Запись прямого эфира к тридцатилетию «Друзей», в котором Денис Данилов (автор «Самоучителя сценариста») и Гульжан Токтогул (автор[-ка] guljan toktogul) разобрали сценарий пилотной серии.

Мы обсудили:

→ что делает пилот выдающимся
→ в чем уникальность «Друзей»
→ как помогает точка отчаяния
→ нестандартное форматирование сценария
→ двухактная структура против трехактной
→ характеристики действуюших лиц
→ арка Моники-Джоуи
→ почему ее заменила арка Росса-Рэйчел
→ структурная революция
→ кто или что влияет на статус-кво персонажей
→ два основных способа сторителлинга в пилоте
→ представление героев
→ почему изменился финал пилота
→ как разрабатывать комедийные характеры
→ и многое другое

Ставьте ❤️ если хотите больше совместных разборов от Дениса и Гульжан и пишите в комментариях, какие разборы хочется услышать.

Ставьте телеграм-звезды, если вам понравился эфир и подписывайтесь на наши каналы → @dreamonspec и @guljantv

🏷🎟 #самоучитель_live #разбор #друзья

Поздравляю сценарных бро Дмитрия Чистякова и Сергея Литвинова с мотором драмеди «Моя собака – космонавт»! У парней отличный канал с переводами Карсона Ривза, подписывайтесь, если еще их не читаете.

Upd. И поздравляю подписчика «Самоучителя» Валерия Колесова, который тоже выступил соавтором.

Знакомые актеры говорят, что сценарий очень хороший.

В нем рассказывается история бездомной собаки, которую подбирает мальчик Миша, живущий в районе Байконура. Отец Миши против домашних животных, и собака, получившая имя Белка, становится кандидатом в космонавты. Год действия – 1960.

Также соавтором сценария числится Максим Кудымов.

Если вы – подписчик «Самоучителя сценариста» и написанный вами сериал или полный метр ушли в съемки, обязательно рассказывайте об этом в комментариях. А то как мы узнаем?

🏷🎟 #новости

Эмоции – главный инструмент вовлечения зрителя в историю, который работает через совместное проживание эмоциональных воспоминаний.

Обращайтесь к этой карте эмоций, чтобы передать полутона состояния персонажа и сделать его более объемным и живым.

→ Разбор эмоций в карте персонажей «Пацанов»
→ Обзор пособия «Тезаурус эмоций»

🏷🎟 #мастерство #база #картаэмоций

О самом дорогом скрипт-докторе Голливуда вышел отличный профайл в «Нью-Йоркере». Этот сценарист в месяц зарабатывает 1.2 млн $, и нет ни одного продюсера, кто бы не подумал о нем в первую очередь, столкнувшись с проблемами в сценарии.

[ Это повторная публикация из архива канала ]

Его зовут #СкоттФрэнк.

Да, это он создатель «Хода королевы».

→ «Ход королевы»: самый плохой хороший сериал года

К своему нынешнему гонорару в 300 тыс. $ в неделю Фрэнк пришел, подлечив порядка 60 фильмов, включая «Ночь в музее», «Гравитацию» и нескольких «Людей Икс».

Обычно скрипт-доктора зовут, чтобы отточить сумбурный третий акт, пересобрать существующий сценарий или поработать с диалогами, чтобы сделать героев более запоминающимися. В титрах их обычно не указывают, но иногда объем проделанной работы оказывается настолько большим, что скрипт-доктор получает соавторский титр.

Так было с «Особым мнением». Скотт Фрэнк углубил героя Тома Круза, добавив ему боль человека, потерявшего ребенка.

В «Спасении рядового Райана» он поработал над образами солдат, вроде цитирующего Писание снайпера, дав каждому связь с людьми, ждущими их дома. В «Звонок» он добавил взаимоотношения героини Наоми Уоттс с ее сыном. В «Гравитации» его задачей было дать персонажу Сандры Буллок «жизнь вне космоса».

В «Восстании планеты обезьян» он создал героя Джона Литгоу, ради избавления которого от деменции разрабатывалось лекарство.

Профайл отмечает, что не все доработки Фрэнка спасали ситуацию.

Несколько лет назад он был нанят для переписывания сценария Луки Гуаданьино «Лицо со шрамом», но ремейк не ушел в производство. Продюсер «Голодных игр: И вспыхнет пламя» сравнила его работу с «прокладыванием новых путей перед движущимся поездом», хотя высоко оценила степень вовлеченности в процесс – Фрэнк безошибочно определяет слабые места сценария и работает в плотной связке с режиссером.

Если вы ищете скрипт-доктора для своего проекта или вам нужен редакторский взгляд, то пишите мне в личные сообщения → @geekvault

🏷🎟 #консультация #скриптдоктор #индустрияизнутри

Присылайте рассказы о своих победах в сентябре.

Конец месяца, а это значит – время рубрики #НашиПобеды, где мы делимся даже маленькими шажочками вперед, потому что маленьких побед не бывает, и крайне важно подпитывать свой огонек. Говорим, конечно, только про сценарные, писательские, режиссерские и продюсерские достижения.

Я начну:

→ Привет, я Денис, автор этого канала. В этом месяце у нас приняли сценарий полного метра, который мы сдали в августе.

→ Дал пять сценарных консультаций – было все: заявки и драфты, полные метры и пилоты, криминальные истории и мелодрамы, триллеры и комедии.

→ Провел в прямом эфире сценарные разборы «Ловушки» М. Найта Шьямалана и «Друзей» (вместе с Гульжан). Такими разборами мы занимаемся в Клубе, вступайте.

⏰️ Ваши победы я жду в комментариях к этому посту до вечера 30 сентября. Вечер, это 23:59 в Мск.

Бонусом – подборка «Вокруг кино», в которую вошли авторские каналы подписчиков «Самоучителя сценариста». Дружите друг с другом.

Кстати, лайкать публикации канала теперь можно телеграм-звездами.

По приглашению «Москвы 24» рассказал TheCity о своих любимых фильмах осени. Вы их, конечно, смотрели – но посмотрите еще раз, они очень хорошие (или почитайте сокращенную версию здесь).

🏷🎟 #кинопленки

Страница из сценария «Субстанции» (авт. Корали Фаржа) открывает наш новый тег #формат

→ Если мелко, то увеличьте тапом или жестом

В этой рубрике будем смотреть на оформление, технические решения и работу с негативным и белым пространствами – в основном для того, чтобы убедиться: универсальные правила форматирования существуют, но их можно (креативно) нарушать, если это усилит ваш текст, и вы точно знаете, что делаете.

Перед нами сцена из «Субстанции», в которой любовник Сью проснулся в доме с Элизабет. В глубине дома раздается вой: «Убирайся отсюда!»

Фаржа не только характеризует вой «хриплым и гортанным», но подчеркивает степень отчаяния Элизабет увеличенным полужирным кеглем. Курсив визуализирует эхо, с которым вой разлетается по дому – текст на бумаге работает иммерсивно.

Любовник в смятении. Его состояние в диапазоне от непонимания до растерянности задано репликами, которые набраны заглавными буквами (непонимание) и курсивом (растерянность). Это форматирование поддерживается на протяжении сцены.

Элизабет долбит в дверь изнутри, пытаясь выгнать любовника Сью.

Увеличенный полужирный кегль, заглавные буквы, прямой набор – все это про ярость. Экспрессию подчеркивают восклицательные знаки, они же обслуживают визуальную динамику реплики – предложения дробятся на разорванные строки, мы видим каждый удар и каждое ударение.

Созданное напряжение важнее правил форматирования, поэтому Фаржа не разрывает эмоцию хэдерами, а ведет единой сценой, обозначая смену объектов выделенными заглавными буквами описания (на предыдущих страницах: the empty and still bathroom; on the other side of the door; на приложенной странице: in the hallway).

🏷🎟 #формат #мастерство #про

Наступил #логлайнпонедельник с одним новым правилом – я разберу только первые 20 логлайнов. Если вы не успели, то ничего страшного: рубрика будет выходить дважды в месяц. А еще я прошу вас комментировать друг друга. Нет ничего полезнее, чем фидбек коллеги.

Правила рубрики:

→ Публикуйте свой логлайн в комментариях к этому посту
→ Вот здесь я рассказывал, как строится логлайн и что в нем обязательно должно быть
→ Не используем имена героев (логлайны с именами не разбираю)
→ Логлайн в одно предложение (логлайны в два и более предложений не разбираю)
→ Один логлайн от автора

Фидбек будет по мере появления логлайнов. Если вы не знакомы с этим могучим инструментом разработки истории, то обязательно прочитайте этот пост.

С участниками рубрики продакшны регулярно заключают договоры на девелопмент. Если это случилось и с вами, расскажите мне в личку подробнее → @geekvault

🏷🎟 #практика #база

Через неделю во вторник проведу на канале прямой эфир с Никитой Власовым и Егором Чичкановым, авторами сериала «Комбинация». У нас с парнями были общие учителя, подробнее об этом мы с Егором разговаривали в эфире под выход «И снова здравствуйте». Тот выпуск подкаста был очень содержательным → послушайте.

В этот раз будем говорить о том, как писать байопики и работать с героями истории, насколько гибки реальные события, о сценарных хитростях, структуре и арках.

Ставьте в напоминания – 8 октября 20:00 (Мск), «Самоучитель сценариста». Будет интересно, готовьтесь. В конце эфира традиционно передам микрофон в зал, чтобы вы тоже смогли задать свои вопросы гостям.

🏷🎟 #самоучитель_live

Секрет счастливой жизни состоит из прописных истин.

Я был несчастлив последние десять лет. Глубина несчастья менялась в диапазоне от тревоги до безысходности. Конечно, корень неудовольствия пророс из творчества – меня не принимали, меня не признавали, я растерял уверенность в себе. Было тяжело.

Я отрицал все, что когда-то было мне дорого, и всех, кто был мне близок. Я искал смысл жизни, смысл увлечений и смысл призвания.

А оказалось, что секрет счастливой жизни состоит из прописных истин. Их никто не скрывает. Подвох в том, что чтобы присвоить эти истины, мне потребовалось прийти к ним долгой дорогой гнева, торга, депрессии и принятия.

Я поделюсь только одной: не нужно переживать из-за отказов.

Да, вот так банально и просто.

Не нужно из-за них переживать.

Отказ, это всего лишь мнение одного человека.

Может, он встал не с той ноги. Может, он завистлив. Может, он очень хороший, но ваша работа не отвечает его запросу. Можетможетможет. Главное, что нужно понять – отказ, это не то, из-за чего стоит переживать, потому что вы никак не можете повлиять на него. Даже если вы сделали свою работу отлично, вы не в состоянии угадать обстоятельства, в которых ее будут рассматривать.

Отпустите. Не растрачивайте эмоциональную энергию на что-то, что находится вне зоны вашего контроля. Эта зона закончилась аббревиатурой ЗТМ. Дальше работа просто живет и ищет своих.

Лучше сохраните то мгновение радости, когда вы дописали текст до конца и достали из себя эту историю. Выпейте бамбл. Наградите себя ничегонеделанием и посмотрите любимый фильм. Посмакуйте предвкушение новой истории. И не ждите вердикта не выспавшегося незнакомца: не он решает, стоите вы чего-то или нет.

Конечно же стоите.

Эстафету о проживании отказов мне передала Даша @iznanka_scenarista, а я передаю ее Феликсу Умарову @zanozavzadnitce

🏷🎟#мотивация

В 80-е, если вы хотели стать сценаристом «Полиции Майами» и написать для них серию, все, что от вас требовалось – это отправить письмо в продакшн-офис. И Майкл Манн обязательно отвечал.

→ Если мелко, то увеличьте тапом или жестом

🏷🎟 #индустрияизнутри

Ровно 10 лет назад вышла «Исчезнувшая», жанрообразующий триллер Дэвида Финчера по одноименному роману Гиллиан Флинн. Премьера фильма состоялась 3 октября 2014 года.

Успех книге принес ее сюжетный разворот, который литературные критики прозвали «твистом Исчезнувшей»: героиня инсценировала свою смерть и планирует повесить ее на мужа. Роман породил миллион имитаций, включая такую же успешную «Девушку в поезде» Полы Хокинс.

→ читать сценарий

Феномен «Исчезнувшей» описывается термином «неприятная героиня».

Конечно, неприятные героини уже существовали в литературе и поп-культуре.

Некоторые критики ведут отсчет с Анны Карениной, запертой в нормах общественной морали и мятущейся в своем несчастье. Замужняя женщина, которая разрушает собственную жизнь, оставляет семью и вынашивает ребенка от любовника, а не сумев добиться развода и противостоять недоброжелателям, тонет в жалости к себе и в конце концов бросается под поезд.

Чем же особенна героиня «Исчезнувшей»?

Во-первых, удачно пойманным нервом современного феминизма.

Мужчинам дозволено все. Герои могут быть хорошими. Они могут быть отвратительными. Они всегда интересны, но одновременно с этим женщины выставлялись красивыми аксессуарами. Флинн написала неприятную героиню, и это было революцией в свете того, что обычно происходило в триллерах и детективах. Читательницы впервые получили героиню, которая не просто злодейка, заслуживающая освистания, но злой гений, достойная оваций. Читательницы полюбили ее. Успех книги позволил другим автор_кам экспериментировать. Роман изменил жанр.

Во-вторых, неприятная героиня оказалась еще и ненадежной.

Твист романа выстроен на приеме «ненадежной рассказчицы», при котором повествование ведется персонажами, которые проживают травмирующие события, душевные болезни или злоупотребляют веществами. Флинн дала героине пространство, в котором она может быть плохой, говорить об этом с читателем (и зрителем), и все равно вызывать симпатию.

Зачем читать сценарий «Исчезнувшей»?

→ Диалоги. Ни одна реплика не расходуется впустую. Каждое предложение обслуживает сюжетные линии, усиливает загадку, работает на персонажа или повышает напряжение.

→ Описания. Все строки точны и лаконичны, никакой литературы (учитывая, что сценарий писала литератор).

→ Сцены. Финчер научил Флинн, что ни одна сцена не может решать только одну задачу. Сцена должна решать пять, шесть, восемь задач за раз. Сцена, это не только искусный диалог, но рассказ о персонаже и движение сюжета.

→ Структура и темпоритм. Все случается в идеальный момент. Переключение между линиями происходят именно тогда, когда это нужно, ни мгновением раньше или позже. «Твист Исчезнувшей» звенит в точно высчитанный момент.

И все это – один из самых первых сценариев в биографии Флинн.

🏷🎟 #юбилей #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском #ДэвидФинчер

Подборка лучших публикаций канала за сентябрь (по количеству добавлений в избранное)

→ Полнейшая таблица нарративных структур
Денис Шканов, подписчик канала и автор «Сценариста головного мозга», дополнил, перевел и переверстал сводную таблицу сценарных структур, изначально созданную Иэном Бушером. В качестве благодарности подпишитесь на Дениса.

→ Разбор пилота «Друзей»
К 30-летию ситкома мы вместе с Гульжан разобрали в прямом эфире сценарий пилотной серии и обсудили особенности двухактной структуры, навязанные и органические сюжетные арки, революционность сериала, способы входа в историю, разработку комедийных характеров и много чего еще. Запись эфира длится всего полтора часа, налетайте.

→ Карта эмоций
Составляя карту персонажей (как, например, здесь в разборе «Пацанов») мы обращаемся не к глаголам действия, а к управляющим эмоциям – то, что чувствует один герой в отношении другого и будет определять межперсонажную динамику. Это – шпаргалка по основным эмоциональным состояниям.

→ Описания действия
Даша Суздаль, подписчица канала и автор «Как трудно быть нормальным», написала пост в двух частях о том, как в сценарии описывать действия и как работать с синопсисом. Подпишитесь на Дашу.

→ Сценарный метод Скотта Фрэнка
Скотт Фрэнк, это – автор «Хода королевы» и самый дорогой скрипт-доктор. У меня вышла серия постов о нем, их можно найти по именному тегу #СкоттФрэнк, а в лучшее залетели сценарные правила Скотта.

→ Разбор «Ловушки»
Это прямой эфир с разбором нового фильма М. Найта Шьямалана. Подробно про структуру, про то, как она завязана на конструирующий принцип, почему мы подключаемся к отрицательному герою и как автор этого добивается, а затем сознательно разрушает, и еще много всего.

→ Отпускаем истории
На этот важный для меня пост меня вдохновил мой товарищ Паша Руминов. Здесь речь о том, как всем нам необходимо научиться разгружать воображение и не цепляться за идеи, которые из крыльев превратились в кандалы.

Главное 2024 → январь | февраль | март | апрель | май | июнь | июль | август

🏷🎟 #оглавление

Коллеги из «Фильм Про» (в прошлой профессии я был их шеф-редактором) принесли интересную новость.

Wanta Group – это отечественная исследовательская компания, которая опрашивает посетителей кинотеатров – запустила проект тестирования логлайнов на зрителях.

Пока к инициативе больше вопросов: какие критерии предъявляются к логлайну (скорее всего, здесь терминологическая путаница и речь на самом деле про аннотации), как формируется выборка опрошенных и насколько она репрезентативна.

Излишние надежды автора на такой инструмент могут привести к утрате креативности. Аудитория предпочитает понятное и знакомое (привет захлебывающемуся в pre existing IP Голливуду) и настороженно относится к непохожему.

Попробуйте запитчить родителям аннотации «Малхолланд Драйва», «Субстанции» или «Дороги ярости», и посмотрите, что будет.

Но инициатива «Наука о кино» все же, в первую очередь, интересная – буду ждать результатов первых исследований.

🏷🎟 #индустрияизнутри