Посмотрела вчера «1917» — отличный антивоенный фильм. Хотела его посмотреть как только он вышел, но что-то меня отвлекало, да и к военной теме мне надо было морально готовиться. А теперь, когда этот увлекательный нарратив везде, то фильм-почти-репортаж, снятый одним кадром, с невероятной любовью к героям, с эмпатией и сочувствием к абсолютно всему — земле, домам, рекам, деревьям, англичанам, немцам, мужчинам, женщинам, детям, ощущается как глоток чего-то человеческого и свободного. Он очень вневременный, несмотря на название, дата тут совершенно ни при чем. И Франция это, или любая другая страна, тоже совершенно не важно.

«Темные времена», 2017

Сириус наш Блэк (Оскар в 2018 за лучшую мужскую роль) в гриме Уинстона Черчилля (за грим тоже дали Оскар) весь фильм решает идти или нет на компромисс с диктатором (спойлер — нет!) Очень духоподъёмный фильм — напомнил мне, что безумные тираны были во все времена, и даже когда кажется, что они выигрывают, и всё потеряно, на самом деле, надежда есть.

«Черный краб» (Netflix, 2022)
С вами снова ночной вестник кино.
У меня смешанные чувства по поводу шведского боевика — красиво, актеры играют, мотивация героев на месте, в каждой сцене есть конфликт, финал неожиданный, вроде бы всё на месте. Снято по книге, но первоисточник не достать — шведского автора Йеркера Видборга издали у нас 20 лет назад тиражом три штуки, всё как я люблю.

Кажется, я не хочу больше смотреть постапокалипсис и про придуманную войну — пытаюсь анализировать, кто эти люди, за кого они, против кого воюют, а что случилось, а что это за местность, а какой год, и уже не могу воспринимать как художественное произведение. Как и любой хороший фильм о войне, он антивоенный. Из интересного: «диктатор-в-бункере» тут — женщина (возможно, чтобы зарифмовать главную героиню и ее антагониста_ку (!). Последние сцены в лаборатории мне напомнили игру детства «Wolfenstein»: когда доходишь до главного босса, весь экран заливает кровь — шестилетней Ане Гитлера победить ни разу не удавалось.

В перерыве между Зубаревич и Шульман посмотрела вчера «Глаза Тэмми Фэй» — Честейн дали Оскара за лучшую женскую роль. Вместо героини Тэмми Фэй можно подставить любую героиню-простушку, помогавшую своему мужу строить бизнес, но не вникавшую ни в дела, ни в личную жизнь мужа, а потом лишившуюся и дома, и мужа, и карьеры. Наивная избирательная слепота смотрится вполне преступной на экране, хотя, конечно, сочувствием к героине проникаешься (и, возможно, поэтому Честейн дали награду). Вспоминала, какие еще фильмы про телепроповедников я смотрела — так и не вспомнила, то ли их не особо снимают, то ли до нас они не доходят из-за специфики (если знаете — пишите). Я бы хотела написать художественный текст про наших «чудотворцев», заряжателей воды и основателей религиозных культов в 90-е (я тут поизучала вопрос и теперь старательно избегаю слова «секты», оно используется в основном РПЦ для заклеймения всего что не РПЦ) — интересно, как они дошли до жизни такой и что с ними стало потом (а также, с их последователями).

Продолжаю смотреть оскаровский список: «Власть пса», 2021.

Джейн Кэмпион дали приз за лучшую режиссуру (и это её второй Оскар). Невероятной красоты фильм о подавленной мужской сексуальности (а по постеру не скажешь, да?), такой «Назови меня своим именем» наоборот. История по сути для пьесы, мало локаций, очень мало экшена, никаких погонь, пуль и перестрелок, много разговоров , а самые лучшие сцены без диалогов.

Очень жалко, что не дали Оскар за операторскую работу, но с «Дюной» в одном списке у мало каких фильмов были бы шансы.

Спасибо кино за то что на пару часов можно отключиться от реальности и смотреть на пейзажи Новой Зеландии и Камбербэтча в меховых штанах.