В последние годы довольно эмоционально обсуждают одного Очень Главного Дирижера нашей страны за его нежелание начинать спектакли вовремя; к этому примешивается искреннее восхищение за его благородное стремление окучить все концертно-театральные залы в один день, что приводит к удлинению антрактов. Подумаешь, Маэстро в антракте спектакля отправился на соседнюю площадку дирижировать одноактной оперой продолжительностью около часа – зато осчастливленных его лицезрением людей стало намного больше. Что вы за люди такие: ну и что, что в антракте другого спектакля Супер-Дирижер отправился дирижировать песней, которую написал Великий Поэт из одного Очень Важного Министерства, так он же попутно и награду получил, что-то вроде «Деревянного дивиди-плеера» – радуйтесь, что за один антракт успел, а ведь мог бы и во втором на вручение премии поехать. В конце концов, закончился спектакль в половине первого ночи уже следующего дня – поблагодарите, что во-первых, вы лицезрели Творца; во-вторых, когда у вас еще представится такая красивая возможность полюбоваться ночным видом Кремля!

Между тем, в родном театра Очень Главного Дирижера, во времена развитого материализма, руководство жестко требовало соблюдения продолжительности антрактов и считало ЧП, когда антракты безбожно (на 10 минут!) затягивались. Так, в октябре 1949 худрук балетной труппы П.А. Гусев обращается к труппе:

«Спектакль окончился значительно позже своей нормы. Это вызвано непомерно длинными антрактами. Режиссер, ведущий спектакль, ссылается на балерину, задерживающую антракты. Это не первый случай, когда главные действующие лица злоупотребляют нашим уважением к их работе и задерживают антракты, не считаясь с интересами зрителя. Напомню всем ведущим артистам, что в Академических театрах ранее существовало правило: предел антракта 15 минут. Это правило никогда не нарушалось, и все актеры успевали отдыхать, переодеваться и перегримироваться. Длительные паузы в действии расхолаживают зрителя и вызывают его справедливый протест, что было на «Дон Кихоте» 18/Х с.г. Я убедительно прошу всех, чтобы по нашей вине антракт никогда не был длиннее» (из документов СпбГАЛИ). Были же времена, когда руководителям было безмерно стыдно перед зрителями за неправомерное затягивание антрактов!

Напомню также, что во времена исторического материализма в трудовом кодексе существовала норма, по которой СИСТЕМАТИЧЕСКИ опаздывающий сотрудник подлежал увольнению: нарушения, вызвавшие потерю рабочего времени менее 20 минут, приравнивались к прогулу, если они имели место три раза в течение одного месяца или четыре раза в течение двух месяцев подряд. Также, согласно закону об уголовной ответственности за прогулы, опоздания и самовольный уход с работы, принятому в июне 1940 года, прогул без уважительных причин, а также опоздание более чем на 20 минут наказывались исправительно-трудовыми работами сроком на шесть месяцев с удержанием в пользу государства четверти заработной платы. Уважительными причинами опоздания или прогула считались только болезнь или форс-мажорные обстоятельства, такие как пожар или ДТП.

#история_балета

Другие посты 8 апреля:

Похороны Вацлава Нижинского (2024)

Культурные планы и творческие выходные. Воскресенье 20 апреля в Петербурге обещает стать отменно культурным – еще бы: во-первых, фестиваль Dance Open представляет два спектакля с Люсией Лакарра в Александринском театре (днем и вечером). А во-вторых, после или до божественной Люсии можно а) обнять Виту Хлопову; б) встретить чудесную компанию балетолюбивых друзей; в) прослушать фирменную лекцию от Виты ; г) хотя бы мысленно посетить театр Опера Гарнье, пройти по ее закоулкам, засунуть любопытный нос в места, закрытые от широкой публики и, конечно, насладиться мифами и легендами этого театра (может, доброте душевной, Вита нам еще и люстру уронит).

Единственная гастроль! Повторений не предвидится!

Что: лекция Виты Хлоповой о здании театра Опера Гарнье
Когда: 20 апреля, сбор гостей с 16.30, лекция с 17.00
Где: Театральный музей у Александринского театра
Почем: 3500 рублей, студентам 2000 руб. (для получения ссылки для приобретения студенческого билета со скидкой писать Вите или мне)

#дружеская_рекомендация

Балетная музыка – «это шум, из всех шумов самый дорогостоящий и самый неприятный», – высказывался один очень известный французский писатель.

Сочинение музыки балета не считалось серьезной работой, в первой половине XIX века композитор был лишен возможности сочинять неторопливо, вдумчиво, творя «нетленку». «Я пообещал написать балет очень быстро. Я спешил, а это разгорячает мое воображение», – писал композитор.

Это «наспех» написанное произведение после премьеры все хвалили, мелодии называли «гениальными и блестящими», оркестровку «роскошной», а саму музыку поставили «выше обычной балетной музыки».

11 апреля 1841 года в Париже Адольф Адан сел сочинять музыку балета, который его прославит. За день он написал выход девушек на сбор винограда, их танцы, диалог богатой невесты и простой крестьянки, выход охотников.

До премьеры «Жизели» оставалось чуть более трех месяцев. Всю партитуру Адан написал за 10 «подходов».

По материалам книги А.П. Груцыновой «Адольф Адан». Цитаты: Теофиль Готье и Адольф Адан.

#Адан; #Жизель

Другие посты 11 апреля

Эта балерина закопала в Петрограде перед революцией клад (2024)

А вот был еще случай. Неделю назад мы весьма продуктивно обсудили тему опозданий и задержек. А что же у нас на этот счет говорит история?

Самый вопиющий случай произошел 4 января 1907: в театр не просто опоздали, не явились 12 танцовщиц кордебалета, которые должны были танцевать в опере Чайковского «Черевички». Причина была очень уважительная – они обедали с балетоманами. Иные танцовщицы своими опозданиями выражали несогласие с творчеством балетмейстера. Так, Мария Горшкова в 1909 году демонстративно - на 2 часа - опаздывала на репетиции Михаила Фокина (попробовала бы она танцевать в мИчети опаздывать к Петипа!), который ставил танцы в опере "Орфей".

Тамара Карсавина вспоминает историю, которая случилась в 1911 году. Труппа Дягилева с большим успехом выступала в Германии, и артистов пригласили еще на несколько спектаклей в Дрездене. Между тем, отпуск Карсавиной закончился, и она должна была в это время танцевать в Петербурге. Директор императорских театров отказался продлить ей отпуск, Дягилев же придумал комбинацию: Карсавина после спектакля в Дрездене садится на норд-экспрес и прибывает в Петербург утром в день спектакля. Карсавина успела на поезд, куда прибежала в сценическом костюме, на который накинула шубку. Поначалу все было хорошо, но на второй день экспресс задержали снежные заносы, поезд опоздал на шесть часов. «С вокзала я поспешила прямо в театр. Дублерша готовилась заменить меня, но у меня оставалось еще десять минут.

«Королевой опозданий» в ленинградском балете считалась Наталья Дудинская: она опаздывала постоянно и всюду: на репетиции, уроки, встречи, на заседания худсовета, на поезд и самолет прибегала в последнюю минуту. Единственное, куда она не позволяла себе опоздать: на собственные спектакли и концерты. Высочайший профессионализм!

#опоздания; #Карсавина; #Дудинская

Другие посты 14 апреля:

Скандал в императорском семействе (2024)

Скоро Пасха, не могу не поделиться рецептом очень вкусной пасхи, которую я делаю уже более 10 лет, его дал священник отец Константин Слепинин.

Важно: приготовление начинается в Великий Вторник! При уменьшении времени надлежащий результат не гарантируется

Ингредиенты не на слишком большой объём: наша семья из 4 человек легко справляется за три-четыре дня:

сливки (лучше всего 22% жирности) – 1,5 литра;
сметана (лучше всего 20% жирности) – 0,5 килограмма;
яйца – 3 штуки;
сливочное масло – 200 граммов (к сожалению, финское масло использовать не следует, только отечественного производства – это очень важно, так как финское делает итоговый продукт жёлтым, а не белым);
сахар-песок – 200 граммов;
изюм, цукаты, орехи, ванилин – по вкусу.

Стадия первая – вечер вторника. Тщательно смешать в большой кастрюле всю сметану, все сливки и 2 яйца; накрыть крышкой и поставить куда-нибудь на кухне в угол (не в холодильник!), чтобы загустевало.

Стадия вторая – вечер четверга. К этому времени в кастрюле образуется сгусток. Его нужно откинуть на 2 слоя марли, завязать и повесить куда-нибудь (например, на ручку кухонного шкафа), подставив ёмкость для стекания сыворотки. Сыворотке, безусловно, умелая хозяйка сможет найти применение, но это уже выходит за границы рецепта.

Стадия третья – суббота, лучше с утра. Заранее подготовить сливочное масло, чтобы оно нагрелось до комнатной температуры естественным образом (не нагревать на огне!). В маленькой ёмкости взбить одно яйцо с сахаром. Вынуть из марли уже совершенно сухой сгусток. В большой ёмкости соединить сгусток, тёплое сливочное масло и взбитое с сахаром яйцо и вымесить до однородной белой массы. Удобнее делать эту процедуру миксером, но не обязательно. Достигнув однородной консистенции, добавить по вкусу “украсители” – изюм, цукаты, орехи, ванилин… Можно вместо изюма использовать сушёную вишню.

Массу разложить по формам и остудить в холодильнике. Важная оговорка: привычную форму “пирамидки” эта Пасха держать не будет, поэтому использовать традиционные пасочницы не следует. Подойдут любые плоские ёмкости.

После остывания готовый продукт подобает непременно освятить, а после возвращения с пасхальной литургии надлежит приступить к его поеданию.

От множества других существующих рецептов эта Пасха отличается полным отсутствием вкуса творога. Её часто сравнивают с мороженым. Можно, конечно, есть её в чистом виде, но ещё лучше – намазывать на кулич. Да, это совсем не диетическое блюдо, так что необходимо соблюдать меру и не съесть всё за один присест. При желании, исходные ингредиенты можно пропорционально уменьшать или увеличивать, в зависимости от количества предполагаемых едоков.

#не_про_балет; #рецепт