"Мой первый микстейп вышел в 2009 году. Я подписал контракт с лейблом в 2010 и в мае 2011 выпустил дебютный альбом. И в 2011 году социум сильно отличался от сегодняшнего дня, когда всюду айфоны, а люди одержимы инфой, которую узнают из интернета, это было другое время. До 2016 года мы по-другому проводили время, знакомились с людьми и радовались вещам вокруг. Когда телефоны стали важны настолько, что из-за развития технологий мы не до конца понимаем, что вообще в них происходит. <...>. И вот мы в 2024 году, когда постоянно всё снимаем, записываем аудио и так далее — я сам не привык так жить. Да и никто из нас. И когда я подписывался на [жизнь артиста], ничего этого не было. Я всё ещё привыкаю к тому, что все могут увидеть всё. Люди могут узнать твой адрес, узнать, что их любимый артист ест сегодня на завтрак — и в этом не будет ничего странного. Потому что всё публикуется онлайн.

Люди перестали говорить о музыке. Потому что когда артисты сейчас что-то выпускают, последнее, о чём идёт речь, — это сама музыка. Когда фанаты слушают новый альбом и не видят, чтобы сам артист его пушил, они послушают релиз час и скажут: "Mid", — и пойдут дальше. Они даже слово не могут правильно употребить, когда хотят сказать "average", ну ладно, это просто их слово. И потому что ты сам не уделил альбому достаточно внимания, люди даже не могут сформулировать, что именно им не понравилось. Никто не вдаётся подробности о бите, текстах и так далее. Надо мной сейчас смеются, когда я говорю о музыке. Так я музыкант, о чём я должен говорить, долбоёбы? Кого я застрелил, с кем у меня биф, с кем я спал? Из этого должны состоять 90% моих диалогов? Нет. Я делаю музыку, я музыкальный задрот и горю этим. Когда я прихожу на ТВ, вы удивляетесь, что я обсуждаю музыку? Какого хуя.

Я обожаю эту форму искусства. Сейчас вокруг столько людей, которые на самом деле не являются музыкантами. А их воспринимают как музыкантов, потому что они просто делают мем-песни. И я такой: "Бро, но вот же есть человек, который по-настоящему особенный и талантливый, он старается. А вы обращаете внимание на этих уёбков?" При этом вот эти артисты прямо говорят, что им плевать на музыку, они делают песни ради денег. И я ничего не имею против — зарабатывайте. Но когда все медиа начинают возносить таких людей на пьедестал, а 15- , 12-, да даже 20-летние фанаты начинают думать, что это ок и надо думать о бабках, это вредит таким артистам, как я. Которые на самом деле любят музыку. И мне это не нравится".

Понимаю, что смерть Ромы навсегда вписалась в лор "Трэджика", но не готов соглашаться с тем, что из-за этого изменилась оценка альбома. Он вызывал ахуй и почтение все те три месяца, что мы слушали его до смерти Романа. Наверное, не очень вежливо так говорить, но и Ромка был не про вежливость: мне кажется, его смерть не должна отвлекать от того, насколько там пиздатый Олег (да и, насколько понимаю, музыкальные идеи он тоже на этот релиз поставлял).

Песня "Ползать" остаётся одним из лучших интро-треков в истории рэпа на русском. "Белый танец" остаётся огромной победой Олега-сторителлера. "Лабиринт отражений" — одна из самых недооценённых поп-песен "ЛСП" (где-то рядом с "Силовым полем"). "Отброс" и "Канкан" идеально разбираются на цитаты. "Воскресение" стоит носить на руках просто за строчку про "да я ебал эту блажь" и использование оборота "тем паче". "Деньнинепроблема" — обязательный выход "щас Олеги навалит вам (т)рэпа, плакать будете". "Ещё один день" — ещё один памятник фатализма. "Конец света" — клёвый тизер "ОМС". А "Плевок в вечность" — это буквально он и есть. Ну и да, "Монетка" и "Тело". Это самый лспшный альбом в дискографии "ЛСП".

Разблокировал ещё такое воспоминание: после релиза "Трэджика" Андрей Недашковский просто заебал (в хорошем смысле), потому что любой диалог сводил к вопросу "а вот ты слушал "Тело" же??" даже больше, чем я летом 2024 года обсуждал с людьми альбом "Brat". Хорошее было время.

Великий монолитный альбом, пусть "Виселиццу" я и люблю больше.