У меня есть замечательный знакомый, который вот так замечательно видит дворцы культуры и их место в современности маленьких городов — они вписаны в повседневность, стареющие и разрушающиеся (то есть, живые), и нужные своему сообществу. Местные интерьеры — они то ли доживают своё, то ли затаились в ожидании начала детского кружка.
Районный ДК в Солигаличе (Костромская область), 2024 — фото Ивана Домарацкого.
#дксегодня_deka_arkhiv
Районный ДК в Солигаличе (Костромская область), 2024 — фото Ивана Домарацкого.
#дксегодня_deka_arkhiv
Forwarded from газеты девяностых
Как строили дворцы культуры по типовым проектам?
Проект своих будущих дворцов культуры выбирали в одном из комитетов (профсоюзный, партийный, заводской) из каталогов дизайн-институтов (в комментах — лист из каталога Проектного института №5 Госстроя СССР 1972 года). Основная интрига выбора определялась местом строительства (в районе или городе) и вместимостью клуба, и оценка выбранного проекта проводилась соответствующе (если небольшое предприятие захотело бы себе крупный клуб, то столкнулось бы с вопросами или отказом). Индустрия строительства формально не была децентрализованной, но имела огромное количество вовлеченных предприятий (мелкие строительные подразделения были у партийных и государственных органов на всех уровнях — в целом, этим можно отчасти объяснить чудовищные проблемы с архивными источниками по теме), регулировалась неравномерно (лоббирование "крупных" министерств или особенно выдающихся предприятий), а необходимые материалы часто приходилось "выбивать" по снабженческим каналам (феномен "толкачей"). Все это растягивало строительство на несколько лет, за которые менялись и потребности, и бюджет предприятий, поэтому выбранные проекты ДК часто менялись (к концу 1970-х частыми стали письма с просьбой достроить "помещения для кафе").
Однако — были и дворцы культуры по индивидуальным проектам. Одним из таких ДК был Дворец культуры для работников предприятий "Светлана" и "Позитрон" в Санкт-Петербурге. В середине 1970-х как раз развивали районы на севере города, и новое здание (а точнее целый комплекс — планировались ещё и парк, бассейны, аллеи) как бы "венчало" соединяющиеся проспекты Энгельса и Тореза. Дальше цитирую citywalls, которые, кажется, цитируют сентябрьскую Архитектуру СССР 1977 года: "Круглая форма главного здания напоминала полупроводниковый прибор диод". ДК строили больше десяти лет, пока его не законсервировали к концу 1980-х и снесли в 2007 году.
А какой ваш любимый нереализованный/снесённый советский архитектурный проект (Дворец Советов не считаем)?
Проект своих будущих дворцов культуры выбирали в одном из комитетов (профсоюзный, партийный, заводской) из каталогов дизайн-институтов (в комментах — лист из каталога Проектного института №5 Госстроя СССР 1972 года). Основная интрига выбора определялась местом строительства (в районе или городе) и вместимостью клуба, и оценка выбранного проекта проводилась соответствующе (если небольшое предприятие захотело бы себе крупный клуб, то столкнулось бы с вопросами или отказом). Индустрия строительства формально не была децентрализованной, но имела огромное количество вовлеченных предприятий (мелкие строительные подразделения были у партийных и государственных органов на всех уровнях — в целом, этим можно отчасти объяснить чудовищные проблемы с архивными источниками по теме), регулировалась неравномерно (лоббирование "крупных" министерств или особенно выдающихся предприятий), а необходимые материалы часто приходилось "выбивать" по снабженческим каналам (феномен "толкачей"). Все это растягивало строительство на несколько лет, за которые менялись и потребности, и бюджет предприятий, поэтому выбранные проекты ДК часто менялись (к концу 1970-х частыми стали письма с просьбой достроить "помещения для кафе").
Однако — были и дворцы культуры по индивидуальным проектам. Одним из таких ДК был Дворец культуры для работников предприятий "Светлана" и "Позитрон" в Санкт-Петербурге. В середине 1970-х как раз развивали районы на севере города, и новое здание (а точнее целый комплекс — планировались ещё и парк, бассейны, аллеи) как бы "венчало" соединяющиеся проспекты Энгельса и Тореза. Дальше цитирую citywalls, которые, кажется, цитируют сентябрьскую Архитектуру СССР 1977 года: "Круглая форма главного здания напоминала полупроводниковый прибор диод". ДК строили больше десяти лет, пока его не законсервировали к концу 1980-х и снесли в 2007 году.
А какой ваш любимый нереализованный/снесённый советский архитектурный проект (Дворец Советов не считаем)?
Адрес: пр. Тореза, 118/ пр. Энгельса (Санкт-Петербург) #архивдк_deka_arkhiv
Первое фото — строительство ДК в 1985 году, фото фотожурналиста Всеволода Тарасевича (в его собрании на Госкаталоге много красноречивых фотографий советской инфраструктуры в перестройку)
Второе — вид на здание в 1998 году (ЦГАКФФД СПб. Шифр Ар 224721. Овчинников К. В., 25.04.1998)
Третье — неизвестный год с citywalls, скорее всего уже в начале нулевых перед сносом.
Про проект ДК
Первое фото — строительство ДК в 1985 году, фото фотожурналиста Всеволода Тарасевича (в его собрании на Госкаталоге много красноречивых фотографий советской инфраструктуры в перестройку)
Второе — вид на здание в 1998 году (ЦГАКФФД СПб. Шифр Ар 224721. Овчинников К. В., 25.04.1998)
Третье — неизвестный год с citywalls, скорее всего уже в начале нулевых перед сносом.
Про проект ДК
«В конечном итоге, несмотря на политические намерения, дворцы культуры были не просто местом для проведения досуга или пропаганды. Они были и остаются местами памяти для людей, которые связывают свои личные истории с этими пространствами. Такие истории входят в коллективную память города или страны и напоминают нам о местах и зданиях, даже если они уже физически не существуют.»
von Pavlo Koriaga, Humboldt-Forum, 16.09.2023
#дксегодня_deka_arkhiv
von Pavlo Koriaga, Humboldt-Forum, 16.09.2023
#дксегодня_deka_arkhiv
Blog – Der Palast der Republik ist Gegenwart
Палаци культури як місця пам’яті / Kulturpaläste als Orte der Erinnerung | Blog – Der Palast der Republik ist Gegenwart
Українські архітектурні зразки ХХ століття / Beispiele ukrainischer Architektur im 20. Jahrhundert
В Барнауле двухтысячных "ехать на Сухабатора" приходилось, в основном, чтобы посмотреть кино в кинотеатре "Искра". На фото — октябрь 2004 года, общественный телефон на площади Сухэ-Батора (сегодня площадь Чингисхана) в Улан-Баторе. Слева — дворец культуры, сегодня Национальная галерея, справа — театр оперы и балета.
© Jens Rötzsch/OSTKREUZ
#архивдк_deka_arkhiv
© Jens Rötzsch/OSTKREUZ
#архивдк_deka_arkhiv
Дворцы культуры в ГДР — такие же, как и в СССР?
1. Дворец культуры для рабочих сталилитейного завода Maxhütte (Максхютте) в Унтервелленборне был заказан в 1950 году. Проект создал немецкий архитектор из Любека Ханнс Хопп, который был ещё и оперным певцом, то есть знал требования к акустике концертных залов. На торжественном открытии Дворца в 1955 году выступил Вальтер Ульбрихт.
В этом августе мэр Унтервелленборна и глава района пригласили горожан на открытое обсуждение будущей ревитализации Дворца — несмотря на то, что здание признано памятником архитектуры, после ликвидации завода в начале 1990х здание то годами пустовало, то спорадически оживало благодаря местным активистам (которые изредка организовывали вечеринки — правда, только до 2019 года).
#архивдк_deka_arkhiv
1. Дворец культуры для рабочих сталилитейного завода Maxhütte (Максхютте) в Унтервелленборне был заказан в 1950 году. Проект создал немецкий архитектор из Любека Ханнс Хопп, который был ещё и оперным певцом, то есть знал требования к акустике концертных залов. На торжественном открытии Дворца в 1955 году выступил Вальтер Ульбрихт.
В этом августе мэр Унтервелленборна и глава района пригласили горожан на открытое обсуждение будущей ревитализации Дворца — несмотря на то, что здание признано памятником архитектуры, после ликвидации завода в начале 1990х здание то годами пустовало, то спорадически оживало благодаря местным активистам (которые изредка организовывали вечеринки — правда, только до 2019 года).
#архивдк_deka_arkhiv
2. Если по верхам, без глубокого знания экономики городов бывшей Восточной Германии, основные тенденции те же: деиндустриализация регионов в девяностые была главной проблемой для зданий, потому что Соглашение об объединении не регулировало их передачу. Некоторые были выкуплены частными лицами, некоторые так и остались пустовать. После объединения страны многие из дворцов продолжили работу по инерции: запустение началось в начале 2000х, а волна сносов — с начала 2010х. Дворцы крупных предприятий, типа этого в Унтервелленборне или в Биттерфельде-Вольфене, оказалось сложнее снести без скандала — местные жители уже несколько раз протестовали против сноса. Мелкие дома культуры сносились (например, клуб "Максим Горький"), а большие дворцы оказалось легче перепрофилировать под современный досуг — как например этот Дворец культуры в Ауэ (😭) или более известный в Дрездене. Как и в бывших советских странах, судьба ДК в девяностые зависела от судьбы предприятия и активности местных сообществ (и предпринимательской).
3. Вот, например, история успеха клуба в небольшом городе около Берлина Людвигсфельде. Обанкротившийся завод-заказчик дворца IFA-Automobilwerke передал его в собственность городу, который очень гордится своей миссией — дворец был реконструирован и сегодня остается культурным центром:
Kaum eine andere ostdeutsche Kommune kann das über ihr Kulturhaus sagen. (Вряд ли какой-либо другой муниципалитет Восточной Германии может сказать такое о своем культурном центре [, что им удалось сохранить здание и его функции]).
В девяностые ДК сохранил рабочие места благодаря музыкальной школе и сдаче помещений в аренду для концертов, выставок и встреч для быстро набирающего популярность Общества повышения квалификации (а ещё, в клубе бывалпринц Чарльз Карл III!).
#дксегодня_deka_arkhiv
Kaum eine andere ostdeutsche Kommune kann das über ihr Kulturhaus sagen. (Вряд ли какой-либо другой муниципалитет Восточной Германии может сказать такое о своем культурном центре [, что им удалось сохранить здание и его функции]).
В девяностые ДК сохранил рабочие места благодаря музыкальной школе и сдаче помещений в аренду для концертов, выставок и встреч для быстро набирающего популярность Общества повышения квалификации (а ещё, в клубе бывал
#дксегодня_deka_arkhiv
Ханни, вейк ап, вышла новая публикация про советский модернизм
В моем кейсе Дворца культуры Химмаш хотелось рассказать не просто о его истории (об этом и об истории района отлично написано в «Путеводителе по Химмашу»), а о современном дискурсивном и практическом присвоении дворцов культуры не просто как некоего (советского) наследия, а как конкретно используемого центра для сообщества с предъявлением необходимых требований. В этом плане, кейс Химмаша, удаленного от центра города района, в который, по оценке активистов, мало переезжают и где живут в основном рабочие семьи, потомки первых жителей «соцгородка», где активисты встали на защиту ДК от сноса, не пример внезапного осознания ценности здания, а прагматичный подход к организации свободного времени своих детей в районе, где выбор и так небольшой. Поэтому обращение к эстетике «советского модернизма» мне в целом часто кажется заведомо безнадежным политическим инструментом — потому что это вообще-то совсем единичная, элитистская позиция, мало кому доступная (см например кейс снесенного Дома Советов в Калининграде — когда еще удалось через коммодификацию спасти здание в городе, который НЕ Москва или Петербург?). Разница в точке зрения: причины, по которым жители Химмаша восстанавливают зимний сад в ДК, который десятилетиями не видел капремонта, не важны, в отличие от самого факта.
В моем кейсе Дворца культуры Химмаш хотелось рассказать не просто о его истории (об этом и об истории района отлично написано в «Путеводителе по Химмашу»), а о современном дискурсивном и практическом присвоении дворцов культуры не просто как некоего (советского) наследия, а как конкретно используемого центра для сообщества с предъявлением необходимых требований. В этом плане, кейс Химмаша, удаленного от центра города района, в который, по оценке активистов, мало переезжают и где живут в основном рабочие семьи, потомки первых жителей «соцгородка», где активисты встали на защиту ДК от сноса, не пример внезапного осознания ценности здания, а прагматичный подход к организации свободного времени своих детей в районе, где выбор и так небольшой. Поэтому обращение к эстетике «советского модернизма» мне в целом часто кажется заведомо безнадежным политическим инструментом — потому что это вообще-то совсем единичная, элитистская позиция, мало кому доступная (см например кейс снесенного Дома Советов в Калининграде — когда еще удалось через коммодификацию спасти здание в городе, который НЕ Москва или Петербург?). Разница в точке зрения: причины, по которым жители Химмаша восстанавливают зимний сад в ДК, который десятилетиями не видел капремонта, не важны, в отличие от самого факта.