В Музее Гараж в Открытое хранение* добавили раздел «Видеоэссе» — видеоработы из музейной коллекции дополнили приглашенными авторами, чтобы продемонстрировать разные контексты жанра эссеистики.

*коллекция российского искусства 1980–2020-х годов Музея «Гараж»

Всем, кто интересуется современным искусством, рекомендую прийти и не один раз 🤭

В выходные отправляемся за современным искусством в другие города 🚘
Фонд поддержки современного искусства «Сфера» представляет проекты:

• в Калининграде совместно с кураторским объединением másla lissé коллективную выставку «После сказки. Сопротивление очарованию», до 3 августа

• в Липецке совместно с галереей Буксир коллективную выставку «Ни мая ли горь, атцова», до 20 августа

• в Казани под кураторством коллектива PLAGUE групповую выставку «REBRANDING», до 6 июля

• в Самаре совместно с галереями Виктория и ЗИМ коллективную выставку «Им предстоял долгий путь», до 6 июля

📸Pastor Train «Музейные экспонаты руками трогать запрещается, они могут быть прокляты», másla lissé

🎬Фильм на вечер: «Семьянин» (2000 г.)

В такой дождь только и остается — обнять свою любимку (или коленки) и пересматривать старые добрые фильмы. Посмотрели «Семьянин» — рождественскую сказку с Николасом Кейджем и Теа Леони о выборе, который мы делаем, его последствиях, о ценности семьи и отношений, милота! 😊

А вы что смотрите?

Объект в контексте современного искусства — один из видов искусства, возникший в ХХ веке и пополнивший, наряду с инсталляцией и перформансом, репертуар традиционных жанров —живописи, графики и скульптуры.

Пионером жанра стал Марсель Дюшан, выставлявший в качестве произведения искусства «готовые объекты» — реди-мейды. Первым среди них стало «Велосипедное колесо» (1913), прикрученное к табуретке, за ним последовала «Сушилка для бутылок» (1914), никак не измененная художником, а самым известным стал «Фонтан» (1917) — перевернутый и подписанный чужим именем писсуар. Перемещение обычного бытового предмета в художественный контекст, по мысли Дюшана, позволяло обнаружить в нем новые смыслы и вместе с тем радикально меняло представление о работе художника, природе творчества и определении самого искусства.

Позднее, называя свои произведения объектами, художники-минималисты подчеркивали нетворческий и скорее механический способ их производства, стоящую за ними промышленную эстетику и отказ от модернистского пафоса креативности.

#слово_дня — рубрика, заменяющая высшее образование 😄
@культура и менеджмент