Бояре, осталось чуть больше суток до моей лекции в пользу благотворительного фонда @advita_fund. Лекция будет о либретто — этакой Золушке оперной реальности. Расскажу чуть-чуть о разном хорошем, о разном неудачном и о разном смешном.
А сейчас ещё два слова о фонде AdVita: он уже больше 20 лет помогает людям с онкологическими, гематологическими и иммунологическими заболеваниями и поддерживает крупные онкоцентры. AdVita — довольно редкий в России фонд, который заботится не только о детях, но и о взрослых.
Сейчас, когда мир рушится совсем, мне очень важно, что такие инициативы существуют и правда помогают чью-то жизнь сделать менее ужасной. Так что я горжусь, что могу эту лекцию прочитать.
Как пишут на странице фонда, «участвуя в наших событиях, вы помогаете!» И ещё заодно слушаете разное интересное: спектр тем очень широкий, встречи проводят разные люди — от практикующих поэтов до вот меня.
Чтобы прийти послушать, нужно по ссылке выше сделать пожертвование от 800 р. Можно и если вы не в России. Всё онлайн.
Надеюсь, увидимся. Будьте здоровы и невредимы, пожалуйста.

Хотел написать сегодня о другом, но узнал только что, что вчера умер Альфред Брендель.

Мой любимый режиссёр Ксения Зорина @teatre_zorinoi выпускает новый спектакль, на который можно просто прийти. К сожалению, я в Питере — но если вдруг вы в Москве, пожалуйста, сходите за меня сегодня или завтра. Вот тут подробнее.
Я уверен, что Ксения делает самый настоящий, актуальный, радикальный и необходимый сегодня театр. И очень страдаю, что не могу увидеть «Торф» немедленно.

Вы уже знаете, конечно, что вышел третий номер онлайн-альманаха «Время слышать/Cлышать время», и мне выпала честь оказаться под одной обложкой с разными замечательными людьми (и в одном проекте — с другими замечательными людьми). Написал я, как вы угадали, об опере, ссылка ведёт прямо на мой текст.
Пока писал, разрешил кое-какие вопросы сам для себя. Получил огромное удовольствие! В частности — восхитился профессонализмом тех, кто «Время слышать/Cлышать время» делает. Надеюсь, альманах ждёт долгая жизнь.
#буднижюссака

Я наконец-то послушал Île Thélème Ensemble и, честно вам скажу, вот это да. Тот самый musicianship, которого ждёшь, но в глубине души подозреваешь, что вряд ли дождёшься.
При том, что Шопена и Стравинского Дом Радио срезал, вещь Саариахо показалась мне слабой, а Кузьма Бодров и вовсе стыдный композитор, я провёл совершенно незабываемый вечер. Когда играли Лютославского, я просто ушам своим не верил от счастья: и тонко, и сложно, и совершенно otherwordly (видите, русских слов мне не хватает).
Словом: в Питере они, кажется, собираются играть теперь в августе, но можно вот почти прям щас послушать в Москве.
28 июня (между прочим, в день рождения Томаса Хэмпсона 😜) — в Зарядье, программа, которую они играли уже в Питере (а я не попал). Арина Зверева, Старый шарманщик, Death speaks, в общем, шубертовский катарсис, о котором можно только мечтать. Билеты от 500 до тыщи, и по неясным причинам до сих пор не аншлаг.
Сходите же, да?

#радостибезрефлексии 2016 год, Глайндборн.
Раз знаю копирайт на фоточку, поставлю: Tristram Kenton, спасибо ему. Есть что-то клёвое в том, что фотографию «Нюрнбергских мейстерзингеров» Дэвида МакВикара делал человек по имени Тристрам.

Я понял, у них там соцсоревнование. Это вот БТ.

Разовая встреча, посвященная Томасу Хэмпсону

Баритон Томас Хэмпсон — живая легенда (мы не шутим, такое звание ему присвоила Библиотека Конгресса США), один из самых умных и самых точных интерпретаторов и оперной, и камерной музыки, специалист по песне как форме искусства, знаток литературы и истории — и просто хороший человек. Ая Макарова считает, что Томас — лучший исполнитель партии Симона Бокканегры в истории (не то чтобы это можно было проверить).

Томас уже был гостевым спикером на занятиях «Абонемента», но тогда — совсем недолго и в рамках собственно занятий. А в этот раз мы предлагаем прийти на встречу всем желающим.

▪️ Ая и Томас в зуме поговорили об опере «Симон Бокканегра», вердиевских баритонах, оперных злодеях, моральном выборе и умении прощать. Запись их разговора Ая покажет онлайн, на встрече «Абонемента». Разговор записан на английском, но будет перевод, так что приходите вне зависимости от вашего уровня английского! Сами мы, конечно, тоже будем разговаривать и обсуждать — как и всегда.

Встреча будет 8 июля, во вторник, 20:30 мск. Стоимость — 1200 р. Чтобы записаться, заполните форму записи или напишите нам: @el_pog.

🎉 А еще сегодня у Томаса Хэмпсона день рождения, ему исполнилось 70 лет!

В общем, с праздником :)

Вы готовы к лучшей новости дня? А между тем!
@haircorn дебютирует как балетный драматург: в феврале в Новой опере состоится премьера «Щелкунчика» в постановке Павла Глухова, и да, это не будет рядовой «Щелкунчик».
Я знаю всякие инсайды, но, конечно, не могу рассказать; могу зато рассказать, что очень-очень жду этой премьеры и очень горжусь Татьяной Марковной.
Теперь до февраля точно стоит дожить.

Бояре, какую я тут книжку прочитал! Точнее даже проглотил, потому что за полдня. С другой стороны, она маленькая (130 стр) и с картинками, так что это скорее говорит о том, как медленно я читаю.
Короче: в издательстве AdMarginem вышла книжка эссе Пьера Булеза о Пауле Клее. Что? Да!
Я вообще не знал, что Булез писал на такие темы. Вот что Клее сам из музыкальной семьи и рисовал ну как бы и про музыку тоже, это знал, но как-то, знаете, не ценил. То есть я читал что-то, мол, вот Клее переносит музыку в картинку. А что это значит-то? Ну, иллюстрирует как-то?
Булез говорит, мол, не-не-не. Это не про то. Это про структуру прежде всего. И про возможность зафиксировать время и движение с помощью невременного искусства. Или даже не зафиксировать, а именно что позволить двигаться.
Блестящая совершенно книжка, учебник того, как можно говорить об искусстве. Вообще книжка, наверное, о том, что никакого разрыва в средствах анализа нет, если это достаточно мощный анализ; и о том, что создание некоторой общей методологии гуманитарных наук и искусств возможно, а мы все просто плохо стараемся.
Переводил мой однокашник Сева Митителло, и перевёл тоже замечательно. Сразу тянет пытаться подражать слогу и манере, которые по-русски как-то удивительно ясно и естественно звучат.
Словом: очень, очень духоподъёмное чтение без всякого эскапизма. Если у вас есть сомнения, зачем мы все тут стираем языки в разговорах о музыке, например, когда в мире творится то, что творится — очень советую противоядье.
Отдельно не могу не сказать, что ужасно приятно мацать обложку. Она такая, знаете, в пупырышках. Сижу щас, верчу вот второй рукой, пока пишу. Ага.

(А какое там, например, про фугу на стр 66–67!)

Фейсбук порадовал меня такой картинкой. Порадуйтесь и вы.
Кажется, выражение лица Шёнберга на портрете связано с тем, что портрет держит Стравинский.

Я так хочу задать эти вопросы, что смотрите, даже каменты вернул.
Ваши гипотезы:
- что это за опера
- что это за сцена
- кто эти персонажи
?
(Угадать невозможно, но можно дать хорошие неправильные ответы!)

Подсказка…

Бояре, завтра в 20:30 мск покажу вам, как мы с Томасом Хэмпсоном поговорили про «Симона Бокканегру», вообще немножко про Верди, злодеев и баритонов. Записаться ещё можно — 1200 русских рублей, но можно и не рублей, если вам удобнее так.
Приходите, хорошее.
Подробности тут, фоточка (с) Jimmy Donelan.
P.S. Пост ко дню рождения Малера, конечно.