Я без тени иронии считаю Disco Elysium лучшим политическим альманахом и руководством по всем ключевым событиям ближайшего будущего. Великое произведение, настольная книга-игра нашего таймлайна, не меньше.

Буду периодически заходить. Устраивать сеансы гадания на пикселях, так сказать.

Привет, не хочешь поговорить о редкоземельных металлах? А о сыре? Я слышал о землях, где всё сделано из сыра. Точно не хочешь? Хорошо, тогда сброшу тебя куда-нибудь с огромной высоты.

Здравствуйте Дональд Фредович! Вот как выходит у вас. Значит тот кто работал спину гнул работал пахал и не покладал рук тот и не родной, гады эти блядские они роднее. Вот как. А они и пальцем не пошевелили они приедут насрут и уедут. И вы в дураках. Я себе в душу срать не позволю я вам не пацан сопливый. Я войну прошёл а вы тут жопу просиживали чаи гоняли а я там кровь лил за вас а теперь мне значит — побоку! А помочь мне не помогаете видно я рожей не вышел. Конешно как же! Я ведь пиздить про науку не умею я в деревне родился а вы городской вы вон всё анекдотики травите а не то что. Вы все думаете мы вам обязаны вы вот благодетель а мы работай здесь! Нет дорогой товарищ я тоже кое чего соображаю. Так что я так издеваться над собой не позволю я срать не позволю на себя как никак а я тоже почище вашего жизнь знаю. А вы блядские гады хуевы вы думаете что я так вот позволю! Нет я не позволю! Я на вас всю общественность подниму чтобы просветили вас гадов гадских! И я ебал вас гады вы нас думаете что мы должны! Нет дорогой мы не должны это ты должен нам чтоб не срать а только приезжать и так то! Ты думаешь мы срать только на нас а потом вы петухами ходите. Нет я ебал вас гадов я вас срал на вас говна не можете так чтобы мы работали только. Вы срал а я тебе говорил мы дом общественность ебал тебя гадов и мы же и будем а не вы чтоб мы пахали. Мы пахали а ты я ебал. Я тебя ебал гад ты и я. Я тебя ебал гад такой чтобы говно.

@itvbia не может разыграть Фурри секс 2? Срочно руиньте переговоры.

Переговорный фон максимально осложнился? Срочно выпускайте Канье со свастоном!

Ладно, получился смешной день с великолепными перфомансами, тонкими техниками дипломатии и мощным вайбом «the game was rigged from the start» от красного человека.

Теперь можно и спать ложиться.

По итогам очередной серии реалити-шоу «N-дцать лет назад любимая селеба наделала хуйни, самое время устраивать сеансы коллективного психоложества и теребить открытые раны» вспоминается внезапный Кроненберг. Который, конечно, совсем немножечко ошибся. Секс будущего — не про хирургию, боди-хоррор и эксперименты с телесностью. Секс (наступившего) будущего — кринжовые многолетние переписки, паскудный эндшпиль и последующее пестование вины и стыда. Бонусом — создание очередного культа травмы и превращение кома генитальных неврозов в публичную медиабомбу, благодаря чему забытый половой акт станет моральным чучелом для сетевых третейских судей.

Об остальном я уже сказал в прошлом посте по машиах-гейту. Сущее десять раз перевернулось с ног на голову, но некоторые вещи всё ещё удивительно неизменны.

На Бусти — дополнение к материалу про Муми-троллей. На этот раз оно посвящено странным существам книжной серии. Мы выходим за пределы уютного Муми-дола ради вечного возвращения к полуночным картам и плывём к маяку, чтобы там тысячу лет переосмыслять мифические циклы. Параллельно обсуждаем морские ресницы, космическую негацию, мрак умолчания, невыразимость, нерв мироздания, трансформации странствия и безоговорочное принятие реальности. Гаснущий костёр возвестит приближение Морры — но пока что спешить нам некуда.

«В глубине души Муми-тролли понимают своё любопытство. Они знают эту стихию, которая занимается под кожей — подобно пожару, подобно электричеству. Нужда неизведанного поглощает и стирает черты всякого чудного существа, она оставляет дивную немоту, сообщённую величественным сумраком мира. Божественной, мистической тьмой. Этой тьме не нужны названия».

Читать материал

Вчерашний заочный биф Сарика Андреасяна с почившим Тарковским абсолютно логичен и честен. Вы можете любить и уважать Тарковского, признавать его гений или же считать, что ему самое место на свалке истории. Но вы не можете отрицать — человек, снявший под видом комедий настоящий распад сознания, языка и самой концепции юмора, режиссёр, создавший аналог мёртвой воды в киноформате, алхимик боли, кропотливо превращающий каждый фильм в шкатулку с пыточными лезвиями, кое-что понимает в современном кассовом гное.

Поэтому будьте снисходительнее. Вы же и правда не готовы надеть его, блядь, ботинки, чтобы снимать нечто похожее.

Один из элементов авторского почерка в серии Castlevania — удвоенная фигура злодея. В условно «плохих» концовках финальным боссом всегда предстает отвлекающая фигура, будь то жрец, воскрешающий Дракулу, соискатель темных сил, малый демон или нечто похожее. Но за отвлекающей фигурой стоит тень настоящего злодея — не столько сам Дракула, сколько его потусторонняя модификация, его расплавленное в бодихоррорную химеру тело.

Однако посредником в продвижении от малого злодея к истинному выступает настоящий сообщник Дракулы и его демонической силы. Его замок, его поместье, материализуемое из вихрей темных энергий — вот истинный спутник зла, который является нам в классических играх. Замок скроен из эстетических узлов и испытательных сегментов между ними: лишь одолев враждебное пространство с его врагами и сокрытыми уровнями, можно выйти на истинную концовку. Особняк прячет своего хозяина в непроницаемой скорлупе в самом центре особняка, в «теневой башне» подвалов, лежащих глубоко под шпилем замка, в реальностях зеркал и теней, в ложных комнатах. Вопрос призрачного, скрытого двойника поместья — тайна, которую нужно разгадать.

Не слишком устойчивы и владения Дракулы. В каждую игру они возвращаются не монолитным пространством, но эфемерной сборкой, меняющейся картой уровней. Залы с колоннами, часовые башни, подземные озера, адские пещеры, галереи костей, библиотеки, чародейские лаборатории, тюрьмы, замковые стены и внутренние оранжереи — каждый раз знакомые символические пространства выстраиваются новым образом, вмещают новых врагов и новые испытания. Замок — память Дракулы, несовершенная и пористая. Она снова и снова воскрешает уровни первой Кастльвании из пепла — но всякий раз это пространство прирастает новыми комнатами и этажами, умножает себя в теневых и зазеркальных сегментах. Готическое тело реплицируется в самом себе, равно схожим образом надстраивается тело Дракулы — которое является такой же слепой и враждебной материей.

Тело замка приходит в вихрях самоповторения — рушатся и восстают символические комплексы, функциональные ландшафты, орудия возмездия и враги. Враги наиболее интересны в контексте неустойчивой телесной памяти — они тоже эхо, отражение, продолженные в нашем реальном времени призраки из флагманских Кастльваний. Каждый враг предстает монстром общего компендиума, каждый воспроизводит угрозу из книг, фильмов и песен. Франкенштейн и Игорь, мумия, оборотень, марионетка со своим Master of Puppets, безголовый дюллахан Сонной лощины, даже изысканная мебель и ожившие спиритические доски Уиджа — все они вливаются в готично-комические армии злодея. Здесь мы возвращаемся к мысли о нечестивых союзах, которые зло формирует с великой охотой — валькирии и эринии соседствуют с альраунами, големами и горгонами в неестественно огромных помещениях замка, гоэтические демоны покорно выстраиваются на платформах вытянутых секций-испытаний, готовые принять натиск игрока. До боли похожие на свои тени из прошлого. И всегда не те же самые.

Готическое использует мотивы повторения и призрачного вторжения для укрепления собственного языка. Умело выхваченная Кодзи Игараси необходимость саморепликации готического зла раскрывается с другой стороны — как ностальгическая сумма франшизы, как стремление рекомбинировать старые знаки для передачи эстетического опыта первых частей. Замки и чудовища не только продолжают знакомую линию «зло приходит из далекого прошлого», но и продают фанатам все те же символические комплексы. Первые и лучшие двадцать лет серии прошли под таким знаком ностальгирующей готики.

Архетип Дурака в массовой текстуальной культуре, как и сама сущность Дурака, всегда и всем лжёт. Никакого общего дурака там нет — их наоборот много. Они присваивают себе разные текстовые регистры и сидят на ветвях сюжетных деревьев, ожидая, пока к ним выйдет какой-нибудь особо легковерный рассказчик.

Картезианский дурак, строго говоря, довольно опасен — поскольку не имеющий разума существовать не может, такой дурак являет собой умело маскирующуюся нежить, одно из множества проявлений лжи автоматона, которую Декарт видел в своих философских кошмарах. Бахтинский дурак служит застрельщиком духовной революции, первым всадником пожара, перекраивающего тело мира. Дурак лавкрафтианы приглашает в свой мир великое Внешнее, после чего пишет мемуары об изобильных придатках и невыразимых доядерных сущностях. Агамбеновский дурак формирует соглашение между государством и телесностью, делезианский летает снаружи всех измерений и легитимно отрывает куски от машин желания, ницшеанский тянет обрывок каната над бездной и замыкает ложного сверхчеловека. Дурак Филипа Дика сломлен Империей, внушившей ему ложную картину реальности, пинчоновский дурак ищет хвосты ложных заговоров, не понимая, что главный заговор начинается с него. О дураке Блейка и говорить страшно.

Дураков столько, сколько есть рамок реальности, карт, привязанных к территории. Потому что Дурак в основе своей — смеющийся край мира, тетива, изогнутая рукой хаоса. Он мыслит не собой, не своими внутренними интенциями, но становится проводником внешнего ландшафта в его безумных колебаниях. Намерение Дурака — намерение текста, его меркнущее желание пересобрать себя и осуществиться по ту сторону логоса.

Но похвастаться они все любят одинаково, это правда. Даже там, где подстраиваются под тон автора, излагая от его лица очередные безумные прожекты. Один такой основал в реальности раблезианскую церковь и сделал из неё магическую франшизу имени себя — вот уж действительно уникальные существа.

Есть один универсальный метод, помогающий смотреть посредственные, плохие и скучные фильмы без помощи алкоголя. Нужно только пропустить первые 15-20 минут — так даже заурядная халтура превратится в тайный паззл, постепенная разгадка которого убережёт вас от придирок к диалогам, персонажам и ситуациям. Этот метод несколько раз выручал меня в кинотеатрах — при домашнем просмотре можно чуть-чуть перематывать вперёд, но без фанатизма, чтобы загадка не превратилась в пытку.

С хорошими фильмами, как ни странно, работает тоже — только пропускать нужно концовку. У хороших фильмов они на редкость разочаровывающие, так что отказ от финальной трети часа позволяет сохранить светлый образ шедевра глубоко в сердечке.

Великие фильмы лучше не смотреть вообще. Зато можно слушать чужие пересказы, а потом писать по ним критические и хвалебные статьи — в общем-то, это самый надёжный подход.

Я видел такое, что вам и не снилось: атакующие корабли на подступах к Ориону, лучи Си во тьме близ врат Тангейзера. Очередной пятимерный договорняк Шрёдингера, квантовые парадоксы и блуждающие солярные вихри, пропекающие доверчивых обывателей. Тёмные колдуны плетут свои шизополитические интриги, гномы-алармисты воруют хорошее настроение и ключи от ядерных запасов. Раскрашенный бронзатором Шива даёт и отнимает благодеяния всеми тридцатью руками, по одной на каждый день международной стабильности. Легат Кекес Максимус натаскивает нейросетевых боевых троллей на атаку канадщины психическими слоп-бомбами, цвета тревожных линий давно вышли за пределы видимого спектра. Идеологические говорилки мелко трясутся на рабочем месте, обеспечивая дешёвой энергией подземные излучатели ебанины. Каждое последующее заявление опровергает предыдущее — люди ложатся спать, чтобы проснуться в новом витке осознания глубины глубин. Какое счастье! Великая воронка политической порнографии принимает форму Тзинча и его гвардии ощипанных чёрных лебедей. Мир преисполнен благостного покоя.

Все эти мгновения затеряются во времени, как слёзы в дожде. Время аннексировать Гренландию.

Слава Русскому Эзотерическому подполью🙏❤️СЛАВА КАМЫШОВОМУ КОТУ🙏❤️СВЕТА СОФИЙНОГО КАЖДОМУ ИЗ ВАС🙏❤️БОЖЕ ХРАНИ КУРЁХИНСКИЙ САУНДТРЕК К РЕАЛЬНОСТИ🙏❤️ПОМНИМ ДЕБАТЫ ИБИСА И АНУБИСА🙏❤️СПАСИБО ВАМ ИЗОБРЕТАТЕЛИ ХРОНОТРОННОГО ХАОТИЗАТОРА🙏🏼❤️🇷🇺ГОНЯЕМ БЕСОВ В ПЕКЕЛЬНЫХ МИРАХ✊ ХРАНИ ГРАД ИНОНИЮ ГДЕ ЖИВЁТ БОЖЕСТВО ЖИВЫХ✊🇷🇺💯ГРИБНОЙ ВОЖДЬ В ЛИПОВОМ МЁДЕ🙏❤️СПАСИБО НАШИМ ПСИХОНАВТАМ 🫡ПОМНИМ ТЕХНИКУ ИНВОЛЬТАЦИИ✊🇷🇺💯ВРАЖЕСКИЙ УИЦРАОР НЕ ПРОЙДЁТ✊🇷🇺💯 Слава РЕРИХАМ И БЛАВАТСКОЙ🙏❤️СЛАВА АРКАИМУ🙏❤️СЛАВА КИТЕЖГРАДУ🙏❤️

Социальная сущность человека — это такой своеобразный чемоданчик со всякой постной хуйнёй. В нём лежат скрепки, салфетки, разобранные авторучки, странной формы камешки и прочий мусор. В моменты Настоящего социального взаимодействия(тм) два человека открывают свои постнохуинные чемоданчики и сравнивают то, что там лежит. Разговор о погоде — и вот происходит глубокое и вдумчивое сравнение двух старых носков. Сомнительный шиттолк о новостях — из чемоданчиков показываются тяжеловесные дыроколы. Возникают и исчезают папье-маше, детальки от увлажнителей воздуха, мятые календарики и прочие важнецкие вещи.

По большому счёту, здравому человеку нахуй не нужен ни мусорный чемоданчик, ни глубокомысленно идиотские операции по рассматриванию хлама оттуда. Всегда можно поговорить о чём-нибудь искреннем, честном и важном — либо вообще отказаться от бесполезных диалогов. Но правила социального уклада предписывают каждому члену общества носить за собой свой постный чемоданчик. Вдруг возникнет срочный разговор о том, кто куда поедет в ближайший отпуск — а у тебя и подходящей мусорной реплики нет. Непорядок!

А ведь освобождённые люди могли бы просто сидеть и смотреть на закаты. Пока в ближайшем овраге корчатся раздавленные черви навязанных социальных транзакций.

Но нет. Отсюда и все беды.

В ходе короткого и насыщенного ресёрча сети Интернет выяснилось: новость о том, что Евгений Ваганович Петросян завладел полным собранием дьявольских сочинений и уже готовится призвать демона Апокалипсиса — фейк.

Если честно, мне греет душу тот факт, что Евгений Петросян не станет причиной конца света. Такой драматургии наш благословенный таймлайн явно бы не вынес.

С другой стороны, новость о том, что Петросян некогда владел книгами по спиритизму, заговорным формулам и сексуальному оккультизму, до сих пор никто не опроверг.

А значит, у нас есть Путь левой руки, который мы заслужили. Оккультное секс-петросянство — звучит чарующе.

Только что выгнал двух дегоманов из подъезда. Вроде бы похожи на молодых людей, но одеты в майки-алкоголички и зачем-то носят советские газеты. Постоянно шипят и перещёлкивают, утверждают, что в лифтах гадят не они, а некая англичанка. Пока выпроваживал, грозились поставить на лыжи, выспрашивали про мамеле-папеле, уточняли, работаю ли я. Ещё кричали, что в углах прячутся лунопопые мальчики. Делулу пиздец, конечно. Насилу дверь закрыл.

Только вот кажется, что эти вредители не только в моём подъезде развелись. Кто-нибудь знает, как бороться? Дихлофос, подшивки секретных документов, масонские фартуки? Может быть, через ЖЭК заявление распространить? Тревожно.

Райан Гослинг в роли кукольного Кена — солярный, сугубо митраистский герой. У него белые волосы, стильный лук, бронзатор по всему телу. Своим видом солярный Гослинг излучает харизму и уверенность. Да, он фальшивый персонаж, красивая кукла без души и страсти, но это не мешает ему соблазнить его даму сердца, такую же кукольную Барби. Кен — Атлант мира потребления, предельное выражение гламурного лоска, и даже в кукольных болезненно-розовых декорациях он излучает ауру покорителя высот.

На другом краю этого эстетического полюса — Гослинг из Драйва. В Драйве тоже много розового цвета — но это зловещий розовый, ночной неон. Неон всегда там, где присутствует опасность, затаенная страсть, зловещий рок. Здесь Гослинг — темный, подлунный персонаж, полностью замкнутый на себе. Он практически не разговаривает, сама его работа несет огромную опасность и отчуждение. Неоновый Гослинг способен на любовь, но его любовь не завоевательна. Она сокрытая, обороняющаяся — неоновый Гослинг проявляет свою подлинную страсть только при жестоком убийстве в лифте. В остальном же он — теневая сущность, персонаж, идущий к своему проклятью и неотвратимости судьбы.

И так совершается борьба кукольного и аутичного Гослингов. Кукольный Гослинг — тезис, — олицетворяет господство воображаемого. Его антитезис, Гослинг неона — «real human bean». Реальная человеческая фасоль, отражение настоящего, травмированного человека в непростых жизненных обстоятельствах.

Синтез этих двух крайностей может совершиться только в одном персонаже — свитерном Гослинге, который ведет жизнь затворника в гараже со своей секс-куклой.

Надо же, репосты напомнили, что я и про сегодняшнюю слоп-эпидемию имени Миядзаки написать успел. Два года назад.

Прошло время, и теперь несовершенную идентичность ляоваев крадёт православный OpenAI. Но пальто всё то же, селяви пуркуа.

https://www.tgoop.com/esxaton/1617