СЕАНС — В «Ф»
Друзья, мы спешим поделиться сегодняшней поставкой «Сеанса»! Уже у нас: новый номер журнала под названием «В плену у сказки» (внутри есть эссе поэта Егора Зернова о «Безумном ангеле Пиноккио» Бориса Юхананова), книга по следам мастер-класса Александра Сокурова в школе «Сеанса», а также ЛИЦА — Скорсезе, Кубрик и Ханеке (цены в комментариях).
Но почему сказки так увлеченно смотрят сегодня? Слишком просто ответить односложно: всему виной эскапизм. Да, реальности многовато, она атакует по всем фронтам — и ее по возможности хочется сгладить. Поэтому и само слово «сказка» теперь понимается расширительно, это не детский формат, это для всех. Элементами сказочного инкрустируют самые разные фильмы, как будто чудо может стать вакциной от неизбежных катастроф жизни. И тут, наверное, стоит произнести еще одно слово, которое редко звучит. Это слово «хонтология», составленное из слов «призрак» и «бытие». Сегодня им обозначают особый род ностальгии — «тоску по будущему, которое никогда не наступит». Сказка — мир несбывшихся возможностей. Призраки нашей неслучившейся жизни всегда с нами, и важно уметь входить с ними в контакт. Как это, например, делает один из главных героев нашего журнала Алексей Федорченко. Кино умеет создавать альтернативные вселенные. Это вселенные, в которых мы вновь переживаем одни и те же драмы. Сказка в ее архаичной простоте и универсальности дает возможность пересобрать жизнь, основы которой не выдерживают критики. И не стоит от нее высокомерно отмахиваться.
— Сеанс №88, от редакции
За этими и другими изданиями о кино (напоминаем, что у нас остался «Годар») приходите во «Фламмеманн». Мы работаем с 14:00 до 22:00 ежедневно.
Друзья, мы спешим поделиться сегодняшней поставкой «Сеанса»! Уже у нас: новый номер журнала под названием «В плену у сказки» (внутри есть эссе поэта Егора Зернова о «Безумном ангеле Пиноккио» Бориса Юхананова), книга по следам мастер-класса Александра Сокурова в школе «Сеанса», а также ЛИЦА — Скорсезе, Кубрик и Ханеке (цены в комментариях).
Но почему сказки так увлеченно смотрят сегодня? Слишком просто ответить односложно: всему виной эскапизм. Да, реальности многовато, она атакует по всем фронтам — и ее по возможности хочется сгладить. Поэтому и само слово «сказка» теперь понимается расширительно, это не детский формат, это для всех. Элементами сказочного инкрустируют самые разные фильмы, как будто чудо может стать вакциной от неизбежных катастроф жизни. И тут, наверное, стоит произнести еще одно слово, которое редко звучит. Это слово «хонтология», составленное из слов «призрак» и «бытие». Сегодня им обозначают особый род ностальгии — «тоску по будущему, которое никогда не наступит». Сказка — мир несбывшихся возможностей. Призраки нашей неслучившейся жизни всегда с нами, и важно уметь входить с ними в контакт. Как это, например, делает один из главных героев нашего журнала Алексей Федорченко. Кино умеет создавать альтернативные вселенные. Это вселенные, в которых мы вновь переживаем одни и те же драмы. Сказка в ее архаичной простоте и универсальности дает возможность пересобрать жизнь, основы которой не выдерживают критики. И не стоит от нее высокомерно отмахиваться.
— Сеанс №88, от редакции
За этими и другими изданиями о кино (напоминаем, что у нас остался «Годар») приходите во «Фламмеманн». Мы работаем с 14:00 до 22:00 ежедневно.
❤🔥12🔥10⚡6
НОСОРОГ ВО ФЛАММЕМАННЕ
Друзья, новая поставка от издательства «Носорог»! В подборке делимся некоторыми поступлениями: у нас снова есть «Перечень» и «Другой юг» Шамшада Абдуллаева, снова есть «Пульчинелла, или Развлечения для детей» Джорджо Агамбена (театралы и любители комедии дель арте, присмотритесь к этой книге), а также — впервые — «Незаживающий рай» Владимира Казакова, «Алоэ» Кэтрин Мэнсфилд и во всех смыслах последний выпуск журнала «Носорог» (цены в комментариях).
Спустя некоторое время камера, как затертый картон или стенная запекшаяся перегородка, затмевает подвальную трещину, лицо, искромсанное оконной решеткой, — «они» плывут в бескорыстном мозгу вечером и днем, и, кажется, Ревнитель редко оспаривает твой взор. Но безликие больные заняты едой, столовая — скрежет стульев, звон ложек, смех, спор, чавканье, вздохи. Мускулистый повар шлепает на кухонный стол мертвую курицу, берет нож, и брюнет, чей профиль посверкивает даже издали, дергает указательный палец, предвкушая с наслаждением еду; кто-то комкает салфетку, трет потную шею, лоб; кто-то пьет молоко, кто-то ест жареную рыбу, и повар подзывает собаку (она вырастает из желчной духоты на дверном пороге) — «фию, фию, фию», — кидает куриную голову и лапки, а врач меж тем направляется к себе, в кабинет: белый халат то блеснет на освещенном коридорном участке, то потухнет в темноте, с каждым разом уменьшаясь, покуда не становится маленьким, словно кубик сахара, который падает в дымящийся чай, в стакан.
— Шамшад Абдуллаев, «Другой юг»
За этими книгами приходите во «Фламмеманн». В фойе Электротеатра Станиславский мы работаем с 14:00 до 22:00 ежедневно.
Друзья, новая поставка от издательства «Носорог»! В подборке делимся некоторыми поступлениями: у нас снова есть «Перечень» и «Другой юг» Шамшада Абдуллаева, снова есть «Пульчинелла, или Развлечения для детей» Джорджо Агамбена (театралы и любители комедии дель арте, присмотритесь к этой книге), а также — впервые — «Незаживающий рай» Владимира Казакова, «Алоэ» Кэтрин Мэнсфилд и во всех смыслах последний выпуск журнала «Носорог» (цены в комментариях).
Спустя некоторое время камера, как затертый картон или стенная запекшаяся перегородка, затмевает подвальную трещину, лицо, искромсанное оконной решеткой, — «они» плывут в бескорыстном мозгу вечером и днем, и, кажется, Ревнитель редко оспаривает твой взор. Но безликие больные заняты едой, столовая — скрежет стульев, звон ложек, смех, спор, чавканье, вздохи. Мускулистый повар шлепает на кухонный стол мертвую курицу, берет нож, и брюнет, чей профиль посверкивает даже издали, дергает указательный палец, предвкушая с наслаждением еду; кто-то комкает салфетку, трет потную шею, лоб; кто-то пьет молоко, кто-то ест жареную рыбу, и повар подзывает собаку (она вырастает из желчной духоты на дверном пороге) — «фию, фию, фию», — кидает куриную голову и лапки, а врач меж тем направляется к себе, в кабинет: белый халат то блеснет на освещенном коридорном участке, то потухнет в темноте, с каждым разом уменьшаясь, покуда не становится маленьким, словно кубик сахара, который падает в дымящийся чай, в стакан.
— Шамшад Абдуллаев, «Другой юг»
За этими книгами приходите во «Фламмеманн». В фойе Электротеатра Станиславский мы работаем с 14:00 до 22:00 ежедневно.
❤🔥18⚡8🔥7👍3
«Утраченный звук. Забытое искусство радиоповествования» Джеффа Портера: презентация в Ф
🌕 Уже завтра в фойе Электротеатра мы представим книгу Джеффа Портера «Утраченный звук. Забытое искусство радиоповествования», изданную в «НЛО». Обсудим влияние радио на границы акустического и литературного воображения и поговорим о том, к каким творческим экспериментам приводила конкуренция крупнейших радиостанций.
🟢 Книга Джеффа Портера посвящена наиболее интересным страницам истории радиофонии позднего модернизма. Опираясь на философию, критическую теорию и звуковые исследования, автор подробно анализирует границы акустического и литературного воображения — многосерийные комедии и «мыльные оперы», театральные постановки классики, экспериментальные пьесы модернистов и даже практики саунд-арта. Среди героев его книги — Орсон Уэллс, Сэмюэл Беккет, Дилан Томас, Гленн Гульд и множество других деятелей, увидевших в радио не просто новое средство передачи информации, а пространство принципиально новой формы искусства.
🍚 Книгу представят:
🌈 Евгений Былина, теоретик культуры, куратор, редактор серии «История звука» в издательстве «НЛО»;
🍄 Валерий Золотухин, кандидат искусствоведения, научный сотрудник Рурского университета в Бохуме, автор книги «Голос и воск. Звучащая художественная речь в России в 1900–1930-е годы: поэзия, звукозапись, перформанс»;
🌍 Анна Ганжа, философ, исследователь культуры, преподаватель ВШЭ и МВШСЭН;
🌦️ Ольга Зубова, художница, исследовательница саунд-арта и аудиальной культуры, куратор, преподаватель, автор образовательных лабораторий и курсов.
🌫️ Фойе Электротеатра — 10 февраля — 19:00
🌫 ️Вход свободный: ссылка на регистрацию
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥9❤🔥8⚡5👍2
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥7👍4🔥4
AD MARGINEM ВО ФЛАММЕМАННЕ
Мы получили новую поставку от Ad Marginem, в которой больше пятидесяти позиций! А здесь делимся некоторыми: это, во-первых, переизданный сборник пьес (великого) Томаса Бернхарда, новая книга Бенхамина Лабатута, книги о цвете и монтаже Дерека Джармена и Роджера Криттендена, работа Дэвида Кертиса о фильмах художников, а также аналитические очерки (великой) Вирджинии Вулф (цены в комментариях).
Я, как, наверное, и любой другой режиссер монтажа, могу потратить на склейку и секунду, и час. Но я всегда доверяю своим инстинктам. Первое впечатление всегда верное.
Ключевой вопрос кинематографа — взаимодействие изображения и звука. Звук не менее важен, чем изображение. Забавно бывает видеть, как изображение пытаются «втиснуть» в звуковую склейку, синхронизировать изображение со звуком или сделать нарочито асинхронным. Даже если изображение резкое, грубое, а звук чуть слышный. Бывает, какое-то желание, импульс заставляет сначала резать звук, а бывает, рассуждаешь спокойно, мол, «а сейчас попробуем так-то». Вообще-то, я уверен, что сам фильм заставляет вас прийти к тому или иному решению. Решение принимаете не вы. Позвольте фильму руководить вами, и вы ощутите это неповторимое удовольствие быть наполовину хозяином фильма, наполовину его рабом.
— Ян Деде, из книги FINE CUTS
Эти и другие книги ищите во Фламмеманне — недавно нам привезли новые издания от НЛО, Издательства Ивана Лимбаха и Сеанса (88-й номер снова в наличии!). Мы работаем с 14:00 до 22:00 ежедневно.
Мы получили новую поставку от Ad Marginem, в которой больше пятидесяти позиций! А здесь делимся некоторыми: это, во-первых, переизданный сборник пьес (великого) Томаса Бернхарда, новая книга Бенхамина Лабатута, книги о цвете и монтаже Дерека Джармена и Роджера Криттендена, работа Дэвида Кертиса о фильмах художников, а также аналитические очерки (великой) Вирджинии Вулф (цены в комментариях).
Я, как, наверное, и любой другой режиссер монтажа, могу потратить на склейку и секунду, и час. Но я всегда доверяю своим инстинктам. Первое впечатление всегда верное.
Ключевой вопрос кинематографа — взаимодействие изображения и звука. Звук не менее важен, чем изображение. Забавно бывает видеть, как изображение пытаются «втиснуть» в звуковую склейку, синхронизировать изображение со звуком или сделать нарочито асинхронным. Даже если изображение резкое, грубое, а звук чуть слышный. Бывает, какое-то желание, импульс заставляет сначала резать звук, а бывает, рассуждаешь спокойно, мол, «а сейчас попробуем так-то». Вообще-то, я уверен, что сам фильм заставляет вас прийти к тому или иному решению. Решение принимаете не вы. Позвольте фильму руководить вами, и вы ощутите это неповторимое удовольствие быть наполовину хозяином фильма, наполовину его рабом.
— Ян Деде, из книги FINE CUTS
Эти и другие книги ищите во Фламмеманне — недавно нам привезли новые издания от НЛО, Издательства Ивана Лимбаха и Сеанса (88-й номер снова в наличии!). Мы работаем с 14:00 до 22:00 ежедневно.
❤🔥10👍7🔥7⚡2