Вершина Бузлуджа, расположенная на высоте 1432 метров в Центральных Балканских горах Болгарии, является местом значительных исторических событий. В 1868 году здесь состоялась последняя битва между болгарскими повстанцами под предводительством Хаджи Димитра и Стефана Караджа и османскими войсками. 31 июля отряд из 30 четников сражался против 700 османских солдат; лишь четверо болгар выжили. Это сражение вдохновило болгарский народ на борьбу за освобождение от османского ига, завершившуюся спустя десять лет.
В 1891 году на этой вершине состоялся первый конгресс Болгарской социал-демократической рабочей партии под руководством Димитра Благоева, что положило начало организованному социалистическому движению в стране.
В период с 1974 по 1981 год на вершине был построен Дом-памятник Болгарской коммунистической партии, известный своей уникальной архитектурой. Однако после политических изменений 1989 года здание было заброшено и подверглось разграблению. В последние годы предпринимаются усилия по его сохранению и восстановлению.
Сегодня Бузлуджа привлекает туристов и исследователей, интересующихся историей и архитектурой социалистического периода Болгарии. Однако большинство молодых болгар, родившихся после 1989 года, мало осведомлены о значении этого места.
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
В 1891 году на этой вершине состоялся первый конгресс Болгарской социал-демократической рабочей партии под руководством Димитра Благоева, что положило начало организованному социалистическому движению в стране.
В период с 1974 по 1981 год на вершине был построен Дом-памятник Болгарской коммунистической партии, известный своей уникальной архитектурой. Однако после политических изменений 1989 года здание было заброшено и подверглось разграблению. В последние годы предпринимаются усилия по его сохранению и восстановлению.
Сегодня Бузлуджа привлекает туристов и исследователей, интересующихся историей и архитектурой социалистического периода Болгарии. Однако большинство молодых болгар, родившихся после 1989 года, мало осведомлены о значении этого места.
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
«Шагающий человек I» (фр. *L'Homme qui marche I*) — бронзовая скульптура высотой 183 см, созданная в 1961 году швейцарским мастером Альберто Джакометти. Это произведение считается одной из самых значимых работ художника, отражая его уникальный стиль и философские взгляды.
Скульптура изображает вытянутую, тонкую фигуру человека в движении, что символизирует человеческую стойкость и стремление вперёд, несмотря на жизненные трудности. Джакометти стремился передать хрупкость и уязвимость человеческого существования, подчёркивая одиночество и внутреннюю силу личности.
3 февраля 2010 года «Шагающий человек I» был продан на аукционе Sotheby's в Лондоне за рекордную сумму в 65 миллионов фунтов стерлингов (104,3 миллиона долларов США), что сделало её самой дорогой скульптурой, когда-либо проданной на аукционе на тот момент. Покупателем стала Лили Сафра, вдова бразильского банкира Эдмонда Сафра.
Интересно, что изображение «Шагающего человека» украшает банкноту номиналом 100 швейцарских франков, подчёркивая его культурное значение для Швейцарии. В 2019 году скульптура была представлена на выставке в музее Прадо в Мадриде, что свидетельствует о её признании и важности в мире искусства.
«Шагающий человек I» остаётся мощным символом человеческой стойкости и продолжает вдохновлять зрителей по всему миру, отражая глубокие экзистенциальные темы и уникальный художественный почерк Джакометти.
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
Скульптура изображает вытянутую, тонкую фигуру человека в движении, что символизирует человеческую стойкость и стремление вперёд, несмотря на жизненные трудности. Джакометти стремился передать хрупкость и уязвимость человеческого существования, подчёркивая одиночество и внутреннюю силу личности.
3 февраля 2010 года «Шагающий человек I» был продан на аукционе Sotheby's в Лондоне за рекордную сумму в 65 миллионов фунтов стерлингов (104,3 миллиона долларов США), что сделало её самой дорогой скульптурой, когда-либо проданной на аукционе на тот момент. Покупателем стала Лили Сафра, вдова бразильского банкира Эдмонда Сафра.
Интересно, что изображение «Шагающего человека» украшает банкноту номиналом 100 швейцарских франков, подчёркивая его культурное значение для Швейцарии. В 2019 году скульптура была представлена на выставке в музее Прадо в Мадриде, что свидетельствует о её признании и важности в мире искусства.
«Шагающий человек I» остаётся мощным символом человеческой стойкости и продолжает вдохновлять зрителей по всему миру, отражая глубокие экзистенциальные темы и уникальный художественный почерк Джакометти.
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
Лаокоон с сыновьями
Агесандр, Полидор и Афинодор, художники, сделавшие величественную скульптуру, изображающую Лаокоона и его сыновей, принадлежали к родосской школе. Упоминаемый в мифах о Троянской войне жрец Лаокоон, занимающий центр группы, и два его юноши-сына обвиты двумя огромными змеями, и испытывают смертельные мучения. «Все в этой группе исполнено мастерски, – говорит искусствовед Шназе. – Пирамидальное расположение фигур, линий, характеристика трех фазисов одного чувства в трех фигурах, красота, превосходная техника в изображении форм тела, а в особенности трогательное благородство выражения ужасной боли, – все это заслуживает величайшего удивления. Скульптурную группу Лаокоона справедливо называют трагедиею в трех актах. Средний акт изображается фигурой отца, в которой энергия и пафос достигают высочайшей степени. Мускулы сильного тела напряглись от боли, грудь поднялась от трудности дышать; живот втянулся от усилия, с которым вырывается жалоба из раскрытого рта. Но в страшном мучении тела, дух Лаокоона сохраняет твердость, сдерживает выражение боли; скорбь о страдании детей уменьшает в отце ощущение собственного страдания. Лаокоон произносит жалобу, но не кричит; на его лице легкое выражение негодования, упрека за незаслуженное наказание; по морщинам лба видно, что сила души еще борется с физическою болью. Скульптура Лаокоона – глубоко прочувствованное, благородное создание искусства. Но она не свободна от [свойственного искусству эпохи эллинизма] стремления к эффекту, к театральности; в ней заметно намерение художников выказать свои психологические и анатомические знания. И слишком большая роль в возбуждении нашего сочувствия дана физической муке».
Лаокоон – последний предсмертный дар греческого искусства, умирающего, но еще сохраняющего полное сознание своих великих душевных сил, жертва, которую оно приносит эллинскому народу близкому к утрате своей национальности.
Бронзовый оригинал скульптуры Лаокоона был сделан на рубеже III-II вв. до Р. Х. в Пергаме и не дошёл до нашего времени. Всем известная статуя, установленная сейчас в одном из ватиканских музеев, – мраморная копия второй половины I века до Р. Х., откопанная в 1506 году на месте знаменитого Золотого дворца императора Нерона. Находку сразу же осмотрели архитектор Джулиано да Сангалло и скульптор Микеланджело Буонарроти. Они пришли к выводу, что она – та прославленная и в древности работа, о которой упоминается у Плиния.
Папа Юлий II приказал установить скульптуру Лаокоона в ватиканском Бельведере. Её мастерская композиция восторгала художников эпохи маньеризма.
Известный просветительский писатель Лессинг написал об этой скульптуре работу «Лаокоон, или О границах живописи и поэзии».
В июле 1798 года скульптурную группу Лаокоона увезли во Францию: занимавшийся методичным грабежом итальянских художественных сокровищ Бонапарт взял её с побеждённого папы как контрибуцию. После низвержения Наполеона Лаокоон был возвращён в Рим.
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
Агесандр, Полидор и Афинодор, художники, сделавшие величественную скульптуру, изображающую Лаокоона и его сыновей, принадлежали к родосской школе. Упоминаемый в мифах о Троянской войне жрец Лаокоон, занимающий центр группы, и два его юноши-сына обвиты двумя огромными змеями, и испытывают смертельные мучения. «Все в этой группе исполнено мастерски, – говорит искусствовед Шназе. – Пирамидальное расположение фигур, линий, характеристика трех фазисов одного чувства в трех фигурах, красота, превосходная техника в изображении форм тела, а в особенности трогательное благородство выражения ужасной боли, – все это заслуживает величайшего удивления. Скульптурную группу Лаокоона справедливо называют трагедиею в трех актах. Средний акт изображается фигурой отца, в которой энергия и пафос достигают высочайшей степени. Мускулы сильного тела напряглись от боли, грудь поднялась от трудности дышать; живот втянулся от усилия, с которым вырывается жалоба из раскрытого рта. Но в страшном мучении тела, дух Лаокоона сохраняет твердость, сдерживает выражение боли; скорбь о страдании детей уменьшает в отце ощущение собственного страдания. Лаокоон произносит жалобу, но не кричит; на его лице легкое выражение негодования, упрека за незаслуженное наказание; по морщинам лба видно, что сила души еще борется с физическою болью. Скульптура Лаокоона – глубоко прочувствованное, благородное создание искусства. Но она не свободна от [свойственного искусству эпохи эллинизма] стремления к эффекту, к театральности; в ней заметно намерение художников выказать свои психологические и анатомические знания. И слишком большая роль в возбуждении нашего сочувствия дана физической муке».
Лаокоон – последний предсмертный дар греческого искусства, умирающего, но еще сохраняющего полное сознание своих великих душевных сил, жертва, которую оно приносит эллинскому народу близкому к утрате своей национальности.
Бронзовый оригинал скульптуры Лаокоона был сделан на рубеже III-II вв. до Р. Х. в Пергаме и не дошёл до нашего времени. Всем известная статуя, установленная сейчас в одном из ватиканских музеев, – мраморная копия второй половины I века до Р. Х., откопанная в 1506 году на месте знаменитого Золотого дворца императора Нерона. Находку сразу же осмотрели архитектор Джулиано да Сангалло и скульптор Микеланджело Буонарроти. Они пришли к выводу, что она – та прославленная и в древности работа, о которой упоминается у Плиния.
Папа Юлий II приказал установить скульптуру Лаокоона в ватиканском Бельведере. Её мастерская композиция восторгала художников эпохи маньеризма.
Известный просветительский писатель Лессинг написал об этой скульптуре работу «Лаокоон, или О границах живописи и поэзии».
В июле 1798 года скульптурную группу Лаокоона увезли во Францию: занимавшийся методичным грабежом итальянских художественных сокровищ Бонапарт взял её с побеждённого папы как контрибуцию. После низвержения Наполеона Лаокоон был возвращён в Рим.
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
Рабы
В числе самых ценных экспонатов Лувра две скульптуры Микеланджело: знаменитые "Умирающий раб" и "Восставший раб". Они были созданы в период с 1513 по 1519 г. для надгробия папы Юлия II, но так и не вошли в окончательный вариант гробницы.
По задумке скульптора, всего статуй должно было быть шесть. Но работу над четырьмя из них Микеланджело не закончил. Сегодня они находятся в Галерее Академии во Флоренции.
Две законченные луврские статуи - это противопоставление сильного юноши, пытающегося разорвать путы, другому юноше, бессильно повисающему в них. Побежденные, связанные, умирающие люди у Микеланджело, тем не менее, как всегда удивительно прекрасны и сильны.
По утверждению Вазари: «Пленники эти означали области, покоренные этим папой и подчиненные апостольской церкви; другие же разнообразные статуи, также связанные, — олицетворяли все добродетели и хитроумные искусства, изображенные там потому, что и они были подчинены смерти и не в меньшей степени, чем сам первосвященник, который столь успешно им покровительствовал».
В «Восставшем рабе» находили олицетворение архитектуры, а в «Умирающем» — живописи, так как у ног фигуры имеется незавершенное изображение обезьяны из афоризма Ars simia naturae.
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
В числе самых ценных экспонатов Лувра две скульптуры Микеланджело: знаменитые "Умирающий раб" и "Восставший раб". Они были созданы в период с 1513 по 1519 г. для надгробия папы Юлия II, но так и не вошли в окончательный вариант гробницы.
По задумке скульптора, всего статуй должно было быть шесть. Но работу над четырьмя из них Микеланджело не закончил. Сегодня они находятся в Галерее Академии во Флоренции.
Две законченные луврские статуи - это противопоставление сильного юноши, пытающегося разорвать путы, другому юноше, бессильно повисающему в них. Побежденные, связанные, умирающие люди у Микеланджело, тем не менее, как всегда удивительно прекрасны и сильны.
По утверждению Вазари: «Пленники эти означали области, покоренные этим папой и подчиненные апостольской церкви; другие же разнообразные статуи, также связанные, — олицетворяли все добродетели и хитроумные искусства, изображенные там потому, что и они были подчинены смерти и не в меньшей степени, чем сам первосвященник, который столь успешно им покровительствовал».
В «Восставшем рабе» находили олицетворение архитектуры, а в «Умирающем» — живописи, так как у ног фигуры имеется незавершенное изображение обезьяны из афоризма Ars simia naturae.
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
Скульптурная композиция «Орёл на сосне» — выдающееся произведение японского искусства конца XIX века, созданное мастером Канэда Кэндзиро. Эта работа была подарена японским императором Мэйдзи российскому императору Николаю II в честь его коронации в 1896 году.
Композиция представляет собой фигуру орла, выполненную из слоновой кости, расположенную на массивном корневище старой сосны. Орёл изображён в момент приземления, что придаёт скульптуре динамичность и реализм. Размах крыльев составляет около 115 см, что подчёркивает величие и мощь этой птицы.
В комплекте с композицией идёт четырёхстворчатая двусторонняя ширма «Бурное море», изготовленная в Киото. Ширма выполнена из шёлка с использованием техник вышивки, стриженого бархата, росписи и позолоты. Она служит фоном для скульптуры, усиливая её художественное воздействие и создавая целостную композицию.
В настоящее время этот уникальный ансамбль экспонируется в Государственном музее Востока в Москве и является одним из самых запоминающихся экспонатов зала Японии.
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
Композиция представляет собой фигуру орла, выполненную из слоновой кости, расположенную на массивном корневище старой сосны. Орёл изображён в момент приземления, что придаёт скульптуре динамичность и реализм. Размах крыльев составляет около 115 см, что подчёркивает величие и мощь этой птицы.
В комплекте с композицией идёт четырёхстворчатая двусторонняя ширма «Бурное море», изготовленная в Киото. Ширма выполнена из шёлка с использованием техник вышивки, стриженого бархата, росписи и позолоты. Она служит фоном для скульптуры, усиливая её художественное воздействие и создавая целостную композицию.
В настоящее время этот уникальный ансамбль экспонируется в Государственном музее Востока в Москве и является одним из самых запоминающихся экспонатов зала Японии.
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
Гермес Олимпийский
Классическая статуя из паросского мрамора, обнаруженная в 1877 году при раскопках храма Геры в Олимпии. Высота фигуры Гермеса — 212 см, с пьедесталом — 370 см.
Гермес несет маленького Диониса на воспитание нимфам в Нису, мифическую страну. Остановившись в пути, они отдыхают, и Гермес, скорее всего, угощает дитя виноградом - он мог держать его в высоко поднятой правой руке, до нас не дошедшей. По сути дела, Гермес уже совершил самое главное в "воспитании" Диониса-бога: он приобщает маленькое божество его стихии - винограду и вину.
Статуя в древности не относилась к числу знаменитых, ибо копии её неизвестны (хотя дальнейшую эволюцию того же типа, возможно, представляет «Гермес Бельведерский»).
Статуя находится в собрании Археологического музея Олимпии. Конечности фигур Гермеса и Диониса частично утрачены; на волосах Гермеса сохранились следы киноварного покрытия.
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
Классическая статуя из паросского мрамора, обнаруженная в 1877 году при раскопках храма Геры в Олимпии. Высота фигуры Гермеса — 212 см, с пьедесталом — 370 см.
Гермес несет маленького Диониса на воспитание нимфам в Нису, мифическую страну. Остановившись в пути, они отдыхают, и Гермес, скорее всего, угощает дитя виноградом - он мог держать его в высоко поднятой правой руке, до нас не дошедшей. По сути дела, Гермес уже совершил самое главное в "воспитании" Диониса-бога: он приобщает маленькое божество его стихии - винограду и вину.
Статуя в древности не относилась к числу знаменитых, ибо копии её неизвестны (хотя дальнейшую эволюцию того же типа, возможно, представляет «Гермес Бельведерский»).
Статуя находится в собрании Археологического музея Олимпии. Конечности фигур Гермеса и Диониса частично утрачены; на волосах Гермеса сохранились следы киноварного покрытия.
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
Писающий мальчик
1619
Manneken Pis
Бронза. Высота 61 см
Брюссель
Одна из наиболее известных достопримечательностей Брюсселя. Это миниатюрная бронзовая статуя-фонтан в виде нагого мальчика, писающего в бассейн.
Точное время и обстоятельства создания статуи неизвестны. По некоторым сведениям, статуя существовала уже в XV веке, возможно, с 1388 года. Одни краеведы рассказывают, что она установлена в напоминание о событиях гримбергенской войны, когда люлька с сыном Готфрида III Лёвенского была подвешена на дереве, чтобы видом будущего монарха воодушевлять горожан, а ребёнок оттуда мочился на сражающихся под деревом воинов. По другому преданию, статуя была изначально призвана напоминать горожанам о том мальчике, который струёй потушил разложенные неприятелем под городскими стенами боеприпасы.
Свой нынешний вид статуя приобрела в 1619 году благодаря мастерству Жерома Дюкенуа — придворного скульптора-маньериста, отца более известного Франсуа Дюкенуа. Начиная с 1695 года статую неоднократно похищали, в том числе это случилось и во время нахождения в городе наполеоновских войск (последний раз статую украли в 1960-е годы, после чего её в очередной раз заменили копией).
С годами вокруг статуи возникло несколько любопытных традиций, например, в праздничные дни заменять струю воды вином или пивом.
Время от времени статую наряжают в костюмы. История гласит, что первый костюм «Писающему мальчику» прислал курфюрст Баварский Максимилиан-Эммануил в 1698 году, и с этих пор это стало не просто традицией.
Стараясь удержать славу «чудо-фонтанчика», брюссельцы разместили в городе ещё и «Писающую девочку», а также «Писающую собачку».
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
1619
Manneken Pis
Бронза. Высота 61 см
Брюссель
Одна из наиболее известных достопримечательностей Брюсселя. Это миниатюрная бронзовая статуя-фонтан в виде нагого мальчика, писающего в бассейн.
Точное время и обстоятельства создания статуи неизвестны. По некоторым сведениям, статуя существовала уже в XV веке, возможно, с 1388 года. Одни краеведы рассказывают, что она установлена в напоминание о событиях гримбергенской войны, когда люлька с сыном Готфрида III Лёвенского была подвешена на дереве, чтобы видом будущего монарха воодушевлять горожан, а ребёнок оттуда мочился на сражающихся под деревом воинов. По другому преданию, статуя была изначально призвана напоминать горожанам о том мальчике, который струёй потушил разложенные неприятелем под городскими стенами боеприпасы.
Свой нынешний вид статуя приобрела в 1619 году благодаря мастерству Жерома Дюкенуа — придворного скульптора-маньериста, отца более известного Франсуа Дюкенуа. Начиная с 1695 года статую неоднократно похищали, в том числе это случилось и во время нахождения в городе наполеоновских войск (последний раз статую украли в 1960-е годы, после чего её в очередной раз заменили копией).
С годами вокруг статуи возникло несколько любопытных традиций, например, в праздничные дни заменять струю воды вином или пивом.
Время от времени статую наряжают в костюмы. История гласит, что первый костюм «Писающему мальчику» прислал курфюрст Баварский Максимилиан-Эммануил в 1698 году, и с этих пор это стало не просто традицией.
Стараясь удержать славу «чудо-фонтанчика», брюссельцы разместили в городе ещё и «Писающую девочку», а также «Писающую собачку».
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
Статуя Будды Майтрейи в Лэшане
Одна из самых высоких статуй Будды на Земле и, на протяжении более тысячелетия, самое высокое скульптурное произведение в мире. Оно высечено в толще скалы в горе Линъюньшань при стечении трёх рек китайской провинции Сычуань, близ города Лэшань. Лицо Будды (Майтрейя) обращено к расположенной напротив священной горе Эмэйшань. Голова Будды высится вровень с горой, а его стопы упираются в реку. На южной и северной по отношению к Будде стенах высечены более 90 каменных изображений бодхисаттв.
Работы по созданию статуи проходили во время правления династии Тан, начиная с 713 г., и продолжались девяносто лет. Высота статуи — 71 м, высота головы — почти 15 м, размах плеч — почти 30 м, длина пальца руки — 8 м, пальца ноги — 1,6 м, длина носа — 5,5 м. До середины XVII века тело Большого Будды до самой головы было скрыто тринадцатиэтажным храмом «Дасянгэ», изначально называвшемся Павильон Великого Образа. Позже эта постройка была уничтожена пожаром.
Статуя Большого Будды признана памятником Всемирного наследия ЮНЕСКО.Вход на территорию парка стоит 90 юаней (с ISIC — 65).
@exponat
Одна из самых высоких статуй Будды на Земле и, на протяжении более тысячелетия, самое высокое скульптурное произведение в мире. Оно высечено в толще скалы в горе Линъюньшань при стечении трёх рек китайской провинции Сычуань, близ города Лэшань. Лицо Будды (Майтрейя) обращено к расположенной напротив священной горе Эмэйшань. Голова Будды высится вровень с горой, а его стопы упираются в реку. На южной и северной по отношению к Будде стенах высечены более 90 каменных изображений бодхисаттв.
Работы по созданию статуи проходили во время правления династии Тан, начиная с 713 г., и продолжались девяносто лет. Высота статуи — 71 м, высота головы — почти 15 м, размах плеч — почти 30 м, длина пальца руки — 8 м, пальца ноги — 1,6 м, длина носа — 5,5 м. До середины XVII века тело Большого Будды до самой головы было скрыто тринадцатиэтажным храмом «Дасянгэ», изначально называвшемся Павильон Великого Образа. Позже эта постройка была уничтожена пожаром.
Статуя Большого Будды признана памятником Всемирного наследия ЮНЕСКО.Вход на территорию парка стоит 90 юаней (с ISIC — 65).
@exponat
Бронзовая статуя Давид
Работа Донателло
Точная дата создания скульптуры неизвестна. Большинство исследователей относят её к периоду между 1430 и 1440 гг., хотя не исключается и более поздняя датировка, вплоть до 1460-х годов.
Все исследователи так или иначе отмечают необычную женственность облика юноши и его «негероическую» позу: «Донателло изобразил очаровательного юношу, в котором своеобразно сочетается угловатость молодости с округлостью несколько женственных форм, дышащих чувственной прелестью». «сильный, хотя совсем ещё юный мальчик-победитель задумчиво и даже немного смущенно смотрит вниз на отрубленную им голову поверженного великана, жеманным и усталым движением правой руки поддерживая небольшой меч». «Наготу Давида, оттеняемую сандалиями и шляпой, подчеркивают выражение лица и весь облик юноши, говорящие о самолюбовании и нарциссической сосредоточенности на самом себе. Очевидно, что статуя не столько доносит до зрителя величие подвига Давида, сколько заставляет его любоваться красотой обнажённого юношеского тела. Это дало основание видеть в произведении Донателло гомоэротические мотивы, и отыскивать в нём многочисленные намёки на достоверность именно такого прочтения.
Впрочем, существует и совершенно иное объяснение хрупкости и женственности Давида. При взгляде на него трудно представить себе, что он способен справиться с воинственным великаном — но тем явственней становится роль божественного вмешательства, определившего исход этой битвы. Следовательно, статуя, изображающая слабого юношу, стоящего над побеждённым врагом, говорит о невидимом присутствии Бога в этой сцене.
Для понимания замысла Донателло важен также исторический и политический контекст. Образ Давида исключительно популярен в эпоху Возрождения: Давид представляется подлинным героем, выходцем из народа, спасшим народ от порабощения и впоследствии ставшим иудейским царём. Тот факт, что статуя находилась во дворе Палаццо Медичи (и была, возможно, создана по их заказу), говорит о том, что семья Медичи хотела, чтобы их воспринимали как поборников свободы.
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
Работа Донателло
Точная дата создания скульптуры неизвестна. Большинство исследователей относят её к периоду между 1430 и 1440 гг., хотя не исключается и более поздняя датировка, вплоть до 1460-х годов.
Все исследователи так или иначе отмечают необычную женственность облика юноши и его «негероическую» позу: «Донателло изобразил очаровательного юношу, в котором своеобразно сочетается угловатость молодости с округлостью несколько женственных форм, дышащих чувственной прелестью». «сильный, хотя совсем ещё юный мальчик-победитель задумчиво и даже немного смущенно смотрит вниз на отрубленную им голову поверженного великана, жеманным и усталым движением правой руки поддерживая небольшой меч». «Наготу Давида, оттеняемую сандалиями и шляпой, подчеркивают выражение лица и весь облик юноши, говорящие о самолюбовании и нарциссической сосредоточенности на самом себе. Очевидно, что статуя не столько доносит до зрителя величие подвига Давида, сколько заставляет его любоваться красотой обнажённого юношеского тела. Это дало основание видеть в произведении Донателло гомоэротические мотивы, и отыскивать в нём многочисленные намёки на достоверность именно такого прочтения.
Впрочем, существует и совершенно иное объяснение хрупкости и женственности Давида. При взгляде на него трудно представить себе, что он способен справиться с воинственным великаном — но тем явственней становится роль божественного вмешательства, определившего исход этой битвы. Следовательно, статуя, изображающая слабого юношу, стоящего над побеждённым врагом, говорит о невидимом присутствии Бога в этой сцене.
Для понимания замысла Донателло важен также исторический и политический контекст. Образ Давида исключительно популярен в эпоху Возрождения: Давид представляется подлинным героем, выходцем из народа, спасшим народ от порабощения и впоследствии ставшим иудейским царём. Тот факт, что статуя находилась во дворе Палаццо Медичи (и была, возможно, создана по их заказу), говорит о том, что семья Медичи хотела, чтобы их воспринимали как поборников свободы.
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
Мыслитель
(фр. Le Penseur) — одна из самых известных скульптурных работ Огюста Родена.
Мастер работал над ней в 1880—1882 гг. Оригинал скульптуры экспонируется в музее Родена в Париже.
По первоначальному замыслу автора скульптура называлась «Поэт» и была частью композиции «Врата ада» по мотивам «Божественной комедии», изображая Данте, создателя отлитых в бронзе Роденом картин ада. Со временем замысел Родена был усложнён, в частности образ Данте был сменён универсальным образом творца. Следуя традициям классической скульптуры Микеланджело, Роден наделил своего героя физической мощью, однако исполнил его подчёркнуто аллегоричным, не имеющим реальных прототипов.
Моделью для скульптуры (как и для многих других скульптур Родена) послужил француз по имени Жан Бо (фр. Jean Baud), мускулистый боксёр, в основном выступавший в Париже, в квартале красных фонарей.
Впервые «Мыслитель» был публично выставлен в 1888 году в Копенгагене. В 1902 году была отлита в бронзе увеличенная до 181 см скульптура, которую в 1904 году Роден выставил в парижском Салоне. В 1906 году бронзовый «Мыслитель» был установлен в Пантеоне. При этом Роден, выступавший на открытии, заявил, что «Мыслитель» является памятником французским рабочим. В 1922 году эту бронзу перенесли в музей Родена в Отель Бирон.
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
(фр. Le Penseur) — одна из самых известных скульптурных работ Огюста Родена.
Мастер работал над ней в 1880—1882 гг. Оригинал скульптуры экспонируется в музее Родена в Париже.
По первоначальному замыслу автора скульптура называлась «Поэт» и была частью композиции «Врата ада» по мотивам «Божественной комедии», изображая Данте, создателя отлитых в бронзе Роденом картин ада. Со временем замысел Родена был усложнён, в частности образ Данте был сменён универсальным образом творца. Следуя традициям классической скульптуры Микеланджело, Роден наделил своего героя физической мощью, однако исполнил его подчёркнуто аллегоричным, не имеющим реальных прототипов.
Моделью для скульптуры (как и для многих других скульптур Родена) послужил француз по имени Жан Бо (фр. Jean Baud), мускулистый боксёр, в основном выступавший в Париже, в квартале красных фонарей.
Впервые «Мыслитель» был публично выставлен в 1888 году в Копенгагене. В 1902 году была отлита в бронзе увеличенная до 181 см скульптура, которую в 1904 году Роден выставил в парижском Салоне. В 1906 году бронзовый «Мыслитель» был установлен в Пантеоне. При этом Роден, выступавший на открытии, заявил, что «Мыслитель» является памятником французским рабочим. В 1922 году эту бронзу перенесли в музей Родена в Отель Бирон.
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
Статуя Христа-Искупителя (порт. Cristo Redentor) в Рио-де-Жанейро — один из самых узнаваемых символов Бразилии и христианства во всем мире. Расположенная на вершине горы Корковаду на высоте 709 метров над уровнем моря, она возвышается над городом, распростерши руки в жесте благословения.
История создания
Идея возведения монумента возникла еще в середине XIX века, когда католический священник Педру Мария Босс предложил установить на горе Корковаду религиозную статую. Однако из-за отсутствия финансирования проект был отложен. Лишь в 1921 году, в преддверии столетия независимости Бразилии, идея была возрождена. Католическая церковь организовала сбор пожертвований, и благодаря поддержке общественности было собрано более 2,5 миллионов реалов.
Первоначальный проект принадлежал бразильскому инженеру Эйтору да Силва Коште, а окончательный дизайн был разработан совместно с французским скульптором Полем Ландовски. Строительство началось в 1926 году и продолжалось пять лет. Многие части статуи были изготовлены во Франции и доставлены в Бразилию, после чего их поднимали на вершину горы по специально построенной железной дороге.
Архитектурные особенности
Статуя выполнена в стиле ар-деко и имеет следующие параметры:
- Высота: 30 метров, включая 8-метровый пьедестал.
- Размах рук: 28 метров.
- Вес: 635 тонн.
Внутри пьедестала расположена небольшая часовня, освященная в 2006 году в честь 75-летия монумента. С вершины горы открывается панорамный вид на Рио-де-Жанейро, включая знаменитые пляжи Копакабана и Ипанема, стадион «Маракана» и залив Гуанабара.
Культурное значение
С момента открытия 12 октября 1931 года статуя Христа-Искупителя стала неотъемлемой частью культурного и религиозного наследия Бразилии. В 2007 году она была включена в список Новых семи чудес света по результатам международного голосования. Монумент привлекает миллионы туристов ежегодно и часто используется в кино, литературе и искусстве как символ Рио-де-Жанейро и всей Бразилии.
Статуя Христа-Искупителя олицетворяет мир, любовь и открытость, напоминая о духовных ценностях и объединяя людей разных культур и вероисповеданий.
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
История создания
Идея возведения монумента возникла еще в середине XIX века, когда католический священник Педру Мария Босс предложил установить на горе Корковаду религиозную статую. Однако из-за отсутствия финансирования проект был отложен. Лишь в 1921 году, в преддверии столетия независимости Бразилии, идея была возрождена. Католическая церковь организовала сбор пожертвований, и благодаря поддержке общественности было собрано более 2,5 миллионов реалов.
Первоначальный проект принадлежал бразильскому инженеру Эйтору да Силва Коште, а окончательный дизайн был разработан совместно с французским скульптором Полем Ландовски. Строительство началось в 1926 году и продолжалось пять лет. Многие части статуи были изготовлены во Франции и доставлены в Бразилию, после чего их поднимали на вершину горы по специально построенной железной дороге.
Архитектурные особенности
Статуя выполнена в стиле ар-деко и имеет следующие параметры:
- Высота: 30 метров, включая 8-метровый пьедестал.
- Размах рук: 28 метров.
- Вес: 635 тонн.
Внутри пьедестала расположена небольшая часовня, освященная в 2006 году в честь 75-летия монумента. С вершины горы открывается панорамный вид на Рио-де-Жанейро, включая знаменитые пляжи Копакабана и Ипанема, стадион «Маракана» и залив Гуанабара.
Культурное значение
С момента открытия 12 октября 1931 года статуя Христа-Искупителя стала неотъемлемой частью культурного и религиозного наследия Бразилии. В 2007 году она была включена в список Новых семи чудес света по результатам международного голосования. Монумент привлекает миллионы туристов ежегодно и часто используется в кино, литературе и искусстве как символ Рио-де-Жанейро и всей Бразилии.
Статуя Христа-Искупителя олицетворяет мир, любовь и открытость, напоминая о духовных ценностях и объединяя людей разных культур и вероисповеданий.
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
Большой сфинкс
На западном берегу Нила в Гизе — древнейшая сохранившаяся на Земле монументальная скульптура. Высечена из монолитной известковой скалы в форме колоссального сфинкса — лежащего на песке льва, лицу которого, как издавна принято считать, придано портретное сходство с фараоном Хефреном (ок. 2575—2465 гг. до н. э.), погребальная пирамида которого находится поблизости. Длина статуи — 72 метра, высота — 20 метров; между передними лапами некогда располагалось небольшое святилище.
Статуя Нилу и восходящему солнцу. Почти все древневосточные цивилизации видели во льве символ солнечного божества. С древнейших времён фараона было принято изображать в виде льва, истребляющего своих врагов. В свете этих данных позволительно считать сфинкса стражником вечного покоя погребённых вокруг него фараонов. Окрестные храмы были первоначально посвящены солнечному богу Ра, и только в период Нового царства скульптуру стали отождествлять с Хором (точнее — с Хоремахетом), вследствие чего Аменхотеп II посвятил ему особый храм к северо-востоку от сфинкса.
Древнеегипетское название Большого сфинкса остаётся неизвестным. Слово «сфинкс» — греческое и означает буквально «душительница», в чём кроется отсылка к известному мифу о загадке Сфинкса. Мнение о том, что это слово пришло в Грецию из древнеегипетского, неосновательно. Средневековые арабы (в «Тысяче и одной ночи» и других текстах) именовали Большого сфинкса «отцом ужаса».
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨
На западном берегу Нила в Гизе — древнейшая сохранившаяся на Земле монументальная скульптура. Высечена из монолитной известковой скалы в форме колоссального сфинкса — лежащего на песке льва, лицу которого, как издавна принято считать, придано портретное сходство с фараоном Хефреном (ок. 2575—2465 гг. до н. э.), погребальная пирамида которого находится поблизости. Длина статуи — 72 метра, высота — 20 метров; между передними лапами некогда располагалось небольшое святилище.
Статуя Нилу и восходящему солнцу. Почти все древневосточные цивилизации видели во льве символ солнечного божества. С древнейших времён фараона было принято изображать в виде льва, истребляющего своих врагов. В свете этих данных позволительно считать сфинкса стражником вечного покоя погребённых вокруг него фараонов. Окрестные храмы были первоначально посвящены солнечному богу Ра, и только в период Нового царства скульптуру стали отождествлять с Хором (точнее — с Хоремахетом), вследствие чего Аменхотеп II посвятил ему особый храм к северо-востоку от сфинкса.
Древнеегипетское название Большого сфинкса остаётся неизвестным. Слово «сфинкс» — греческое и означает буквально «душительница», в чём кроется отсылка к известному мифу о загадке Сфинкса. Мнение о том, что это слово пришло в Грецию из древнеегипетского, неосновательно. Средневековые арабы (в «Тысяче и одной ночи» и других текстах) именовали Большого сфинкса «отцом ужаса».
#музей
🏛 @exponat | Культурные каналы✨