Игорь Пугач (1963)
«Приходи со мной встречать рассвет» 2023
холст, акрил. 105х110 см
#игорь_пугач
🔸🔸🔸 Галерея39
«Приходи со мной встречать рассвет» 2023
холст, акрил. 105х110 см
#игорь_пугач
🔸🔸🔸 Галерея39
Forwarded from Искусство СССР /Галерея39/
Май Данциг (1930-2017)
«Навстречу жизни. Диплом» 1958
холст, масло. 160х320 см
Национальный художественный музей Республики Беларусь, Минск
#май_данциг
🔸🔸🔸 Галерея39
«Навстречу жизни. Диплом» 1958
холст, масло. 160х320 см
Национальный художественный музей Республики Беларусь, Минск
#май_данциг
🔸🔸🔸 Галерея39
Forwarded from Константин Кузема /Галерея39/
Константин Кузема (1962)
«Дворик на Миллионной» 2020
бумага, акварель. 56х76 см
#константин_кузема
🔸🔸🔸 Галерея39
«Дворик на Миллионной» 2020
бумага, акварель. 56х76 см
#константин_кузема
🔸🔸🔸 Галерея39
Forwarded from Японская гравюра /Галерея39/
Кацусика Хокусай (1760−1849)
«Мост Маннэн в Фукагаве» ~1830
серия «36 видов Фудзи»
цветная гравюра. 26х39 см
#кацусика_хокусай
🔸🔸🔸 Галерея39
«Мост Маннэн в Фукагаве» ~1830
серия «36 видов Фудзи»
цветная гравюра. 26х39 см
#кацусика_хокусай
🔸🔸🔸 Галерея39
Forwarded from Карл Брюллов /Галерея39/
Карл Брюллов (1799-1852)
«Всадники. Парный портрет Е.Мюссара и Э.Мюссар» 1837-1839
картон, акварель, графитный карандаш. 69х51 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#карл_брюллов
🔸🔸🔸 Галерея39
«Всадники. Парный портрет Е.Мюссара и Э.Мюссар» 1837-1839
картон, акварель, графитный карандаш. 69х51 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#карл_брюллов
🔸🔸🔸 Галерея39
Forwarded from Кузьма Петров-Водкин /Галерея39/
Кузьма Петров-Водкин (1878-1939)
«Кафе» 1907
холст, масло, графитный карандаш. 131х98 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#кузьма_петров_водкин
🔸🔸🔸 Галерея39
«Кафе» 1907
холст, масло, графитный карандаш. 131х98 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#кузьма_петров_водкин
🔸🔸🔸 Галерея39
Forwarded from «Похищение Европы» /Галерея39/
Франческо Альбани (1578-1660)
«Похищение Европы» 1640-1645
холст, масло. 219х270 см
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
#франческо_альбани
🔸🔸🔸 Галерея39
«Похищение Европы» 1640-1645
холст, масло. 219х270 см
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
#франческо_альбани
🔸🔸🔸 Галерея39
Forwarded from Иван Айвазовский /Галерея39/
Иван Айвазовский (1817-1900)
«Гурзуф. Дом с террасой» 1843
холст, масло. 25х33 см
Феодосийская картинная галерея
#иван_айвазовский
🔸🔸🔸 Галерея39
«Гурзуф. Дом с террасой» 1843
холст, масло. 25х33 см
Феодосийская картинная галерея
#иван_айвазовский
🔸🔸🔸 Галерея39
Forwarded from Фёдор Алексеев /Галерея39/
Фёдор Алексеев (1753-1824)
«Вид Михайловского замка в Санкт-Петербурге» 1799-1800
бумага, акварель. 20x28 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#фёдор_алексеев
🔸🔸🔸 Галерея39
«Вид Михайловского замка в Санкт-Петербурге» 1799-1800
бумага, акварель. 20x28 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#фёдор_алексеев
🔸🔸🔸 Галерея39
Forwarded from Фёдор Алексеев /Галерея39/
Перед нами эскиз к картине, хранящейся в Русском музее.
На акварели изображен Михайловский замок со стороны Летнего сада и Фонтанки – один из красивейших видов Санкт-Петербурга.
Проект замка принадлежал В.И.Баженову, строительством руководил итальянский архитектор В.Бренна. Художник исполнил акварель в традициях рисунков архитекторов. Изящный перовой рисунок подцвечен легкими и прозрачными тонами.
По желанию императора Павла I замок должен был стать его личной резиденцией. Император хотел иметь неприступную крепость, окруженную рвами с водой. Замок не был достроен, когда его изобразил Алексеев.
На акварели изображен Михайловский замок со стороны Летнего сада и Фонтанки – один из красивейших видов Санкт-Петербурга.
Проект замка принадлежал В.И.Баженову, строительством руководил итальянский архитектор В.Бренна. Художник исполнил акварель в традициях рисунков архитекторов. Изящный перовой рисунок подцвечен легкими и прозрачными тонами.
По желанию императора Павла I замок должен был стать его личной резиденцией. Император хотел иметь неприступную крепость, окруженную рвами с водой. Замок не был достроен, когда его изобразил Алексеев.
Forwarded from Фёдор Алексеев /Галерея39/
Фёдор Алексеев (1753-1824)
«Вид на Михайловский замок в Петербурге со стороны Фонтанки» 1800
холст, масло. 156x185 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#фёдор_алексеев
🔸🔸🔸 Галерея39
«Вид на Михайловский замок в Петербурге со стороны Фонтанки» 1800
холст, масло. 156x185 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#фёдор_алексеев
🔸🔸🔸 Галерея39
Forwarded from Лев Лагорио /Галерея39/
Лев Лагорио (1827-1905)
«Вид Кронштадтского рейда» 1876
холст, масло. 41х71 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#лев_лагорио
🔸🔸🔸 Галерея39
«Вид Кронштадтского рейда» 1876
холст, масло. 41х71 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#лев_лагорио
🔸🔸🔸 Галерея39
Forwarded from КОТо-арт /Галерея39/
Forwarded from Винсент Ван Гог /Галерея39/
Винсент Ван Гог (1853-1890)
«Ирисы» 1889
холст, масло. 71х93 см
Музей Гетти, Лос-Анджелес, США
#винсент_ван_гог
🔸🔸🔸 Галерея39
«Ирисы» 1889
холст, масло. 71х93 см
Музей Гетти, Лос-Анджелес, США
#винсент_ван_гог
🔸🔸🔸 Галерея39
Forwarded from Искусство СССР /Галерея39/
Май Данциг (1930-2017)
«Новоселы» 1962
холст, масло. 200х200 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#май_данциг
🔸🔸🔸 Галерея39
«Новоселы» 1962
холст, масло. 200х200 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#май_данциг
🔸🔸🔸 Галерея39
Forwarded from Искусство СССР /Галерея39/
Картина минского художника Мая Данцига «Новоселы» стала, пожалуй, одной из первых, где художник открыто заявил о своем творческом кредо.
Тема новоселов разрабатывалась многими мастерами советского искусства. Но именно Данцигу принадлежит новаторское прочтение важного события в жизни молодой семьи.
Он сознательно отказался от привычного бытописания, убрав из картины все лишнее и сделав акцент на необжитость нового дома. Прежде всего художник представил себе образ, который рождается у человека, входящего в новый дом, – абсолютно пустые стены, свежевыкрашенный блестящий пол, небогатые пожитки молодой семьи, которая только начинает совместный жизненный путь.
Ракурс, выбранный Маем Данцигом, также очень выразителен. Живописец словно находится на одном уровне с сидящими прямо на полу молодыми людьми. Он смещает фигуры из центра в правый верхний угол, уравновешивая композицию чемоданом и сумкой, стоящими внизу слева. Его герои босы, что вызвало недовольство у представителей выставочного комитета. Известно, что Данцигу пришлось дописать лакированные туфельки, чтобы работу приняли на выставку. Однако позднее художник убрал из картины лишнюю деталь.
Тема новоселов разрабатывалась многими мастерами советского искусства. Но именно Данцигу принадлежит новаторское прочтение важного события в жизни молодой семьи.
Он сознательно отказался от привычного бытописания, убрав из картины все лишнее и сделав акцент на необжитость нового дома. Прежде всего художник представил себе образ, который рождается у человека, входящего в новый дом, – абсолютно пустые стены, свежевыкрашенный блестящий пол, небогатые пожитки молодой семьи, которая только начинает совместный жизненный путь.
Ракурс, выбранный Маем Данцигом, также очень выразителен. Живописец словно находится на одном уровне с сидящими прямо на полу молодыми людьми. Он смещает фигуры из центра в правый верхний угол, уравновешивая композицию чемоданом и сумкой, стоящими внизу слева. Его герои босы, что вызвало недовольство у представителей выставочного комитета. Известно, что Данцигу пришлось дописать лакированные туфельки, чтобы работу приняли на выставку. Однако позднее художник убрал из картины лишнюю деталь.