Рассказываю про фильм, который посмотрела на фестивале:

Я бы хотела посмотреть вообще все китайские фильмы фестиваля, так как китайское кино — это моя слабость. Но физически это невозможно, поэтому я решила выбрать один фильм, который подойдёт мне по времени, правда, когда я увидела ляофановскую рожу на афише, мне резко стало плевать на условности, я поняла, что вот именно на него попаду во что бы ни стало, потому что его точно не возьмут в прокат тут, а онлайн он может появиться только через год или даже позже.

Помимо #ляофан в фильме также снялась довольно популярная и немолодая (по китайским меркам лол) актриса Нини, которую я видела у Чжан Имоу в 金陵十三钗 (“Цветы войны”, 2011), в той бесконечной 70-серийной дораме 宸汐缘 (“Любовь и Судьба”, 2019) с Чанг Чэном, и в хероватом, но ок на один раз боевике в снегу с тем же Чанг Чэном и с Ляо Фаном 雪暴 (“Снежный Шторм”, 2019).

​Фильм 捆绑上天堂 ("Связанные небесами", 2024) написала и сняла Хуо Син, для которой данная работа — режиссёрский дебют. Вообще-то Хуо Син известная комедийная сценаристка, она написала сценарии для мегаизвестных 洗澡 (“Душ”, 1999) и 功夫 (“Разборки в стиле Кунг-фу”, 2004) Стивена Чоу, для которого потом написала и 西游·降魔篇 (“Путешествие на запад: покорение демонов”, 2013). Данный фильм снят по мотивам одноимённого романа Ли СюВэн, однако, Хуо Син многое изменила и дополнила историю, сделав её куда драматичнее. Судя по тому, как она описывала это на Q&A после показа, героиня романа была полностью изменена и значительно усложнена.

В жанре мелодрамы работать очень сложно, на самом деле, так как однотипные слезодавилки, как и однотипные экшены — скучно и опостылело уже, приелось. Хуо попыталась добавить в историю и юмор, и милоту, и наивность, и ностальгию (за что отвечают песни Фэй Вонг), но всё же фильм получился предсказуемым и слишком слезодавительным. В Китае это очень любят, потому что это простая и очень эффектная манипуляция эмоциями, которые легко вызывать и легко переживать, а мне кажется, что это далеко не во всякой истории уместно и нужно. Но уж как есть.

Все герои тут безымянные. Главная героиня (НиНи) работает на хорошей престижной работе в инвестиционном фонде, красавица и вся такая из себя, но на самом деле она живёт в тени её бойфренда (#ляофан), который воспринимает её как свою собственность и обращается с ней, как с рабыней, жестоко избивая всякий раз, когда его не устраивает её поведение. Самая страшная и пронзительная сцена фильма, пожалуй, в самом начале, когда, во время приёма гостей у себя дома, они оба заходят в ванную комнату и она просит бойфренда “не размазывать мейк, так как ей ещё говорить с и провожать гостей”. Она заранее знает, когда он будет её избивать и она к этому всегда готова.

И вот пытаясь как-то раз попасть на концерт Фэй Вонг, героиня знакомится с молодым парнем-перекупщиком (Чжоу Ю), с которым у неё завязывается пылкий, страстный роман. Вскоре она узнаёт, что юноша смертельно болен какой-то редкой формой рака и жить ему осталось очень мало. Героиня привязывает его к себе буквально и фигурально, обретя в заботе о нём новый смысл жизни. Однако, смерть его неизбежна, и оба героя пытаются идти к ней с достоинством и радостью, как к освобождению, а не утрате и горю.

Мне очень понравилась сцена, в которой молодой парень говорит героине: “Моя жизнь принадлежит мне одному и в спасении не нуждается”. Это зеркало-перевёртыш ситуации с самой женщиной, так как в её абьюзивных отношениях с бойфрендом её жизнь принадлежит ему, распоряжаться ею может лишь он, а прийти и спасти её просто некому. И ей самой не хватает сил, решимости противостоять этому уроду. И находясь в отношениях с молодым парнем, став, по сути, его хранителем и сиделкой, она узнаёт, что такое свобода, что такое владение чужой жизнью, и как за неё можно бороться, а не топтать ногами. По сути она забирает у него его свободную, независимую жизнь, капля по капле, пока он наконец не умирает и не оставляет её одну, переродившуюся.

Не зря она рассказывает своему возлюбленному, что её самая любимая песня у Фэй Вонг всегда была 彼岸花 (Райский цветок, ликорис лучистый) — про реинкарнацию через любовь, ощущающуюся, как смерть. Так как ликорис растёт в Азии в основном на кладбищах и цветёт очень короткий промежуток времени, то ассоциируется со смертью, переходом души в загробный мир и перерождением.

Интересное: исполнитель главной мужской роли Чжоу Ю, кстати, также снялся в главной роли и в новом фильме Цзя ЧжанКэ 风流一代 (“Поколение романтиков”), который я на фестивале посмотреть не смогла из-за ограниченного показа и неудобного расписания. Цзя пришёл в наш зал посмотреть вместе с нами фильм Хуо и поддержать актёров.

Ляо Фан пожаловался на Q&A, что был очень рад приглашению в этот фильм, так как решил, что его наконец-то берут на роль страдающего и умирающего любовника, но Хуо его обломала и опять сделала абьюзивным мудаком, которого показывали пять минут на экране. Пора создавать онлайн-петицию в защиту #ляофан, чтобы принудить режиссёров взять его на нормальные роли, а то одним тупым 命中注定 (“Только ты”, 2015), знаете ли, сыт не будешь.

Чжао Гоцзин (1950) и Ван Мэйфан (1949) — Девушка в саду (дата создания неизвестна)