Бывает у меня такое настроение — смотреть книги, в которых главный акцент сделан на исследовании интерьерного пространства. Интересно наблюдать, как художники работают с темой дома, своего личного и наоборот чужого.
Размышляя о своей собственной практике, думаю мне было бы сложно работать со своим личным пространством. Ранее я уже пробовала снимать историю о доме и эти изображения мне скорее хотелось удалить. Но касаемо чужых пространств — возможно это был бы более любопытный и приятный съёмочный опыт.
В прошлый библиотечный день я успела пересмотреть только два издания. Первое — это книга Пола Грэма ‘Paris 11-15th November, 2015’.
В этой фотокниге собраны фотографии деталей интерьера квартиры, которые Пол Грэм, создал в период террористических актов в Париже. Грэм очень тонко фиксирует солнечный свет, который струится по всему пространству квартиры, проникая сквозь жалюзи. Дом Грэма, словно островок спасения от невзгод, где они скрываются вместе со своими близкими. И эта метафора дома, как места для укрытия, в книге отображена очень явно, благодаря её форме. Не буду спойлирить, как именно, но здесь для меня становится явной фраза режиссера Карлоса Рейгадаса: «Механика формы — это свет, озаряющий всю картину, которая благодаря ему становится живой.»
↓
Размышляя о своей собственной практике, думаю мне было бы сложно работать со своим личным пространством. Ранее я уже пробовала снимать историю о доме и эти изображения мне скорее хотелось удалить. Но касаемо чужых пространств — возможно это был бы более любопытный и приятный съёмочный опыт.
В прошлый библиотечный день я успела пересмотреть только два издания. Первое — это книга Пола Грэма ‘Paris 11-15th November, 2015’.
В этой фотокниге собраны фотографии деталей интерьера квартиры, которые Пол Грэм, создал в период террористических актов в Париже. Грэм очень тонко фиксирует солнечный свет, который струится по всему пространству квартиры, проникая сквозь жалюзи. Дом Грэма, словно островок спасения от невзгод, где они скрываются вместе со своими близкими. И эта метафора дома, как места для укрытия, в книге отображена очень явно, благодаря её форме. Не буду спойлирить, как именно, но здесь для меня становится явной фраза режиссера Карлоса Рейгадаса: «Механика формы — это свет, озаряющий всю картину, которая благодаря ему становится живой.»
↓
❤8
Второе издание — книга Моны Кун ‘Kings Road’.
Фотокнига Моны Кун представляет собой серию из фотографий интерьеров дома венского архитектора Рудольфа Шиндлера в Лос-Анджелесе, документации его личных писем, чертежей и соляризованных фотографий женской фигуры.
Мона Кун в архиве документов Шиндлера обнаружила его письмо, адресованное одной женщине. И именно этим фактом продиктовано наличие сюррелистичного женского образа в книге, который как бы является в интерьерах дома.
Дом — пуст, окутан тенистой тишиной, нарушаемой только отражением лучей света на его поверхностях. Интересен тот факт, что Шиндлер, по сути, представлял себе свой дом как пещеру и убежище. Как же это все созвучно с книгой Пола Грэма.
Честно, сама удивилась тому, как я интуитивным образом выбрала именно эти книги для просмотра. Вижу уже проявления навыка сопоставления фотокниг, который кажется развился у меня за длительный период их просмотра.
Фотокнига Моны Кун представляет собой серию из фотографий интерьеров дома венского архитектора Рудольфа Шиндлера в Лос-Анджелесе, документации его личных писем, чертежей и соляризованных фотографий женской фигуры.
Мона Кун в архиве документов Шиндлера обнаружила его письмо, адресованное одной женщине. И именно этим фактом продиктовано наличие сюррелистичного женского образа в книге, который как бы является в интерьерах дома.
Дом — пуст, окутан тенистой тишиной, нарушаемой только отражением лучей света на его поверхностях. Интересен тот факт, что Шиндлер, по сути, представлял себе свой дом как пещеру и убежище. Как же это все созвучно с книгой Пола Грэма.
Честно, сама удивилась тому, как я интуитивным образом выбрала именно эти книги для просмотра. Вижу уже проявления навыка сопоставления фотокниг, который кажется развился у меня за длительный период их просмотра.
❤4
Forwarded from NIZINA
ОБЗОР АКТУАЛЬНЫХ ФОТОКНИГ: «Тошнота»
Рон Джуд (р. 1965) — американский фотограф и профессор искусств в Орегонском университете. В своих работах Джуд часто исследует отношения между людьми, местом, природой и памятью.
Визуальное повествование в книге «Nausea» (MACK, 2017) американского фотографа Рона Джуда представляет собой последовательную фиксацию того, что осталось после присутствия. В качестве места для фотографического исследования Рон Джуд выбирает пространства учебных заведений.
От фотографий учебных классов, коридоров и территории вокруг зданий веет ощущением заброшенности, будто время остановилось. Но эта заброшенность кажется непривычной, глаз цепляется за яркие цветовые акценты, которые передают ощущение жизненности места. Рон Джуд сосредотачивается на фотографировании деталей, а также словно совершает акт подглядывания. Фиксируя фактические черты среды, Рон Джуд пытается понять границы повествовательной функции фотографии.
Значение фотографической серии в книге расширяется за счёт отсылки к одноименному экзистенциональному роману французского философа Жан-Поль Сартра. В фиксации характерных черт институциональной среды, Рон Джуд преследует признание фактического существования, которое, как и у главного героя романа, вызывает чувство тошноты. Исходя из этого, изображения повседневной местности приобретают психологический контекст.
Автор: Елизавета Веприцкая — исследовательница и фотограф, автор канала как пройти в библиотеку💫
#актуальныефотокниги
Рон Джуд (р. 1965) — американский фотограф и профессор искусств в Орегонском университете. В своих работах Джуд часто исследует отношения между людьми, местом, природой и памятью.
Визуальное повествование в книге «Nausea» (MACK, 2017) американского фотографа Рона Джуда представляет собой последовательную фиксацию того, что осталось после присутствия. В качестве места для фотографического исследования Рон Джуд выбирает пространства учебных заведений.
От фотографий учебных классов, коридоров и территории вокруг зданий веет ощущением заброшенности, будто время остановилось. Но эта заброшенность кажется непривычной, глаз цепляется за яркие цветовые акценты, которые передают ощущение жизненности места. Рон Джуд сосредотачивается на фотографировании деталей, а также словно совершает акт подглядывания. Фиксируя фактические черты среды, Рон Джуд пытается понять границы повествовательной функции фотографии.
Значение фотографической серии в книге расширяется за счёт отсылки к одноименному экзистенциональному роману французского философа Жан-Поль Сартра. В фиксации характерных черт институциональной среды, Рон Джуд преследует признание фактического существования, которое, как и у главного героя романа, вызывает чувство тошноты. Исходя из этого, изображения повседневной местности приобретают психологический контекст.
Автор: Елизавета Веприцкая — исследовательница и фотограф, автор канала как пройти в библиотеку
#актуальныефотокниги
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
pepople and paths
/
Объединила две книги австрийского фотографа Бернхарда Фукса.
/
Объединила две книги австрийского фотографа Бернхарда Фукса.