Мастер и Маргарита и… ДК Кирова
В последней интерпретации романа Булгакова важным элементом была утопическая Москва (которую, кстати, снимали и в Санкт-Петербурге). Нереализованные в реальности, проекты советских архитекторов 30-х годов были перенесены на экран как будто они все же были построены: да, Дворец Советов, но также и не построенный проект Театра Советской Армии, проект Дворца Дома техники, проект застройки Смоленской и Ростовской набережных. Александра Селиванова, которая консультировала создателей кино, проясняет, что этот стиль называется постконструктивизм (1932-1937). Главное в стиле — это проекты с привлечением исторических деталей, но всё ещё модернистской идеей в основе. И, конечно, политический контекст эпохи перехода к «большому стилю» и свёртыванию революционного проекта 20-х. Её интерпретацию архитектуры в фильме можно послушать тут.
Для меня любимый пример постконструктивизма — это Дворец культуры имени Кирова на Васильевском острове. Здание трансформировалось в ходе своего создания. На конкурсных проектах 1930 года (1) предлагались идеи с большим количествам стекла, открытыми пространствами, цилиндрическими формами. В итоге, реализованным оказалось что-то иное: глухие фасады, монументальные, необъятные объемы. Дворец закончили в 1937 году и дали имя Кирова (на картинке 4 справа виден его портрет). Особенно впечатляет ещё и то, что этот условно дальний, ближе к заливу район Васьки на тот момент только осваивался, и площадь вокруг Дворца была сначала болотом, а потом пустырем (2,3). Может насчет «постконструктивизма» тут и можно поспорить, но смена эпох очевидна в реализованном проекте.
#архивдк_deka_arkhiv
В последней интерпретации романа Булгакова важным элементом была утопическая Москва (которую, кстати, снимали и в Санкт-Петербурге). Нереализованные в реальности, проекты советских архитекторов 30-х годов были перенесены на экран как будто они все же были построены: да, Дворец Советов, но также и не построенный проект Театра Советской Армии, проект Дворца Дома техники, проект застройки Смоленской и Ростовской набережных. Александра Селиванова, которая консультировала создателей кино, проясняет, что этот стиль называется постконструктивизм (1932-1937). Главное в стиле — это проекты с привлечением исторических деталей, но всё ещё модернистской идеей в основе. И, конечно, политический контекст эпохи перехода к «большому стилю» и свёртыванию революционного проекта 20-х. Её интерпретацию архитектуры в фильме можно послушать тут.
Для меня любимый пример постконструктивизма — это Дворец культуры имени Кирова на Васильевском острове. Здание трансформировалось в ходе своего создания. На конкурсных проектах 1930 года (1) предлагались идеи с большим количествам стекла, открытыми пространствами, цилиндрическими формами. В итоге, реализованным оказалось что-то иное: глухие фасады, монументальные, необъятные объемы. Дворец закончили в 1937 году и дали имя Кирова (на картинке 4 справа виден его портрет). Особенно впечатляет ещё и то, что этот условно дальний, ближе к заливу район Васьки на тот момент только осваивался, и площадь вокруг Дворца была сначала болотом, а потом пустырем (2,3). Может насчет «постконструктивизма» тут и можно поспорить, но смена эпох очевидна в реализованном проекте.
#архивдк_deka_arkhiv
Forwarded from В лесах
📝#влесах_истории
Вместе с Полиной Гундариной, исследовательницей позднесоветской культуры из Лейпцига, мы разобрались в истории ДК Уралмаш в Екатеринбурге и поговорили с местными жителями. Какую роль играл ДК в их жизни? Что помнят они о криминальных разборках в девяностые? Ходили ли на первые концерты свердловских рокеров: Чайфа и Наутилуса?
Вместе с Полиной Гундариной, исследовательницей позднесоветской культуры из Лейпцига, мы разобрались в истории ДК Уралмаш в Екатеринбурге и поговорили с местными жителями. Какую роль играл ДК в их жизни? Что помнят они о криминальных разборках в девяностые? Ходили ли на первые концерты свердловских рокеров: Чайфа и Наутилуса?
Telegraph
ДК Уралмаш: как советский долгострой стал сценой для Наутилуса и Чайфа, а потом резиденцией местной ОПГ?
Если в первые годы после революции дворцы культуры были важным проводником советских идеалов и проектов, то ближе к 1980-м годам желание властей идеологизировать досуг заметно ослабло. Дома культуры стали местом проведения новогодних елок и детских кружков.…
Уже потрепанный, НО: вот так выглядел постер с моим исследованием на финальной конференции нашего проекта.
На европейских конференциях всегда приходится начинать с того, что дворцов культуры ни один и ни пять — к моменту распада СССР официальная статистика говорила о 90 тысячах только в РСФСР. В ГДР их было не так много — и сейчас, кстати, большинство из них действительно заброшены, и среди местных жителей они не так любимы или не оценены.
На постере две фотографии одного дворца с разницей в 50 лет. Черно-белая — это Дворец культуры Химмаш (или 50-летия Октября) в Свердловске в 1970-х, фото с вернисажа. Это заводской ДК, законченный по типовому проекту 169-129 в 1967 году. Внизу фото поменьше — дети играют снаружи дворца зимой 2022 года. Дворец любим и по сей день, там есть не только кружки для детей, но и маленькие сервисы для всех жителей района. Дворец уже два раза за последние пять дет пытались снести, но жители отстояли. Такой вот важный ДК сквозь поколения — типичная ситуация, впрочем.
#дксегодня
На европейских конференциях всегда приходится начинать с того, что дворцов культуры ни один и ни пять — к моменту распада СССР официальная статистика говорила о 90 тысячах только в РСФСР. В ГДР их было не так много — и сейчас, кстати, большинство из них действительно заброшены, и среди местных жителей они не так любимы или не оценены.
На постере две фотографии одного дворца с разницей в 50 лет. Черно-белая — это Дворец культуры Химмаш (или 50-летия Октября) в Свердловске в 1970-х, фото с вернисажа. Это заводской ДК, законченный по типовому проекту 169-129 в 1967 году. Внизу фото поменьше — дети играют снаружи дворца зимой 2022 года. Дворец любим и по сей день, там есть не только кружки для детей, но и маленькие сервисы для всех жителей района. Дворец уже два раза за последние пять дет пытались снести, но жители отстояли. Такой вот важный ДК сквозь поколения — типичная ситуация, впрочем.
#дксегодня
Институциональная история искусства, особенно позднесоветского, ещё мало изученная тема. Публикации по послевоенной советской архитектуре только-только начали появляться в последние годы, но архивных документов по ключевым проектным институтам и архитектурным НИИ почти не найти: в 1980-е многие из них уже просто не сдавались на хранение и были вскоре утеряны. С профсоюзами тоже интересно: посмотреть конкретные расходы фондов предприятий на соцкульбыт можно только в заводских музеях/архивах, но и они сохранились плохо. Справедливо искать историю дворцов культуры где-то на середине между советской архитектурой и историей профсоюзов, хотя и в строгом понимании советских институций, вовлеченных в производство смыслов этих повседневных зданий, было гораздо больше.
19 мая в Европейском университете в СПб пройдет конференция Институциональная история культуры: организации, стратегии, практики, где я расскажу про один из сюжетов своей работы, а именно политику ВЦСПС в отношении позднесоветского досуга по ключевому оставшемуся нам источнику, профсоюзному журналу Клуб и художественная самодеятельность. Программа выглядит очень обширной методологически и хронологически, жду с нетерпением — спасибо организаторам! Можно будет послушать онлайн.
А на фото уже поздняя перестроечная история, обсуждение выставки «Новые художники» в ленинградском ДК Свердлова.
19 мая в Европейском университете в СПб пройдет конференция Институциональная история культуры: организации, стратегии, практики, где я расскажу про один из сюжетов своей работы, а именно политику ВЦСПС в отношении позднесоветского досуга по ключевому оставшемуся нам источнику, профсоюзному журналу Клуб и художественная самодеятельность. Программа выглядит очень обширной методологически и хронологически, жду с нетерпением — спасибо организаторам! Можно будет послушать онлайн.
А на фото уже поздняя перестроечная история, обсуждение выставки «Новые художники» в ленинградском ДК Свердлова.
EUSP
Конференция «Институциональная история: организации, стратегии, практики»
Конференция посвящена исследованию художественных, литературных и образовательных институций в Российской империи и Советском союзе. Поскольку политические и экономические факторы непосредственно определяли положение этих организаций, основным методологическим…
Girls math или Soviet math. И в чем автор не прав...
"Подсчитано, что мы с вами тратим ежегодно на стояние в очередях 50 миллиардов часов. Между прочим, поделив эту цифру на число жителей страны и количество дней в году, мы выясним, что за это время ежедневно можно прочесть три лишних страницы книги. Мало? А за год это, к слову сказать, три Преступления и наказания, или пять посещений театра, или восемь кино..."
Статья про экспериментальный микрорайон Чертаново-Северное в Клубе за 1975 год.
"Подсчитано, что мы с вами тратим ежегодно на стояние в очередях 50 миллиардов часов. Между прочим, поделив эту цифру на число жителей страны и количество дней в году, мы выясним, что за это время ежедневно можно прочесть три лишних страницы книги. Мало? А за год это, к слову сказать, три Преступления и наказания, или пять посещений театра, или восемь кино..."
Статья про экспериментальный микрорайон Чертаново-Северное в Клубе за 1975 год.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
К началу 1970-х, а если и не раньше, дворцы культуры окончательно исчезли из повестки государственной "стратегии" досуга и развлечений. На попечении местных активистов из разнообразных комитетов — партийных, заводских, комсомольских, профсоюзных — коллективы дворцов по-разному решали две хронические проблемы клубов: низкую посещаемость и отсутствие финансирования, то есть: отсутствие оборудования для показа кино, танцевальных вечеров и кружков (особенно с музыкальными инструментами), недостаток плёнок, проблемы с костюмами для ансамблей, плохая — прям вот так и жалуясь, что, мол, "плохая, дешевая, как для самых захолустных столовых" — мебель (расходование и без того скромной прибыли с коммерческих мероприятий в клубах сильно ограничивалось разнообразными указами). Как вы видите, проблемы были связаны одна с другой, но в рамках влияния работников и директоров ДК была только первая, когда низкая посещаемость становилась почти личной ответственностью и провоцировала десятки критических статей и обсуждений.
Директор клуба В. Каргамонов из Баку осенью 1977 года писал, как в своем клубе коллектив организовал систему абонементов для клубных занятий: народных университетов, лектория "Кругозор", пионерских костров (!), фотоклуба и любительской киностудии. Благодаря системе абонементов, расписание работы можно запланировать сразу на целый год, а также заранее спрогнозировать количество посетителей — ведь абонементы не приобретались, а раздавались заранее: "на предприятии решают, кто сегодня пойдёт на лекторий Трибуна ударников пятилетки, и месткомы раздают им абонементы [перед началом]. Абонементы лектория Кругозор раздаём поровну, по 75, в два подшефных ЖЭКа." Умиляет эта приписка: "Абонементы отпечатаны на хорошей бумаге, с плотными глянцевыми обложками. На опыте мы убедились — к таким книжкам относятся бережнее. Многие даже завертывают их в целлофан."
Статья сопровождалась вот этой иллюстрацией (следующий пост), которая наводит на разные мысли даже без сопроводительного текста, насчет которых я и сама не могу решить. Стилизация под школьных дневник, под "настоящую", как бы, школу — комплекс из-за пренебрежительного отношения к клубам и со стороны аудитории, и со стороны государства и попытка придать веса собственной работе? Мероприятия в каждый будний день и в послерабочее время — наивность в переоценке стремления рабочих "локомотивного депо [которое обслуживает клуб], где работает не одна тысяча человек" к деятельному досугу или пустая отписка для имитации деятельности? Изобретательность в поиске решений или необходимость работать в глухой невостребованности с фиктивными методами и нарисованной для отчетов аудиторией?
#архивдк_deka_arkhiv
Директор клуба В. Каргамонов из Баку осенью 1977 года писал, как в своем клубе коллектив организовал систему абонементов для клубных занятий: народных университетов, лектория "Кругозор", пионерских костров (!), фотоклуба и любительской киностудии. Благодаря системе абонементов, расписание работы можно запланировать сразу на целый год, а также заранее спрогнозировать количество посетителей — ведь абонементы не приобретались, а раздавались заранее: "на предприятии решают, кто сегодня пойдёт на лекторий Трибуна ударников пятилетки, и месткомы раздают им абонементы [перед началом]. Абонементы лектория Кругозор раздаём поровну, по 75, в два подшефных ЖЭКа." Умиляет эта приписка: "Абонементы отпечатаны на хорошей бумаге, с плотными глянцевыми обложками. На опыте мы убедились — к таким книжкам относятся бережнее. Многие даже завертывают их в целлофан."
Статья сопровождалась вот этой иллюстрацией (следующий пост), которая наводит на разные мысли даже без сопроводительного текста, насчет которых я и сама не могу решить. Стилизация под школьных дневник, под "настоящую", как бы, школу — комплекс из-за пренебрежительного отношения к клубам и со стороны аудитории, и со стороны государства и попытка придать веса собственной работе? Мероприятия в каждый будний день и в послерабочее время — наивность в переоценке стремления рабочих "локомотивного депо [которое обслуживает клуб], где работает не одна тысяча человек" к деятельному досугу или пустая отписка для имитации деятельности? Изобретательность в поиске решений или необходимость работать в глухой невостребованности с фиктивными методами и нарисованной для отчетов аудиторией?
#архивдк_deka_arkhiv
Клуб и художественная самодеятельность, сентябрь 1977
Коллеги, обеденный квиз "только не списывай точь-в-точь".
Угадываем, где стоят эти дворцы культуры, построенные по позднесталинскому типовому проекту (данные о происхождении проекта разнятся, часто указывают на архитектурную мастерскую №3 при Управлении по делам архитектуры при Совете Министров РСФСР, руководитель мастерской архитектор А.И.Зайцев).
Первый —это Бийский городской дворец культуры (алтайские, ставим лайк!). Строился для химиков.
#архивдк_deka_arkhiv
Второй —красавец Дворец культуры Челябинского Металлургического Комбината, или ЧМЗ в прошлом, жемчужина соцгорода ЧМЗ и центр архитектурного ансамбля.
Третий —Дворец культуры вагоностроителей в Нижнем Тагиле. Здесь насчет схожести проектов можно поспорить!
Угадываем, где стоят эти дворцы культуры, построенные по позднесталинскому типовому проекту (данные о происхождении проекта разнятся, часто указывают на архитектурную мастерскую №3 при Управлении по делам архитектуры при Совете Министров РСФСР, руководитель мастерской архитектор А.И.Зайцев).
Первый —
#архивдк_deka_arkhiv
Второй —
Третий —