о, да!

Виды доброты | Kind of kindness, 2024
реж. Йоргас Лантимос

три абсурдистские новеллы о власти, "доброте" и влиянии людей друг на друга

говорить об этом фильме мне сложно, потому что описать его я могу одной фразой, которая звучит так:

если вы любите старые фильмы Лантимоса (до его эры "Фаворитки" и т.д.) и они вызывают у вас эмоции, то можете смело включать

в ином другом случае вам будет тяжело и невыносимо: кто-то пишет, что истории затянуты и тривиальны, а кто-то не понимает происходящего. я же испытала примерно те же эмоции, что были у меня после просмотра "Убийства священного оленя" в своё время: панику и шок.

возможно, он не столь провокационный и необычный в своих идеях, но форма подачи удивляеь. отметить мне также хотелось бы детали, которые делают происходящее еще более абсурдным (к примеру, горе граничащее с сексуальной одержимостью персонажей). по этой причине чувство шока периодически сменяется на смех или по крайней мере ухмылку.

лучшими, на мой взгляд, были первая и третья истории. к тому же, забавно наблюдать, в какой момент поставили эпизод с танцующей Эммой Стоун (и на удивление они оставили ту же песню!). музыка при этом подобрана прекрасна, а сам саундтрек фильма вместе со странными действиями персонажей заставляют чувствовать себя неуютно.

формат, в котором ты наблюдаешь за одними и теми же актёрами, интересен и необычен, потому что, с одной стороны, их персонажи некоторых из них меняются не сильно, из-за чего под конец это становится чем-то единым, но при этом разборчивым и не сливающимся.

я не могу назвать это лучшим фильмом года из-за своей специфичности, но отметить его я хотела бы. советовать всем не буду, но если вы любите, когда во время просмотра вам становится некомфортно, то смело включайте!

итого: 9/10

#обзоры #2020е
#YorgosLanthimos

Скрытое | Caché, 2005
реж. Михаэль Ханеке

семья подвергается преследованию: неизвестный подбрасывает им записки и записи, которые свидетельствуют о постоянном наблюдении за ними. со временем ситуация начинает обостряться, а звоночки становятся всё тревожнее.

фильмы Ханеке всегда отличались своей излишней жестокостью, но жестокостью не столько физической, сколько психологической, эмоциональной, бесчеловечной. эта картина не стала исключением: несмотря на наличие насилия, на протяжении всей истории у вас будет гнетущее и немного параноидальное ощущение, вызванное происходящим. нет, вы не будете знать, что происходит. нет, вы не будете понимать, что будет ждать вас дальше. и нет, вы толком и не поймете, что произошло.

всё это будет сопровождать вас весь просмотр. эта история не направлена на создание ощущения стабильности. знание — стабильность, это некое понимание и возможно предугадать, что будет дальше, но этот фильм лишает каждого из зрителей этого. история о сталкере, который почти ничего не говорит о себе, лишь намекает; история о круговороте насилия и о вине, которую может нести каждый из нас. ответственны ли мы за то, что совершали в детстве? за наши слова, за наши поступки, за наше мнение? можно ли сделать что-то спустя время и исправить то, что уже невозможно починить?

каждый новый акт истории и каждая вводная ставят эти вопросы острее и жестче, показывая, что будет с нами, если мы выберем один определённый путь: настолько частый и настолько распространённый, что эти вопросы стираются и не ставятся вовсе.

сказать об актёрах и картинке нечего, но происходит это не по той причине, что они плохи, а лишь потому, что они настолько хорошо справляются со своими задачами, что эти вопросы отодвигаются на второй план, делая происходящее и социальный контекст первостепенным и необходимым. остальное в фильме лишь фон и декорации для пьесы, поставленной Ханаке.

итого: 9/10

#обзоры #2000е
#MichaelHaneke

прекрасное видео-эссе о вышедшем недавно фильме, которое расскажет вам, как работает новый фильм Оза Перкинса и почему это не так плохо, как все преподносили

фильм для некоторых показался комедией (но не для меня), но даже это позволяет ему быть столь прекрасным и интересным

моя небольшая рецензия на фильм

Пленница | La captive, 2000
реж. Шанталь Акерман

история о созависимых отношениях молодых людей, который одновременно и не могут находится друг с другом, но и доставляют невероятную боль своими действиями друг для друга.

сначала бы я хотела сказать, что это Шанталь Акерман в этот работе (по крайней мере в этой) напомнила мне работы Клода Шаброля. это утверждение не будет столь верным и корректным из-за времени выхода фильмов каждого из них, но здесь я прибегаю к такой формулировке из-за моей хронологии просмотра.

этот фильм меланхоличен, спокоен, сдержан и неярок, хоть и происходящее внутри так и норовит вырваться наружу: иной раз хочется встряхнуть персонажей и вытащить их из этой "пустоты", "небытия" и некого вакуума, в котором происходят все события. бурность чувств и эмоций прекрасно вяжется с визуальной отрешенностью и покинутостью.

сама же Аккерман продолжает в своих работах исследовать женское и его место в нашем мире. эта история больше фокусируется на несчастной и забитой Ариане, которая даже не способна толком понять, что она хочет. единственное её желание, от которого она даже готова отказаться — это не быть оставленной Симоном. она покорна как кукла, но кукла со своими желаниями и мыслями, которые периодически демонстрируются вспышками эмоций.

огромным плюсом фильма становится его формат отрывочности, который фокусируется на буднях и очередном (скорее всего) эпизоде, так характерным для этих отношений. особенностью становится некоторой завершение и финальная точка, позволяющая сделать свои выводы и подчеркнуть эмоции каждого из героев.

это история однозначна и однополярна: она не создает какого-то дискурса насчет неоднозначности действия персонажей, нет, они вполне конкретны, чётки и разведены по разным сторонам морали. этот фильм позволяет задуматься и посмотреть на то, что есть вокруг нас и начать ценить, что есть у нас и чего у нас нет.

итого: 9/10

#обзоры #2000е
#ChantalAkerman