я в неироничном восторге от этой истории и того факта, что девочка забыла открыть гугл док со своим манифестом…… то насколько это мы все

«Мы вроде бы взрослые люди, а не все поняли)»

Запрыгнула в последний вагон совсем незамеченного проката «Каникул» — трогательной картины (фаворита «Маяка-2023») Анны Кузнецовой о школьном драмкружке, который поехал на театральный фестиваль в Сочи. Во главе две учительницы: одна Татьяна Викторовна, харизматичная и чутка инфантильная девица, вторая Мария Генриховна, строгая завуч на смарткэжуале, каблуках и с безупречными манерами. Первую бесит чопорность второй, вторую бесит безответственность первой, а на попечении у них целых 12 разных детей, которые переживают собственные драмы. И на самом фестивале все не слава богу: администрация то и дело вставляет талантливой Таниной постановке палки в колеса, заставляя изменить но название, то афишу, то и вовсе смыслы — а то что это у вас за пьеса такая про страдание и потерянность, где же позитив?

Ощущение, что ты видел эту историю уже миллион раз — то ли где-то в молодежном советском кино (по форме кино очень сильно напоминает шестидесятые, по смыслам — перестройку), то ли в буднях детских лагерей, то ли в пиратском янг-эдалт романе. Дети как дети: вздыхают по мальчикам, устраивают драмы на ровном месте, канючат и осложняют Тане и Марии Генриховне жизнь. Почти все интеракции педагогов и учеников — полная ржака, прям что ни цитата, то ЗОЛОТО. А параллельно разборкам с непутевыми детьми и администрацией у учительниц происходит конкретный гудлак бейб (очень драматичный) на настоящей армянской свадьбе, в котором жизни больше, чем, кажется, в браках обеих.

Короче, такой маленький акт из большой системной трагедии о девочках и институциях, когда ограниченные люди, не способные выйти за рамки, оценивают неординарность через призму своей ограниченности.

Как показывает кейс выдачи прокатного удостоверения этому фильму, и слава богу, что взрослые не всегда все понимают.

what a day

мы?

«Мне кажется, я начинаю учиться умирать».
Поль Б. Пресьядо

Дорогие,

Пришло время прощаться. Последние два года были тяжелыми. Мы столкнулись с серьёзными трудностями: закрытием доступа к некоторым каналам распространения, попаданием в стоп-листы книжных ярмарок, банкротством «Лабиринта» и другими проблемами, о которых не можем говорить открыто в целях безопасности. Было издано много замечательных книг, но эта эпоха закончилась.

У нас остались долги по подпискам. Вот что из запланированного выйдет, а что нет.

Что выйдет:

• 7 сезон: «Чистое сердце, просветленный ум» Моры О’Халлоран — книга уже приехала из типографии, скоро начнем отправлять ее подписчикам.
• 7 сезон: «Неделимое» Фанни Хау — мы заканчиваем верстку и готовим файлы к печати. Книга выйдет зимой.
• Вне сезона: Долгожданный сборник «Сады». Уже готов дизайн от наших любимых коллег из @holystick. Тоже надеемся успеть выпустить зимой.

Что не выйдет:

Книги подписки Оксаны Васякиной. «Птицу» Алисы Осипян выпустит другое издательство, а за третью книгу мы решили не браться.
• Последняя книга 5-го сезона «Жизни девочек и женщин» Элис Манро. У нас давно готов прекрасный перевод Александры Глебовской, но уже нет времени утрясать немного нетривиальную правовую ситуацию. Если какому-то издательству интересен перевод — напишите нам, с радостью договоримся.

За невышедшие книги мы вернем деньги на ваши карты до 31 января.

Если у вас есть вопросы по заказу, напишите, пожалуйста, на order@no-kidding.ru. Среднее время ответа там небыстрое, но нам важно держать все в одном месте.

Как помочь:

• Купить наши книги на Озоне (там же появятся все новинки, о чем мы напишем отдельно) или Wildberries. Покупки на «Лабиринте» нас не поддержат, потому что отчисления за продажи площадка не делает.
• Сделать пожертвование. Собранные средства помогут нам подлатать финансовые бреши и легче закрыться. Российские карты и PayPal (hellothere@no-kidding.ru).

моя абсолютная любовь от NKP — книги Анни Эрно. мне кажется, я последние два года читала только тексты в медиа да ее. так что советую и вам приобрести, пока еще можно 💔

а нет такого, что в 25 лет не лобные доли формируются, а ты просто сама себе в момент принятия решений голосом Паши Техника начинаешь «НУ ДАВАЙТЕ ДУМАТЬ БЛЯТЬ, ПОДСКАЗЫВАЙТЕ, ЧЕ ВЫ МОЗГИ ЕБЕТЕ» говорить, потому что кажется, что ну взрослая тетя уже, скок можно мяться?

жестко чувствую эту колонку

Мы привыкли и к разного рода ограничениям, поискам обходных путей и необходимости их искать. Причем все больше начинает казаться, что дело не в свойствах конкретного времени-места, а в самой привычке к безопасному потреблению, выработанной поздним капитализмом. Многочисленные запреты в медиа, они же и про своеобразный сервис тоже; «не дай бог, вы увидите это». Дисклеймеры — важнейшая часть современного культурного ландшафта.

У Али Александровой (недавно подписался и очень радуюсь) в ее канале лежит занимательный/забавный видик, в котором она рассказывает, что среднестатистическое МУЖИЦКОЕ кино включает в себя несколько обязательных характеристик (про них чуть ниже).

Мой любимый фильм всех времен и народов – "Курьер" Шахназарова. Никогда не получалось объяснить окружающим, за что же конкретно я так обожаю это кино (обычно я просто начинаю орать и возмущаться, что в ужасе, на кого мы оставляем построенное нами здание), но теперь, кажется, понял: "Курьер" – это буквально заляпанная потными мужиками банка с чистейшим тестостероном внутри. Хочется ломать ебла после просмотра.

Пройдемся по пунктам:

1) МУЖИЦКОЕ кино, как правило, происходит в историческом/фентезийном сеттинге.

На момент выхода "Курьер", безусловно, не был историческим кино, но я то люблю его, живя в прекрасной России кровавого прошлого, соответственно, с горем-пополам, но вписываем кино в "историческое".

2) Герой МУЖИЦКОГО кино – до предела принципиальный человек, поломанный, с трудным детством, неизменно вступающий в конфликт с окружающим миром.

Иван, главный герой "Курьера" – парень, чей отец ушел из семьи, выбрав экспедиционные тусовки в песках Африки (травма один), не очень богато живет вместе с мамой (травма два), проваливается с учебой (травма три), периодически впадает в эскапизм и дереализованность. Тяжелое советское детство сформировало в нем яростный нонконформизм и отчаянно-ироничное отношение к окружающей действительности, что принципиально отличаются от устоявшихся в обществе правил и моральных негласных законов.

3) Герой МУЖИЦКОГО кино существует в несправедливой системе, которой противостоит

Курьер Иван – сигма-попаданец, волею судьбы оказавшийся в несправедливой мясорубке покосившегося Советского Союза, где старое и новое, деревянное и перфомативное, доброе и злое окончательно перемешались, явив собой уродливую Мантикору бессмысленного, что финализируется появлением БРЕЙКДАНСА СУКА в финале. Иван постоянно конфликтует с бездарными и тупорылыми нпс-героями, что погрязли в матрице советского болота, провоцирует тех явить миру свою дьявольскую сущность, а под конец и вовсе лишает толстого мальчика мечты, вручив ему пальто – то последнее, что удерживало персонажа от самоубийства, ввиду осознания бесперспективности собственной жизни.

4) В МУЖИЦКОМ кино схематичные/плоские женские персонажи.

Девочка Катя – инфантильная и конформная истеричка, которая, давайте друг-другу уже признаемся, своей красотой только мешает Ивану идти свой мужской путь. Главные задачи Кати – смеяться, орать, делать глупости и, повторюсь, мешать Ивану быть мужчиной.

И это я не говорю об Агнессе Ивановне. Тупо мразь.

5) В МУЖИЦКОМ кино все умирают в финале.

Мальчик с пальто – умер.

Мужчина в Иване – умер (спасибо Агнесса Ивановна).

Адекватность Шахназарова – умерла.

Брейкданс как метафора трансфера на свет иной – на месте.


Относите на свалку "Острые козырьки". В городе новый шериф.

///

Обидел Алю в комментах = пососал очко.

чета щас как-то очень сильно порывает пересмотреть прошлогодний Holdovers в целях настройки на новогодний вайб