Один из крупнейших искусствоведов "всея Руси" расширяет наш кругозор о механизмах затаптывания прошлого, в частности – через подмену. Обычно это называется – воссоздание утраченных сооружений. Разумеется, с претензией на оригинальный исторический статус.

Проблема однако же в том, что вернуть подлинник из небытия невозможно. Так что в условиях цивилизации муляжей, правильнее говорить о возведении копии или макета.

Если же новые поделки подают как истину – это явление малосимпатичное и обществу не полезное. Для понимания аналогии посмотрите на живопись. Там всё просто. Создание копии – дело невинное, попытка продать её как подлинник – преступление. В сфере недвижимых памятников ситуацию надо воспринимать ровно также.

Всюду, где можно войти в контакт с высокой интонацией архитектурной симфонии, черти используют заглушки с противоположным знаком. Дело в том, что арки, шпили, орнаменты не просто красивы. Они излучают резонанс высокой частоты. Это генератор поля, активирующий возвышенные переживания и творческий потенциал. Уродливые, бетонные глыбы, как в данном случае, – саботаж резонанса.

Их задача – поглотить, рассеять, нарушить стоячую волну, создаваемую центральной структурой. Вибрационно низкие, глухие, депрессивные – они являют собой подавляющий частотный фильтр, ставя человека в точку конфликта частот. Ты видишь нечто великое, но оно не действует в полную силу, ибо рядом нейтрализатор. Это как читать откровение под грохот отбойного молотка и вонь деревенского туалета.

Создаётся вибрационная какофония, психоэнергетическая путаница: душа стремится вверх, но тело и восприятие притягиваются вниз. Видишь красоту, но не преображаешься. С тем же успехом можно налить чистейшую живую воду в грязную бутылку из пластика. Заглушки встроены как частотные демпферы, дабы не дать человеку пробудиться, даже когда он стоит перед Вратами. Это магия подавления, закамуфлированная под современность и прогрессивный стиль. Чтобы ты стоял у Храма, и не вошёл.