Forwarded from Globe Trotter
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Вот такой "Щелкунчик" нам нравится, а не вот всё вот это!
🎉27😁24🍾6❤5🎄4
25 декабря 1857 года умерла балерина Екатерина Телешева. В отличие от ее именитой сценической соперницы Авдотьи Истоминой, чья смерть была отмечена некрологом лишь через год (!), кончину «Хариты, Пери» заметили почти сразу. В начале 1858 года в «Санкт-Петербургских ведомостях» появился некролог: «Неделю тому назад умерла здесь, в Петербурге, Катерина Александровна Телешова, украшавшая некогда наш балет своим прекрасным дарованием. Молодое поколение не ведало её на сцене; но спросите о Телешовой у современников Пушкина, воспевшего Истомину: они скажут вам, что Телешова была дарование первоклассное, каких нет, в настоящее время, не только у нас, но и ни на одной европейской сцене. Она была не столько танцовщица, сколько мимическая актриса. В то время героические и драматические балеты были в моде, и Телешова не раз заставляла плакать зрителей. Будучи одной из лучших учениц знаменитого Дидло, она занимала мимические роли почти во всех его балетах и, по уверению современников, была неподражаема в ролях чувствительных крестьянок и пейзанок, как говорится в балете. Она первая у нас играла роль Фенеллы, которая перешла от неё к г-же Новицкой-Дюр, а от г-жи Дюр к г-же Рюхиной; она имела огромный успех в этой опере, равно как и в драме "Ольга, русская сирота", в "Немом" и во многих других пьесах, с пантомимными ролями. Телешова была женщина редкой красоты, следы которой сохранила до смерти, несмотря на преклонность лет. Она отличалась также, как говорят, необыкновенно-редким здоровьем, и смерть её, происшедшая, как мы слышали, от простуды и воспаления, была неожиданным ударом для её семьи и многочисленных друзей. Черты Телешовой сохранены для потомства в известной картине К. П. Брюллова "Итальянка у Фонтана"».
Соблазнительно поставить в виде иллюстрации картину Брюллова «Итальянское утро», где изображена девушка у фонтана, но на экскурсии по выставке нам сказали, что для нее позировала итальянская девушка, так что Телешева здесь не при делах. К тому же картина написана в 1823 году, когда Телешева воспитывалась еще в Театральном училище. Нашла в сети еще одну картинку на тему «итальянки у фонтана», только их тут три. И хронология очень подходит (1840-е годы), и та, которая слева, уж очень по-балетному выставила ножку... Так что пусть эти иллюстрации тут и побудут. А для сравнения - портрет Телешевой кисти О. Кипренского (с колоском в руке). А попасть на лекцию встречу о "Щелкунчике", которая состоится 5 января, можно по этой ссылке.
#Телешева; #Брюллов
Соблазнительно поставить в виде иллюстрации картину Брюллова «Итальянское утро», где изображена девушка у фонтана, но на экскурсии по выставке нам сказали, что для нее позировала итальянская девушка, так что Телешева здесь не при делах. К тому же картина написана в 1823 году, когда Телешева воспитывалась еще в Театральном училище. Нашла в сети еще одну картинку на тему «итальянки у фонтана», только их тут три. И хронология очень подходит (1840-е годы), и та, которая слева, уж очень по-балетному выставила ножку... Так что пусть эти иллюстрации тут и побудут. А для сравнения - портрет Телешевой кисти О. Кипренского (с колоском в руке). А попасть на лекцию встречу о "Щелкунчике", которая состоится 5 января, можно по этой ссылке.
#Телешева; #Брюллов
❤35👍7🔥4❤🔥1😁1
Forwarded from Balletomania
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Некоторые уже отмечают Рождество и Хануку (в этом году они совпадают), с чем я всех причастных и поздравляю!🎄 ❄️ 🎄
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🍾17❤8👍5🔥4🎅3🎄3
В "Щелкунчике" #Щелкунчик
🎄37❤16🍾5⚡2
26 декабря 1909 года в «Щелкунчике» дебютировала Тамара Карсавина. Балет был двумя неделями ранее возобновлен после перерыва в несколько лет. В отличие от премьеры 1892 года, в 1909 «Щелкунчик» был встречен более тепло: «Если бы покойный Л.И. Иванов мог присутствовать вчера и видеть, как восторгалась публика...». Премьеру возобновления танцевала, разумеется, М.Ф. Кшесинская. Как знать, возможно и «Щелкунчик» она бы включила в своей неприкосновенный репертуар, но через неделю балерина на репетиции сильно натерла ногу до такой степени, что образовалась сильная опухоль, которая не позволила Матильде Феликсовне не только танцевать, но и ходить. В балет экстренно ввелась Тамара Карсавина, которая прежде исполняла в дивертисменте второго акта танец пастушков.
«Щелкунчик» остался очень незаметным спектаклем в творческой судьбе Карсавиной: он случился после первого «Русского сезона», и его словно скрыл успех последовавших затем «Жар-птицы», «Карнавала», «Видения розы». Между тем, тихое, «перламутровое» сияние балерины в «Щелкунчике» время от времени примечали критики, но опять же, вскользь, словно удивляясь, что «царица коломбин» так безупречно танцует академическую классику: в ней «не чувствуется ни малейшего напряжения, ни малейшего противного подчеркивания виртуозных трудностей» (Светлов, 1911); «прелестное чувство застывшей позы, ритмом внутреннего настроения и жизни создает иллюзию движения» (Волынский, 1911).
Сама Карсавина о своих выступлениях в «Щелкунчике» в мемуарах не поведала. Не нашлось и фотографий балерины в партии феи Драже. Зато можно попасть на лекцию встречу о "Щелкунчике", которая состоится 5 января.
#Щелкунчик; #Карсавина
«Щелкунчик» остался очень незаметным спектаклем в творческой судьбе Карсавиной: он случился после первого «Русского сезона», и его словно скрыл успех последовавших затем «Жар-птицы», «Карнавала», «Видения розы». Между тем, тихое, «перламутровое» сияние балерины в «Щелкунчике» время от времени примечали критики, но опять же, вскользь, словно удивляясь, что «царица коломбин» так безупречно танцует академическую классику: в ней «не чувствуется ни малейшего напряжения, ни малейшего противного подчеркивания виртуозных трудностей» (Светлов, 1911); «прелестное чувство застывшей позы, ритмом внутреннего настроения и жизни создает иллюзию движения» (Волынский, 1911).
Сама Карсавина о своих выступлениях в «Щелкунчике» в мемуарах не поведала. Не нашлось и фотографий балерины в партии феи Драже. Зато можно попасть на лекцию встречу о "Щелкунчике", которая состоится 5 января.
#Щелкунчик; #Карсавина
👍21❤18🥰2
Уверена, все уже составили культурные планы на зимние каникулы. Но не расслабляйтесь! За первым Рождеством и Новым годом, последует второе Рождество и абсолютно непонятный интуристам праздник Старый Новый год. И вот тут-то можно себе предложить что-то интересное, помимо пересмотра всяких изживших себя телевизионных голубых огоньков. Предлагаю посетить 13 января Эрмитажный театр, где состоится гала-концерт звезд нашего балета с участием Фаруха Рузиматова, Ирины Перрен, Марата Шемиунова и других*.
Программа вечера (судя по анонсированной программе) обещает быть интересной, и это будет не достаточно традиционный балетный концерт, но познавательная культурная вечеринка. Сотрудники Эрмитажа расскажут о том как праздновались рождественские и новогодние праздники в императорской семье и в Зимнем дворце. Ансамбль «Русская песня» и хор Свято-Владимирской школы споют колядки и святочные песнопения. А звезды балета исполнят фрагменты классических балетов «Лебединое озеро», «Спящая красавица», «Щелкунчик».
Организатор мероприятия – некоммерческая организация «Центр поддержки социально-культурных инициатив». Продолжительность спектакля около 2 часов (2 отделения по 40 мин., антракт 25 мин). Возрастная категория 6+. В составе артистов возможны изменения. Контактный телефон +79213179797
Билеты здесь.
*Дружеская (бесплатная) реклама-рекомендация.
P.s. Кстати, одно приглашение на два лица на этот концерт будет разыграно на моей встрече-лекции о «Щелкунчике» 5 января 2025.
Программа вечера (судя по анонсированной программе) обещает быть интересной, и это будет не достаточно традиционный балетный концерт, но познавательная культурная вечеринка. Сотрудники Эрмитажа расскажут о том как праздновались рождественские и новогодние праздники в императорской семье и в Зимнем дворце. Ансамбль «Русская песня» и хор Свято-Владимирской школы споют колядки и святочные песнопения. А звезды балета исполнят фрагменты классических балетов «Лебединое озеро», «Спящая красавица», «Щелкунчик».
Организатор мероприятия – некоммерческая организация «Центр поддержки социально-культурных инициатив». Продолжительность спектакля около 2 часов (2 отделения по 40 мин., антракт 25 мин). Возрастная категория 6+. В составе артистов возможны изменения. Контактный телефон +79213179797
Билеты здесь.
*Дружеская (бесплатная) реклама-рекомендация.
P.s. Кстати, одно приглашение на два лица на этот концерт будет разыграно на моей встрече-лекции о «Щелкунчике» 5 января 2025.
❤14🍾4🎄4👍2
27 декабря 1962 года, в возрасте 92 лет в Париже скончалась Ольга Осиповна Преображенская.
Ее отъезд весной 1921 года стал большой горестью для отечественного балета – Преображенская была великолепным педагогом, и могла бы блестяще работать в Советском Союзе. За границей она обосновалась в Париже, где давала частные уроки, конкурируя с Матильдой Кшесинской и Егоровой. В 1933 году с ней встретился Асаф Мессерер, выступавший в Париже с концертами. Он посетил маленькую студию Преображенской и описал ее уроки. Преображенской было тогда 60 лет, и балетные уроки были ее единственным заработком.
«Она работала всерьез и ради заработка. В ее классе, как и у Кшесинской, публика тоже была сама разношерстная. «Мы целиком зависим от учеников, – объяснила Преображенская. – От того, когда они свободны. Многие совмещают занятия балетом с посторонней работой. Много и гастролеров заезжают в Париж на месяц. а то и на несколько дней.
При таком положении достичь высоких художественных результатов, конечно, трудно. Построение ее класса, комбинации движений были разумны. В них узнавалась петербургская «закваска». Мне показалось, что класс Преображенской чем-то похож на уроки Вагановой – та же ориентация на «выученность». Преображенской приходилось много работать. Она давала свои классы утром, днем и вечером. Замечания делала деликатно, даже робко, хотя довольно резко бегала по залу, поправляла и показывала».
Больше всего молодого Мессерера поразил процесс оплаты уроков учениками: по окончании урока танцовщики выстроились в очередь и отдавали педагогу деньги, а тот давал сдачу, когда требовалось: «Все это было странно. Чтобы с педагогом расплачивались, как в магазине...».
#Преображенская
Ее отъезд весной 1921 года стал большой горестью для отечественного балета – Преображенская была великолепным педагогом, и могла бы блестяще работать в Советском Союзе. За границей она обосновалась в Париже, где давала частные уроки, конкурируя с Матильдой Кшесинской и Егоровой. В 1933 году с ней встретился Асаф Мессерер, выступавший в Париже с концертами. Он посетил маленькую студию Преображенской и описал ее уроки. Преображенской было тогда 60 лет, и балетные уроки были ее единственным заработком.
«Она работала всерьез и ради заработка. В ее классе, как и у Кшесинской, публика тоже была сама разношерстная. «Мы целиком зависим от учеников, – объяснила Преображенская. – От того, когда они свободны. Многие совмещают занятия балетом с посторонней работой. Много и гастролеров заезжают в Париж на месяц. а то и на несколько дней.
При таком положении достичь высоких художественных результатов, конечно, трудно. Построение ее класса, комбинации движений были разумны. В них узнавалась петербургская «закваска». Мне показалось, что класс Преображенской чем-то похож на уроки Вагановой – та же ориентация на «выученность». Преображенской приходилось много работать. Она давала свои классы утром, днем и вечером. Замечания делала деликатно, даже робко, хотя довольно резко бегала по залу, поправляла и показывала».
Больше всего молодого Мессерера поразил процесс оплаты уроков учениками: по окончании урока танцовщики выстроились в очередь и отдавали педагогу деньги, а тот давал сдачу, когда требовалось: «Все это было странно. Чтобы с педагогом расплачивались, как в магазине...».
#Преображенская
❤🔥30❤13👏10👍3🥰2✍1🔥1
Недавно переделывала свою старую лекцию о подарках балеринам. И вот какой сюжет в ней появился.
Балерина и телохранители. Несмотря на огромное количество драгоценностей, которые дарили балеринам, артистки все же предпочитали на сцене украшать себя сценической бижутерией. Нет, конечно, по существовавшим правилам, следовало появиться на сцене с подарком – воткнуть в прическу бриллиантовый гребень или шпильку, надеть на руку драгоценный браслет, но то были «разовые акции», чтобы показать как балерине дорог полученный от публики презент. После того как у Екатерины Вазем во время спектакля за кулисами прямо с корсажа сняли только что подаренную золотую с бриллиантами булавку балерина зареклась носить драгоценности на сцене. На склоне лет, уже проживая в Доме ветеранов сцены она, вспомнив об этом эпизоде, легко вздохнула и добавила: «За кулисами тогда всегда находилась толпа непонятного народа...».
А вот Матильда Кшесинская на сцену частенько выходила в любимых драгоценностях. Стала притчей во языцех ее Эсмеральда, нищая цыганка, танцевавшая в бриллиантовых серьгах, которую запечатлели на карикатуре братья Легаты. В балете «Талисман» художник по костюмам нарисовал Кшесинской очень красивый обруч на голову из искусственных камней. Возлюбленный балерины, великий князь Андрей Владимирович заказал у Фаберже по этому рисунку «настоящий обруч из бриллиантов и сапфиров». Вполне возможно, что танцевала Кшесинская в искусственных камнях, а вот на фотосессию приходила с настоящими, о чем она сама и писала.
Осенью 1911 года Кшесинская танцевала в Лондоне. Там балерина блистала во всех смыслах: она выходила на сцену в настоящих драгоценностях, причем, какие камни для какого танца надеть она обсуждала с Дягилевым, который обладал великолепными знаниями как поразить публику. Отобранные для выступлений драгоценности были пронумерованы и заранее переправлены в Лондон, где находились в английском магазине Фаберже. Матильде Феликсовне достаточно было сообщить номера нужных на вечер вещей, не называя их, чтоб имеющие злой умысел на покушение, не подслушали. К назначенному времени специальный агент доставлял в театр вещи, а сам оставался охранять гримуборную, в которую не мог войти никто из посторонних. По окончании спектакля он отвозил обратно в магазин все драгоценности. А на одном из приемов, где Матильда Феликсовна была в очень ценной диадеме, к ней приставили двух охранников в штатских платьях, которые во время ужина охраняли балерину. Вы еще можете сделать подарок себе или близким, записавшись на лекцию-встречу о балете "Щелкунчик", которая состоится 5 января.
#Кшесинская; #Вазем; #подарки
Балерина и телохранители. Несмотря на огромное количество драгоценностей, которые дарили балеринам, артистки все же предпочитали на сцене украшать себя сценической бижутерией. Нет, конечно, по существовавшим правилам, следовало появиться на сцене с подарком – воткнуть в прическу бриллиантовый гребень или шпильку, надеть на руку драгоценный браслет, но то были «разовые акции», чтобы показать как балерине дорог полученный от публики презент. После того как у Екатерины Вазем во время спектакля за кулисами прямо с корсажа сняли только что подаренную золотую с бриллиантами булавку балерина зареклась носить драгоценности на сцене. На склоне лет, уже проживая в Доме ветеранов сцены она, вспомнив об этом эпизоде, легко вздохнула и добавила: «За кулисами тогда всегда находилась толпа непонятного народа...».
А вот Матильда Кшесинская на сцену частенько выходила в любимых драгоценностях. Стала притчей во языцех ее Эсмеральда, нищая цыганка, танцевавшая в бриллиантовых серьгах, которую запечатлели на карикатуре братья Легаты. В балете «Талисман» художник по костюмам нарисовал Кшесинской очень красивый обруч на голову из искусственных камней. Возлюбленный балерины, великий князь Андрей Владимирович заказал у Фаберже по этому рисунку «настоящий обруч из бриллиантов и сапфиров». Вполне возможно, что танцевала Кшесинская в искусственных камнях, а вот на фотосессию приходила с настоящими, о чем она сама и писала.
Осенью 1911 года Кшесинская танцевала в Лондоне. Там балерина блистала во всех смыслах: она выходила на сцену в настоящих драгоценностях, причем, какие камни для какого танца надеть она обсуждала с Дягилевым, который обладал великолепными знаниями как поразить публику. Отобранные для выступлений драгоценности были пронумерованы и заранее переправлены в Лондон, где находились в английском магазине Фаберже. Матильде Феликсовне достаточно было сообщить номера нужных на вечер вещей, не называя их, чтоб имеющие злой умысел на покушение, не подслушали. К назначенному времени специальный агент доставлял в театр вещи, а сам оставался охранять гримуборную, в которую не мог войти никто из посторонних. По окончании спектакля он отвозил обратно в магазин все драгоценности. А на одном из приемов, где Матильда Феликсовна была в очень ценной диадеме, к ней приставили двух охранников в штатских платьях, которые во время ужина охраняли балерину. Вы еще можете сделать подарок себе или близким, записавшись на лекцию-встречу о балете "Щелкунчик", которая состоится 5 января.
#Кшесинская; #Вазем; #подарки
❤44👍15🎄10💅3🤩1