Forwarded from BULAVKA (Evgenia Gershkovich)
Любите ли вы театр «Пух и Прах», как люблю его я?
За ним отправилась в Ясную Поляну, освещенную закатным солнцем, на спектакль «Дом, который покинул Лев» и фестиваль «Толстой».
Сеголня еще два представления, в 16 и 19.
Счастлив будет тот, кто пройдёт это шествие вместе с актёрами по кромке яснополянского поля.
Поздравляю режиссера Этель Иошпу.
#фестивальтолстой
#пухипрах
За ним отправилась в Ясную Поляну, освещенную закатным солнцем, на спектакль «Дом, который покинул Лев» и фестиваль «Толстой».
Сеголня еще два представления, в 16 и 19.
Счастлив будет тот, кто пройдёт это шествие вместе с актёрами по кромке яснополянского поля.
Поздравляю режиссера Этель Иошпу.
#фестивальтолстой
#пухипрах
Forwarded from МИР РУССКОЙ МЫСЛИ
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Парнасский пересмешник (Александр Радаев)
Такое чувство, что Джоффри Баратеон похож на Калигулу даже больше, чем сам Калигула
Forwarded from Иисусова молитва
#праздник Рождество святого Предтечи и Крестителя Господня Иоанна
Тропарь Предтечи, глас 4-й
Пророче и Предтече пришествия Христова, достойно восхвалити тя недоумеем мы, любовию чтущии тя: неплодство бо рождшия и отчее безгласие разрешися славным и честным твоим рождеством, и воплощение Сына Божия мирови проповедуется.
Тропарь Предтечи, глас 4-й
Пророче и Предтече пришествия Христова, достойно восхвалити тя недоумеем мы, любовию чтущии тя: неплодство бо рождшия и отчее безгласие разрешися славным и честным твоим рождеством, и воплощение Сына Божия мирови проповедуется.
Forwarded from Парнасский пересмешник (Александр Радаев)
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from КОНТРАПУНКТ
В The New York Times вышло замечательное расследование про скрипку Страдивари 1709 года, известную как «Мендельсон». Свое название она получила, потому что принадлежала семье Мендельсон-Бонке (да, это те самые Мендельсоны). Ключевое слово здесь «принадлежала».
Франц фон Медельсон коллекционировал музыкальные инструменты и был партнером в семейном банке, где и хранилась интересующая нас скрипка. В 1938-м году нацисты ликвидировали банк, его активы стали частью Deutsche Bank. Что произошло дальше, доподлинно неизвестно. По официальной версии хранилище было разграблено в 45-м во время оккупации Берлина. Но, возможно, скрипка была продана и до этого, как происходило с большей частью экспроприированного имущества евреев. Главное, что для семьи Мендельсон-Бонке она пропала, хотя после войны и было сделано множество попыток ее найти, в том числе размещались объявления в СМИ, одно из которых я прикрепил к посту.
В своих поисках Мендельсоны были не одиноки. В частности, этим вопросом активно занималась Карла Шапро, которая в рамках проекта Lost Music Project отслеживает предметы культурного наследия, утраченные в нацистской Германии. И вот когда Карла просматривала фото с выставки инструментов Страдивари 2018 года в Токио, она увидела экземпляр, который она посчитала идентичным «Мендельсону». Только вот назывался этот клон «Стелла» и был датирован 1707 годом. У Шапро была возможность сравнить свежие фото с архивными семьи Мендельсон и обнаружить те же «дефекты» на деке (у вас такая возможность тоже есть). Ее открытие подтверждают и ряд других экспертов.
Эти же эксперты утверждают, что до 2005 года ни про какую «Стеллу» не слышали. Так Шапро попыталась отследить историю этого инструмента. В 1953-м году некий немецкий дилер продал ее в Москве русскому скрипачу. Тот в 1995-м продал ее парижскому музыкальному мастеру Бернару Сабатье, спустя 10 лет владельцем скрипки стал Эйджин Нимура, он владеет ей и по сей день.
Шапро и представители семьи Мендельсон-Бонке уже несколько раз связывались с японским скрипачом, но его адвокат непреклонен: скрипка куплена законно, деньги заплачены, все документы это подтверждают, а вы порочите честное имя моего клиента. Если Нимура и правда совершил покупку в рамках закона, то как Мендельсонам вернуть украденное непонятно. И цена вопроса тут внушительная – сейчас скрипку оценивают минимум в пять миллионов долларов.
Франц фон Медельсон коллекционировал музыкальные инструменты и был партнером в семейном банке, где и хранилась интересующая нас скрипка. В 1938-м году нацисты ликвидировали банк, его активы стали частью Deutsche Bank. Что произошло дальше, доподлинно неизвестно. По официальной версии хранилище было разграблено в 45-м во время оккупации Берлина. Но, возможно, скрипка была продана и до этого, как происходило с большей частью экспроприированного имущества евреев. Главное, что для семьи Мендельсон-Бонке она пропала, хотя после войны и было сделано множество попыток ее найти, в том числе размещались объявления в СМИ, одно из которых я прикрепил к посту.
В своих поисках Мендельсоны были не одиноки. В частности, этим вопросом активно занималась Карла Шапро, которая в рамках проекта Lost Music Project отслеживает предметы культурного наследия, утраченные в нацистской Германии. И вот когда Карла просматривала фото с выставки инструментов Страдивари 2018 года в Токио, она увидела экземпляр, который она посчитала идентичным «Мендельсону». Только вот назывался этот клон «Стелла» и был датирован 1707 годом. У Шапро была возможность сравнить свежие фото с архивными семьи Мендельсон и обнаружить те же «дефекты» на деке (у вас такая возможность тоже есть). Ее открытие подтверждают и ряд других экспертов.
Эти же эксперты утверждают, что до 2005 года ни про какую «Стеллу» не слышали. Так Шапро попыталась отследить историю этого инструмента. В 1953-м году некий немецкий дилер продал ее в Москве русскому скрипачу. Тот в 1995-м продал ее парижскому музыкальному мастеру Бернару Сабатье, спустя 10 лет владельцем скрипки стал Эйджин Нимура, он владеет ей и по сей день.
Шапро и представители семьи Мендельсон-Бонке уже несколько раз связывались с японским скрипачом, но его адвокат непреклонен: скрипка куплена законно, деньги заплачены, все документы это подтверждают, а вы порочите честное имя моего клиента. Если Нимура и правда совершил покупку в рамках закона, то как Мендельсонам вернуть украденное непонятно. И цена вопроса тут внушительная – сейчас скрипку оценивают минимум в пять миллионов долларов.
Forwarded from ты меня доканал
по поводу главной новости сегодняшнего дня, послушайте последний выпуск подскаста время и деньги о коррупции в красной армии во время и после второй мировой
он почти целиком написан по вот этой книги историка олега хлевнюка. он, кстати, написал биографию сталина, которую надо прочитать всем
он почти целиком написан по вот этой книги историка олега хлевнюка. он, кстати, написал биографию сталина, которую надо прочитать всем
Яндекс Музыка
Прораб. Cтроительные аферы в сталинском СССР
Forwarded from Всеволод Алипов
Кант как злой гений Блока
Поэзия в России всегда была тесно связана с философией. А уж символистам без неё было просто не обойтись — ведь новое миропонимание и его художественное выражение требовали глубоко осмысленного теоретического подхода. Поэтому такие поэты, как Андрей Белый, Вячеслав Иванов и Александр Блок известны нам в том числе и благодаря своим философским трудам. Разумеется, литераторы не могли обойти стороной фигуру Иммануила Канта, который перевернул представления людей о познании и заложил фундамент для классического немецкого идеализма.
Философия Канта — одна из констант всего творчества Блока, которая существует в нём либо имплицитно, либо иногда выражается вполне определённо. Во множестве его стихов второй половины 1900-х годов прослеживается кантовская тема звёздного неба в его отношении к моральному закону. Блок старательно изучал не только трилогию «Критик» Канта, но и его «Всеобщую естественную историю и теорию неба», в которой содержится космогоническая гипотеза происхождения Вселенной.
Тем не менее, отношения поэта с наследием философа сложно назвать мирными и благополучными. В творчестве Блока было два основных мировоззренческих полюса: Владимир Соловьёв со знаком плюс и Иммануил Кант со знаком минус. От Соловьёва он взял идеи всеединства, цельности и самое главное — категорию Софии, которая в его стихах приобрела символическую форму Прекрасной Дамы, Незнакомки и России. Кант же выступал для него препятствием на пути к достижению идеала всеединства — Богочеловечеству. Дело в том, что Блок изучал его труды через интерпретации академических философов своего времени, которые утверждали, что Кант ограничил познание пределами наличного опыта и сам себя замкнул в мире феноменов. По этой причине образ немецкого мыслителя приобрёл для него гротескную сатирическую форму карлика, кукольного старичка. «Страшный Кант ставит пределы познанию», — писал Блок в своём дневнике.
Более того, в фигуре Канта сублимировалась тревожность поэта по поводу его женитьбы и совместного с супругой визита к Андрею Белому в Москве. В письме другу он писал, откуда может исходить его тревога: «А может быть — привёз на извозчике маленький Кантик? Тррах! Грохнулся с извозчика, ушибся; его поднимали дворники под ручки, ввели в горницу, поставили на колени, накрыли полотенцем. Думали, что молится, а оказалось — пропал без вести, пришёл к невесте и провалился на месте. Только его и видели. Всё это всё-таки ужасно не нравится. Чего доброго — старичка где-нибудь и повстречаешь. Юбилей — не мудрено!»
Реальный же Кант, напротив, считал, что любой человек способен своим разумом выходить за пределы наличного опыта и предназначен жить не столько в мире феноменально-осязаемом, сколько в умопостигаемом, ноуменальном. Да и сам Блок всё-таки не рассматривал философа в исключительно негативном ключе. Кант был для него «безумным артистом, чудовищным революционером, взрывающим цивилизацию изнутри». А в системе ценностей поэта цивилизация была противовесом культуры и олицетворяла раздробленность людей.
Эта двойственность отношения к Канту, как к одному из величайших мыслителей в истории с одной стороны, и пугающему немощному старичку с другой, наглядно выражена в стихотворениях Блока «Сижу за ширмой» («Иммануил Кант») и «В голубой далёкой спаленке». Вот текст последнего:
В голубой далёкой спаленке
Твой ребёнок опочил.
Тихо вылез карлик маленький
И часы остановил.
Всё, как было. Только странная
Воцарилась тишина.
И в окне твоём — туманная
Только улица страшна.
Словно что-то недосказано,
Что всегда звучит, всегда…
Нить какая-то развязана,
Сочетавшая года.
И прошла ты, сонно-белая,
Вдоль по комнатам одна.
Опустила, вся несмелая,
Штору синего окна.
И потом, едва заметная,
Тонкий полог подняла.
И, как время безрассветная,
Шевелясь, поникла мгла.
Стало тихо в дальней спаленке —
Синий сумрак и покой,
Оттого, что карлик маленький
Держит маятник рукой.
Маленький карлик, повелевающий пространством и временем… Пожалуй, это самая лестная характеристика Канта, на которую был способен Блок.
#ВА_Литература #Kant300
Поэзия в России всегда была тесно связана с философией. А уж символистам без неё было просто не обойтись — ведь новое миропонимание и его художественное выражение требовали глубоко осмысленного теоретического подхода. Поэтому такие поэты, как Андрей Белый, Вячеслав Иванов и Александр Блок известны нам в том числе и благодаря своим философским трудам. Разумеется, литераторы не могли обойти стороной фигуру Иммануила Канта, который перевернул представления людей о познании и заложил фундамент для классического немецкого идеализма.
Философия Канта — одна из констант всего творчества Блока, которая существует в нём либо имплицитно, либо иногда выражается вполне определённо. Во множестве его стихов второй половины 1900-х годов прослеживается кантовская тема звёздного неба в его отношении к моральному закону. Блок старательно изучал не только трилогию «Критик» Канта, но и его «Всеобщую естественную историю и теорию неба», в которой содержится космогоническая гипотеза происхождения Вселенной.
Тем не менее, отношения поэта с наследием философа сложно назвать мирными и благополучными. В творчестве Блока было два основных мировоззренческих полюса: Владимир Соловьёв со знаком плюс и Иммануил Кант со знаком минус. От Соловьёва он взял идеи всеединства, цельности и самое главное — категорию Софии, которая в его стихах приобрела символическую форму Прекрасной Дамы, Незнакомки и России. Кант же выступал для него препятствием на пути к достижению идеала всеединства — Богочеловечеству. Дело в том, что Блок изучал его труды через интерпретации академических философов своего времени, которые утверждали, что Кант ограничил познание пределами наличного опыта и сам себя замкнул в мире феноменов. По этой причине образ немецкого мыслителя приобрёл для него гротескную сатирическую форму карлика, кукольного старичка. «Страшный Кант ставит пределы познанию», — писал Блок в своём дневнике.
Более того, в фигуре Канта сублимировалась тревожность поэта по поводу его женитьбы и совместного с супругой визита к Андрею Белому в Москве. В письме другу он писал, откуда может исходить его тревога: «А может быть — привёз на извозчике маленький Кантик? Тррах! Грохнулся с извозчика, ушибся; его поднимали дворники под ручки, ввели в горницу, поставили на колени, накрыли полотенцем. Думали, что молится, а оказалось — пропал без вести, пришёл к невесте и провалился на месте. Только его и видели. Всё это всё-таки ужасно не нравится. Чего доброго — старичка где-нибудь и повстречаешь. Юбилей — не мудрено!»
Реальный же Кант, напротив, считал, что любой человек способен своим разумом выходить за пределы наличного опыта и предназначен жить не столько в мире феноменально-осязаемом, сколько в умопостигаемом, ноуменальном. Да и сам Блок всё-таки не рассматривал философа в исключительно негативном ключе. Кант был для него «безумным артистом, чудовищным революционером, взрывающим цивилизацию изнутри». А в системе ценностей поэта цивилизация была противовесом культуры и олицетворяла раздробленность людей.
Эта двойственность отношения к Канту, как к одному из величайших мыслителей в истории с одной стороны, и пугающему немощному старичку с другой, наглядно выражена в стихотворениях Блока «Сижу за ширмой» («Иммануил Кант») и «В голубой далёкой спаленке». Вот текст последнего:
В голубой далёкой спаленке
Твой ребёнок опочил.
Тихо вылез карлик маленький
И часы остановил.
Всё, как было. Только странная
Воцарилась тишина.
И в окне твоём — туманная
Только улица страшна.
Словно что-то недосказано,
Что всегда звучит, всегда…
Нить какая-то развязана,
Сочетавшая года.
И прошла ты, сонно-белая,
Вдоль по комнатам одна.
Опустила, вся несмелая,
Штору синего окна.
И потом, едва заметная,
Тонкий полог подняла.
И, как время безрассветная,
Шевелясь, поникла мгла.
Стало тихо в дальней спаленке —
Синий сумрак и покой,
Оттого, что карлик маленький
Держит маятник рукой.
Маленький карлик, повелевающий пространством и временем… Пожалуй, это самая лестная характеристика Канта, на которую был способен Блок.
#ВА_Литература #Kant300
Forwarded from Литпродюсер всея Руси
ЦИФРА ГОДА
40% от всех продаж книг Достоевского за последний год продано в премьерную неделю сериала «Преступление и наказание» (Кинопоиск)
40% от всех продаж книг Достоевского за последний год продано в премьерную неделю сериала «Преступление и наказание» (Кинопоиск)
Живите теперь с этим, как хотите 🥲