Сегодня у меня исключительно отвратительное настроение, и тут как нельзя кстати подвернулся всероссийский книжный рейтинг за 2024 год, он же — топ самых продаваемых книг в РФ по данным «Читай-города», Ozon и «Литреса»/MyBook. Понятно, что нужно сделать дисклеймер, что это, конечно, не полная картина — но лучше варианта толком не имеется. Я в канале обычно старался освещать его публикацию (поправьте меня, но кажется топ за 2022 год так и не был обнародован?), поиском можно найти; обычно это давало повод за что-то порадоваться. Однако, на сей раз, скажу сразу, все печально. Составители рейтинга с порога предупреждают, что комиксы потеряли позиции по сравнению с прошлым годом: «в 2023 году их доля составляла 25% ТОП-20 художественной литературы, в 2024 она сократилась до 5%».

Собственно, в топ-50 самых продаваемых книг комикс один — это первый том «Поднятия уровня в одиночку» от АСТ, на 42 месте. Он же, видимо, самый продаваемый комикс в стране по итогам рейтинга. Не скажу, что удивлен, что лидирует именно он, но удивлен, что не пробился больше никто. Тот же том замыкает топ-20 художественной литературы. Справедливости ради, стоит отметить, что «Уровень», если я правильно понял устройство рейтинга, лучше всего шел в книжных сетях и в «Ч-Г» видимо стал одним из лидеров топа продаж. Второй комикс, который удалось найти в рейтинге — первый том «Соника» от «Эксмо», замыкающий топ-20 детской литературы (в общий топ-50 не попал). И все! В общем топе хватает изданий от «Комильфо» но это все иллюстрированные романы, что, так сказать, выходит за рамки моих полномочий.

Никакого «Майора Грома», никакой «Земли королей», никакой манги от «Азбуки» (их книг вообще в топе почти нет) — как корова языком слизнула. И это притом, что предыдущие несколько лет подряд с точки зрения рейтинга все было вполне неплохо. Можно, конечно, строить разные версии — например, предположить, что любители комиксов массово смылись на WB и Яндекс.Маркет (дико сомневаюсь) — но картина рисуется печальная. Выходит, что ставка на корейско-китайские тайтлы себя не оправдала в достаточной мере; что долгоиграющий интерес к первым томам хитовых серий снизился; что российские авторы не смогли удержаться на волне хайпа?

В аннотации к рейтингу, правда, ничего не сказано, как он соотносится с прошлогодним в плане количества проданных книг и оборота рынка. И вот тут, по-моему, напрашивается вопрос: а не может ли дело быть не в лицензиях, экранизациях и лонгселлерах, а в том, что комиксы, как и книги в целом, довольно безжалостно выросли в цене за последние несколько лет?

Полез чистить свою почту от старых рассылок и начал, разумеется, ностальгически, переходить по ссылкам. Так я узнал что в апреле, проработав 25 лет, закрывается знаковый интернет-магазин комиксов Things From Another World, где я в позапрошлой жизни что-то заказывал и себе и для поставок в «Чук и Гик». А закрывается по причине того, что владеет им компания Dark Horse, у которой, в свою очередь, большие трудности последнее время (недавно они закрыли свой цифровой магазин, откуда, кстати, ничего нельзя было скачать на свое устройство и провели сокращения в издательстве). Физические магазины TFAW в США останутся, но для многих тамошних покупателей это прям удар — на сайте, по отзывам, была очень удобная система бронирования синглов, надежная доставка и внятные цены.

Может и не надо чистить почту, а превратить ее в музей и продавать доступ по билетам на экспозицию?..

Март, кратко:

📺 «Харли Квинн», 5 сезон
Все начиналось, как безудержное издевательство над комиксами DC, потом неожиданно превратилось не в высмеивание, а в хулиганскую интерпретацию оригинальной вселенной с, как ни странно, осмысленным сюжетом, но вот все снова возвращается к простецким, пародийным корням. В новом сезоне зачем-то меняют состав второстепенных персонажей, до невозможности затягивают уже десять раз пошученные шутки про Бэтмена-невротика и театральные амбиции Глиноликого, напрасно тратят талант Стивена Фрая на озвучку Брэйниака, и то, что должно было быть источником мемов и веселья, стало чем-то вроде скучной домашки. Отрада одна: последний эпизод сезона здорово смахивает на финал всего сериала, поэтому соскочить всем приунывшим должно быть исключительно легко.

📺 «Непобедимый» «НЕУЯЗВИМЫЙ», 3 сезон
Формально, экранизация бодренько адаптирует главу за главой и уже освоила где-то первую треть оригинала. Но против мультсериала работает его нерегулярный график выхода (в целом, бич стримингов) — три коротких сезона с 2021 года, как долго еще получится удерживать аудиторию ? И когда в мир Марка Грейсона возвращаешься с такими перерывами, начинаешь хотеть большего от этих визитов и становишься более критичен. И вот уже не радует звездный состав актеров озвучания, и возникает вопрос, почему бюджеты, потраченные на этих звезд, не перенаправили в сторону аниматоров; и вот уже немного устаешь от парада насилия и кровавого мордобоя, который в комиксе проносился перед тобой куда более стремительно. Наверное, если в будущем смотреть весь сериал подряд, залпом, это будет восприниматься иначе. Меня же беспокоит то, что ожидаемая мной работа над ошибками, похоже, сделана своеобразным образом: например, вместо того, чтобы тактично и умело переделать комиксную сюжетную линию про бойфренда-абьюзера, ее просто выкинули. Хотя, может, так тоже хорошо. При этом, экранизация не лишена ярких достоинств: пусть поздновато (в финальной сцене после титров) но тизерится заметный сюжет, придуманный с нуля, да и смена пола одного из второстепенных персонажей неожиданно позволила уместно вписать в повествование новую романтическую линию и сделать местных эрзац-Мстителей еще более человечными.

#месяц_кратко

Один из любимых голосов

Апрель, кратко:

🎬 «Капитан Америка: Новый мир»
Очень надеялся, что выпадет возможность пойти против общественного мнения — и «вера в команду» у меня остается, и Сокол был, как ни странно, одним из любимых персонажей КВМ. Но не вышло: хотя это совершенно точно не худший фильм франшизы (худший вышел в 2024-м), и явно делался с благими намерениями оживить ту часть вселенной, где царили политические технотриллеры, слишком много элементов не на своем месте. Режиссеру, кажется, не хватило опыта и чувства стиля, многократное переписывание сценария привело к тому, что сюжет вышел довольно детсадовский, маркетологи от отчаяния с самого начала запалили минимальную интригу фильма, и так далее. Бонусом идет одна из самых бездарных (даже по мнению лояльного сабреддита!) сцен после титров. И самое главное — фильм надо было снимать и выпускать значительно раньше. В конечном счете получилась не ужасная картина, рядовая, где-то на уровне супергеройских экранизаций конкурирующих студий, детали которой забудутся через квартал — просто мы от Marvel привыкли ждать совсем другого.

📺 «Сорвиголова: Рожденный заново», 1 сезон
Пафосное, натужное, затянутое зрелище, которое заставляет всерьез задуматься, а так уж ли хорош был оригинальный сериал, стартовавший десять лет назад? Я надеялся, что со сменой руководства сериального подразделения Marvel (а, вернее, с полным перезапуском департамента) изменятся и практики, и что все дело было в продюсерском подходе Джеффа Лоэба — но, похоже, я был к нему несправедлив. Шоураннеры из кожи вон лезут, чтобы сэкономить бюджет, вялые экшн-сцены раскиданы по краям сезона, приправленные скверным CGI; костюмы надевают только по большим праздникам; куча оставшегося экранного времени уходит на говорильню, которая, к тому же, никуда не приводит. Десять лет мы смотрим, как Винсент Д'Онофрио нелепым мультяшным голосом рассказывает, как он спасет город — от чего? Зачем? Каков его план? Подробности криминального замысла нового мэра раскрываются только в финальном эпизоде; осмысленная часть истории укладывается эпизода эдак в три; вдобавок, все кончается клиффхэнгером. Постоянные попытки привязать мир Сорвиголовы к большой вселенной Marvel приводят к возникновению неудобных и закономерных вопросов: пес с ним, с отсутствующим Человеком-Пауком, у КВМ почти одновременно выходят два сюжета, где в одном президент США прямым текстом просит заново собрать «Мстителей», а в другом мэр Нью-Йорка всех уличных супергероев запрещает, а логика где? Уже в начале сезона возникло четкое ощущение, что лучше было бы потратить это время на перечитывание исходных комиксов, и к концу сезона оно не исчезло.

#месяц_кратко

Тридцать три года монополии закончились — «Маус» больше не единственный комикс-лауреат премии Пулитцера. В этом году в номинации «Лучшие мемуары/автобиография» победил комикс Feeding Ghosts художницы Тессы Халлс; отмечается, что «Маус» в 1992-м получил специальный приз, а Халлс выиграла в регулярной номинации, так что в чем-то она даже превзошла Арта Шпигельмана.

Книга вышла в издательстве Macmillan и посвящена истории трех поколений женщин из семьи Тессы. Ее бабушка в сороковые работала журналистской в Шанхае, подвергалась политическим преследованиям и была вынуждена сбежать в Гонкгонг; там она опубликовала свои мемуары, ставшие бестселлером, но потом пережила нервный срыв и попала в психиатрическую лечебницу. За женщиной ухаживает ее дочь, мать Тессы, но это тяжелый труд. Тесса не выдерживает давления и уезжает путешествовать по планете. Когда ей исполняется тридцать, она понимает, что бегство не поможет и возвращается разбираться с родовыми травмами.

Сама книга вышла в прошлом году, уже набрала порядком премий и титулов «Книга года», так что если российские издатели о ней узнают только сейчас, это скорее удивительно. Правда, не знаю, как нынче у Macmillan с правами для российских партнеров.

В общем, ура; ощущение, будто многолетнее проклятие сняли.

Любой топ продаж составляется с какими-либо оговорками, особенностями, которые стоит учитывать перед тем, как анализировать его данные. В этом плане с информацией о продажах комиксов в США непросто было всегда: основным источником сведений о самых популярных изданиях долго являлся топ оптового распространителя Diamond, бывшего монополиста в этой области. Нюанс в том, что Diamond озвучивал данные о предзаказах своих клиентов — розничных магазинов комиксов — а не данные о фактических продажах. Конечно, случаи, когда магазины заказали гигантскую партию какого-то выпуска, а его не раскупили, скорее были редкими, но эксцессы случались: так, одно время самыми продаваемыми комиксами в стране оказывались непонятные вложения в разнообразные «лутбоксы» со всяким мерчем. Кроме того, Diamond работал с той частью американского рынка, которую называют direct market; частью, где покупают ежемесячные выпуски, реже покупают сборники и довольно мало покупают мангу. Учитывая очевидный разворот в сторону книжного формата комиксов, случившийся двадцать с лишним лет назад, информация Diamond явно была неполной. Но и ее мы лишились, когда в ходе пандемийных потрясений рынка Diamond потерял своих крупнейших клиентов и монополию: с тех пор данные о продажах комиксов на direct market существуют в очень приблизительном виде и часто источником сведений о них становятся радостные пресс-релизы издателей, а не сторонняя аналитика.

Но, казалось бы, не беда — раз рынок разворачивается к книжному формату, то за этим сегментом и смотреть интереснее? Новые читатели приходят именно с той стороны, в топе продаж книжных магазинов за победу на равных борются издатели манги, детских комиксов и «Большая двойка», конечно. Следить за этой частью индустрии позволяла статистика Circana Bookscan (фактические продажи с 16 тысяч точек), а ее каждый год последние восемь лет анализировал и разбирал для нас на сайте Comics Beat великий и ужасный Брайан Гиббс, владелец магазина Comics Experience из Сан-Франциско; это и правда был внушительный труд, явно отнимавший огромное время и силы. Почему «был»? Потому что поставщики аналитики в этом году объявили о новых правилах — теперь Comics Beat не могут получать доступ к статистике, и публиковать выдержки из нее; в случае, если издание получит доступ нелегально и что-то опубликует, Bookscan подаст на них в суд. Стоимость же доступа к данным такова, что никто кроме крупных книжных сетей ее и не осилит.

Единственной альтернативой остается сайт ICv2, который сохранил доступ к Bookscan но публикует данные в довольно урезанном виде — например, там нет данных о количестве проданных копий и нет единого топа, в котором было бы понятно соотношение манги и американских комиксов. Ну и непосредственно анализа никакого они не делают, просто выкладывают таблички. Зато у них параллельно есть и робкая попытка разобраться с direct market — собственная статистика на основе 125+ американских магазинов комиксов, передающих данные о фактических продаж. Тоже урезанная, но лучше, чем совсем ничего.

Comics Beat и Гиббс, судя по всему, пока не решили, что им делать дальше, хотя обещают, что колонка Гиббса Tilting at Windmills, дожившая до трехсотого выпуска, продолжит существование, просто без ежегодного разбора.

А самым продаваемым комиксом США, несмотря на все эти перипетии, похоже, опять остался «Догмэн».

Довольно неожиданно американский актер Дэвид Харбор исчерпывающе точно изобразил архетип настоящего кринжового русского бати; о других достоинствах «ГромовержцевЗВЕЗДОЧКА» ниже, голосом:

Русские против депрессии

Вот все говорят, что Marvel уже не тот, а на самом деле достаточно было закончить фильм на крупном плане довольной Флоренс Пью. Или это все-таки не долгожданный ренессанс и возвращение к истокам, а фильм, который все равно недостаточно тонки и глубоко исследует заявленные сложные темы?

Спорим про супер(анти?)геройский блокбастер со Всеволодом, а про то, кем «Громовержцы» были в комиксах рассказывает добрый друг подкаста «Крупным планом» Иван Чернявский.

Подкаст доступен в Яндекс Музыке, Apple Podcasts, VK, Spotify, Castbox и других сервисах. Выпуски наших подкастов можно послушать на YouTube-канале «Подкасты Кинопоиска».