К десятилетию «Одержимости» – фильм Дамьена Шазелла вышел в ограниченный прокат 10 октября 2014 года – принес вам титанический разбор ленты: под увеличительным стеклом каждый бит сценария и каждая экранная минута времени.

→ читать разбор «Одержимости» (англ.)

К замыслу картины Шазелл пришел почти случайно. Переехав в Лос-Анджелес после Гарварда, он начал писать спеки (сценарий, написанный без предварительного заказа) – преимущественно триллеры в хичкоковском стиле.

Спек The Claim был продан, но так и не поставлен. Спек Grand Piano вошел в Hit List, а оттуда перекочевал на экраны и обеспечил Шазелла оплачиваемой работой: вместе с Эдом Гассом-Доннели он написал The Last Exorcism Part II, а для компании Джей Джей Абрамса Bad Robot переработал чужой спек в 10 Cloverfield Lane (весь третий акт, это рука Шазелла).

→ читать сценарий The Claim
→ читать сценарий Grand Piano

Параллельно Дамьен пытался написать что-то, чем он сможет гордиться сам, но история никак не хотела рождаться на странице. В момент фрустрации мозг подкинул воспоминание, которым мучал Шазелла время от времени – он на сцене, он не знает нот, он теряет ритм (в студенчестве Шазелл играл на ударных, но, по собственным словам, больше имитировал мастерство, чем владел им).

Он подумал, что это воспоминание теоретически может стать основой для фильма – не сама игра на барабанах, а динамика между учителем и учеником и вопрос ее этичности. Шазелл отбросил предыдущий замысел и сосредоточился на новом. Ему хотелось понять, хватит ли ему навыка написать сценарий об этом специфичном опыте, который он прожил.

→ читать сценарий Whiplash

«Одержимость» стала самой личной историей, когда-либо выходившей из-под его пера, самой некомфортной. В пересказе она звучала как избитое клише, и быстро расправившись со сценарием, Шазелл убрал его в стол – ему было просто стыдно показывать его кому либо.

Спустя время стыд отступил и Шазелл дал почитать сценарий знакомым. Продюсер Хелен Истебрук получила его от продюсера из Blumhouse, влюбилась в текст и порекомендовала его Джейсону Райтману. А тот, в свою очередь, убедил Шазелла снять короткометражный пруф-оф-концепт.

→ читать сценарий La La Land
→ читать сценарий Babylon

Остальное – история, увенчанная пятью номинациями на «Оскар» и победой Джей К. Симмонса в категории «Лучший актер второго плана».

🏷🎟 #юбилей #Шазелл #разбор #фильмография #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском #историясценария

В эти выходные я неожиданно врываюсь в фестиваль «НСТ Хоррор Фест».

Во-первых, в качестве члена жюри по приглашению Егора Москвитина, а во-вторых со своей короткометражкой «Настоящая жизнь Анны Б.», которую впервые можно будет увидеть на большом экране.

Если читать программу фестиваля, то глаз мгновенно замыливается «Криками», «Астралами» и прочими дженериками, но все это не более, чем творчество отечественных дистрибьюторов. Им кажется, что у фальшивых сиквелов счастливая судьба. На самом деле за каждой лентой стоит оригинальное произведение, и половина из них вопреки локализации – очень даже арт-хорроры.

Фестиваль проходит в кинотеатре «5 звезд на Павелецкой», открытие сегодня в 20:00. Билеты и расписание здесь.

Особенное внимание обратите на сеанс «Заклятия: Реинкарнации отца» (произнес вслух и умер) – перед фильмом будет показан мой хоррор-док. Приходите поддержать!

🏷🎟 #моиработы #АннаБ #НСТхоррорфест2024

Запись прямого эфира с авторами сериала «Комбинация» Никитой Власовым и Егором Чичкановым. Мы обсудили:

02:07 – основное правило при написании биопика
04:39 – поиск ключа к сериалу
08:01 – свобода в обращении с реальными событиями
11:41 – как работать с прототипами биопика
14:42 – как уточнять фактуру
16:54 – как пробиться через недоверие героев
22:51 – драматургические пропорции персонажей
26:50 – что если у прототипа нет арки
29:40 – разработка арки Шишинина
32:50 – система персонажей пилота
36:50 – целеполагание
38:04 – событийная структура сезона
41:18 – музыкальная структура
45:03 – значение открывающей сцены
49:48 – эмоциональный драфт и структурная редактура
52:08 – вопросы подписчиков

И если вы долго откладывали прослушивание, время пришло → архив прямых эфиров

🏷🎟 #самоучитель_live

Снова зазываю на «НСТ Хоррор Фест» – фестиваль финиширует сегодня, а финалом конкурсной программы короткого метра будет моя «Настоящая жизнь Анны Б.».

Первый российский хоррор-док, может, и не первый, но мне нравится, как это звучит. Фильм рассказывает о девушке-косплеере, которая перевоплощается в зловещего и совсем не женского персонажа. Но главное здесь – не грим, хотя он выше всяких похвал и соответствует экранному прототипу до малейших шрама и капельки крови – а внезапно обнажившиеся на экраны причины, толкающие героиню прятаться под маской.

Хорроры – жанр терапевтический, помогающий выстраивать диалог с собой и проговорить свои страхи и травмы. И для меня стало настоящей магией, как посторонние люди вдруг стали подходить к нашей героине на съемках и раскрываться.

«Настоящую жизнь...» впервые показывают на большом экране, что и ценно, и волнительно. Приходите меня поддержать в 16:00 в кинотеатр «5 звезд на Павелецкой», фильм демонстрируется перед Daddy’s Head («Заклятие. Реинкарнация отца»).

Билеты здесь: https://5zvezd.ru/details/2243

🏷🎟 #моиработы #АннаБ #НСТхоррорфест2024

Это наши победы за сентябрь – любое достижение имеет значение. Победы я собираю раз в месяц под такими постами. Погнали!

→ У Аллы вышла первая книга – сборник рассказов «Дальний Восток», работа над которым шла на резиденции в Переделкино. Читаем!

→ @Anasstasiiaa Анастасия написала цикл интерактивных сценариев, заключила договор с платформой на озвучку своих рассказов и вошла в жюри «Саратовских страданий». Супер!

→ @anna_donatova Анна вошла в шорт-лист МультПитчинга, отправила проекты на «Формулу пути» и заявку на программу «Автор», запитчилась «Месту силы» и написала синопсис сериала для стримингов, а на «Драмафонде» – две тысячи подписчиков. Вот это продуктивность!

→ @ans_dkv Анастасия распробовала сценарную разработку в научно-популярном кино. Коллега, мое почтение.

→ @chukchukpalanik Дамир нашел с помощью своего канала режиссеров на два короткометражных сценария. В продакшн!

→ @comedyscript Роман сдал пилот продюсеру и начал синопсис полного метра. Ждем на экранах!

→ @DavidSayadyan Давид запитчился «Месту силы», этот кружок заинтересовал продюсера, он прочитал сценарий и предложил написать сиквел фильма, автор первой части которого – всем известный сценарист (в том числе, в его фильмографии есть самый нашумевший сериал последнего времени). Достойная головоломка, разгадываем.

→ @dikkensbol Гаянэ пишет роман и получила отказ большого продюсера, который благополучно пережила. Силища!

→ @ghscript Альберт присоединился к редакции сценарного канала. ЖыШы, пишы.

→ @kataeva1987 Александра запитчила историю «Месту силы», начала работу над заявкой по тз продакшна, а ее ролик вошел в шорт-листы «Лампы». And the Oscar goes to…

→ Kathleen отправила три проекта в программу «Автор» и один – на питчинг «Формула кино». Скрестили пальцы.

→ @manngen Арсений однажды написал сценарий рекламы для конкурса, в прошлом месяце эту рекламу сняли, а в сентябре она заняла первое место. Winners gonna win.

→ @mybeautifulscript [ не нашел имени, сорри ] запитчилась «Месту силы», редакторы заинтересовались, подала два проекта на питчинг «Формулы пути» и подписала договор на сезон сериала для телеканала. Огонь!

→ @NataTrush Наташа провела сентябрь сначала в ожидании презентации от Минкульта, потом в ее обсуждении. Когда одни двери закрываются, другие – открываются.

→ @Polina_dyachkova Полина заняла первое место в категории «Проза» на конкурсе «Огни золотые» и разослала заявки – в продакшн и на «Формулу пути». Скрестили пальцы.

→ @scriptcore Тимур закончил первую короткометражку из конкурса «Истории звуком» и запускает второй набор на программу «Сценарий аудиосериала». Во всех наушниках страны!

→ @Tanita77 Татьяна окончила сценарный курс и написала пилот, нашла на учебе единомышленников и трижды консультировалась по сценарию у мэтров. Нетворкинг важнее всего.

→ @Thomas_Shelby86 Дима продал Okko заявку и посерийник комедийного сериала и начал его расписывать. Где скачать?

→ @vadim_istomin Вадим написал с соавтором пилот комедийного сериала и запитчил его «Месту силы». Да пребудет с вами Сила.

→ У Вадима закончились съемки полного метра «Испытание аулом 2» по его сценарию. Ждем в 2025!

🏷🎟 #нашипобеды

Сценарием мультфильма «Головоломка 2» студия Disney открывает оскаровский сезон.

→ читать сценарий

Уже восемь лет я отслеживаю сценарии, которые публикуются студиями под грифом FYC (For Your Consideration – На ваше рассмотрение).

Это драфты, которые рассылаются представителям Гильдии, критическим сообществам и академикам в надежде на то, что они получат достаточное количество голосов, чтобы попасть сначала в лонг-, а затем в шорт-листы номинантов различных премий.

Разумеется, не все сценарии объективно заслуживают номинации. Некоторые из них продвигаются студиями в качестве уважительного жеста к талантам, создавшим картину.

→ августовский прогноз на «Оскар-2025»

Но это не случай «Головоломки». Мультфильмы Pixar считаются престижными релизами и традиционно бьются за «Оскар» в одной или нескольких категориях. Сценарий первой части мультфильма был номинирован в категории «Лучший оригинальный сценарий» в 2016 году и уступил первенство мощному журналистскому триллеру Spotlight («В центре внимания»).

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #анимация #сценарийнаанглийском

Спор об авторстве «Криминального чтива» остается одной из неразгаданных тайн Голливуда. Легендарная картина вышла в прокат 14 октября 1994 года.

Квентин Тарантино вернулся с Каннского кинофестиваля 1992 года новым человеком.

Он отправился во Францию ноунеймом, а вернулся самым обсуждаемым фильммейкером Америки. О нем писали все: The Hollywood Reporter, Variety, L.A. Weekly. Он разбогател: TriStar Pictures и компания Дэнни ДеВито Jersey Films заплатила ему почти миллион долларов за сценарий и постановку его следующего фильма. Готовилась премьера «Настоящей любви». Были проданы «Прирожденные убийцы».

За ночь Квентин Тарантино стал голосом нового поколения. Независимый новичок, который обратил на себя внимание Голливуда. Все хотели встретиться с ним и обменяться рукопожатием.

Но пока Тарантино наслаждался славой и деньгами, его товарищ Роджер Эйвери был на мели. Чтобы помочь ему, Тарантино купил за 25 тыс. долл. сценарий Эйвери Pandemonium Reigned. Это была история о боксере, который не лег в подставном матче. Затем, прячась от гангстеров, он пытался вернуться домой за отцовскими золотыми часами, которые забыла его девушка. И все осложняется еще сильнее, когда, скрываясь от преданных им гангстеров, боксер сталкивается с парой садомазохистов.

После каннской премьеры «Бешеных псов» Тарантино в компании Эйвери и Стэйси Шер отправились в Амстердам, а затем в Париж, где они тусовались, курили и работали над сценарием. По словам Шер, к моменту отъезда из Амстердама у них была готова первая новелла вплоть до сцены с часами.

Эйвери рассказывал Питеру Бискинду:

«Невозможно указать, что написал я, а что написал он. Мы буквально разодрали наши драфты, выбрали из них самые лучшие сцены, объединили их, а потом я сложил их в секвенции на своем компьютере. Но Квентину платила студия, а у меня не было ни гроша, поэтому я решил уйти и снять Killing Zoe».

Тарантино утверждает, что все было иначе. С его слов, он использовал только второй акт сценария Эйвери и адаптировал его под себя:

«Мне казалось, что это здорово сработает вместе с тремя историями, которые я уже написал. Поэтому я просто выкупил сценарий и сказал – Роджер, вот что я собираюсь сделать: я адаптирую твою историю в свою. И так я и сделал. Роджера не было со мной, он не печатал текст на машинке. Мы ни дня не проработали вместе над “Криминальным чтивом”.

Я никогда не работал в соавторстве и понятия не имею, как это делается. Даже Элмор Леонард не писал со мной “Джеки Браун”, хотя в “Джеки Браун” куда больше вклада Леонарда, чем вклада Эйвери в “Криминальное чтиво”».

И все же в «Криминальном чтиве» осталось многие знаковые сцены из сценария Эйвери: вся линия боксера, анальное изнасилование, «урод» на цепи, золотые часы и подружка, предпочитающая пирог на завтрак.

Отношения Тарантино и Эйвери окончательно испортились из-за спора о титрах. Тарантино очень хотелось, чтобы финальный пэкшот звучал «Автор сценария и режиссер – Квентин Тарантино».

По словам Эйвери, Тарантино попросил его отказаться от соавторства и согласиться на титр «по сюжету…». Он даже мотивировал это тем, что такой титр для Эйвери гораздо лучше – сейчас перу Роджера принадлежала только средняя новелла, а титр «по сюжету…» говорил бы, что его заслуга в фильме целиком.

Эйвери отказался и привел Тарантино в ярость. В конце концов, они подписали это соглашение – Эйвери нуждался в деньгах, а Тарантино пообещал ему сумму, соответствующую уставу Гильдии и увеличенный процент от кассовых сборов.

Человек, близкий к сделке, утверждает, что условием договора было соглашение о неразглашении – Эйвери получал деньги, но лишался права голоса.

Установить, кто настоящий автор «Криминального чтива» невозможно, да и вряд ли когда-нибудь удастся.

Узнаваемый авторский голос Тарантино звучит в диалогах, но в то же время он и Эйвери так много лет работали сообща, что определить их собственные голоса невозможно. По официальной версии, вклад Эйвери в историю небольшой. Майк Симпсон, агент Квентина Тарантино, придерживается версии своего клиента.

🏷🎟 #КвентинТарантино #индустрияизнутри #лонгрид #историясценария

Отметим 25-летие «Бойцовского клуба» (фильм вышел в прокат 15 октября 1999 года) лонгридом в трех частях о работе над его сценарием.

→ часть первая: Паланик
→ часть вторая: Финчер
→ часть третья: Улс

«Бойцовский клуб» [ 1/3 ] Паланик

Это был Рэймонд Бонджованни, бук-скаут 20th Century Fox, кто раздобыл еще неопубликованный роман Чака Паланика, и отправил его креативному продюсеру студии Кевину МакКормику, который в свою очередь показал книгу Лоре Зискин – главе арт-подразделения Fox 2000. Это был дебют никому неизвестного автомеханика из Портленда, штат Орегон.

Студийный ридер написал рецензию на книгу с однозначным вердиктом: «Не экранизируйте это. Книге неконвенциональна. Публика будет скучать».

Подавленные рецензией, креативные продюсеры все же разослали рукопись паре продакшнов. Лоуренс Бендер и Арт Линсон, работающие с мрачным и жестоким материалом, отказались от проекта. Росс Белл был согласен с заключением студии, но потом дочитал до момента, в котором оказалось, что рассказчик и Тайлер Дерден, это одно и то же лицо.

«Мое сердце выпрыгнуло из груди. Я никогда не сталкивался с подобным материалом. Все, что я успел прочитать, заиграло под новым углом».

Белл перезвонил МакКормику и сказал, что все причины, заставившие ридера отказать книге, на самом деле, причины, по которым ее необходимо снять. Она неконвенциональна. Публика будет недовольна. Но еще это поворотный текст, который точно отражает общество. Это будет фильм, который станет символом своей эпохи. МакКормик все еще не был убежден.

Тогда Белл нанял актеров для читки рукописи. Она длилась шесть часов и стало очевидно, что даже невзирая на свою скромную толщину, роман все равно слишком большой для фильма. Белл начал вырезать сцены, особенно самые дискомфортные – например, в которых герои прижигали себя сигаретами. Актеры продолжали читку.

Белл был в долгах и жил в кредит, держась за мечту стать однажды независимым продюсером. Поэтому несмотря на накопившийся заем в 50.000 долл он взял новый кредит на звуковое оборудование и записал читку на пленку. Студия все еще не была убеждена, поэтому Белл пошел ва-банк и отправил запись напрямую Лоре Зискин. Она послушала кассету за уикенд и в понедельник заплатила за права на роман 10.000 долл.

Ставьте ❤️ если вам интересны закулисные лонгриды, сверкайте 📸 если кроме разборов вам ничего не надо.

🏷🎟 #юбилей #ДэвидФинчер #индустрияизнутри #лонгрид

Сегодня читаем и разбираем сценарий Джереми Солнье «Ребел-Ридж» в Клубе повышения сценарного мастерства.

Клуб, это закрытая группа, в которой раз в две недели проходят прямые эфиры с детальными разборами сценариев и сценарных техник. В качестве примера наших эфиров я разбирал «Ловушку» М. Найта Шьямалана по структуре и техникам подключения-отключения к отрицательному герою. Раз в два месяца мы приносим на эфир свои истории и разгоняем проблемные места с согруппниками.

Эфиры в 20:00 Мск, продолжительность – один час.

Оформить подписку на Клуб и получить доступ к архивам за три года можно здесь, отменить подписку можно в любой момент.

🏷🎟 #разбор #сценарныйклуб

Все сценарии «Оскара 2025» (обн. 17 февраля)

Наступила самая чудесная пора – наградной сезон, в течение которого студии публикуют сценарии своих фильмов в надежде на попадание в лонг- и шорт-листы всевозможных премий. Часть этих сценариев в итоге будет номинирована на «Оскар».

В этот пост я буду собирать все сценарии. Сам пост закреплен в шапке канала, проверяйте его периодически. Навигация:
🔴– свежие пополнения
🔥– самый топ

И хотя я собираю здесь сценарии под грифом FYC (for your consideration – на ваше рассмотрение), для некоторых фильмов будут опубликованы ранние неквалификационные драфты (позже я заменю их на FYC).

→🔥Анора (Anora)
→ Байкеры (The Bikeriders)
→ Безмолвное братство (The Order)
→ Блиц (Blitz)
→🔥Бруталист (The Brutalist)
→ Быть лучше: История Робби Уильямса (Better Man)
→ Все, что нам кажется светом (All We Imagine As Light)
→ Выгон (The Outrun)
→ Гладиатор II (Gladiator II)
→ Головоломка 2 (Inside Out 2)
→ Дикий робот (The Wild Robot)
→ Девушка и море (Young Woman and the Sea)
→ День боя (Day of the Fight)
→ Другой человек (A Different Man)
→🔥Дюна: Часть вторая (Dune: Part Two)
→ Дэдпул и Росомаха (Deadpool & Wolverine)
→ Его три дочери (His Three Daughters)
→ Еретик (Heretic)
→🔥Злая: Сказка о ведьме Запада (Wicked: Part I)
→ Как кремень (The Fire Inside)
→ Квир (Queer)
→🔥Комната по соседству (The Room Next Door)
→🔥Конклав (Conclave)
→🔥 Мальчишки из «Никеля» (Nickel Boys)
→ Мария (Maria)
→ Мелочи жизни (Small Things Like This)
→ Мемуары улитки (Memoir of a Snail)
→ Миссия: Красный (Red One)
→ Младший брат (Didi)
→🔥Моана 2 (Moana 2)
→ Моя старая задница (My Old Ass)
→ Мысль о тебе (The Idea of You)
→🔥Настоящая боль (A Real Pain)
→ Неукротимый (Unstoppable)
→ Никому не известный (A Complete Unknown)
→ Носферату (Nosferatu)
→ Ночная сучка (Nightbitch)
→🔥Падение империи (Civil War)
→ Папуля (Daddio)
→🔥Плохая девочка (Babygirl)
→ Подай знак (Blink Twice)
→ Претенденты (Challengers)
→ Присяжный номер два (Juror №2)
→ 🔥Пятое сентября (September 5)
→ Семя священного инжира (The Seed of the Sacred Fig)
→ Синг-Синг (Sing Sing)
→🔥Субстанция (The Substance)
→ Суровая правда (Hard Truths)
→ Тельма (Thelma)
→🔥Течение (Flow)
→ Трансформеры: Начало (Transformers One)
→ Уоллес и Громит: Самая дикая месть (Wallace & Gromit: Vengeance Most Fowl)
→ Урок фортепиано (The Piano Lesson)
→ Ученик. Восхождение Трампа (The Appretince)
→ Шоу субботним вечером (Saturday Night)
→ Шоугерл (The Last Showgirl)
→🔥Эмилия Перес (Emilia Perez)
→ Я видел свечение телевизора (I Saw the TV Glow)
→ Я все еще здесь (I'm Still Here)
→ Я не киллер (Hit Man)

Все сценарии на английском языке.

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #анимация #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Продолжение истории «Бойцовского клуба», посвященного 25-летию фильма – лента вышла в прокат 15 октября 1999 года.

→ часть первая: Паланик

«Бойцовский клуб» [ 2/3 ] Финчер

Росс Белл начал поиски режиссера. В его списке значилось четыре претендента, и бесспорным номером один был Питер Джексон. На тот момент его знали по «Небесным созданиям» – дикой истории, основанной на реальных событиях, о двух подругах, которые сговорились убить мать одной из них.

Другими кандидатами числились Брайан Сингер, режиссер захватывающего оскароносного триллера «Подозрительные лица», Дэнни Бойл, постановщик жестокого и обласканного критиками «Трэйнспоттинга», и Дэвид Финчер, который снял хит «Семь», провал «Чужой 3» и много первоклассной рекламы.

Белл был уверен, что Питер Джексон – лучший выбор в этой четверке. Но когда он созвонился с агентом Джексона Кеном Каминсом, чтобы пропитчить проект, Каминс посоветовал забыть об этом. Джексон был в Веллингтоне, где монтировал свою новую картину, «Страшилы». Белл упрямо взял билет в Окленд и предупредил монтажную студию о своем визите. Ему ответил ассистент Джексона:

«Не приезжайте, у Питера нет возможности встретиться».

Белл все равно прилетел в Окленд и преодолел триста миль до Веллингтона на машине… ради неудачи. Джексон все-таки встретился с ним, но книгу даже не держал в руках. Уже позже, когда на проект был утвержден Финчер, тот же ассистент режиссера передал Беллу слова:

«Питер благодарит вас за визит и сожалеет, что не прочитал книгу вовремя».

В той же поездке Белл заскочил в Сидней к своему товарищу Расселу Кроу. Он считал, что Кроу – идеальный актер на роль Тайлера Дердена. Белл запитчил историю и вручил Кроу книгу.

Позже он поссорился из-за этой встречи с Артом Линсоном – сильным продюсером, которого наняла студия Fox, чтобы контролировать Финчера и бюджетные расходы. В то же самое время, когда Белл общался с Кроу, Линсон встретился с Брэдом Питтом и предложил главную роль ему.

Две другие встречи Белла тоже не привели ни к чему. Он передал книгу партнеру Брайана Сингера, но Сингер так ее и не прочел. А Дэнни Бойл и его партнер Эндрю МакДональд книгу прочитали, но предпочли другой проект.

Выбор режиссера сократился до Дэвида Финчера. Белл отправил ему книгу перед Рождеством 1996 года и добился от ассистентов, чтобы они немедленно ее прочитали. Ассистенты влюбились в роман. В конце концов сдался и заинтригованный восторгами своих ассистентов Финчер. Когда он прочитал книгу, то не сомневался ни мгновения: он был рожден, чтобы перенести ее на экран.

«Она насмешливая, она саркастичная, циничная и смешная. Я знаю Марлу. Я знаю Рассказчика. Я понимаю его влечение к Марле и отвращение к ней. Я понимаю его потребность в Тайлере. Я понимаю их всех».

Его следующей мыслью было: «Ни одна студия на свете не захочет этот фильм». История была антитезой корпоративной культуре. Но как бы там ни было, Финчер сообщил своему агенту, что очень хочет поставить картину.

🏷🎟 #юбилей #ДэвидФинчер #индустрияизнутри #лонгрид

Обновленный прогноз на «Оскар-2025» в сценарных категориях.

Катастрофа Joker: Folie à Deux («Джокер: Безумие на двоих») фактически вычеркнула его из оскаровской гонки – если прежде он маячил в прогнозах, то теперь ему не светят категории «Лучший фильм», «Лучшая режиссура» и «Лучший адаптированный сценарий». Это при том, что все эти номинации были у «Джокера» пять лет назад.

Сомнения витают и вокруг Blitz («Блиц») Стива МакКуина, который отыграл премьеру на Лондонском кинофестивале. Несмотря на 94% свежести Rotten Tomatoes, оценки влиятельных журналов вроде The Hollywood Reporter и Variety смешанно-сдержанные. Навредить ленте может ее старомодный сюжет, ограничивающий ее художественные достоинства.

Продюсеры Emilia Pérez («Эмилия Перес»), сценарий которой сначала позиционировался оригинальным, закончили метания и решили, что выдвинут ленту в категории адаптаций. Основой сценария послужил текст, который должен был стать либретто четырехактовой оперы. Но продюсеры фильма не заключали договор с Гильдией сценаристов, поэтому он не может номинироваться на премию WGA. Адаптацией признаны и The Bikeriders («Байкеры»), их сценарий базируется на фотоальбоме.

Впереди премьеры еще нескольких картин, которые могут сыграть роль в наградном сезоне – A Complete Unknown («Никому неизвестный»), Gladiator II («Гладиатор 2»), Here («Тогда. Сейчас. Потом»), Juror №2 («Присяжный номер два»), Nosferatu («Носферату») и Wicked («Злая: Сказка о ведьме Запада»).

🔴– обновление в прогнозе

Прогноз Variety:

Оригинальный сценарий
→ Anora, Шон Бэйкер
→ The Brutalist, Брэйди Коберт, Мона Фастволд
→ A Real Pain, Джесси Айзенберг
→ The Seed of the Sacred Fig, Мохаммад Расулоф
→🔴September 5, Тим Фельбаум, Моритц Биндер

Адаптированный сценарий
→ Conclave, Питер Строан
→ Emilia Perez, Жак Одиар
→🔴Inside Out 2, Дэйв Холстейн, Мэг ЛеФов, Келси Манн
→ The Piano Lesson, Вирджил Уильямс, Малкольм Вашингтон
→ The Room Next Door, Педро Альмодовар

Прогноз The Hollywood Reporter:

Оригинальный сценарий
→ Anora, Шон Бэйкер
→🔴All We Imagine as Light, Паял Кападиа
→🔴Babygirl, Халина Рейн
→ The Brutalist, Брэйди Коберт, Мона Фастволд
→ September 5, Тим Фельбаум, Моритц Биндер

Адаптированный сценарий
→ Conclave, Питер Строан
→ Dune: Part Two, Джона Спэйтс, Дени Вильнев
→ Emilia Perez, Жак Одиар
→ I'm Still Here, Мурило Хаузер, Эйтор Лорега
→ Sing Sing, Клинт Бентли, Грег Куидар, Кларенс Моклин, Джон Уитфилд

Прогноз IndieWire:

Оригинальный сценарий
→🔴Anora, Шон Бэйкер
→ A Real Pain, Джесси Айзенберг
→🔴Babygirl, Халина Рейн
→🔴The Brutalist, Брэйди Коберт, Мона Фастволд
→🔴Hard Truths, Майк Ли

Адаптированный сценарий
→🔴Conclave, Питер Строан
→ Dune: Part Two, Джона Спэйтс, Дени Вильнев
→🔴Emilia Perez, Жак Одиар
→🔴The Nickel Boys, Джослин Барнс, РаМелл Росс
→ Sing Sing, Клинт Бентли, Грег Куидар, Кларенс Моклин, Джон Уитфилд

Предыдущие прогнозы → август | сентябрь
Оскаровские сценарии → 2025 | 2024 | 2023 | 2022 | 2018

🏷🎟 #Оскар2025

Читаем сценарий следующего фильма Дэвида Финчера.

Слухи окружали новый проект режиссера последние полгода. Ему приписывали и намерение снять ремейк «Игры в кальмара», и первый в карьере вестерн, и новые версии хичкоковской классики – «Незнакомцев в поезде» и однокадровой «Веревки».

Похоже, что Финчер наконец-то определился.

Бюллетень Production List (самое близкое по смыслу и содержанию в русскоязычном сегменте, это мои любимые «Новости кинопроизводства») обновил карточку триллера Biterroot («Биттеррут»): съемки запланированы на январь, режиссерское кресло занимает Финчер, сценарист картины – Майкл Гилио, автор сюжета яркого ребута «Подземелья и драконы: Честь среди воров».

→ читать сценарий

Сюжет рассказывает о 78-летнем ветеране Второй Мировой, ныне – фермере в Монтане, который страдает от сердечной недостаточности, диабета и медицинских счетов. Он давно не общается с сыном и внучкой и глубоко переживает смерть жены. На миг его жизнь озаряется надеждой, когда он выигрывает на тотализаторе миллион долларов, но надежду мгновенно сменяет отчаяние – герой становится жертвой финансового мошенничества, которое толкает его на крайние меры.

Сценарий Гилио вошел в «Черный список» (перечень лучших неспродюсированных сценариев, написанных без предварительного заказа) в 2008 году под названием Big Hole («Большая дыра»).

🏷🎟 #ДэвидФинчер #черныйсписок #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Наступил #логлайнпонедельник. В этой рубрике вы можете проверить, работает ли ваша история, всего ли в ней хватает и насколько ясно и привлекательно она звучит. Не спешите и работайте над формулировкой логлайна: рубрика на карандаше у продакшнов и хорошие истории из нее выкупаются.

Я дам обратную связь 20 первым участникам.

Если вы не попали в их число, то ничего страшного: вас читают и комментируют другие подписчики. Нет ничего полезнее, чем фидбек коллеги. Рубрика выходит дважды в месяц.

Правила:

→ Публикуйте свой логлайн в комментариях к этому посту
→ Вот здесь я рассказывал, как строится логлайн и что в нем обязательно должно быть
→ Не используем имена героев (логлайны с именами не разбираю)
→ Логлайн в одно предложение (логлайны в два и более предложений не разбираю)
→ Один логлайн от автора

Фидбек будет по мере появления логлайнов. Если вы не знакомы с этим могучим инструментом разработки истории, то обязательно прочитайте этот пост.

🏷🎟 #практика #база

Окончание истории «Бойцовского клуба», посвященного 25-летию фильма – лента вышла в прокат 15 октября 1999 года.

→ часть первая: Паланик
→ часть вторая: Финчер

«Бойцовский клуб» [ 3/3 ] Улс

Лора Зискин, глава арт-подразделения Fox-2000, которое выкупила права на «Бойцовский клуб», видела сценаристом картины Бака Генри – шестидесятилетнего ветерана голливудской комедии, в 60-е адаптировавшего для Майка Николса «Выпускника» и «Уловку-22». Ей казалось, что в мрачном манифесте Чака Паланика много общего с идеями культового «Выпускника».

Но рукопись романа сумел добыть молодой автор Джим Улс, ни один из сценариев которого не был спродюсирован – и принялся умолять продюсеров дать ему шанс перевести книгу на язык кино. Росс Белл и Джош Донен чувствовали, что материалу требовалась молодая кровь, и они дали Улсу шанс.

По договоренности с Fox, Финчер и Улс работали над сценарием независимо от студии. Студия не платила им за девелопмент, поэтому на протяжении года «Бойцовский клуб» был настоящим инди. Дипломатичный Финчер так говорил Лоре Зискин:

«Я не собираюсь делать фильм с вами. Я сделаю фильм для вас».

Улс переписывал сценарную адаптацию, которую выполнил Росс Белл. В версии Белла не было закадрового голоса, ведь голливудское правило гласило, что закадр – это уловка слабаков. Финчеру не нравилось это решение, он считал, что весь юмор истории идет из комментариев Расскачика, и первым делом они с Улсом вернули их.

Так совпало, что в конце 90-х закадровый голос пережил реабилитацию: еще одна значимая картина, «Красота по-американски» Сэма Мендеса, использовала этот прием, а затем боязнь его использовать высмеял в «Адаптации.» Чарли Кауфман: главный герой сидел на семинаре Роберта МакКи и говорил со зрителями войсовером, а в это время МакКи орал со сцены, что только идиот применит в фильме этот прием.

В этом же втором драфте Рассказчик выглядел жертвой, но это не сильно беспокоило Финчера. Третий драфт, законченный через шесть-семь месяцев, устраивал их обоих: они выбросили несколько ключевых элементов книги и реорганизовали порядок истории. Этот сценарий Финчер отнес на студию.

Росс Белл был уволен с проекта. Во время сценарной разработки Финчер хотел полной изоляции от студии, но раз за разом получал комментарии по каждому своему решению. Он подозревал, что информацию сливает Белл.

На место Белла студия наняла дружественного ей продюсера Арта Линсона, чьей главной миссией было приглядывать за Финчером, держать его в узде и не позволять тратить миллионы на «экспериментальную картину». Но Линсон и Финчер мгновенно нашли общий язык, оба были не в восторге от студийной системы и вольнодумцами в душе, поэтому Линсон стал надежным защитником Финчера от студийного диктата. После премьеры фильма эти двое открыли совместную производственную компанию.

🏷🎟 #юбилей #ДэвидФинчер #индустрияизнутри #лонгрид

Кристофер Нолан сравнивает работу над сценарием с монтажом:

«Будучи пишущим режиссером, я постоянно монтирую на странице. Я люблю писать много, а затем сокращать – так же, как я монтирую изображение. Мне кажется связь между писательством и монтажом очень интересной, монтаж – это ключевой элемент киноязыка, который отсутствует в других формах искусства. Эйзенштейн здорово это сформулировал: “Кадр А + кадр Б = смысл В”.

Главное, чего я пытаюсь достичь, когда пишу (не обязательно в первом драфте) – я стараюсь думать, как монтажер, который противопоставляет соседние кадры друг другу, чтобы получить новое значение. Я экспериментирую. В “Оппенгеймере” все черно-белые сцены написаны курсивом, чтобы читатель сценария чувствовал монтажные решения.

В моем первом фильме была нелинейная структура. Я пришел к этому решению до того, как сел писать сценарий. Всегда так делаю. У меня было три таймлайна. Я решил, что сценарий я буду писать в хронологическом порядке, чтобы вся логика и взаимосвязи работали – а потом я примусь его монтировать (или «резать», что в данном случае является игрой слов). Первый драфт я печатал на пишущей машинке и затем буквально вырезали части сценария и собирал свою структуру.

Кстати, результат был не очень. Я обнаружил, что с таким подходом требуется куда больше переписываний и полировок, чтобы добиться бесшовной плавности повествования. Теперь я пишу строго в соответствии со структурой – от первой страницы до, в случае “Оппенгеймера”, 180-й.

В “Мементо” была инвертированная хронология, но структура оставалась линейной – все части связаны между собой, хоть и идут в обратной последовательности. Если вы проанализируете сценарий, а я писал его с первого кадра, который видит зритель, до последнего кадра – вы увидите, что под инвертированной хронологией лежит конвенциональная трехактная структура. Я думаю, это одна из ключевых причин, почему фильм сработал на зрителя».

→ Сценарий «Оппенгеймера»

🏷🎟 #мастерство #КристоферНолан

40 лет «Терминатору». Независимый научно-фантастический триллер Джеймса Кэмерона вышел в прокат 26 октября 1984 года и (в долгосрочной перспективе) изменил американский кинематограф.

О рождении замысла картины рассказывалось много раз.

Кэмерон на собственные скудные средства полетел в Рим, чтобы втайне от продюсера Овидио Ассонитиса создать авторскую монтажную версию «Пираньи II», своего режиссерского дебюта, с которого он был уволен.

Денег будущему маэстро не хватало, поэтому питался он тем, что удавалось стянуть с гостиничных тарелок, оставшихся от обслуживания в номерах. Это, плюс огромное нервное напряжение привело к гриппу, но результатом беспокойного сна с большой температурой стал образ человекоподобного скелета, выходящего из огня. «Терминатор» родился.

→ оригинальные концепты «Терминатора»

К юбилею картины я принес документ, который в оригинале назван тритментом, но в терминологии нашей индустрии является расширенным синопсисом.

→ читать синопсис

Это почти 50 страниц текста, описывающего будущую ленту сцена за сценой. Поразительно не то, насколько подробно Кэмерон представлял себе фильм (это нормально, и сам тритмент наверняка не является первым документом разработки), а насколько Кэмерон был уверен в своих решениях, что снял картину довольно близко к исходному тексту.

Интересно другое. Оказывается, что саспенс «Терминатора» должен был строится совсем на другом движке.

Фильм открывается флэшфорвардом в 2029 год, где нам объясняют сеттинг – машины восстали из пепла ядерного огня, пошла война на уничтожение человечества (я один читаю эти строки с интонацией Володарского?), но решающая битва произойдет не в будущем и так далее. Нас заряжали на научную фантастику, основной конфликт и на природу Терминатора.

→ все о ворлдбилдинге

В тритменте и сценариях этот элемент ворлдбилдинга в начале картины отсутствует. Вместо него мы следим за странным человеком, который не чувствует боли и ест шоколадные батончики прямо с оберткой, и за полицией, которая пытается поймать маньяка, убивающего женщин по имени Сара Коннор. Мотивы Терминатора и его природа – для нас сначала загадка, затем – сюжетный твист.

То есть, Кэмерон планировал, что большой аттракцион «Терминатора» будет строиться на мощном жанровом переключении из традиционного криминального триллера в научно-фантастический хоррор.

Я не знаю, в какой момент возникла потребность в флэшфорварде, но съемки фильма начались в марте 1984 года (всего за семь месяцев до премьеры!), а в пятой версии сценария, которая датирована 19 мартом 1984 года, этого пролога все еще нет. Вероятно, идея возникла в процессе съемок и шла от фактуры Шварценеггера, которая упраздняла запланированный «грязный реализм».

Обратите внимание, что универсального формата для подобных документов не существует. Если вам нужны литературные описания – используйте их. Если можете обойтись без реплик – обходитесь. Если реплики все-таки нужны – используйте реплики.

Единственное ключевое требование к тексту – ясность.

🏷🎟 #юбилей #ДжеймсКэмерон #терминатор #синопсис #ворлдбилдинг