Warning: Undefined array key 0 in /var/www/tgoop/function.php on line 65

Warning: Trying to access array offset on value of type null in /var/www/tgoop/function.php on line 65
911 - Telegram Web
Telegram Web
Блин, на самом интересном месте…
Никто не знает, чего там дальше было?
😁11🔥32
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Сценарист: напишу, что герои едут в карете. Красиво, пафосно. Благодарны будут.
Актер: чтоб тебя в такой же «карете» возили…
😁13🔥32
😁82🔥2
🤪4🔥21
Пока все срутся с этим глобусом, чилловый парень просто чиллит
😁8🔥3👍2
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Раритетная вещь
👍4🔥42
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Файл лекции для тех, у кого Роскомнадзор победил Ютюб (для меня).

Жора Крыжовников сделал сценарный разбор «Служебного романа»

Пусть вас не смущает, что в заголовке ролика написано «режиссерский разбор», речь в нем идет преимущественно о драматургии. Конфликт, конфликт двух персонажей, отличия комедии положений от комедии характеров, сюжетная структура, надежда против страха, второстепенная сюжетная линия.

Это первая лекция, не последняя лекция, полтора часа кайфа.


🏷🎟 #разбор
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
5👍4🔥2
Forwarded from Alisher Utev & partners
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Любой сценарист после правок продюсера, когда едет домой
😁3🔥2👍1
Ваши ставки, сколько сцен будет к утру? Угадавшему маленький презент
🔥4😱2🤝2
Ставки сделаны, ставок больше нет. Казино как всегда выиграло. Всем спасибо, спокойной ночи, доброе утро. Заходите почаще в наше казино Сценазино три топора и одна убитая старушка.
😁8🔥32
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Первый рабочий
🔥5😁3👍2
Родной The Hollywood Reporter (кто не знает, я был главредом сайта THR, когда журнал зашел в Россию по лицензии) начал публиковать круглые столы с главными талантами наградного сезона. Нас-то, конечно, интересуют сценаристы.

На встречу пришли Джеймс Мэнголд, Джейсон Райтман, Джесси Айзенберг, Халина Рейн и дебютанты Джастин Куритцкес и Паял Кападиа.

Самое ценное в этой беседе для меня, это крупицы их личного опыта.

Может, я слишком сильно старался(-юсь?) соответствовать чужим представлениям о том, как быть настоящим автором (так делать, конечно же не надо), но частный опыт наставника, который подан как универсальная догма, заставлял меня чувствовать себя ненастоящим.

Ты должен любить писать.

Ты должен жить полную событий жизнь.

Ты не можешь отдыхать, смотря кино.

Ты должен писать каждый день.

Не-а. Необязательно.

Джеймс Мэнголд рассказал, что стать сценаристом его вынудило жгучее желание снимать кино. Процесс был и остается для него мучительной рутиной (очень важная ремарка для всех, кто через силу пытается соответствовать мантре «нужно полюбить писать, иначе ничего не выйдет» – выйдет), но с возрастом он научился уважать и быть благодарным этому своему состоянию.

Джесси Айзенберг начал писать подростком, но искал легкий вход в индустрию (откликается, да?). Поэтому изучил формулу комедий Адама Сэндлера и принялся штамповать клоны – безрезультатно, конечно. Его пристыдил Боб Оденкерк, когда Джесси показал ему один из сценариев: «Ты умный и чувствительный парень. Почему это твое искусство?»

Паял Кападиа пришла в игровое кино из документального, и самым сложным в киношколе для нее оказалась структура. Ее бесконечно заставляли переписывать свои сценарии, это доводило Паял до слез, но очень прокачало как автора.

Халина Рейн назвала своим ментором Пола Верховена, у которого снималась в «Черной книге» (Рейн пришла в ремесло из актерской профессии). Она одолевала его вопросом, что сделать, чтобы стать режиссером. «Фильм всегда отвечает на один вопрос», – сказал Верховен. Для «Плохой девочки» этот вопрос звучит так (смотрите в оба, вот тема, сформулированная автором): «Можно ли любить всю себя, а не только те свои стороны, которые нравятся тебе и другим – но еще и те стороны, которые тебя смущают и нервируют, темные и глубоко запрятанные?»

Джастин Куритцкес рассказал, как придумал «Претендентов», история которых началась с финала US Open в 2018 и родилась на бумаге в 2021. Три года он крутил будущий фильм в голове, изучая теннис и став абсолютно одержимым им. Это тоже интересно, но вывод для меня важнее: «Не знаю насчет вас, ребята, но мой опыт говорит, что у большинства сценаристов нет хобби. У актеров есть, но все сценаристы, которых я знаю, они только пишут. Что-то может стать хобби, пока ты пишешь об этом» (жиза).

Давайте поговорим, какие внешние установки мешают вам?

🏷🎟 #мотивация
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍32🔥2
Продуманный #КинотвитДня
😁6🔥21
Forwarded from Сценариум
Уже доел все салаты? Если не доел, то лучше выброси. Потому что писать из инфекционного отделения вообще не алё🫠

Лови шпаргалку, которая поможет тебе ближе познакомиться с твоим персонажем, а также проработать его глубину и мотивации. Осторожно, в процессе работы над ней ты можешь наткнуться и на новые сюжетные ходы - придется снова поработать 😏 Надеюсь, ты делаешь это с удовольствием 😉
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥54👍3
Или придумывает заново
🔥5😁5🤝3
Наболело..
(а только вышла на работу. Быстро, да? 😁)

Согласно толковому словарю Ожегова

"Драма - это тяжелое СОБЫТИЕ, ПЕРЕЖИВАНИЕ, причиняющее НРАВСТВЕННЫЕ страдания"

3 важные составляющие и 3 уровня глубины вашей драмы и, что греха таить, вашего авторского мастерства.

СОБЫТИЕ - начинающий

ПЕРЕЖИВАНИЕ - продолжающий

НРАВСТВЕННОЕ СТРАДАНИЕ - мастер

При этом переживание и нравственное страдание всегда выражается в ВЫБОРЕ героя, а выбор в ПОСТУПКЕ.

Если вы решили для себя, что хотите написать сильную драму, в истории героя должны быть ВСЕ ТРИ элемента.
Суть драмы и есть изучение переживания и нравственного страдания!!!

Нельзя остановиться только на одном драматичном событии (любимая умерла) (а 99% сюжетов застревают именно там! )

Поэтому, если вас просят усилить драматический элемент в сюжете, или говорят "мы хотим драму", это не значит "накинуть внешних проблем пожирней и погуще"

Это значит, заглянуть в душу героя, и посмотреть, что ее теребит. Найти это ПЕРЕЖИВАНИЕ и НРАВСТВЕННОЕ СТРАДАНИЕ. И ТОЛЬКО после этого искать события, которые могут это переживание/нравственное страдание раскрыть .

Ибо они- следствие, а не причина.

Выговорилась.
8👾3🔥1
ЖыШы
Первый рабочий
Ответ админа чилловому мемологу
😁124👾4
2025/07/10 08:14:45
Back to Top
HTML Embed Code: