лет.

Основные рубрики:

#результат → что же получается в результате и почему ради этого стоило так стараться

#рецепт → как смешать раствор, приготовить эмульсию и т.п.

#рабочиймомент → приемы или практики в процессе печати

#монохром → цветная печать в один слой

#цветнаяпечать → цветная углеродная печать, CMYK или CMYK+

#экспонирование → про источники ультрафиолетового излучения, контактные рамки, устройства измерения дозы УФ излучения

#цифровойнегатив → печать с негатива, сделанного с помощью принтера или фотовывода

Если вы обнаружили неточность в одном из постов или хотите что-то сообщить команде канала, пишите @erteensool

Что может углеродная печать по сравнению с обычной аналоговой печатью фотографий в темной комнате?

① Все нужные материалы для печати можно сделать самому.

② Можно печатать на любой бумаге и поверхности: синтетической, фото, акварельной, на дереве, металле, фарфоре.

③ Можно сделать пигментную бумагу любого цвета и оттенка.

④ Напечатанные фотографии проживут сотни лет (а может, и тысячи).

Это домашняя фотосессия, снятая на камеру большого формата (8х10 дюймов) и напечатанная в технике монохромной углеродной печати с однократным переносом.

В качестве пигмента использовался классический акварельный пигмент «кость жженая», а для финальной основы была взята синтетическая бумага Yupo.

#результат #монохром

На что печатать?

Синтетическая бумага: самый современный и удобный для начинающих вариант. Можно купить в магазинах для художников, на «Озоне» или «Али-экспресс». Из производителей традиционно лучшим считается японская фирма YUPO, но кроме нее много других брендов. Главное преимущество — к ней легко пристает рельеф изображения, и она не меняет размер в воде, не коробится, высыхает ровной и гладкой.

Отфиксированная фотобумага: вариант для тех, кто уже занимается аналоговой фотографией и знает что такое фиксаж и бумага RC. Баритовая так же подходит, но коробится при сушке, и для выравнивания понадобится горячий пресс. Лучше всего печатать на матовой или полуматовой бумаге.

Акварельная бумага: самый интересный, но достаточно сложный вариант. Многообразие видов бумаги с разной текстурой и плотностью дает неисчерпаемый потенциал для ваших отпечатков. Но для качественной печати бумагу нужно покрыть основой, к которой прилипнет рельеф — это может быть слой задубленного желатина или альбумина, акриловый грунт или лак.

Характерный вид мокрого углеродного отпечатка невозможно ни с чем спутать.

#результат

Выраженный рельеф лучше всего заметен на гладкой основе (синтетической бумаге, глянцевой или полуматовой фотобумаге). После высыхания он может полностью пропасть на акварельной бумаге, а на синтетической — оставаться достаточно сильным, чтобы чувствоваться на ощупь.

#результат

Из чего состоит процесс углеродной печати?

1) Приготовление пигментной бумаги. Самая интересная часть процесса, так как в качестве пигмента можно использовать буквально любое вещество, которое можно перетереть и которое тонет в воде.

2) Выбор финальной основы (и ее подготовка). На этом этапе мы определяем, на чем будем печатать. Для синтетической бумаги, отфиксированной и фотобумаги ничего дополнительно делать не нужно, для акварельной нужно позаботиться о ее покрытии (или, как еще говорят, «проклейке»).

3) Сенсибилизация пигментной бумаги. Для этого бумага со слоем желатина с пигментом пропитывается раствором солей хрома (бихроматами аммония, калия, натрия) или диазо-соединениями. Пропитка может производиться либо погружением в ванну с раствором, либо нанесением раствора кистью или другим приспособлением. После сенсибилизации бумагу необходимо высушить.

4) Выбор аналогового негатива или его печать цифровым способом. Здесь мы определяем, какое изображение будем печатать. Для карбона подходят негативы разной плотности и контраста. Изменяя концентрацию краски в пигментной бумаге и количество сенсибилизатора, можно качественно напечатать почти любой негатив.

5) Экспозиция под источником УФ излучения. Негатив помещается на пигментную бумагу, зажимается в контактной рамке (или просто прижимается стеклом) и выставляется на солнце, под УФ лампу, специальный станок и т.п. Время экспозиции подбирается экспериментально. Грубо можно сказать, что в полдень летом на солнце нужна будет экспозиция длительностью 10-15 минут для нормального негатива.

6) Перенос рельефа изображения с пигментной бумаги на новую основу. Уникальный для углеродной печати и самый интересный во всем процессе этап. Пигментная бумага и новая основа помещаются в воду на 1-2 минуты, потом прижимаются друг к другу и кладутся на гладкую поверхность. Остатки воды выжимаются валиком или резиновым скребком. Через 5-10 минут происходит адгезия желатина, пропитанного сенсибилизатором и задубевшего под воздействием УФ излучения.

7) Промывка рельефа на новой основе. Этот этап является последним для процесса с однократным переносом или предпоследним, если перенос двойной. Сэндвич из пигментной бумаги и новой основы погружается в теплую воду (40-45 градусов Цельсия), через 2-3 минуты желатин размягчается, и пигментная бумага аккуратно отделяется от новой основы. Рельеф изображения при этом остается под слоем нерастаявшего желатина. Незатвердевший желатин с пигментом тает и стекает с новой основы в течении 10-15 минут (время может быть больше, в зависимости от типа желатина, его количества и температуры воды). Получившийся отпечаток промывают в чистой воде (сначала в теплой, потом в холодной) и вешают для сушки.

#рецепт

На канале запущены комментарии.

Самый первый отпечаток, который у меня получился в далеком уже 2011 году. Это контакт с негатива 4х5 дюймов. Карбон прост по сути, но содержит огромное число переменных, которые поначалу могут складываться не так, как нужно. Вот что я записал тогда в свой ЖЖ:

....Наконец, дошло дело до «проявки» в теплой воде. Опустил сэндвич из пленки на начальной основе (полипропилен) и бумаги в тазик с 40-градусной водой и стал ждать, пока начнет плавиться желатин по краю (это легко заметить — из-под бумаги начинает вытекать темная масса расплавленного желатина с акварелью). Бумага и пленка долго не хотели отделяться друг от друга, наверно, стоило подождать подольше, а не тянуть сильней. Так или иначе, большая часть массы пленки осталась на бумаге — т.е. собственно «carbon transfer» произошел — и выглядело это совсем не интересно: просто черный прямоугольник с расплывающимися краями на куске фотобумаги. Начал полоскать это дело в теплой воде, чтобы растопить незатвердевший желатин. Процесс этот, как оказывается, идет совсем не быстро, да и похоже, пленка у меня была толще чем нужно (2 мм где-то вместо рекомендуемого 1мм). Собирался сделать унылый пост про то, как все опять не получается. И тут, даже не знаю как это описать… Поднимаю бумагу из воды в очередной раз, чтобы стекающая вода унесла лишний пигмент, и вижу, как из-под грязной воды проступают очертания дерева. Это совершенно не похоже на то, как появляется изображение на фотобумаге в ванночке с проявителем — там оно появляется целиком, сначала темные области, потом то, что светлей, а тут было полное ощущение того, как из-под слоя вековой копоти показывается древняя фреска.

#результат

Короткие видео и заметки по текущим делам я публикую в виде сторис. Их можно посмотреть, кликнув на иконку канала или из его профиля.

Первый раз печатаю 50х60 см) До этого очень долго использовал YUPO, у которой листы 46х32 см (А3+), потом перешел на 50х35 (удобный размер, который получается при резке листов 100х70 см на 4 части). И вот теперь, после апгрейда засветки и с новым прижимным столиком, открываются новые возможности)

#результат

Вот так происходит процесс печати фотографии в технике пигментного переноса (carbon transfer print).

Фото Михаила Бурлацкого. Цифровой негатив со скана абмротипа. Размер 50х60 см. Однократный перенос на синтетическую бумагу. Пигмент — акварель «нейтрально черная» Невской палитры.

#результат #монохром #цифровойнегатив

Пигментная печать от эмульсии до оформленной фотографии.

#результат #монохром

Мой первый цветной отпечаток в технике пигментной печати. Далекий 2011 год. Ключевая особенность карбона — это перенос рельефа изображения на основу с пигментной бумаги. Это дает возможность многократно переносить изображение на одну и ту же основу (или совмещать много слоев при двойном переносе). Так и делаются цветные изображения — печатаем сначала желтый, потом мадженту (красно-розовый цвет), потом циан (зелено-голубой), опционально добавляем черный (для глубоких теней). Совсем не «карбоновый» вид связан с совмещением слоев на глаз и максимально не оптимальным выбором пигмента — это был тонер для цветного принтера, который специально делается с гидрофобным покрытием.

#результат #цветнаяпечать

Кроме пигментной печати я также много занимаюсь тем, что связано с популяризацией космоса и космонавтики. Так я познакомился с Иваном Тимошенко — фотографом, который снимает ракеты и космодромы. Фотографии Ивана можно посмотреть на его канале @myown_link и, на мой взгляд, самые крутые из них — это старты ракет. «Союз-2» и «Протон» производят море огня, которое выглядит просто невероятно круто. Мне очень захотелось показать, как это может выглядеть не на обычной фотографии, а в цветном пигментом отпечатке. На то, чтобы сделать это, ушло полтора года, пришлось преодолеть множество больших и мелких проблем, но вот результат.

Очень хочется сделать из этих работ выставку и напечатать их в большем формате (50х60 я уже точно смогу).

#результат #цветнаяпечать

Я часто упоминаю «рельеф изображения». И вот как он выглядит: из-за того, что, в отличие от многих других процессов, в пигментной печати картинка формируется в объемных слоях, то, если переборщить с рельефом, и финальная основа окажется недостаточно «приставучей» для желатина, весь рельеф может отлипнуть. В данном случае получилось так плотно, что картинка отстала от основы целиком.

Эта особенность процесса позволяет делать многократный перенос — например, на фарфор или тонкую рисовую бумагу, напечатать на которой напрямую будет слишком сложно.

#результат #цветнаяпечать