Forwarded from Сценарист головного мозга 🎬
Чтобы вы точно не пропустили перевод лонгрида от @tuhloeradio, на который ссылается "Заскриптованный" в своём сегодняшнем посте со статистикой некоего голливудского редактора, привожу его полностью здесь со своей небольшой редактурой.
ТИПИЧНЫЕ ПРОБЛЕМЫ СЦЕНАРИЯ. ЧАСТЬ 1
Однообразное повествование. История не должна быть просто перечислением событий, соединенных союзами «и». Как советовали Трей Паркер и Мэтт Стоун, важно использовать «но» и «поэтому», чтобы показать причинно-следственные связи и динамику. Герои делают это, поэтому происходит то, но затем случается это, поэтому герои делают другое… Хорошая история, как и хорошее музыкальное произведение, развивается и нарастает.
Не самая очевидная аналогия: Вторая часть (Allegretto) Седьмой симфонии Бетховена (соч. 92) начинается медленно, затем набирает обороты. Разные инструменты вступают и замолкают, сливаясь воедино до самой кульминации. Это отличная иллюстрация того, как строится напряжение и достигается кульминация в истории. Неудивительно, что эта музыка уже использовалась в фильмах именно с этой целью.
Карикатурные злодеи. Зло ради зла — тупиковый путь. Пусть «Крепкий орешек» — отличный фильм, никто не хочет читать ещё один сценарий с клоном Ганса Грубера. Писать гротескных злодеев весело, но это слишком просто. Сколько раз, читая сценарии, приходилось вспоминать «Суперсемейку»: «Он начинает свой монолог! Заготовленную речь о моей ничтожности, о неизбежности моего поражения, о том, как мир будет принадлежать ему… Я у него как на ладони, а он все болтает!» Если вы сомневаетесь в своём злодее, представьте, что его реплики произносит Доктор Зло: добавив пару шуток, вы получите сцену, идеально подходящую для «Остин Пауэрс 4».
Непрописанные женские персонажи. Мужчинам сложно писать женщин, и наоборот — это в природе человека. Представьте реакцию актрисы: зачем ей играть такую плоскую, одномерную роль? Как сделать её интереснее, дать актрисе материал, за который можно зацепиться? У Джосса Уидона и Вуди Аллена хорошо получаются женские персонажи; у них есть чему поучиться.
Стиль важнее содержания. «Счастливое число Слевина» — яркий пример перекоса в сторону стиля. Фильм стильный, но эта «крутизна» — в сюжете, поворотах, персонажах, диалогах — оказывается пустой. Нет ничего плохого в яркой подаче, но за ней должно стоять содержание. «Матрица» удачно сочетает стиль и содержание: фильм эффектный, но при этом с мощным сюжетом. Баланс стиля и содержания зависит от жанра — в разных историях его достичь сложнее.
Концовка без кульминации. Финал «Казино Рояль» хорош и без кульминации: не все вопросы разрешены на экране, но есть ощущение завершённости («Меня зовут Бонд. Джеймс Бонд»). Возможно, это не самый удачный пример, поскольку история Бонда продолжается, но смерть Мистера Уайта не обязательна для ощущения удовлетворения. «Матрица» тоже в какой-то степени остаётся без кульминации: главная проблема не решена, но намечено её решение.
Непоследовательный конфликт. Иногда сценарист вставляет проблему лишь для того, чтобы героям было что преодолевать. Такая проблема решается за одну страницу и забывается. В «Начале» все иначе: каждая проблема, возникающая у героев (например, ранение Сайто, вооружённые проекции Фишера, его смерть на снежном уровне, саботаж Мал), имеет последствия и влияет на весь сюжет.
Протагонист с первой полки, стереотипные персонажи. Если у ваших персонажей нет своей страницы на TvTropes — это хороший знак. «В поисках галактики» — один из самых умных фильмов, отчасти потому, что его персонажи — не просто типажи.
#cerebtheory
ТИПИЧНЫЕ ПРОБЛЕМЫ СЦЕНАРИЯ. ЧАСТЬ 1
Однообразное повествование. История не должна быть просто перечислением событий, соединенных союзами «и». Как советовали Трей Паркер и Мэтт Стоун, важно использовать «но» и «поэтому», чтобы показать причинно-следственные связи и динамику. Герои делают это, поэтому происходит то, но затем случается это, поэтому герои делают другое… Хорошая история, как и хорошее музыкальное произведение, развивается и нарастает.
Не самая очевидная аналогия: Вторая часть (Allegretto) Седьмой симфонии Бетховена (соч. 92) начинается медленно, затем набирает обороты. Разные инструменты вступают и замолкают, сливаясь воедино до самой кульминации. Это отличная иллюстрация того, как строится напряжение и достигается кульминация в истории. Неудивительно, что эта музыка уже использовалась в фильмах именно с этой целью.
Карикатурные злодеи. Зло ради зла — тупиковый путь. Пусть «Крепкий орешек» — отличный фильм, никто не хочет читать ещё один сценарий с клоном Ганса Грубера. Писать гротескных злодеев весело, но это слишком просто. Сколько раз, читая сценарии, приходилось вспоминать «Суперсемейку»: «Он начинает свой монолог! Заготовленную речь о моей ничтожности, о неизбежности моего поражения, о том, как мир будет принадлежать ему… Я у него как на ладони, а он все болтает!» Если вы сомневаетесь в своём злодее, представьте, что его реплики произносит Доктор Зло: добавив пару шуток, вы получите сцену, идеально подходящую для «Остин Пауэрс 4».
Непрописанные женские персонажи. Мужчинам сложно писать женщин, и наоборот — это в природе человека. Представьте реакцию актрисы: зачем ей играть такую плоскую, одномерную роль? Как сделать её интереснее, дать актрисе материал, за который можно зацепиться? У Джосса Уидона и Вуди Аллена хорошо получаются женские персонажи; у них есть чему поучиться.
Стиль важнее содержания. «Счастливое число Слевина» — яркий пример перекоса в сторону стиля. Фильм стильный, но эта «крутизна» — в сюжете, поворотах, персонажах, диалогах — оказывается пустой. Нет ничего плохого в яркой подаче, но за ней должно стоять содержание. «Матрица» удачно сочетает стиль и содержание: фильм эффектный, но при этом с мощным сюжетом. Баланс стиля и содержания зависит от жанра — в разных историях его достичь сложнее.
Концовка без кульминации. Финал «Казино Рояль» хорош и без кульминации: не все вопросы разрешены на экране, но есть ощущение завершённости («Меня зовут Бонд. Джеймс Бонд»). Возможно, это не самый удачный пример, поскольку история Бонда продолжается, но смерть Мистера Уайта не обязательна для ощущения удовлетворения. «Матрица» тоже в какой-то степени остаётся без кульминации: главная проблема не решена, но намечено её решение.
Непоследовательный конфликт. Иногда сценарист вставляет проблему лишь для того, чтобы героям было что преодолевать. Такая проблема решается за одну страницу и забывается. В «Начале» все иначе: каждая проблема, возникающая у героев (например, ранение Сайто, вооружённые проекции Фишера, его смерть на снежном уровне, саботаж Мал), имеет последствия и влияет на весь сюжет.
Протагонист с первой полки, стереотипные персонажи. Если у ваших персонажей нет своей страницы на TvTropes — это хороший знак. «В поисках галактики» — один из самых умных фильмов, отчасти потому, что его персонажи — не просто типажи.
#cerebtheory
Telegram
Тухлое радио
Теория драмы и обзоры на фильмы. 18+
www.tgoop.com/tuhloeradio?boost
www.tgoop.com/tuhloeradio?boost
Forwarded from Сценарист головного мозга 🎬
ТИПИЧНЫЕ ПРОБЛЕМЫ СЦЕНАРИЯ. ЧАСТЬ 2
Неоправданная сложность. Некоторые сценаристы перегружают сюжет линиями, чтобы создать видимость насыщенности. При этом сами понимают, что многие линии не важны. Читатель это чувствует: если приходится следить за дюжиной сюжетных нитей и постоянно задаваться вопросом: «А к чему это вообще?», со сценарием явные проблемы. В «Престиже» и «Гленгарри Глен Росс (Американцы)» тоже несколько сюжетных линий, но каждая служит общей истории и в итоге сходится с другими в драматическом финале. Если линии остаются разрозненными, возникает вопрос: «А в чем смысл девятой сюжетной линии?»
Сюжет, построенный на совпадениях. Джон Август объяснил это лучше меня.
Нарушенная тональность. Некоторые сценаристы боятся серьёзной драмы. Убили персонажа, герою плохо, и вдруг — шутка, чтобы разрядить обстановку. Если зрителя и так угнетала драма, шутка только усугубит ситуацию, обесценив предыдущие события. «Ледяной урожай» и «Старикам тут не место» удачно смешивают драму и черный юмор. Как им это удаётся — загадка.
Недостаточно сильный протагонист. Главный герой — не более чем проводник, через которого мы наблюдаем историю. Он делает, что должен, но не запоминается. «Смерть супермена», несмотря на все достоинства, страдает от этого: Луи Симо выполняет свою функцию, но сила фильма не в нём. Даже в «Тёмном рыцаре» Бэтмен, хоть и делает всё, что нужно, бледно смотрится на фоне Джокера.
Предлог как неприкрытое оправдание для действия. Сценарист придумывает примитивный сюжетный предлог только ради того, чтобы показать то, что ему хочется. Писать для себя — хороший совет, но им нельзя злоупотреблять. Иногда приходится «убивать своих любимцев»: если сцена не служит сюжету, теме или идее, её нужно удалить, как бы она ни нравилась. Это сценарий, а не сиззл-рил (видеоролик, склеенный из сцен из других фильмов).
Недостаточно определённый сверхъестественный элемент. Если призраки/демоны/инопланетяне/вампиры всемогущи, что мешает им закончить конфликт сразу? Даже у сверхъестественных существ должны быть ограничения. У оборотней — серебро и полнолуние, у вампиров — чеснок, солнечный свет и осиновый кол, у призраков — пределы дома с привидениями. Что-то должно мешать им уничтожить героев при первой же опасности. Что могут и чего не могут ваши сверхъестественные существа, и почему?
Бессмысленная история. Иногда, прочитав сценарий, задаёшься вопросом: «И в чём смысл?» Непонятно, чем он должен увлечь или развлечь зрителя. В каждом конкретном случае это что-то своё, поэтому проблему сложно описать в общих чертах.
Штампованный сюжет. Это не обязательно плохо. «Линкольн для адвоката» — отличный пример. Но иногда сценарий просто следует всем жанровым клише, рассказывает историю и исчезает, не оставив ярких впечатлений. Может, это и неплохое развлечение на вечер, но хочется чего-то большего.
В сценах нет значимого конфликта. Дэвид Мамет сказал об этом лучше всех.
Отсылка вместо шутки. Юмор в стиле Зельцера-Фридберга (пародийные фильмы, построенные на отсылках).
Рассказанный, а не показанный конфликт. Часто встречается в боевиках: злодеи обсуждают героя, который идёт их убивать, и перечисляют его подвиги: убил трёх наёмников карандашом, взорвал офис Большого Дино, перебил китайскую триаду из полупустого револьвера. Звучит красочно, но мы этого не видим, и это не важно, потому что произошло в прошлом, вне текущего сюжета. В «Обычных подозреваемых» то же самое происходит с Кайзером Созе, но там это работает, потому что он не просто персонаж, а загадка, двигающая сюжет. Но в большинстве случаев создавать образ крутого героя одними лишь разговорами – признак лени.
Обязательно сохраните себе этот чек-лист и проверяйте по нему всё, что пишете. Пусть хороших историй становится больше😉
#cerebtheory
Неоправданная сложность. Некоторые сценаристы перегружают сюжет линиями, чтобы создать видимость насыщенности. При этом сами понимают, что многие линии не важны. Читатель это чувствует: если приходится следить за дюжиной сюжетных нитей и постоянно задаваться вопросом: «А к чему это вообще?», со сценарием явные проблемы. В «Престиже» и «Гленгарри Глен Росс (Американцы)» тоже несколько сюжетных линий, но каждая служит общей истории и в итоге сходится с другими в драматическом финале. Если линии остаются разрозненными, возникает вопрос: «А в чем смысл девятой сюжетной линии?»
Сюжет, построенный на совпадениях. Джон Август объяснил это лучше меня.
Нарушенная тональность. Некоторые сценаристы боятся серьёзной драмы. Убили персонажа, герою плохо, и вдруг — шутка, чтобы разрядить обстановку. Если зрителя и так угнетала драма, шутка только усугубит ситуацию, обесценив предыдущие события. «Ледяной урожай» и «Старикам тут не место» удачно смешивают драму и черный юмор. Как им это удаётся — загадка.
Недостаточно сильный протагонист. Главный герой — не более чем проводник, через которого мы наблюдаем историю. Он делает, что должен, но не запоминается. «Смерть супермена», несмотря на все достоинства, страдает от этого: Луи Симо выполняет свою функцию, но сила фильма не в нём. Даже в «Тёмном рыцаре» Бэтмен, хоть и делает всё, что нужно, бледно смотрится на фоне Джокера.
Предлог как неприкрытое оправдание для действия. Сценарист придумывает примитивный сюжетный предлог только ради того, чтобы показать то, что ему хочется. Писать для себя — хороший совет, но им нельзя злоупотреблять. Иногда приходится «убивать своих любимцев»: если сцена не служит сюжету, теме или идее, её нужно удалить, как бы она ни нравилась. Это сценарий, а не сиззл-рил (видеоролик, склеенный из сцен из других фильмов).
Недостаточно определённый сверхъестественный элемент. Если призраки/демоны/инопланетяне/вампиры всемогущи, что мешает им закончить конфликт сразу? Даже у сверхъестественных существ должны быть ограничения. У оборотней — серебро и полнолуние, у вампиров — чеснок, солнечный свет и осиновый кол, у призраков — пределы дома с привидениями. Что-то должно мешать им уничтожить героев при первой же опасности. Что могут и чего не могут ваши сверхъестественные существа, и почему?
Бессмысленная история. Иногда, прочитав сценарий, задаёшься вопросом: «И в чём смысл?» Непонятно, чем он должен увлечь или развлечь зрителя. В каждом конкретном случае это что-то своё, поэтому проблему сложно описать в общих чертах.
Штампованный сюжет. Это не обязательно плохо. «Линкольн для адвоката» — отличный пример. Но иногда сценарий просто следует всем жанровым клише, рассказывает историю и исчезает, не оставив ярких впечатлений. Может, это и неплохое развлечение на вечер, но хочется чего-то большего.
В сценах нет значимого конфликта. Дэвид Мамет сказал об этом лучше всех.
Отсылка вместо шутки. Юмор в стиле Зельцера-Фридберга (пародийные фильмы, построенные на отсылках).
Рассказанный, а не показанный конфликт. Часто встречается в боевиках: злодеи обсуждают героя, который идёт их убивать, и перечисляют его подвиги: убил трёх наёмников карандашом, взорвал офис Большого Дино, перебил китайскую триаду из полупустого револьвера. Звучит красочно, но мы этого не видим, и это не важно, потому что произошло в прошлом, вне текущего сюжета. В «Обычных подозреваемых» то же самое происходит с Кайзером Созе, но там это работает, потому что он не просто персонаж, а загадка, двигающая сюжет. Но в большинстве случаев создавать образ крутого героя одними лишь разговорами – признак лени.
Обязательно сохраните себе этот чек-лист и проверяйте по нему всё, что пишете. Пусть хороших историй становится больше
#cerebtheory
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
В подборке сценариев, метящих на «Оскар 2025», обновление – появился драфт комедии взросления My Old Ass (Моя старая задница) с очень высокими баллами по версии агрегатора Rotten Tomatoes: одобрение критиков – 90%, зрительская оценка – 89%.
→ читать сценарий
Главная героиня встречается со взрослой циничной версией самой себя, которая учит молодую героиню избегать ошибок юности. Героине предстоит переосмыслить свое отношение к семье, любви и самой себе на протяжении судьбоносного лета.
Я такое люблю.
Картину продвигает на премии студия Amazon. Это необязательно номинация на «Оскар», в наградной сезон борьба идет и за премии кинокритических сообществ, институций и Гильдии сценаристов.
Остальные сценарии «Оскара 2025» ищите в моей подборке, там уже есть «Носферату» Эггерса, «Присяжный номер два» Иствуда, «Субстанция» Фаржа и прочие приятные вещи.
Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.
🏷 🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском
→ читать сценарий
Главная героиня встречается со взрослой циничной версией самой себя, которая учит молодую героиню избегать ошибок юности. Героине предстоит переосмыслить свое отношение к семье, любви и самой себе на протяжении судьбоносного лета.
Я такое люблю.
Картину продвигает на премии студия Amazon. Это необязательно номинация на «Оскар», в наградной сезон борьба идет и за премии кинокритических сообществ, институций и Гильдии сценаристов.
Остальные сценарии «Оскара 2025» ищите в моей подборке, там уже есть «Носферату» Эггерса, «Присяжный номер два» Иствуда, «Субстанция» Фаржа и прочие приятные вещи.
Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Какая часть сценария самая важная?
Одни назовут открывающую сцену. И будут по-своему правы: хороший опенинг крепко захватывает внимание зрителя, обещает увлекательное жанровое путешествие и обеспечивает автору пять-семь минут на экспозиционные нужды.
Другие укажут на финал второго акта, и тоже будут правы: все, к чему стремился герой, ускользнуло у него между пальцев, мир отвернулся и падать ниже уже некуда. Грамотно сведенные в эту точку сюжетные линии заставляют зрителя гадать, как же герой выберется из этой ямы.
Конечно, все структурные точки по-своему важны, но только одна из них не прощает небрежной работы – кульминация. Кульминация, это не только действенное доказательство всех тезисов и тем, которые автор раскрывал в сценарии, но и триумф эмоции. Здесь закладывается изменение, с которым зритель выйдет из зала.
→ структура «Кошмара на улице Вязов»
Есть разные способы решения кульминации, самый глубокий предлагает Майкл Арндт. В кульминацию мы сводим три уровня ставок героя (внешнюю, внутреннюю и философскую) и обе системы ценностей и/или качеств (аутсайдерскую, принадлежащую протагонисту, и доминирующую, принадлежащую антагонисту). Последовательно мы выбиваем землю из-под ног героя, и когда кажется, что победа невозможна, заставляем протагониста присвоить весь обретенный опыт, применить его и победить.
Это органичный сторителлинг. Арндт сформулировал его в 00-е, но существовал он и раньше. Вот, как решена кульминация в «Кошмаре на улице Вязов».
Ставки Нэнси, это:
→ Выживание (внешняя ставка)
→ Потребность защитить друзей и родителей (внутренняя ставка)
→ Агнец против Бога (философская ставка)
Цепочка поражений
→ По телефону Нэнси обещает отцу привести к нему Фредди Крюгера, но отец ей не верит (внешний отброс)
→ Будильник возвращает Нэнси в реальность, но Фредди в спальне нет. «Похоже, я действительно спятила», – обреченно шепчет она (внутренний отброс)
→ Крюгер все же вытащен в реальный мир, однако он слишком силен и здесь (философский отброс)
→ Дом нашпигован ловушками, с помощью которых Нэнси пытается остановить Фредди (аутсайдерские ценности – имеется в виду, что Нэнси по природе борец)
→ Но Фредди кажется неуязвимым, его ни останавливают на силовые ловушки, ни огонь (доминирующие ценности, философское поражение)
→ Несмотря на просьбы, отец не пришел – Нэнси заперта в доме с Фредди (момент предательства, внешнее поражение)
→ Крюгер убивает мать Нэнси (внутреннее поражение)
Момент отчаяния
Обгоревший труп матери тает в постели. Нэнси проиграла.
Внешнее поражение – Крюгер неуязвим и будет ждать Нэнси во снах. Долго она не протянет. Внутреннее поражение – из Нэнси получилась плохая защитница, она потеряла всех, кто был ей дорог. Друзей, бойфренда, мать. Философское поражение – зло восторжествовало, агнец не может тягаться с Богом. Победили доминирующие ценности – зло, порочность, страх. Это полное поражение: внешнее, внутреннее, философское.
Положительный результат невозможен.
Момент решения
→ В начале схватки Нэнси вспоминает разговор про контролируемый сон. Но только теперь она по-настоящему готова, ей нечего терять. Нэнси поворачивается спиной к постели, бросая Крюгеру последний вызов (философские ставки перевернулись)
→ Фредди появляется в комнате, но Нэнси его не боится. Она требует вернуть мать и друзей (внутренние ставки перевернулись)
→ «Я забираю всю энергию, которую дала тебе. Ты ничто. Кусок дерьма». Крюгер бросается на нее, но больше не может причинить вреда, и бессильно исчезает (внешние ставки перевернулись)
Страх отступил. Агнец победил Бога. Добро восторжествовало над злом.
🏷 🎟 #структура #кульминация #база #разбор
Одни назовут открывающую сцену. И будут по-своему правы: хороший опенинг крепко захватывает внимание зрителя, обещает увлекательное жанровое путешествие и обеспечивает автору пять-семь минут на экспозиционные нужды.
Другие укажут на финал второго акта, и тоже будут правы: все, к чему стремился герой, ускользнуло у него между пальцев, мир отвернулся и падать ниже уже некуда. Грамотно сведенные в эту точку сюжетные линии заставляют зрителя гадать, как же герой выберется из этой ямы.
Конечно, все структурные точки по-своему важны, но только одна из них не прощает небрежной работы – кульминация. Кульминация, это не только действенное доказательство всех тезисов и тем, которые автор раскрывал в сценарии, но и триумф эмоции. Здесь закладывается изменение, с которым зритель выйдет из зала.
→ структура «Кошмара на улице Вязов»
Есть разные способы решения кульминации, самый глубокий предлагает Майкл Арндт. В кульминацию мы сводим три уровня ставок героя (внешнюю, внутреннюю и философскую) и обе системы ценностей и/или качеств (аутсайдерскую, принадлежащую протагонисту, и доминирующую, принадлежащую антагонисту). Последовательно мы выбиваем землю из-под ног героя, и когда кажется, что победа невозможна, заставляем протагониста присвоить весь обретенный опыт, применить его и победить.
Это органичный сторителлинг. Арндт сформулировал его в 00-е, но существовал он и раньше. Вот, как решена кульминация в «Кошмаре на улице Вязов».
Ставки Нэнси, это:
→ Выживание (внешняя ставка)
→ Потребность защитить друзей и родителей (внутренняя ставка)
→ Агнец против Бога (философская ставка)
Цепочка поражений
→ По телефону Нэнси обещает отцу привести к нему Фредди Крюгера, но отец ей не верит (внешний отброс)
→ Будильник возвращает Нэнси в реальность, но Фредди в спальне нет. «Похоже, я действительно спятила», – обреченно шепчет она (внутренний отброс)
→ Крюгер все же вытащен в реальный мир, однако он слишком силен и здесь (философский отброс)
→ Дом нашпигован ловушками, с помощью которых Нэнси пытается остановить Фредди (аутсайдерские ценности – имеется в виду, что Нэнси по природе борец)
→ Но Фредди кажется неуязвимым, его ни останавливают на силовые ловушки, ни огонь (доминирующие ценности, философское поражение)
→ Несмотря на просьбы, отец не пришел – Нэнси заперта в доме с Фредди (момент предательства, внешнее поражение)
→ Крюгер убивает мать Нэнси (внутреннее поражение)
Момент отчаяния
Обгоревший труп матери тает в постели. Нэнси проиграла.
Внешнее поражение – Крюгер неуязвим и будет ждать Нэнси во снах. Долго она не протянет. Внутреннее поражение – из Нэнси получилась плохая защитница, она потеряла всех, кто был ей дорог. Друзей, бойфренда, мать. Философское поражение – зло восторжествовало, агнец не может тягаться с Богом. Победили доминирующие ценности – зло, порочность, страх. Это полное поражение: внешнее, внутреннее, философское.
Положительный результат невозможен.
Момент решения
→ В начале схватки Нэнси вспоминает разговор про контролируемый сон. Но только теперь она по-настоящему готова, ей нечего терять. Нэнси поворачивается спиной к постели, бросая Крюгеру последний вызов (философские ставки перевернулись)
→ Фредди появляется в комнате, но Нэнси его не боится. Она требует вернуть мать и друзей (внутренние ставки перевернулись)
→ «Я забираю всю энергию, которую дала тебе. Ты ничто. Кусок дерьма». Крюгер бросается на нее, но больше не может причинить вреда, и бессильно исчезает (внешние ставки перевернулись)
Страх отступил. Агнец победил Бога. Добро восторжествовало над злом.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Новый чудесный сценарий в подборке «Оскар 2025» – драма Азазеля Джейкобса His Three Daughters (Его три дочери) о сестрах, которые проводят вместе с отцом его последние дни.
→ читать сценарий
Это отличное горько-сладкое и остроумное исследование характеров и семейной динамики. Все три сестры очень разные: одна – авторитарная мать, воспитывающая турбулентного подростка, другая – свободолюбивая родительница, впервые разлучившаяся со своим ребенком. Третья – лудоманка, которая никогда не покидала отчий дом. У ее сводных сестер другая мать и иное мировоззрение.
Действие разворачивается на протяжении трех дней, наполненных приближением смерти, вспыхивающими обидами и любовью, которая пробивается несмотря ни на что.
→ все сценарии «Оскар 2025»
Сценарий уже заработал номинацию в первой премии этого наградного сезона – Gotham Awards. Она вручается Киноинститутом Готэма, крупнейшей американской организацией, поддерживающей независимое кино. Бороться в сценарной категории картине предстоит с комедией Between the Temples (Между храмами) и драмами Janet Planet (Планета Джанет), Evil Does Not Exist (Зло не существует) и Femme (Женщина).
Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.
Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024
🏷 🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском
→ читать сценарий
Это отличное горько-сладкое и остроумное исследование характеров и семейной динамики. Все три сестры очень разные: одна – авторитарная мать, воспитывающая турбулентного подростка, другая – свободолюбивая родительница, впервые разлучившаяся со своим ребенком. Третья – лудоманка, которая никогда не покидала отчий дом. У ее сводных сестер другая мать и иное мировоззрение.
Действие разворачивается на протяжении трех дней, наполненных приближением смерти, вспыхивающими обидами и любовью, которая пробивается несмотря ни на что.
→ все сценарии «Оскар 2025»
Сценарий уже заработал номинацию в первой премии этого наградного сезона – Gotham Awards. Она вручается Киноинститутом Готэма, крупнейшей американской организацией, поддерживающей независимое кино. Бороться в сценарной категории картине предстоит с комедией Between the Temples (Между храмами) и драмами Janet Planet (Планета Джанет), Evil Does Not Exist (Зло не существует) и Femme (Женщина).
Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.
Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Сценарий, который мы вряд ли будем читать, а стоило бы – Red One (Миссия: Красный) пополнил подборку «Оскар 2025».
Разумеется, вступая в наградной сезон, студия Amazon не рассчитывает на престижные сценарные номинации. Наградные кампании для подобных фильмов, это ублажение эго его создателей – Дуэйна Джонсона в первую очередь. Все скандальные новости про опоздания на восемь часов и опорожнения в бутылку шли со съемочной площадки именно этого рождественского боевика.
→ читать сценарий
Так зачем его читать?
Во-первых, чтобы откалибровать свои амбиции. Не каждому из нас суждено написать «Китайский квартал», но сценарии-середнячки тоже стараются быть как можно лучше. Во-вторых, чтобы подсмотреть приемы зрительского кино, и в первую очередь это не юмор, а ясность. Как не запутать зрителя при высокой сюжетной плотности. В-третьих, чтобы поискать ошибочные решения.
И есть еще одна очень важная причина: присвоить что-то из арсенала крепких авторов – Крис Морган написал стопятьсот успешных «Форсажей», а Джейк Касдан, это сын великого Лоурена Касдана и автор ярких независимых картин (до того, конечно, как стать мейнстримным режиссером).
→ все сценарии «Оскар 2025»
Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.
Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024
🏷 🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском
Разумеется, вступая в наградной сезон, студия Amazon не рассчитывает на престижные сценарные номинации. Наградные кампании для подобных фильмов, это ублажение эго его создателей – Дуэйна Джонсона в первую очередь. Все скандальные новости про опоздания на восемь часов и опорожнения в бутылку шли со съемочной площадки именно этого рождественского боевика.
→ читать сценарий
Так зачем его читать?
Во-первых, чтобы откалибровать свои амбиции. Не каждому из нас суждено написать «Китайский квартал», но сценарии-середнячки тоже стараются быть как можно лучше. Во-вторых, чтобы подсмотреть приемы зрительского кино, и в первую очередь это не юмор, а ясность. Как не запутать зрителя при высокой сюжетной плотности. В-третьих, чтобы поискать ошибочные решения.
И есть еще одна очень важная причина: присвоить что-то из арсенала крепких авторов – Крис Морган написал стопятьсот успешных «Форсажей», а Джейк Касдан, это сын великого Лоурена Касдана и автор ярких независимых картин (до того, конечно, как стать мейнстримным режиссером).
→ все сценарии «Оскар 2025»
Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.
Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Все любят #логлайнпонедельник, но что насчет питч-субботы?
«Заскриптованный» завтра модерирует паблик-ток, на котором соавтор «Обычной женщины» Мария Меленевская и редактор «Плюс Студии» Елена Лазарева обсудят, как создавать и продавать идеи. Влад собирает под это дело ваши питчи – лучшие будут разобраны на мероприятии.
Ограничение → 140 знаков.
Условие → должно захотеться прочитать весь сценарий (подробнее по ссылке).
Свои шорт-питчи отправляйте в комментарии к посту «Заскриптованного».
🎁 И есть приятный бонус для участников «Самоучителя сценариста» → партнер челленджа STARC (софт для авторов от создателей «КИТ-сценарист») подарит участникам три годовые лицензии на тариф «Облако»! Выбирать победителей буду я. Просто продублируйте свой питч сюда.
🏷 🎟 #возможность
«Заскриптованный» завтра модерирует паблик-ток, на котором соавтор «Обычной женщины» Мария Меленевская и редактор «Плюс Студии» Елена Лазарева обсудят, как создавать и продавать идеи. Влад собирает под это дело ваши питчи – лучшие будут разобраны на мероприятии.
Ограничение → 140 знаков.
Условие → должно захотеться прочитать весь сценарий (подробнее по ссылке).
Свои шорт-питчи отправляйте в комментарии к посту «Заскриптованного».
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Заскриптованный
Челюсти в космосе
Конкурс шортс-питчей на «Заскриптованном» — в субботу будем обсуждать, что такое успешный питч на уик-энде для писателей и сценаристов, и на нём вместе со спикерами паблик-тока давайте в режиме живого разговора поразбираем питчи от подписчиков…
Конкурс шортс-питчей на «Заскриптованном» — в субботу будем обсуждать, что такое успешный питч на уик-энде для писателей и сценаристов, и на нём вместе со спикерами паблик-тока давайте в режиме живого разговора поразбираем питчи от подписчиков…
Если вы скопируете свой питч в комментарии к этому посту, то примете участие в розыгрыше трех годовых лицензий STARC (софт для авторов от создателей «КИТ-сценарист») на тариф «Облако». Я в вас верю, покажите класс.
→ О чем речь?
🏷 🎟 #возможность #питч
→ О чем речь?
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Самоучитель сценариста
Все любят #логлайнпонедельник, но что насчет питч-субботы?
«Заскриптованный» завтра модерирует паблик-ток, на котором соавтор «Обычной женщины» Мария Меленевская и редактор «Плюс Студии» Елена Лазарева обсудят, как создавать и продавать идеи. Влад собирает…
«Заскриптованный» завтра модерирует паблик-ток, на котором соавтор «Обычной женщины» Мария Меленевская и редактор «Плюс Студии» Елена Лазарева обсудят, как создавать и продавать идеи. Влад собирает…
Отличное обновление сценарной подборки «Оскар 2025» – драфт мультфильма The Wild Robot (Дикий робот) Криса Сандерса, автора «Как приручить дракона» и «Лило и Стич».
Нет лучше жанра для изучения драматургии, чем анимация.
Вот почему. Производственно мультфильмам доступно абсолютно все (многотысячная массовка, вычурные экстерьеры и интерьеры, трюки и визуал любой сложности), но для рассказа истории используется только самое необходимое.
У авторов мультфильмов стоит поучиться предельной ясности сюжета, персонажей, мотиваций. В моем представлении ясность – второй по важности инструмент после эмоционального подключения, с которым у Сандерса тоже все в порядке. Сандерс рассказывает семейную историю, но не избегает сложных тем, вроде смерти. И посмотрите, как сюжет идет от героя. Протагонист двигает историю вместо того, чтобы метаться между заранее придуманными сюжетными поворотами.
→ читать сценарий
Мультфильм рассказывает о роботе-помощнике, оказавшемся на поросшем лесом необитаемом острове. Робот пытается выстроить отношения с местным зверьем и вынужден стать приемной мамой для осиротевшего гусенка.
В основе лежит одноименный роман Питера Брауна, который занял первое место в списке бестселлеров The New York Times.
→ все сценарии «Оскар 2025»
Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.
Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024
🏷 🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #анимация #сценарийфильма #сценарийнаанглийском
Нет лучше жанра для изучения драматургии, чем анимация.
Вот почему. Производственно мультфильмам доступно абсолютно все (многотысячная массовка, вычурные экстерьеры и интерьеры, трюки и визуал любой сложности), но для рассказа истории используется только самое необходимое.
У авторов мультфильмов стоит поучиться предельной ясности сюжета, персонажей, мотиваций. В моем представлении ясность – второй по важности инструмент после эмоционального подключения, с которым у Сандерса тоже все в порядке. Сандерс рассказывает семейную историю, но не избегает сложных тем, вроде смерти. И посмотрите, как сюжет идет от героя. Протагонист двигает историю вместо того, чтобы метаться между заранее придуманными сюжетными поворотами.
→ читать сценарий
Мультфильм рассказывает о роботе-помощнике, оказавшемся на поросшем лесом необитаемом острове. Робот пытается выстроить отношения с местным зверьем и вынужден стать приемной мамой для осиротевшего гусенка.
В основе лежит одноименный роман Питера Брауна, который занял первое место в списке бестселлеров The New York Times.
→ все сценарии «Оскар 2025»
Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.
Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Сценарий «Дэдпула и Росомахи»! У студии Disney в этом наградном сезоне очень интересные драфты, которые хочется почитать и с точки зрения ремесла, и с точки зрения истории.
→ все сценарии «Оскар 2025»
Текст «Дэдпула» очень кинематографичный и смешной – особенно, если вы любите такой тип юмора. У сценария можно поучиться отличному темпоритму и присвоить интонационные приемы, которыми выделены визуальные панчи. Мнение частное, конечно, но комедийные сценарии в таком киноязыке обречены расцвести.
Здесь довольно много указаний по камере, но не берите их на вооружение: драфт производственный, уже зашедший в съемки, а в соавторах режиссер.
→ читать сценарий
→ читать сценарий (рус)
Русскоязычный файл, это автоматический перевод, выполненный Deepl. Результат довольно посредственный. Я хотел отредактировать перевод, чтобы порадовать вас адекватной русскоязычной версией, но оказалось, что править много и времени это съест неприлично. Поэтому учите английский, и старайтесь читать в оригинале – ваши сценарии от этого только выиграют.
Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024
🏷 🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #анимация #сценарийфильма #сценарийнаанглийском
→ все сценарии «Оскар 2025»
Текст «Дэдпула» очень кинематографичный и смешной – особенно, если вы любите такой тип юмора. У сценария можно поучиться отличному темпоритму и присвоить интонационные приемы, которыми выделены визуальные панчи. Мнение частное, конечно, но комедийные сценарии в таком киноязыке обречены расцвести.
Здесь довольно много указаний по камере, но не берите их на вооружение: драфт производственный, уже зашедший в съемки, а в соавторах режиссер.
→ читать сценарий
→ читать сценарий (рус)
Русскоязычный файл, это автоматический перевод, выполненный Deepl. Результат довольно посредственный. Я хотел отредактировать перевод, чтобы порадовать вас адекватной русскоязычной версией, но оказалось, что править много и времени это съест неприлично. Поэтому учите английский, и старайтесь читать в оригинале – ваши сценарии от этого только выиграют.
Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Присылайте рассказы о своих победах в ноябре.
В конце каждого месяца я прошу вас рассказать о своих достижениях. Мне кажется очень важным проговаривать даже маленькие шажочки вперед: это способ присвоить сделанное или достигнутое и похвалить себя. И еще это что-то вроде дневника, который приятно перечитать под Новый Год и убедиться, что сделано было немало.
Маленьких побед не бывает, а свой огонек крайне важно подпитывать, и об этом рубрика #НашиПобеды. Говорим, конечно, только про сценарные, писательские, режиссерские и продюсерские достижения.
Я начну:
→ Привет, я Денис, автор этого канала. С первого числа я работаю над новым полным метром в жанре семейной комедии, заявку которого продал в октябре. Мы с продакшном движемся вперед и нам нравится, что получается.
→ Провел две очень разные сценарные консультации: в одном случае мы пересобирали нарратив документального фильма, съемочный период которого уже завершен. И тут очень кстати пришелся мой большой опыт в этом жанре. Вторая консультация было по пилоту этнической криминальной саги, в сценарии которой мы уточняли сюжетные акценты, собирали событийный ряд и работали с перенаселенностью пилота.
→ Начал очень важный для меня околосценарный проект, о котором пока не могу ничего рассказать, просто фиксирую для себя этот момент.
⏰️ Ваши победы я жду в комментариях к этому посту до вечера 1 декабря. Вечер, это 23:59 в Мск.
Бонусом – подборка «Вокруг кино», в которую вошли авторские каналы подписчиков «Самоучителя сценариста». Дружите друг с другом.
Кстати, лайкать публикации канала теперь можно телеграм-звездами.
В конце каждого месяца я прошу вас рассказать о своих достижениях. Мне кажется очень важным проговаривать даже маленькие шажочки вперед: это способ присвоить сделанное или достигнутое и похвалить себя. И еще это что-то вроде дневника, который приятно перечитать под Новый Год и убедиться, что сделано было немало.
Маленьких побед не бывает, а свой огонек крайне важно подпитывать, и об этом рубрика #НашиПобеды. Говорим, конечно, только про сценарные, писательские, режиссерские и продюсерские достижения.
Я начну:
→ Привет, я Денис, автор этого канала. С первого числа я работаю над новым полным метром в жанре семейной комедии, заявку которого продал в октябре. Мы с продакшном движемся вперед и нам нравится, что получается.
→ Провел две очень разные сценарные консультации: в одном случае мы пересобирали нарратив документального фильма, съемочный период которого уже завершен. И тут очень кстати пришелся мой большой опыт в этом жанре. Вторая консультация было по пилоту этнической криминальной саги, в сценарии которой мы уточняли сюжетные акценты, собирали событийный ряд и работали с перенаселенностью пилота.
→ Начал очень важный для меня околосценарный проект, о котором пока не могу ничего рассказать, просто фиксирую для себя этот момент.
Бонусом – подборка «Вокруг кино», в которую вошли авторские каналы подписчиков «Самоучителя сценариста». Дружите друг с другом.
Кстати, лайкать публикации канала теперь можно телеграм-звездами.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Поздравляю «Новости кинопроизводства» с новой вехой – 25000 подписчиков!
За каналом стоит колоссальный труд, а аналогов в русскоязычном сегменте у него нет: даже «Бюллетень кинопрокатчика» стоит на официальных пресс-релизах, а автор «Новостей» палит инсайдами – уж не знаю, откуда у него доступ к приказам о запусках практически всех продакшнов, но лучшего среза индустрии просто не найти. Очень удобно, чтобы быть в курсе, кто что запускает и в какие идеи верит.
Пожелание от меня – стараться разведывать и сценаристов питчингуемых проектов.
Рекомендую подписаться, чтобы понимать индустриальные запросы. Отличным тизером канала будет вот этот пост с отчетами по питчингам – в Фонде Кино защищались мейджоры, а в Минкульте – полные метры (детские проекты, социально значимые, авторские и дебютные) ↓
За каналом стоит колоссальный труд, а аналогов в русскоязычном сегменте у него нет: даже «Бюллетень кинопрокатчика» стоит на официальных пресс-релизах, а автор «Новостей» палит инсайдами – уж не знаю, откуда у него доступ к приказам о запусках практически всех продакшнов, но лучшего среза индустрии просто не найти. Очень удобно, чтобы быть в курсе, кто что запускает и в какие идеи верит.
Пожелание от меня – стараться разведывать и сценаристов питчингуемых проектов.
Рекомендую подписаться, чтобы понимать индустриальные запросы. Отличным тизером канала будет вот этот пост с отчетами по питчингам – в Фонде Кино защищались мейджоры, а в Минкульте – полные метры (детские проекты, социально значимые, авторские и дебютные) ↓
Forwarded from Новости кинопроизводства
📌 (Почти) все проекты с питчингов 25-26-го ноября одним постом
🔹 Мейджоры в Фонде кино
Только проекты, которые ещё не зашли в съёмки (полная программа здесь):
▫️ Как Иван в сказку попал
▫️ Приключения Старика Хоттабыча
▫️ Весельчак У
▫️ Умка
▫️ Малыш
▫️ Битва моторов
▫️ Волшебник Изумрудного города. Злая ведьма
📅❗️ Питчинг немейджоров (иных) Фонда кино пройдёт через 3 недели – вчера анонсировали.
Это обычные сроки, последние несколько лет питчинги 2-й волны проходят в 10-х числах декабря. Просто мейджоров в этом году на 2-й волне вытащили раньше и отдельно. )
🔹 Детские проекты в Минкульте, 37 проектов:
▫️ 1-й час, 9 проектов
▫️ 2-й час, 9 проектов
▫️ 3-й час, 8 проектов
▫️ 4-й час, 11 проектов
🔹 Полные метры в Минкульте (авторские, социально значимые, дебютные и т.д.), 82 минус 14 проектов:
▫️ 1-й час, 9 проектов
▫️ 2-й час, 9 проектов
▫️ 5-й час, 9 проектов
▫️ 6-й час, 7 проектов
▫️ 7-й час, 10 проектов
▫️ 8-й час, 10 проектов
▫️ 9-10-й час, 14 проектов
🔹 Мейджоры в Фонде кино
Только проекты, которые ещё не зашли в съёмки (полная программа здесь):
▫️ Как Иван в сказку попал
▫️ Приключения Старика Хоттабыча
▫️ Весельчак У
▫️ Умка
▫️ Малыш
▫️ Битва моторов
▫️ Волшебник Изумрудного города. Злая ведьма
📅❗️ Питчинг немейджоров (иных) Фонда кино пройдёт через 3 недели – вчера анонсировали.
Это обычные сроки, последние несколько лет питчинги 2-й волны проходят в 10-х числах декабря. Просто мейджоров в этом году на 2-й волне вытащили раньше и отдельно. )
🔹 Детские проекты в Минкульте, 37 проектов:
▫️ 1-й час, 9 проектов
▫️ 2-й час, 9 проектов
▫️ 3-й час, 8 проектов
▫️ 4-й час, 11 проектов
🔹 Полные метры в Минкульте (авторские, социально значимые, дебютные и т.д.), 82 минус 14 проектов:
▫️ 1-й час, 9 проектов
▫️ 2-й час, 9 проектов
▫️ 5-й час, 9 проектов
▫️ 6-й час, 7 проектов
▫️ 7-й час, 10 проектов
▫️ 8-й час, 10 проектов
▫️ 9-10-й час, 14 проектов
Telegram
Новости кинопроизводства
🔖 Фонд кино выкатил список проектов на питчинг мейджоров завтра
Проекты, которые ранее зашли в съёмки, отмечены 🎥.
➖ Студия ТРИТЭ ➖
🔹 Как Иван в сказку попал
реж. Алексей Нужный
🎥 Рождение империи
реж. Андрей Кравчук
➖ Кинокомпания СТВ ➖
🎥 Космическая…
Проекты, которые ранее зашли в съёмки, отмечены 🎥.
➖ Студия ТРИТЭ ➖
🔹 Как Иван в сказку попал
реж. Алексей Нужный
🎥 Рождение империи
реж. Андрей Кравчук
➖ Кинокомпания СТВ ➖
🎥 Космическая…
Накануне раздали нашу профессиональную премию «Диалоги в кино». Фамилии победителей хорошие и уважаемые, но очень хотелось бы не просто фотофиниша, а эти самые диалоги-победители почитать. Дорогие @dialogivkino, вам же не сложно.
Егор @oembox, давай сделаем это маленькое чудо.
Вопрос к подписчикам: а какие диалоги (или ванлайнеры) за минувший год запомнились вам? Вот меня зацепила эта классная сцена в «Комбинации», где Шишинин защищает перед родителями и «женихом» Тани Ивановой ее право поехать в турне.
🏷 🎟 #индустрияизнутри
Егор @oembox, давай сделаем это маленькое чудо.
Вопрос к подписчикам: а какие диалоги (или ванлайнеры) за минувший год запомнились вам? Вот меня зацепила эта классная сцена в «Комбинации», где Шишинин защищает перед родителями и «женихом» Тани Ивановой ее право поехать в турне.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Диалоги в кино
28 ноября в театре Ермоловой состоялась церемония награждения победителей премии «Диалоги в кино», учрежденная Александром Акоповым и Александром Цыпкиным.
Это первая премия в России, которая отмечает лучшие диалоги в кино и сериалах.
Партнерами «Диалоги в кино» стали Институт Кино НИУ ВШЭ, Independent Media, VK, Mercury, Montegrappa и Театр Ермоловой.
Победители премии в 2024 году:
Лучшие диалоги в короткометражном фильме: «Разъезд»
Сценаристы - Мария Меленевская, Тимур Эзугбая.
Лучшие диалоги в адаптированном фильме:
«1993»
Сценарист - Александр Велединский, экранизация романа Сергея Шаргунова.
Лучшие диалоги в адаптированном сериале:
«Слово пацана: Кровь на асфальте»
Сценаристы - Андрей Золотарев, Жора Крыжовников, Роберт Гараев.
Лучший сценарный дебют: «Закрытое общество»
Сценарист - Глеб Симоненков.
Диалог. Классика:
Сценарист - Александр Бородянский.
Лучшая сцена. Зрительское голосование в VK: «Волшебный участок»
Сценаристы - Александр Носков, Александр Маркин.
Спецприз от Independent Media в номинации: Право говорить честно «Обоюдное согласие»
Сценаристы - Валерия Гай Германика, Александр Талал, Татьяна Салахиева-Талал.
Лучший комедийный диалог: «Фрау»
Сценарист - Любовь Мульменко.
Лучший драматический диалог:
«Воздух»
Сценаристы - Алексей Герман, Елена Киселёва.
Диалоги Среди Своих:
Сценарист - Роман Кантор.
Диалог с самим собой:
«Повелитель ветра»
Сценаристы - Игорь Волошин, Андрей Золотарев, Олег Маловичко, Ксения Мирошник.
Лучшие диалоги в сериале: «Ира»
Сценарист - Алим Бесчоков.
Лучшие диалоги в полнометражном фильме:
«Год рождения»
Сценарист - Михаил Местецкий, Алексей Смирнов.
Совет премии: Александр Акопов, Вадим Горяинов, Олег Меньшиков, Егор Москвитин, Александра Ремизова, Константин Хабенский, Александр Цыпкин.
В жюри премии вошли: Евгений Водолазкин, Сати Спивакова, Алексей Ситников, Диана Арбенина, Сергей Рубис.
Это первая премия в России, которая отмечает лучшие диалоги в кино и сериалах.
Партнерами «Диалоги в кино» стали Институт Кино НИУ ВШЭ, Independent Media, VK, Mercury, Montegrappa и Театр Ермоловой.
Победители премии в 2024 году:
Лучшие диалоги в короткометражном фильме: «Разъезд»
Сценаристы - Мария Меленевская, Тимур Эзугбая.
Лучшие диалоги в адаптированном фильме:
«1993»
Сценарист - Александр Велединский, экранизация романа Сергея Шаргунова.
Лучшие диалоги в адаптированном сериале:
«Слово пацана: Кровь на асфальте»
Сценаристы - Андрей Золотарев, Жора Крыжовников, Роберт Гараев.
Лучший сценарный дебют: «Закрытое общество»
Сценарист - Глеб Симоненков.
Диалог. Классика:
Сценарист - Александр Бородянский.
Лучшая сцена. Зрительское голосование в VK: «Волшебный участок»
Сценаристы - Александр Носков, Александр Маркин.
Спецприз от Independent Media в номинации: Право говорить честно «Обоюдное согласие»
Сценаристы - Валерия Гай Германика, Александр Талал, Татьяна Салахиева-Талал.
Лучший комедийный диалог: «Фрау»
Сценарист - Любовь Мульменко.
Лучший драматический диалог:
«Воздух»
Сценаристы - Алексей Герман, Елена Киселёва.
Диалоги Среди Своих:
Сценарист - Роман Кантор.
Диалог с самим собой:
«Повелитель ветра»
Сценаристы - Игорь Волошин, Андрей Золотарев, Олег Маловичко, Ксения Мирошник.
Лучшие диалоги в сериале: «Ира»
Сценарист - Алим Бесчоков.
Лучшие диалоги в полнометражном фильме:
«Год рождения»
Сценарист - Михаил Местецкий, Алексей Смирнов.
Совет премии: Александр Акопов, Вадим Горяинов, Олег Меньшиков, Егор Москвитин, Александра Ремизова, Константин Хабенский, Александр Цыпкин.
В жюри премии вошли: Евгений Водолазкин, Сати Спивакова, Алексей Ситников, Диана Арбенина, Сергей Рубис.
Презентация Лаборатории креативного продюсирования
4 декабря в кинотеатре Каро Октябрь пройдет презентация программы Лаборатории креативного продюсирования. Основатели Школы кино Индустрия и кинокомпании Водород Михаил Врубель и Александр Андрющенко расскажут о роли креативного продюсера, поделятся опытом работы над успешными проектами, расскажут о содержании курса и ответят на вопросы участников.
Программа рассчитана на уже практикующих сценаристов, режиссеров, продюсеров, которые готовы стать креативными продюсерами. Лаборатория реализуется совместно с кинокомпаниями Водород, Art Pictures Studio и Комитет в Школе кино Индустрия.
4 декабря 19:00
КАРО Октябрь
Вход по регистрации
Подробнее о событии
Реклама. ООО «Киношкола им. С.Ф. Бондарчука». ИНН 9701057530. erid 2SDnje14vqR
4 декабря в кинотеатре Каро Октябрь пройдет презентация программы Лаборатории креативного продюсирования. Основатели Школы кино Индустрия и кинокомпании Водород Михаил Врубель и Александр Андрющенко расскажут о роли креативного продюсера, поделятся опытом работы над успешными проектами, расскажут о содержании курса и ответят на вопросы участников.
Программа рассчитана на уже практикующих сценаристов, режиссеров, продюсеров, которые готовы стать креативными продюсерами. Лаборатория реализуется совместно с кинокомпаниями Водород, Art Pictures Studio и Комитет в Школе кино Индустрия.
4 декабря 19:00
КАРО Октябрь
Вход по регистрации
Подробнее о событии
С огромной теплотой отношусь к историям, которые дают сошедшим с орбиты актерам новый шанс. Таким был прекрасный «Рестлер», вытащивший из небытия карьеру Микки Рурка. Такой историей для Памелы Андерсон стала The Last Showgirl (Шоугерл), во многом перекликающаяся с фильмом Даррена Аронофски. Сценарий фильма добавлен в подборку «Оскар 2025».
→ читать сценарий
Надрывный портрет стареющей танцовщицы Лас-Вегасского стрип-шоу, для которой каждое выступление как инъекция молодости и красоты. Она уверена, что искренне любит свою профессию, но может быть она просто не в силах отпустить прошлое и отказывается признавать цену, которую ей пришлось заплатить.
Вибрирующие характеры, горько-сладкая драма, ослепительный финал – это сценарий, который Андерсон точно ждала всю жизнь.
Автор Кейт Герстин продолжает дискурс, начатый в этом году «Субстанцией» Корали Фаржа: какого это, стареть, находясь в индустрии развлечений. Ответ у Герстин не сатирический, она сочувствует своей главной героине, любит ее и тонко чувствует ее правду – наивную, но искреннюю.
Сценарий был написан еще десять лет назад. Герстин изучала театральную драматургию в Джулиарде и написала пьесу «Шоугерл». На нее даже был куплен опцион для постановки на Бродвее, но спектакль так и не состоялся – продакшн не сумел найти подходящую актрису на главную роль. Требовался кто-то ранимый и открытый, способный задать героине глубину и показать иллюзии, в которых она витает, и моральные принципы, которым она верна.
Сочетание этих качеств нашлось в Памеле Андерсон и по мнению первых зрителей, она показала карьерообразующую игру.
Премьера фильма состоялась на кинофестивале в Торонто, а МКФ в Сан Себастьяне присудил ему специальный приз жюри. В течение недели с 13 декабря ленту будут демонстрировать в Лос-Анджелесе (это необходимый для оскаровской квалификации ограниченный прокат), широкая публика сможет посмотреть ее с 10 января по миру, а в России – с 20 февраля.
→ все сценарии «Оскар 2025»
Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.
Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024
🏷 🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском
→ читать сценарий
Надрывный портрет стареющей танцовщицы Лас-Вегасского стрип-шоу, для которой каждое выступление как инъекция молодости и красоты. Она уверена, что искренне любит свою профессию, но может быть она просто не в силах отпустить прошлое и отказывается признавать цену, которую ей пришлось заплатить.
Вибрирующие характеры, горько-сладкая драма, ослепительный финал – это сценарий, который Андерсон точно ждала всю жизнь.
Автор Кейт Герстин продолжает дискурс, начатый в этом году «Субстанцией» Корали Фаржа: какого это, стареть, находясь в индустрии развлечений. Ответ у Герстин не сатирический, она сочувствует своей главной героине, любит ее и тонко чувствует ее правду – наивную, но искреннюю.
Сценарий был написан еще десять лет назад. Герстин изучала театральную драматургию в Джулиарде и написала пьесу «Шоугерл». На нее даже был куплен опцион для постановки на Бродвее, но спектакль так и не состоялся – продакшн не сумел найти подходящую актрису на главную роль. Требовался кто-то ранимый и открытый, способный задать героине глубину и показать иллюзии, в которых она витает, и моральные принципы, которым она верна.
Сочетание этих качеств нашлось в Памеле Андерсон и по мнению первых зрителей, она показала карьерообразующую игру.
Премьера фильма состоялась на кинофестивале в Торонто, а МКФ в Сан Себастьяне присудил ему специальный приз жюри. В течение недели с 13 декабря ленту будут демонстрировать в Лос-Анджелесе (это необходимый для оскаровской квалификации ограниченный прокат), широкая публика сможет посмотреть ее с 10 января по миру, а в России – с 20 февраля.
→ все сценарии «Оскар 2025»
Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.
Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Большой разбор сценария «Достать ножи»
Весь декабрь разбираем в нашем «Клубе повышения сценарного мастерства» потрясающий сценарий Райана Джонсона. Воздушный, несмотря на высочайшую сюжетную плотность. Ясный, несмотря на зашкаливающее количество твистов и разоблачений. Движимый характерами, несмотря на перенаселенность.
Разбирать сценарии можно с двух ракурсов. Первый – гиковский, сравнивающий отличия замысла от реализации и выискивающий отсылочки. Второй – ремесленный, и это наш случай. Я выстраиваю разборы так, чтобы понять механику профессии, разобраться, какие драматургические задачи ставил перед собой автор и каким образом их решал, и каким целям отведена каждая сцена. Все для того, чтобы «присвоить» мастерство и прийти к понимаю, каким образом пишутся подобные истории.
Собственно, наша закрытая группа потому и называется «Клубом повышения сценарного мастерства». После каждого разбора мы добавляем в свой арсенал новые инструменты и понимание, как строить жанровый сценарий.
Особым достоинством «Клуба…» я считаю то, что разборы проходят в форме аудио – те, кто слушают их в прямом эфире, могут задать вопросы или обсудить со мной драматургические элементы. А остальные могут слушать разбор в записи, как любимый подкаст в удобное время. Средняя продолжительность эфиров – один час.
«Достать ножи» мы разбираем с трех ракурсов: сюжетного, психологического и эмоционального.
Пока прошел первый эфир про сюжетные задачи: как задаются жанр и тональность истории, как расставляются ключевые фигуры и какие вообще способы для этого существуют, как обставлено знакомство с героями и какими средствами выстроено подключение к ним, какое событие запускает историю, как по мере ее развития меняются ставки, на чем выстроен движок и какой конструирующий принцип управляет сценарием.
Следующие эфиры пройдут 15 и 29 декабря.
Оформить подписку на Клуб и получить доступ к архивам за три года можно здесь, отменить подписку можно в любой момент.
🏷 🎟 #СценарныйКлуб #разбор #достатьножи
Весь декабрь разбираем в нашем «Клубе повышения сценарного мастерства» потрясающий сценарий Райана Джонсона. Воздушный, несмотря на высочайшую сюжетную плотность. Ясный, несмотря на зашкаливающее количество твистов и разоблачений. Движимый характерами, несмотря на перенаселенность.
Разбирать сценарии можно с двух ракурсов. Первый – гиковский, сравнивающий отличия замысла от реализации и выискивающий отсылочки. Второй – ремесленный, и это наш случай. Я выстраиваю разборы так, чтобы понять механику профессии, разобраться, какие драматургические задачи ставил перед собой автор и каким образом их решал, и каким целям отведена каждая сцена. Все для того, чтобы «присвоить» мастерство и прийти к понимаю, каким образом пишутся подобные истории.
Собственно, наша закрытая группа потому и называется «Клубом повышения сценарного мастерства». После каждого разбора мы добавляем в свой арсенал новые инструменты и понимание, как строить жанровый сценарий.
Особым достоинством «Клуба…» я считаю то, что разборы проходят в форме аудио – те, кто слушают их в прямом эфире, могут задать вопросы или обсудить со мной драматургические элементы. А остальные могут слушать разбор в записи, как любимый подкаст в удобное время. Средняя продолжительность эфиров – один час.
«Достать ножи» мы разбираем с трех ракурсов: сюжетного, психологического и эмоционального.
Пока прошел первый эфир про сюжетные задачи: как задаются жанр и тональность истории, как расставляются ключевые фигуры и какие вообще способы для этого существуют, как обставлено знакомство с героями и какими средствами выстроено подключение к ним, какое событие запускает историю, как по мере ее развития меняются ставки, на чем выстроен движок и какой конструирующий принцип управляет сценарием.
Следующие эфиры пройдут 15 и 29 декабря.
Оформить подписку на Клуб и получить доступ к архивам за три года можно здесь, отменить подписку можно в любой момент.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
А вот и сценарий «Гладиатора II», который очень хорошо чувствует себя в прокате, получил крепкую прессу и хорошие зрительские оценки, а Ридли Скотт уже угрожает миру «Гладиатором III».
Любопытно, удастся ли сиквелу заработать сценарную номинацию на «Оскар», ведь, строго говоря, это не та история, которая обязана быть рассказанной.
→ читать сценарий
Режиссерская фильмография сэра Ридли в последние полтора десятилетия очень неровная, и гарантированные ставки на собственное великое наследие – скорее обращение к неприкосновенному запасу, чем искренняя творческая необходимость. Ну кто в своем уме откажется от продолжения «Бегущего по лезвию» или «Чужого», а успех этих проектов в свою очередь поднимает акции самого Скотта.
«Гладиатор II», это фильм, который занятно посмотреть, но делать это необязательно.
При всех его неоспоримых технических достоинствах, главный промах (который лишил фильм шансов на величие), это арка его главного героя Люциуса. Там, где жизнь Максимуса венчалась подвигом и обрывалась трагедией, обеспечивая ему бессмертие (фигуральное и буквальное – в истории мирового кино), Люциус проходит типичный путь андердога и заканчивает путешествие триумфатором. Включается свет в зале, и нам больше нечего проживать. Дежурный третий акт.
Текущая итерация сценария разрабатывалась с 2011 года, но первые попытки создать продолжение восходят к 2001. Дэвид Францони и Джон Логан в разные периоды времени работали над драфтами.
Но самый известный рабочий сценарий «Гладиатора II» написал Ник Кейв. В нем Максимус был воскрешен римскими богами и возвращен на Землю, чтобы положить конец христианству, но воскрешение обрекло его на вечную жизнь. И в грандиозном финале мы видим Максимуса на поле боя и во времена Крестовых походов, и на Второй мировой, и во Вьетнаме, и, наконец, в кабинетах Пентагона. История настолько грандиозная и претенциозная, что никто не решился взяться за нее.
→ все сценарии «Оскар 2025»
Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.
Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024
🏷 🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском #РидлиСкотт
Любопытно, удастся ли сиквелу заработать сценарную номинацию на «Оскар», ведь, строго говоря, это не та история, которая обязана быть рассказанной.
→ читать сценарий
Режиссерская фильмография сэра Ридли в последние полтора десятилетия очень неровная, и гарантированные ставки на собственное великое наследие – скорее обращение к неприкосновенному запасу, чем искренняя творческая необходимость. Ну кто в своем уме откажется от продолжения «Бегущего по лезвию» или «Чужого», а успех этих проектов в свою очередь поднимает акции самого Скотта.
«Гладиатор II», это фильм, который занятно посмотреть, но делать это необязательно.
При всех его неоспоримых технических достоинствах, главный промах (который лишил фильм шансов на величие), это арка его главного героя Люциуса. Там, где жизнь Максимуса венчалась подвигом и обрывалась трагедией, обеспечивая ему бессмертие (фигуральное и буквальное – в истории мирового кино), Люциус проходит типичный путь андердога и заканчивает путешествие триумфатором. Включается свет в зале, и нам больше нечего проживать. Дежурный третий акт.
Текущая итерация сценария разрабатывалась с 2011 года, но первые попытки создать продолжение восходят к 2001. Дэвид Францони и Джон Логан в разные периоды времени работали над драфтами.
Но самый известный рабочий сценарий «Гладиатора II» написал Ник Кейв. В нем Максимус был воскрешен римскими богами и возвращен на Землю, чтобы положить конец христианству, но воскрешение обрекло его на вечную жизнь. И в грандиозном финале мы видим Максимуса на поле боя и во времена Крестовых походов, и на Второй мировой, и во Вьетнаме, и, наконец, в кабинетах Пентагона. История настолько грандиозная и претенциозная, что никто не решился взяться за нее.
→ все сценарии «Оскар 2025»
Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.
Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM