Продолжается фестиваль Beat Weekend. На какие показы стоит успеть, рассказывает редакция «Синема Рутин».
«Рюити Сакамото: Последний концерт» (2023). Режиссер Нэо Сора смог запечатлеть последнее музыкальное выступление своего отца, из чего рождается атмосфера интимности, способная очаровать и зрителя, сколь угодно далёкого от музыки. «Последний концерт» – элегия, сотканная из визуальных метафор бессмертия.
«Без фильтров» (2023). Легкий и остроумный гид по биографии и знаменитым снимкам фотографа-хрониста Джеймса Хэмилтона. Утонченная интеллектуальная беседа с мастером документалистики обо всем на свете окрашивается одной деталью – субъективной оптикой: на Хэмилтона смотрит не просто заинтересованный режиссер, а заядлый фанат.
Подробное расписание фестиваля — здесь. До конца фестиваля осталось три дня, спешите увидеть!
#рутинныезаметки #андрейсеров
«Рюити Сакамото: Последний концерт» (2023). Режиссер Нэо Сора смог запечатлеть последнее музыкальное выступление своего отца, из чего рождается атмосфера интимности, способная очаровать и зрителя, сколь угодно далёкого от музыки. «Последний концерт» – элегия, сотканная из визуальных метафор бессмертия.
«Без фильтров» (2023). Легкий и остроумный гид по биографии и знаменитым снимкам фотографа-хрониста Джеймса Хэмилтона. Утонченная интеллектуальная беседа с мастером документалистики обо всем на свете окрашивается одной деталью – субъективной оптикой: на Хэмилтона смотрит не просто заинтересованный режиссер, а заядлый фанат.
Подробное расписание фестиваля — здесь. До конца фестиваля осталось три дня, спешите увидеть!
#рутинныезаметки #андрейсеров
В Доме культуры «ГЭС-2» стартовал Фестиваль единственных фильмов. Фильм-открытия «Хорошенькая» уже был показан на «Санденсе» и на «Двухнедельнике режиссеров» в Каннах. В России он выйдет в прокат зимой. По форме и тихости интонации это и правда очень сандэнсовское кино. Драма и напряжение даны приглушенно. Чтобы их различить, следует вслушиваться в оговорки, вглядываться в скованные жесты рук.
17-летняя Сэм с отцом и его другом идут в поход, надеясь отвлечься от семейных тягот, раствориться в лесном пространстве. Но лес сам по себе и в нём, наоборот, городские недомолвки, неясные намеки становятся только заметнее. Взрослость мужчин оказывается жалкой уязвимостью и неустроенностью, юность Сэм — чуткостью и прислушиванием к своим внутренним импульсам. Их жизни уже запятнаны уродливыми ошибками, а у Сэм есть все шансы сохранить чистоту бытия, честность к себе и людям.
В начале похода мужчины обсуждают, если бы было можно выбрать другую жизнь, то какую. А для Сэм ясно, что ее жизнь, только начинающаяся, и так одновременно единственная и другая. В оригинальном названии фильма Good one — эта единственность тоже есть. Жаль, она не сохранилась при переводе.
#рутинныезаметки #русланкомадей #гэс2
17-летняя Сэм с отцом и его другом идут в поход, надеясь отвлечься от семейных тягот, раствориться в лесном пространстве. Но лес сам по себе и в нём, наоборот, городские недомолвки, неясные намеки становятся только заметнее. Взрослость мужчин оказывается жалкой уязвимостью и неустроенностью, юность Сэм — чуткостью и прислушиванием к своим внутренним импульсам. Их жизни уже запятнаны уродливыми ошибками, а у Сэм есть все шансы сохранить чистоту бытия, честность к себе и людям.
В начале похода мужчины обсуждают, если бы было можно выбрать другую жизнь, то какую. А для Сэм ясно, что ее жизнь, только начинающаяся, и так одновременно единственная и другая. В оригинальном названии фильма Good one — эта единственность тоже есть. Жаль, она не сохранилась при переводе.
#рутинныезаметки #русланкомадей #гэс2
«Едва ли жест» фиксирует жизнь Ива, юноши с аутизмом. Фильм Фернана Делиньи и его коллег Жан-Пьера Даниеля и Жозе Маненти впервые был показан на Каннском фестивале. Несмотря на это, назвать «Едва ли жест» фестивальным фильмом нельзя. Он сделан не кинематографистами и во многом избегает кинематографических условностей.
Инициатор фильма Фернан Делиньи — педагог и противник психиатрических методов. Он долгие годы помогал людям с аутизмом, забирая их из больниц, и находил для них загородные места проживания, где они смогли бы почувствовать себя более свободно. В основе его метода была постоянная коммуникация с подопечными, возможность познания окружающего пространства и творческие практики. Съёмки кино — одна из них. Поэтому Ив тоже принимал участие в фильме и участвовал в них лишь тогда, когда хотел этого.
Камера здесь — это не всевидящий отчужденный взгляд надзирателя, это скорее спутник Ива, перед которым он готов произносить трансгрессивные эмоциональные монологи, в том числе с критикой психиатрии, перед которым он играет в причудливые игры, рисует и лепит скульптуры. Камера, доверяя Иву, аккуратно то следует за ним, то отдаляется, улавливает тонкие моменты его коммуникации с миром. Вот он долго и своеобразно тянет веревку, вот подражает экскаватору, вот с упоением бежит за мотоциклистами.
Фильм не дает исчерпывающего ответа, как именно устроено существование Ива, но помогает немного различить спектр его интересов, траекторий движения и любимых мест. И если мы тоже доверимся, то сможем хоть чуть-чуть приблизиться к радикально иному опыту.
#рутинныезаметки #русланкомадей #гэс2
Инициатор фильма Фернан Делиньи — педагог и противник психиатрических методов. Он долгие годы помогал людям с аутизмом, забирая их из больниц, и находил для них загородные места проживания, где они смогли бы почувствовать себя более свободно. В основе его метода была постоянная коммуникация с подопечными, возможность познания окружающего пространства и творческие практики. Съёмки кино — одна из них. Поэтому Ив тоже принимал участие в фильме и участвовал в них лишь тогда, когда хотел этого.
Камера здесь — это не всевидящий отчужденный взгляд надзирателя, это скорее спутник Ива, перед которым он готов произносить трансгрессивные эмоциональные монологи, в том числе с критикой психиатрии, перед которым он играет в причудливые игры, рисует и лепит скульптуры. Камера, доверяя Иву, аккуратно то следует за ним, то отдаляется, улавливает тонкие моменты его коммуникации с миром. Вот он долго и своеобразно тянет веревку, вот подражает экскаватору, вот с упоением бежит за мотоциклистами.
Фильм не дает исчерпывающего ответа, как именно устроено существование Ива, но помогает немного различить спектр его интересов, траекторий движения и любимых мест. И если мы тоже доверимся, то сможем хоть чуть-чуть приблизиться к радикально иному опыту.
#рутинныезаметки #русланкомадей #гэс2
Фестиваль единственных фильмов показал картину «Потерянный» Петера Лорре, актера, известного по фильмам Фрица Ланга и Альфреда Хичкока.
Когда лента впервые увидела свет в 1951 году, она была принята довольно холодно. Немецкий народ с трудом откликался на экранный призыв к рефлексии последних двух десятилетий. Лишь некоторое время спустя Шлендорф, Фасбиндер, Клуге начнут безжалостно препарировать собственную историю на потеху фестивальной публики.
Вскоре после возвращения из Голливуда Лорре начинает съемки в Гамбурге. В липкой, как речь пьяницы, манере нуара режиссер нервно ищет ответ на главный вопрос XX века: как могло произойти такое, что миллионы людей пошли на страшнейшие преступления против человечества?
Ответ Лорре очень прост: тому государству были выгодны любые импульсивные формы человеческой жажды крови. Насилие не пресекалось, а поощрялось. Но как только кризисное время войны прошло, остались лишь окровавленные руки и вечные флэшбеки в ад собственных преступлений. «Потерянный» исключает всякую двусмысленность; это мучительная, фаталистическая и удушающая хватка прямо в фашистское горло.
#рутинныезаметки #александргвоздев #гэс2
Когда лента впервые увидела свет в 1951 году, она была принята довольно холодно. Немецкий народ с трудом откликался на экранный призыв к рефлексии последних двух десятилетий. Лишь некоторое время спустя Шлендорф, Фасбиндер, Клуге начнут безжалостно препарировать собственную историю на потеху фестивальной публики.
Вскоре после возвращения из Голливуда Лорре начинает съемки в Гамбурге. В липкой, как речь пьяницы, манере нуара режиссер нервно ищет ответ на главный вопрос XX века: как могло произойти такое, что миллионы людей пошли на страшнейшие преступления против человечества?
Ответ Лорре очень прост: тому государству были выгодны любые импульсивные формы человеческой жажды крови. Насилие не пресекалось, а поощрялось. Но как только кризисное время войны прошло, остались лишь окровавленные руки и вечные флэшбеки в ад собственных преступлений. «Потерянный» исключает всякую двусмысленность; это мучительная, фаталистическая и удушающая хватка прямо в фашистское горло.
#рутинныезаметки #александргвоздев #гэс2
Наум Клейман: «Нас обогащают чужие восприятия. Это очень важно».
До 29 сентября в Доме культуры «ГЭС-2» идет Фестиваль единственных фильмов, подготовленный кураторами Денисом Рузаевым и Сергеем Сдобновым. Журналист и критик, старший редактор V–A–C Press и главный редактор V–A–C Sreda Даниил Бельцов специально для «Синема Рутин» поговорил с Наумом Ихильевичем Клейманом о том, что собой представляет просветительская программа фестиваля, зачем обсуждать кино и почему Эйзенштейн – богохульник.
Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/naum-kleyman-nas-obogashchayut-chuzhoye-vospriyatiye
До 29 сентября в Доме культуры «ГЭС-2» идет Фестиваль единственных фильмов, подготовленный кураторами Денисом Рузаевым и Сергеем Сдобновым. Журналист и критик, старший редактор V–A–C Press и главный редактор V–A–C Sreda Даниил Бельцов специально для «Синема Рутин» поговорил с Наумом Ихильевичем Клейманом о том, что собой представляет просветительская программа фестиваля, зачем обсуждать кино и почему Эйзенштейн – богохульник.
Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/naum-kleyman-nas-obogashchayut-chuzhoye-vospriyatiye
Синема Рутин
Наум Клейман: «Нас обогащают чужие восприятия. Это очень важно»
28 сентября мэтр актерского дела Марчелло Мастроянни отпраздновал бы свое столетие. Мы нашей межрегиональной редакцией будем отмечать юбилей красавца и гения и сегодня в полночь посмотрим фильм «Призрак любви» Дино Ризи в рамках проекта Полночь на телеканале Пятница.
Герой Мастроянни на экране или сойдет с ума в попытке сбежать от пошлости жизни в прошлое к не забытой возлюбленной, или станет одной из жертв мистической игры неравнодушного ему призрака. Все будет зависеть от угла зрения современного зрителя. Перед нами предстанет изысканная работа, сплетенная из тайн, красоты, смерти, боли и безумия.
На следующей неделе, с 30 сентября по 3 октября на Пятнице нас ждет ретроспектива фильмов великого итальянского классика Микеланджело Антониони. Не пропустите.
Герой Мастроянни на экране или сойдет с ума в попытке сбежать от пошлости жизни в прошлое к не забытой возлюбленной, или станет одной из жертв мистической игры неравнодушного ему призрака. Все будет зависеть от угла зрения современного зрителя. Перед нами предстанет изысканная работа, сплетенная из тайн, красоты, смерти, боли и безумия.
На следующей неделе, с 30 сентября по 3 октября на Пятнице нас ждет ретроспектива фильмов великого итальянского классика Микеланджело Антониони. Не пропустите.
На днях завершился Фестиваль единственных фильмов в «ГЭС-2», и в предпоследний день был показан особенный фильм - эпос Ху Бо «Слон сидит спокойно». Зал затаил дыхание: на протяжении четырех часов хронометража практически нет ни шелестов, ни света смартфонов.
Судьбы четырех людей - мальчика, девочки, мужчины и старика - пересекаются в хмуром современном городе в ходе драматических событий. На поверхностном сюжетном уровне возникают параллели с такими фильмами, как «Код неизвестен» (2000) Ханеке или «Столкновение» (2004) Хаггиса; на глубинном уровне ассоциативный ряд дает сбой - фильм Ху Бо мало на что похож. Герои переживают неприятные бытовые ситуации, из которых состоит наша жизнь: ад сосуществования с другими. Мир, где человек человеку волк и никто никого не любит, изображен режиссером сдержанно, с пониманием и узнаванием. Периодически персонажи срываются на крик, но и тот сдавлен, а сцены насилия чаще остаются за кадром: мы слышим их, но не видим.
С первого кадра завораживает визуальное решение. В год выхода фильма рецензенты много писали о его мрачной интонации и аналогиях историй персонажей с трагической судьбой режиссера. Сегодня же обращают на себя внимание парадоксальная надежда, едкий юмор - пускай мизантропический, на грани насмешки. И с первого кадра холодноватые, хрупкие синевато-серые цвета подчеркивают, что, пусть в созданном Ху Бо мире и правят лицемеры и трусы, пусть героев буквально давят потолки и стены клаустрофобических пространств города, но есть здесь немало света и воздуха.
Лейтмотив программы фестиваля - одиночество человека, дискомфорт и попытка найти свое место - получает здесь суровое, но не такое уж и пессимистическое решение. Герои Ху Бо очень хотят сбежать от бытового ада в потенциально прекрасное далеко - в Маньчжурию. Возможно, там их не ждет ничего хорошего, но они будут пытаться, чего бы это ни стоило.
#рутинныезаметки #юрийкунгуров #гэс2
Судьбы четырех людей - мальчика, девочки, мужчины и старика - пересекаются в хмуром современном городе в ходе драматических событий. На поверхностном сюжетном уровне возникают параллели с такими фильмами, как «Код неизвестен» (2000) Ханеке или «Столкновение» (2004) Хаггиса; на глубинном уровне ассоциативный ряд дает сбой - фильм Ху Бо мало на что похож. Герои переживают неприятные бытовые ситуации, из которых состоит наша жизнь: ад сосуществования с другими. Мир, где человек человеку волк и никто никого не любит, изображен режиссером сдержанно, с пониманием и узнаванием. Периодически персонажи срываются на крик, но и тот сдавлен, а сцены насилия чаще остаются за кадром: мы слышим их, но не видим.
С первого кадра завораживает визуальное решение. В год выхода фильма рецензенты много писали о его мрачной интонации и аналогиях историй персонажей с трагической судьбой режиссера. Сегодня же обращают на себя внимание парадоксальная надежда, едкий юмор - пускай мизантропический, на грани насмешки. И с первого кадра холодноватые, хрупкие синевато-серые цвета подчеркивают, что, пусть в созданном Ху Бо мире и правят лицемеры и трусы, пусть героев буквально давят потолки и стены клаустрофобических пространств города, но есть здесь немало света и воздуха.
Лейтмотив программы фестиваля - одиночество человека, дискомфорт и попытка найти свое место - получает здесь суровое, но не такое уж и пессимистическое решение. Герои Ху Бо очень хотят сбежать от бытового ада в потенциально прекрасное далеко - в Маньчжурию. Возможно, там их не ждет ничего хорошего, но они будут пытаться, чего бы это ни стоило.
#рутинныезаметки #юрийкунгуров #гэс2
Сегодня хотели бы поделиться сразу двумя будущими показами с нашим участием. Кинокомпании «Иноекино» и Capella Film приглашают на премьеру южнокорейского психологического триллера, наполненного черным юмором, который был показан в секции «Неделя критиков» Каннского кинофестиваля 2023 года.
Пара молодоженов вполне счастлива и ожидает пополнения в семействе. Однажды муж начинает проявлять симптомы лунатизма и даже чуть не выбрасывается из окна, тогда пара обращается в специализированную клинику. Врач ставит диагноз «нарушение фазы быстрого сна» и назначает лечение, но, кажется, проблема супругов куда серьёзнее.
8 октября. Москва. Киноцентр «Октябрь». Совместно с Каро.Арт. Фильм представит и обсудит со зрителями киновед и автор журнала «Синема Рутин» Федор Шеремет и ведущий искусствовед Госфильмофонда Кирилл Власкин.
15 октября. Ростов-на-Дону. Кинотеатр «Горизонт Cinema&Emotion». Фильм представит онлайн и обсудит со зрителями Андрей Серов, управляющий партнер независимого журнала о кинематографе «Синема Рутин».
Пара молодоженов вполне счастлива и ожидает пополнения в семействе. Однажды муж начинает проявлять симптомы лунатизма и даже чуть не выбрасывается из окна, тогда пара обращается в специализированную клинику. Врач ставит диагноз «нарушение фазы быстрого сна» и назначает лечение, но, кажется, проблема супругов куда серьёзнее.
8 октября. Москва. Киноцентр «Октябрь». Совместно с Каро.Арт. Фильм представит и обсудит со зрителями киновед и автор журнала «Синема Рутин» Федор Шеремет и ведущий искусствовед Госфильмофонда Кирилл Власкин.
15 октября. Ростов-на-Дону. Кинотеатр «Горизонт Cinema&Emotion». Фильм представит онлайн и обсудит со зрителями Андрей Серов, управляющий партнер независимого журнала о кинематографе «Синема Рутин».