Forwarded from Круто, но надо переписать!
Репутация
На днях произошла ситуация, от которой я, честно говоря, немного в шоке.
У меня есть знакомая писательница, автор успешной линейки книг. К ней обратились люди из индустрии с предложением купить у нее права на адаптацию. Она совсем далека от кино и попросила консультацию, что и как лучше сделать и не кидалово ли это.
На вопрос этим товарищам, кто они - ответ был по смыслу такой: «мы креативные продюсеры, всех в кино знаем и мы серые кардиналы индустрии, работали вот на таких-то проектах, если не верите можете позвонить на Кинопоиск, Иви, Окко (и далее по списку платформ) и спросить, кто мы, индустрия узкая - нас все знают».
Что тут такого спросите вы? А дело вот в чем - киноиндустрия и правда очень узкая и все друг друг и правда знают, если не лично, то через пару рукопожатий. Я написал знакомому продюсеру, чей проект эти товарищи указали в своем портфолио, и выяснилось, что никакие они не креативные продюсеры, и тем более не серые кардиналы, а не очень ответственные люди, которые работают так себе и кидают других людей))) Права им, конечно, же никто не продал)))
Запомните на всю свою кинокарьеру, что любые ваши действия будь то хорошие или плохие - они составляют вашу репутацию. И в первую очередь, когда заказчик ищет исполнителя - и находит вас, он пробивает информацию - кто вы, как вы работаете, не кидаете ли, не пропускаете ли дедлайны и тд. И вы должны делать тоже самое, когда к вам обращается неизвестный вам продюсер. Вы всеми способами должны узнать, кто это и как работает, не мошенник ли это или не дилетант, который хочет за дешево, налив вам похвалы в уши, забрать права на ваше творчество.
Наводить справки не сложно. Все друг друга знают) У меня даже есть целый список продюсеров, еще со времен моей работы в кинопроизводстве, с кем я и за миллиард работать не буду.
Цените себя, и отдавайте отчет всем своим действиям. Все про нас всё узнают, когда будет нужно)
Обнимаю)
На днях произошла ситуация, от которой я, честно говоря, немного в шоке.
У меня есть знакомая писательница, автор успешной линейки книг. К ней обратились люди из индустрии с предложением купить у нее права на адаптацию. Она совсем далека от кино и попросила консультацию, что и как лучше сделать и не кидалово ли это.
На вопрос этим товарищам, кто они - ответ был по смыслу такой: «мы креативные продюсеры, всех в кино знаем и мы серые кардиналы индустрии, работали вот на таких-то проектах, если не верите можете позвонить на Кинопоиск, Иви, Окко (и далее по списку платформ) и спросить, кто мы, индустрия узкая - нас все знают».
Что тут такого спросите вы? А дело вот в чем - киноиндустрия и правда очень узкая и все друг друг и правда знают, если не лично, то через пару рукопожатий. Я написал знакомому продюсеру, чей проект эти товарищи указали в своем портфолио, и выяснилось, что никакие они не креативные продюсеры, и тем более не серые кардиналы, а не очень ответственные люди, которые работают так себе и кидают других людей))) Права им, конечно, же никто не продал)))
Запомните на всю свою кинокарьеру, что любые ваши действия будь то хорошие или плохие - они составляют вашу репутацию. И в первую очередь, когда заказчик ищет исполнителя - и находит вас, он пробивает информацию - кто вы, как вы работаете, не кидаете ли, не пропускаете ли дедлайны и тд. И вы должны делать тоже самое, когда к вам обращается неизвестный вам продюсер. Вы всеми способами должны узнать, кто это и как работает, не мошенник ли это или не дилетант, который хочет за дешево, налив вам похвалы в уши, забрать права на ваше творчество.
Наводить справки не сложно. Все друг друга знают) У меня даже есть целый список продюсеров, еще со времен моей работы в кинопроизводстве, с кем я и за миллиард работать не буду.
Цените себя, и отдавайте отчет всем своим действиям. Все про нас всё узнают, когда будет нужно)
Обнимаю)
🔥9❤4😱2👍1
Forwarded from Креатив со звездочкой
Коуч изучил все принципы и умные мысли жизни Стива Джобса, собрав 10 самых главных учений легенды. Думаю, никто не поспорит, что основатель Apple не просто оставил след в истории, а совершил революцию в своё время.
Будет полезно почитать, если вы мечтаете создать свой продукт или просто хотите развить новую ветвь мышления. Особенно советую предпринимателям.
Раскрываем цитаты и выбираем для себя самое главное:
Каждый способен оставить след во вселенной. И вы тоже.
Будет полезно почитать, если вы мечтаете создать свой продукт или просто хотите развить новую ветвь мышления. Особенно советую предпринимателям.
Раскрываем цитаты и выбираем для себя самое главное:
1. Следуйте своей страсти
• Доверьтесь сердцу и интуиции.
• Делайте то, что любите, а не то, чего ожидают другие.
• Страсть подпитывает упорство и новаторство.
• Ваша работа займет большую часть вашей жизни.
2. Примите простоту
• Сосредоточьтесь на создании интуитивно понятных и удобных для пользователя продуктов.
• Устраните ненужную сложность.
• Простота — это высшая степень изысканности.
• Меньше часто значит больше в дизайне и функциональности.
3. Думайте иначе
• Бросьте вызов статусу-кво.
• Не бойтесь нарушать работу отраслей.
• Инновации возникают, когда видишь вещи по-другому.
• Творчество – это соединение вещей, которые другие не видят.
4. Перенаправляйте сбои
• Рассматривайте неудачи как возможность учиться и расти.
• Не позволяйте неудачам определять вас.
• Преодолейте трудности.
• Используйте неудачи как ступеньки к успеху.
5. Сосредоточитесь на совершенстве
• Стремитесь к совершенству во всем, что вы делаете.
• Требуйте лучшего от себя и других.
• Обращайте внимание даже на самые мелкие детали.
• Качество важнее количества.
6. Создайте видение
• Имейте четкое представление о том, чего вы хотите достичь.
• Вдохновляйте других своими идеями.
• Думайте масштабно и стремитесь к большему.
• Визуализируйте будущее, которое вы хотите создать.
7. Создайте отличную команду
• Окружите себя талантливыми людьми.
• Нанимайте тех, кто увлечен и целеустремлен.
• Развивать культуру инноваций и совершенства.
• Дайте вашей команде возможность работать максимально эффективно.
8. Оставайтесь голодными, оставайтесь безрассудными
• Никогда не прекращайте учиться и расти.
• Сохраняйте мышление новичка.
• Будьте любознательны и открыты для новых идей.
• Рискуйте и принимайте неопределенность.
9. Соедините точки
• Верьте, что ваш опыт будет полезен в будущем.
• Следуйте своим интересам и смотрите, куда они приведут.
• Принимайте разнообразный опыт и знания.
• Ищите связи, которые другие могут упустить.
10. Оставьте наследие
• Стремитесь оказывать положительное влияние на мир.
• Сосредоточиться на создании продуктов, которые обогащают жизнь людей.
• Думайте не только о прибыли, но и о цели.
• Стремитесь оставить «след во вселенной».
Каждый способен оставить след во вселенной. И вы тоже.
🔥5❤1👍1
Forwarded from Сценарист головного мозга 🎬
Приключения Чиполлино
Помните такой мультик? Обожаю его. Есть там такой бездомный кум Тыква и его песенка:
Жиза, да? Я к чему... На днях владелец одного молодого продакшна предложил нам с соавтором переписать синопсис своей истории за кусочек кирпича, а потом пойти в поэпизодник и диалоги, причём времени там предполагалось недели три-четыре максимум.
Мне как-то не понравилось вознаграждение и отсутствие предоплаты, и я поинтересовался конечной суммой. Оказалось, что всё, что у него есть — это кирпич, причём метафорический, где-то в отдалённом светлом будущем.
Чтобы вы понимали, кирпич — это средняя стоимость короткого метра на рынке.
Я поинтересовался прошлым этого человека и понял его расчёты: он был блогером и привык заказывать у ноунеймов копипастные сценарии роликов для ютуба в духе "10 правил успешного инвестора", причём по цене, за которую я ещё два года назад отказывался писать (а я писал этот стафф, чтобы хоть что-то заработать).
То есть, человек пытается нанять довольно опытных сценаристов, способных написать и полный метр, и сериал, предлагая им оплату за страницу по стоимости копипастного ютуба образца, нууу, самое позднее 2020-го.
А чуть ранее одна хорошая знакомая согласилась писать за треть от нормальной суммы, только в этот раз предложение поступило от твшного продюсера средней руки.
Коллеги мои дорогие! Вы, конечно, можете делать всё, что вам вздумается. Но давайте кое-что расскажу.
Есть такое старенькое предприятие — НВП Болид, которое делает системы охраны и пожарной безопасности. В 99% школ, больниц, ТЦ и т.д. установлены именно они. Работают эти системы на редкость ужасно: постоянно виснут и выдают ложные срабатывания. Поэтому охранники чаще всего выключают звук у этих систем, потому что их наказывают, если сирена орёт без причины.
Да, все эти сгоревшие ТЦ отчасти на их совести (производителей, заказчиков, менеджеров и охранников). Так почему эти системы повсюду? Разумеется, из-за стоимости. А что хочет заказчик? Увеличить прибыль, в том числе снизив расходы.
НВП Болид настолько дико дэмпинговали рынок в течение десятилетий, что фактически не давали другим компаниям расти, губили все достойные начинания. Да, сами они выросли. Но рынок оказался отброшенным на десятилетия назад, а системы... ну, они просто доисторические (а возьмите и сравните это с плохим современным кино с выработкой по 15 минут за смену по сценарию, написанному прошлой ночью, это оно).
Ребят, у вас могут быть свои мотивы, например: "я начинающий и готов писать за копейки, чтобы попасть в титры". Не вопрос, напишите пару коротышей за крошку от кирпича и поднимайте ценник.
Но не привыкайте! Даже пять кирпичей — мало и хватит только для кума Тыквы. Не обесценивайте свой труд, не рушьте рынок, не приучайте заказчика расплачиваться с вами пылью со своих сапог.
Знайте себе цену!
Всё, Лэд Тассо ушёл, скоро вернётся ваш СГМ😎
#cereblog
Помните такой мультик? Обожаю его. Есть там такой бездомный кум Тыква и его песенка:
Если взять один кирпич, мало толку в нём,
Потому что из него не построишь дом.
Если пару кирпичей рядом положить,
Будет только две стены, неудобно жить!
Взять бы много кирпичей, штук примерно пять,
Вот бы вышел славный дом, только где их взять? А?
Жиза, да? Я к чему... На днях владелец одного молодого продакшна предложил нам с соавтором переписать синопсис своей истории за кусочек кирпича, а потом пойти в поэпизодник и диалоги, причём времени там предполагалось недели три-четыре максимум.
Мне как-то не понравилось вознаграждение и отсутствие предоплаты, и я поинтересовался конечной суммой. Оказалось, что всё, что у него есть — это кирпич, причём метафорический, где-то в отдалённом светлом будущем.
Чтобы вы понимали, кирпич — это средняя стоимость короткого метра на рынке.
Я поинтересовался прошлым этого человека и понял его расчёты: он был блогером и привык заказывать у ноунеймов копипастные сценарии роликов для ютуба в духе "10 правил успешного инвестора", причём по цене, за которую я ещё два года назад отказывался писать (а я писал этот стафф, чтобы хоть что-то заработать).
То есть, человек пытается нанять довольно опытных сценаристов, способных написать и полный метр, и сериал, предлагая им оплату за страницу по стоимости копипастного ютуба образца, нууу, самое позднее 2020-го.
А чуть ранее одна хорошая знакомая согласилась писать за треть от нормальной суммы, только в этот раз предложение поступило от твшного продюсера средней руки.
Коллеги мои дорогие! Вы, конечно, можете делать всё, что вам вздумается. Но давайте кое-что расскажу.
Есть такое старенькое предприятие — НВП Болид, которое делает системы охраны и пожарной безопасности. В 99% школ, больниц, ТЦ и т.д. установлены именно они. Работают эти системы на редкость ужасно: постоянно виснут и выдают ложные срабатывания. Поэтому охранники чаще всего выключают звук у этих систем, потому что их наказывают, если сирена орёт без причины.
Да, все эти сгоревшие ТЦ отчасти на их совести (производителей, заказчиков, менеджеров и охранников). Так почему эти системы повсюду? Разумеется, из-за стоимости. А что хочет заказчик? Увеличить прибыль, в том числе снизив расходы.
НВП Болид настолько дико дэмпинговали рынок в течение десятилетий, что фактически не давали другим компаниям расти, губили все достойные начинания. Да, сами они выросли. Но рынок оказался отброшенным на десятилетия назад, а системы... ну, они просто доисторические (а возьмите и сравните это с плохим современным кино с выработкой по 15 минут за смену по сценарию, написанному прошлой ночью, это оно).
Ребят, у вас могут быть свои мотивы, например: "я начинающий и готов писать за копейки, чтобы попасть в титры". Не вопрос, напишите пару коротышей за крошку от кирпича и поднимайте ценник.
Но не привыкайте! Даже пять кирпичей — мало и хватит только для кума Тыквы. Не обесценивайте свой труд, не рушьте рынок, не приучайте заказчика расплачиваться с вами пылью со своих сапог.
Знайте себе цену!
Всё, Лэд Тассо ушёл, скоро вернётся ваш СГМ
#cereblog
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥6❤5👍1
Господа, а кто знает, как там в других киноцехах? Также уютно, как у сценаристов?
😁4🔥2👍1
ЖыШы
Господа, а кто знает, как там в других киноцехах? Также уютно, как у сценаристов?
Мем поймут только прочитавшие комменты к предыдущему посту
🔥7👍2❤1
Молодежь советует слушать новых
Ну вот и слушайте
https://music.yandex.ru/album/30208437/track/123695128?utm_medium=copy_link
Ну вот и слушайте
https://music.yandex.ru/album/30208437/track/123695128?utm_medium=copy_link
Яндекс Музыка
Да хун пао
🔥3❤1👍1😁1
Forwarded from MILA PROSVIRINA 🖇️
Коллеги, шокирующая правда, о которой невозможно молчать.
Заказчик, у которого есть деньги на сценарий и есть скиллы и зона влияния, чтобы его реализовать, чаще всего:
— приходит вовремя
— общается ровно вежливо
— не переводит обсуждение гонорара в плоскость эмоций и отношений
— не обесценивает ничьих заслуг, знает, кто, что и как делал, если не знает — всегда знает, где у кого уточнить
— внимательно читает текст, умеет хвалить, умеет давать негативную обратную связь
— не создает ситуаций, когда дальнейший коннект невозможен
Заказчик, у которого нет денег на сценарий и нет скиллов или зоны влияния, чтобы его реализовать, чаще всего:
— опаздывает/переносит встречи в последний момент/часто просит спонтанные созвоны или встречи
— общается панибратски/заигрывает/заискивает
— обсуждает гонорар в контексте «да что они о себе возомнили»
— если даже знает вас/видел или читал работы, делает вид, что не знает, а то много чести
— держит в неведении/создает избыточное напряжение/дает непредсказуемые вводные
— читает только короткие формы/презентации; либо впадает в восхищение, либо хэйтит
— переходит на личности
Поэтому когда вам начинают говорить, что вы какой-то не такой (на любом уровне) — скорее всего, вас просто пытаются прогнуть по деньгам и другим условиям.
Не позволяйте манипулировать собой, работайте с профессионалами и пейте витамин д 💛
Заказчик, у которого есть деньги на сценарий и есть скиллы и зона влияния, чтобы его реализовать, чаще всего:
— приходит вовремя
— общается ровно вежливо
— не переводит обсуждение гонорара в плоскость эмоций и отношений
— не обесценивает ничьих заслуг, знает, кто, что и как делал, если не знает — всегда знает, где у кого уточнить
— внимательно читает текст, умеет хвалить, умеет давать негативную обратную связь
— не создает ситуаций, когда дальнейший коннект невозможен
Заказчик, у которого нет денег на сценарий и нет скиллов или зоны влияния, чтобы его реализовать, чаще всего:
— опаздывает/переносит встречи в последний момент/часто просит спонтанные созвоны или встречи
— общается панибратски/заигрывает/заискивает
— обсуждает гонорар в контексте «да что они о себе возомнили»
— если даже знает вас/видел или читал работы, делает вид, что не знает, а то много чести
— держит в неведении/создает избыточное напряжение/дает непредсказуемые вводные
— читает только короткие формы/презентации; либо впадает в восхищение, либо хэйтит
— переходит на личности
Поэтому когда вам начинают говорить, что вы какой-то не такой (на любом уровне) — скорее всего, вас просто пытаются прогнуть по деньгам и другим условиям.
Не позволяйте манипулировать собой, работайте с профессионалами и пейте витамин д 💛
❤7🔥3👍2
Forwarded from ВадиКино
Прежде чем писать посерийник, надо:
1. Знать жанр.
2. Правила мира вашей истории. Если выдуманный мир (фэнтези, sci-fi), то нужно знать всё, вообще ВСЁ.
3. Понимать характеры своих персонажей, их цели и мотивации (от серии к серии они могут меняться). Потому что надо знать, как персонаж поступит, а как нет.
4. О чём история — её тема. Зачастую, кроме темы сериала/сезона, я ещё думаю какая тема в каждой серии, но обычно эти темы рождаются сами, когда расписывается посерийник.
Далее прописываю линии: A, B, C и т.д.
Линия А — основная — движок истории, отражает жанр и концепцию.
Линия B — отношения между персонажами, второстепенные персонажи.
Линия C — ещё какие-то персонажи или доп. жанр, раннер.
Если это что-то большое, вроде "Игры престолов", то и линий больше и они становятся более равнозначными.
Если это вертикальный сериал, то придумываю кейсы, ситуации, в которых могут оказаться персонажи, чтобы проявить себя и жанр. Просто накидываю хаотичный список. Как, правило, среди этих ситуаций и кейсов родятся события на мидпоинт, тёмную точку и кульминацию сезона.
Затем расширяю эти кейсы, чтобы каждый основной персонаж был в каждой серии. Проверяю линии и арки, правдоподобно ли персонажи развиваются. Обычно держу всё в голове, но удобней заносить всё в табличку (excel, карточки на доске, просто на бумаге).
Если горизонтальный сериал, лучше сразу в таблицу. Если в вертикальном можно хаотично какие-то кейсы раскидать, то в горизонтальном все серии на 100% должны быть связаны в определённом порядке и отследить такое количество в голове тяжелее.
Расписываю в табличку серии обычно в таком порядке (если берём сезон из 8 серий):
1 и 8 (знаем начало — завязку истории и куда примерно идём — финал истории, крючок),
2 и 7 (продолжение первой серии и тёмная точка/кульминация),
3 и 6 (что-то в середине сезона),
4 и 5 (мидпоинт и что после него).
Иногда серии могут быть расписаны в другом порядке, зависит от того, как развивается история и какие мысли приходят в голову.
Бывают сериалы, когда тёмная точка в конце 6 серии, 7 серия — кульминация, переходящая в 8 серию. А мидпоинт может быть, как в конце 3 серии, так в любом месте 4 серии или даже в 5 серии.
Также в каждой серии должны быть: завязка, мидпоинт, тёмная точка, кульминация (связанная с завязкой) и финал с крючком.
Когда все основные повороты и события появились, перехожу уже в текст. Синопсис сезона или полноценный посерийник.
Теперь всё расписываю в док. Уже не широкими мазками, а более подробно и ясно, каждая серия на 1-2 страницы. Этот документ уже готовится к отправке. Все предыдущие шаги были чисто для себя.
После расписывания смотрю равносильны ли серии по событиям, равномерно ли развиваются линии, меняются ли арки персонажей, на месте ли структура и т.д. Если в какой-то серии не хватает событий/основного персонажа, то допридумываю. Проверяю на наличие главной темы в каждой отдельной серии. Если с темой что-то не так, подправляю.
Порой могут события переставиться в сериях, это нормально. Не надо держаться того, что придумалось изначально, дайте себе свободу, но проверяйте структуру и арки персонажей.
Если вертикально-горизонтальный сериал. То всё тоже самое, как описано выше: кейсы/события, но тянем основную горизонтальную линию через вертикальные кейсы.
Также держим в голове, что нужно расставить завязку, мидпоинт, тёмную точку и кульминацию с финалом (можно их придумать и расставить сразу, но я это делаю после понимания примерных арок персонажей и набрасывания 10-30 кейсов).
Теперь, когда всё расписано в доке полноценным ясным текстом, даю кому-нибудь почитать. Обычно супруге, она всегда объективна и умеет задавать нужные вопросы, и ещё кому-то из сценаристов. Исправляю проблемы и косяки. Но с таким подходом их почти не бывает.
Посерийник готов!)
Не факт, что такой метод подойдёт каждому, но надеюсь, что хоть что-нибудь было полезно и помогло.
1. Знать жанр.
2. Правила мира вашей истории. Если выдуманный мир (фэнтези, sci-fi), то нужно знать всё, вообще ВСЁ.
3. Понимать характеры своих персонажей, их цели и мотивации (от серии к серии они могут меняться). Потому что надо знать, как персонаж поступит, а как нет.
4. О чём история — её тема. Зачастую, кроме темы сериала/сезона, я ещё думаю какая тема в каждой серии, но обычно эти темы рождаются сами, когда расписывается посерийник.
Далее прописываю линии: A, B, C и т.д.
Линия А — основная — движок истории, отражает жанр и концепцию.
Линия B — отношения между персонажами, второстепенные персонажи.
Линия C — ещё какие-то персонажи или доп. жанр, раннер.
Если это что-то большое, вроде "Игры престолов", то и линий больше и они становятся более равнозначными.
Если это вертикальный сериал, то придумываю кейсы, ситуации, в которых могут оказаться персонажи, чтобы проявить себя и жанр. Просто накидываю хаотичный список. Как, правило, среди этих ситуаций и кейсов родятся события на мидпоинт, тёмную точку и кульминацию сезона.
Затем расширяю эти кейсы, чтобы каждый основной персонаж был в каждой серии. Проверяю линии и арки, правдоподобно ли персонажи развиваются. Обычно держу всё в голове, но удобней заносить всё в табличку (excel, карточки на доске, просто на бумаге).
Если горизонтальный сериал, лучше сразу в таблицу. Если в вертикальном можно хаотично какие-то кейсы раскидать, то в горизонтальном все серии на 100% должны быть связаны в определённом порядке и отследить такое количество в голове тяжелее.
Расписываю в табличку серии обычно в таком порядке (если берём сезон из 8 серий):
1 и 8 (знаем начало — завязку истории и куда примерно идём — финал истории, крючок),
2 и 7 (продолжение первой серии и тёмная точка/кульминация),
3 и 6 (что-то в середине сезона),
4 и 5 (мидпоинт и что после него).
Иногда серии могут быть расписаны в другом порядке, зависит от того, как развивается история и какие мысли приходят в голову.
Бывают сериалы, когда тёмная точка в конце 6 серии, 7 серия — кульминация, переходящая в 8 серию. А мидпоинт может быть, как в конце 3 серии, так в любом месте 4 серии или даже в 5 серии.
Также в каждой серии должны быть: завязка, мидпоинт, тёмная точка, кульминация (связанная с завязкой) и финал с крючком.
Когда все основные повороты и события появились, перехожу уже в текст. Синопсис сезона или полноценный посерийник.
Теперь всё расписываю в док. Уже не широкими мазками, а более подробно и ясно, каждая серия на 1-2 страницы. Этот документ уже готовится к отправке. Все предыдущие шаги были чисто для себя.
После расписывания смотрю равносильны ли серии по событиям, равномерно ли развиваются линии, меняются ли арки персонажей, на месте ли структура и т.д. Если в какой-то серии не хватает событий/основного персонажа, то допридумываю. Проверяю на наличие главной темы в каждой отдельной серии. Если с темой что-то не так, подправляю.
Порой могут события переставиться в сериях, это нормально. Не надо держаться того, что придумалось изначально, дайте себе свободу, но проверяйте структуру и арки персонажей.
Если вертикально-горизонтальный сериал. То всё тоже самое, как описано выше: кейсы/события, но тянем основную горизонтальную линию через вертикальные кейсы.
Также держим в голове, что нужно расставить завязку, мидпоинт, тёмную точку и кульминацию с финалом (можно их придумать и расставить сразу, но я это делаю после понимания примерных арок персонажей и набрасывания 10-30 кейсов).
Теперь, когда всё расписано в доке полноценным ясным текстом, даю кому-нибудь почитать. Обычно супруге, она всегда объективна и умеет задавать нужные вопросы, и ещё кому-то из сценаристов. Исправляю проблемы и косяки. Но с таким подходом их почти не бывает.
Посерийник готов!)
Не факт, что такой метод подойдёт каждому, но надеюсь, что хоть что-нибудь было полезно и помогло.
🔥5👍2❤1