почему нужно прийти на спектакль «настройщик»?

мы сделали и продолжаем делать его в режиме work in flow. спектакль возник как реальная необходимость, как средство проживать собственную жизнь, что и есть его главный источник эстетики и драматургии

«поток» является измерителем, и того, сколько сил и средств нужно было потратить на производство, и сколько прокатных точек сделать. сейчас мы не знаем, сколько раз будет сыгран спектакль, но предполагаем что немного, так как момент, на который он завязан, уйдёт

«настройщик» — штучная вещь, процессуальная, сделанная для события как такового. проект направлен на жизнь искусства, и на то, чтобы быть поводом для коммуникации между теми, кто её ищет. причины существования этого спектакля обсуждаемы и смотрят далеко вперёд, дальше чем разум, поэтому событийность разлита в прихотливой россыпи элементов, которые не уместить в пост. но точно одно — если вы собираете редкости, то вам сюда

цена билета: от 1000 рублей и ниже. пишите в директ и мы обсудим. там же подробности. мест мало, около пятнадцати

💙 пожалуйста дайте горизонтальности через репост

28 января 2024 года в 19:00

Фестиваль перформативного театра «Хрупкий» | 5-11 февраля

Привет, это Ваня Демидкин и Артем Томилов!

Наш фестиваль возник стихийно — Театр.doc предложил сделать на своей новой площадке что-то, что будет близким его команде, но другим. Через документальность в широком смысле Театр.doc смотрит на реальность. Мы занимаемся тем же, только в другом ключе. Так и возник «Хрупкий». 

В основе фестивальной программы — перформативный театр, где растворяются границы между зрителем, актером и персонажем, между условностью театра и безусловностью перформанса.

Мы покажем проекты не только живущих в России, но и недавно уехавших художников и художниц. Это не гастроли в привычном смысле: почти все проекты на площадке будут сделаны нашими, кураторов фестиваля, руками. Или как-то иначе, но главное — в отсутствие авторов и авторок работ.

Одни из главных тем «Хрупкого» — создание связей, объединение и солидаризация. Им подчинены и логика фестиваля, и сами проекты. Что-то на уровне формы и содержания, а что-то за счет метода создания работы.

Описания проектов, бесплатные регистрации и платные билеты!!!

ну что ж, 28 января мы сыграли очередного «настройщика». это был его одновременно второй и третий раз (у нас есть разные точки отсчёта). второй в публичном прокате, по билетам, и третий по счёту в целом, так как самая первая премьера была закрытой — для группы участниц «лаборатории пиздеца ligth». в этот раз спектакль прошёл не так как мы привыкли воспринимать идеальное состояние «настройщика». он был успешным и живым, но не аутентичным в полной мере. придётся это принять. так же как и то, что видеозапись мы сделали именно этого варианта. блядь сука, но ладно бывает, это нормально для процесса творчества.

объясню: в прошлые два раза спектакль был как полёт через межпространственный портал, словно проявленная через тело театра природа мышления, казалось что мы наблюдаем деление клеток самой жизни — паша ловил чистый поток. а 28 января поток был пронизан иррациональной ответственностью и волнением, что откатило нас к изменению качества присутствия, а значит и всего остального, — стройности текста, интенсивности заворожения, ощущения времени. паша застревал в резко возникающих на пути тёмных трещинках нарратива, выкарабкивался к свободе через пружинки слов паразитов, растягивался в смоле отвердевающей мысли. бесконечность за его словами и поведением не всегда чувствовалоась бесконечной. видимо, произошёл переход на рельсы проката и характер отношений спектакля с миром мутировал, так называемй «эффект второго раза», когда угар безоглядной эйфории, выделяемой при рождении проекта, сменяется необходимостью заново установиться в реальности. будем возвращать куда нужно.

узнаёте? многим из нас это знакомо, особенно тем, кто стремится делать вещи с генеративной эстетикой, такой, когда каждый раз контент нужно родить заново. вы понимаете о чём я?

так же вы поймёте, наверное, степень благодарности, которую можно испытать к актёру, который всю дорогу создавал новый слой творчесткого напряжения, а именно поиска того самого самочувствия здесь и сейчас, несмотря ни на что. иногда это оборачивалось гениальными моментами, которые хочется запомнить на всю жизнь. спектакль, как кажется, для многих зрительниц и зрителей будет воспоминанием позитивным, как о чём-то крутом, но мы всё равно говорим о проблемах, потому что надо, — ради правды, которую так сильно ищем в творчестве, и пусть рефлексия компенсирует недостаточность.

пашу обнимаю и люблю. на репетиции назвал его гениальным актёром. говорил как думаю по сути. приходите проверить 2 или 3 марта. это даты следующих показов «настройщика», которые будут не такими как предыдущие три.

до недавнего времени я не испытывал глубокого переживания, когда мои театральные вещи кем-то остро не принимались. а в недавних пределах со мной такое уже несколько раз произошло. я долго думал, переваривая внутри свои чувства, откуда это взялось, и вот понял. сейчас, когда я лишился прошлой системы устремлений и нахожусь в построении новой, мне всё чаще приходиться иметь дело с фактом своей изоляции от большинства процессов и людей; иногда эта изоляция результат отчуждения прошлого, иногда невозможность найти интеллектуальное понимание, иногда просто невидимость друг друга. здесь-то и обнажаются зарытые вглубь простые смертные неуверенности в себе, которые раньше были мной вытеснены динамикой работы и обильного респекта в «понимающих» кругах. всегда казалось, ну и пусть нет соответствующего мне заработка, видимости в больших медиа, но зато есть ощущение, что я — выдающийся человек, а это должно привести куда нужно. ощущение собственного гения буквально стало фундаментом выживаемости и несгибаемого оптимизма на долгие годы. но вот настали эти времена. сила воли, дух, уверенность в себе по-прежнему остаются моей основой, но уже в параллель с чувствами «начинающего», сомнениями и болью, которые переживаются словно ретроспективно, работая на построение новой прочности и новой обученности. скажем, недавно мы показали «настройщика», был успех, всё нормально. лишь только один человек сидел с землянистым лицом весь спектакль, покряхтывал от усталости, а после спектакля вежливо поспешил уйти, дежурно поблагодарив. раньше я бы и не заметил, бывает, восприятие это сложный фильтр, порой плохие спектакли органически переживаются людьми как хорошие, а великие спектакли для кого-то органично невыносимы. этот человек мне хорошо знаком, можно сказать приятель:ница, человек, которому я доверяю и которого сам уважаю. именно от таких людей в первую очередь хочется того самого понимания, потому что именно от таких людей подтверждение что ты редчайший художник даёт самую сильную опору в экзистенциальных процессах поиска себя в мире. и вот несколько дней за мной носился призрак этого человека, он словно наползал на меня, появляясь то между облаков, то рядом в метро, то между строк книги. проработав этот процесс, я увидел, что сейчас вдруг иногда становится больно, потому что уровень моей уязвимости стал тотальным, а ставки на жизнь обострились радикально, и в силу времени, и в силу периодизации судьбы, я не молодею, а серьёзной социализации профессия мне не принесла. в общем, через это всё во мне многое просветилось заново. я понял, насколько важно ещё больше уделять внимание вопросам восприятия как такового (ну и беречь людей от своей реакции, если они не людоеды/лицемеры/воры). вот бы взять в руки толстую книжку, в которой всё будет описано на фундаментальном уровне. и про восприятие человека как одного из процессов мозга, и про функцию восприятия в социальном существовании, и про то какие бывают виды когнитивных «кристалликов» у художественных персон по отношению друг к другу.

записал эти мысли в поезде по дороге в москву, куда еду проводить фестиваль «хрупкий»