​​DC наконец перестали экспериментировать и приняли скучную древнюю сценарную структуру: "Лига справедливости" (2017) - кино безо всяких изысков, засилья флэшбеков и сюжетных линий. Теперь перед нами привычная супергеройская дрисня, где несколько рандомных ребят под громкими именами собрались в кулак и наваляли очередной мировой угрозе.

На Землю нападает злюка-поработитель (это буквально всë, что о нëм можно сказать), которому нужны три куба (о которых никто раньше не упоминал), имеющие свойство видоизменять планету, и теперь Бэтмен собирает коллекцию из мета-людей по всему миру, чтобы дать решающий отпор. Доброй половине команды так и не успели выдать сольники, а на нормальное представление в рамках фильма тупо не хватило времени, поэтому у нас здесь за словесные перепалки отвечают раздражающий Флэш, зануда-киборг и агрессивный Аквамен, который безо всякой причины постоянно лезет на рожон. Бэтмен пытается удержать вместе кучку нытиков и каприз, Чудо-женщина пытается унять свою столетнюю печаль, а фейковую гибель Супермена эксплуатируют вдоль и поперëк, выкатив красивую вступительную сцену (хотя на его оживление намекнули ещë в конце БпС!), после чего он ожидаемо просыпается, раздаëт всем спросонья по щщам, но приходит в себя, потрогав за ручку Лоис Лейн.

Но к просмотру "Лиги справедливости" моя планка успела упасть, и я скажу даже кое-что хорошее: даже такая исчерпывающая драматургия лучше, чем в прошлый раз, общая цель хотя бы имеется с самого начала, что не каждый продукт DC может себе позволить, а к насильному наполнению киновселенной деталями за счëт прямого потока текста суровый зритель Warner'ов уже успел привыкнуть. Так что перед нами просто слабенький коммерческий продукт с попытками в юмор а-ля Марвел, плохо нарисованной картинкой и без попыток создать что-то большее. С другой стороны, чем надумывать грандиозные идеи и лажать, лучше уж даже не стараться - так хотя бы голова болеть не будет.

6 из 10.

​​Я очень хотел, чтобы "Обезьяна" оказалась хорошим фильмом, и до последних минут казалось, что шанс ещё есть. Наконец-то Перкинс не нагнетает грошовый саспенс при помощи растягивания рандомных кадров, открывает в себе изобретательность и годное чувство юмора, а также - что немаловажно  - чувство вкуса, умение балансировать между действительно жутким хоррором и остроумным весельем. Его новая лента производит впечатление отличной чёрной комедии, но, к сожалению, здесь ещё и... происходит сюжет.

Имея на руках хороший концепт, который только ленивый не сравнил с "Пунктом назначения", талант хоррор-мейкера (не, правда) и возможность позвать в камео кого-нибудь вроде Элайджи Вуда, Перкинс снова сел в лужу, накормив зрителя односложным наивным сценарием, суть которого состоит в следующем: первую половину фильма ребята очень долго обнаруживают зловещую сущность игрушки, а во вторую один брат пытается отомстить другому за давнишнее покушение на свою жизнь, пользуясь смертоносным волшебством, и, по сути, убивая всех подряд, надеясь, что когда-нибудь рандомный порядок доберётся до конкретной цели. Это всё равно что каждый день выходить на улицу и произвольно палить по людям, рассчитывая, что когда-нибудь ты попадёшь в своего обидчика. В итоге же остановить волну смертей удаётся, просто сказав злюке "ну блин ну чё ты это самое, убивать это плохо, m'kay"...

Я читал, что сам Перкинс, переживший трагические смерти обоих своих родителей, сам в "Обезьяне" подытожил свой травмирующий опыт, неоднократно озвучив устами персонажей важную мысль о том, что "случайности случайны", и то, что он избрал для фильма язык здоровой иронии, достойно уважения. Однако плохая писанина испортила кино, у которого был огромный потенциал.

6,5 из 10.

​​"Первый мститель" (да, ради никому не нужного квадриквела я решил пересмотреть остальные три фильма) - пожалуй, один из самых простых и скучных фильмов ранней КВМ. Набив до отказа военно-патриотическим пафосом историю о хилом, но безрассудно-смелом пареньке, которого за боевой характер награждают уколом мега-сыворотки и отправляют спасать мир от супер-нациста, окопавшегося на европейском фронте Второй мировой, защищать друга (будущего Зимнего Солдата) и завоёвывать женщину; оформив всё в лощёные тона а-ля "Пёрл-Харбор" и лишив диалоги хоть какой-то лёгкости, Марвел произвели на свет безыскусный приквел-ориджин, который, правда, за счёт твердолобой простоты создаёт впечатление крепкой базы для под-франшизы.

Антураж войны с нацистами, конечно, оправдывает черно-белый конфликт, да и путь главного героя цепляет на самом базовом уровне, но изобретательности тут даже меньше, чем в какой-нибудь "Капитанше Марвел", а враг, несмотря на целую армию приспешников и камень бесконечности в арсенале, оказывается очень простым финальным боссом. Зато "Первый мститель" стал необходимым введением, представлением самого скучного по наполнению, но харизматичного персонажа.

6,5 из 10.

​​Как оказалось, я не люблю творчество Всеволода Пудовкина (про "Мать", "Конец Петербурга", "Потомка Чингисхана" и Минина с Пожарским писал по ссылкам), поэтому неудивительно, что для меня пока что его любимым фильмом стала лента из периода, когда ему пришлось умерить свой киноязык, вымарав из него отличительные черты в виде эмоциональных монтажных нарезок и одинаковых метафор, и обратиться к более традиционной своему времени сюжетной структуре. По названию и году выхода уже ясно, к какому жанру относится и какие цели преследовал "Суворов" (1940) - даже отдельные эпизоды могут напрямую отражать политическую обстановку тех лет (Польша), однако в итоге получилось вполне себе годное кино.

Пускай повествование, которое цепляет заграничные походы Суворова против Наполеона, эпизодическое, и связывает отдельные сцены разве что интертитрами; батальных сцен очень мало, и выполнены они скупо; в целом получился один из лучших сталинских военно-патриотических фильмов. Самая главная его заслуга - образ военачальника, которого не чураются показать обычным стариком - генералиссимус прячется от денщика, чтобы накатить анисовки; капризничает перед солдатами, дабы всеми правдами и неправдами заставить их идти вперëд; наконец, устраивает откровенную клоунаду перед недалëким императором ("что-то брюхо прихватило!"), но благодаря харизме и бесстрашию вызывает неподдельное уважение. Диалоги не лишены пафоса, но в большинстве своём остроумны, ярких образов и помимо главного героя достаточно, так что перед нами картина, заслуживающая внимания и сегодня.

7,5 из 10.

​​Добиваю своё путешествие по участникам последней оскаровской гонки отзывом на ленту, мимо которой просто ну никак не мог пройти.

Удивительно, но фильм, который выглядит как хуйня ещё на этапе аннотации, действительно оказался хуйней. Мексиканский мюзикл про наркобарона, который решил покончить со всем этим дерьмом и сменить пол, удивляет ебанутыми музыкальными номерами, вызывает недоумение случайными сюжетными завихрениями, поджигает задницу моральными компромиссами и, понимая необходимость хоть чем-то остановить поток кринжа и клоунады, внезапно пускает в ход тупейшую концовку.

"Эмилия Перес" - отвратительный китч, пародия на квир-драмы, криминальные ленты об искуплении, на мюзиклы, да и на кино в целом. Зрителю придётся сопереживать головорезу, который получил возможность стать таким каким он хочет быть на самом деле а ещё он теперь добрый😢; слушать в очередной раз натужные нотации про женскую эмансипацию; наблюдать за очень схематичными персонажами и удивляться наглому упрощению сюжетных перипетий и рассматриваемых проблем. Я же от себя могу всё же порекомендовать Одиара как своеобразного, но талантливого режиссёра и ознакомиться с его более достойными картинами - по-своему монументальным "Пророком", непритязательной мелодрамой "Ржавчина и кость", да и до "Братьев Систерс" я обязательно доберусь. Ну и принять тот факт, что "Эмилия Перес" - рекордсмен по числу номинаций на Оскар среди неанглоязычных фильмов: шош, society.

4,5 из 10.

​​Молодой пастор остановился перед высокой решётчатой оградой. Начинается жизнь в маленьком французском приходе: голова полна планов, душа запаслась терпением, а пустой желудок давно приучен к скудному рациону в виде хлеба с вином - казалось бы, священник в идеальном состоянии для упорной борьбы за души прихожан. Вот только процесс этот куда труднее, а предстоящая рутина куда более вязкая, чем можно себе представить; враждебность и равнодушие местных окажутся способны пошатнуть его собственную веру; а работа порой будет казаться бессмысленной.

Может ли духовная работа с населением иметь результат, если пастор кроток и мягок, как того требует вера, или всё-таки разговаривать с порочной паствой на их же языке и вообще "живя с волками, по-волчьи выть"? Можно ли добиться перевоспитания других, самому пренебрегая своими же базовыми потребностями; и какой результат вероятнее получить здесь и сейчас, живя одной лишь идеей на хлебе и воде без проявления чисто житейских качеств - явить другим вдохновляющий пример отречения от земных благ или самому растерять все силы и упереться в тупик? Как, наконец, выйти из состояния полного отчаяния, когда "позади пустота, а впереди глухая стена", а дух настолько ослаб, что молитва не идёт из уст - терпеливо, но бездумно исполнять религиозные ритуалы в надежде на возвращение искренних эмоций или неустанно взывать к своему зачерствевшему от невзгод сердцу, тратя последние силы на поиск нужных качеств в самом себе?

"Дневник сельского священника" - фильм, где Робер Брессон (писал про "Ангелов греха" и "Дам Булонского леса") наконец нашёл свой стиль: разговаривать на сложнейшие темы, предполагающие однозначный ответ лишь для каждого человека в отдельности в соответствии с его собственными убеждениями, максимально простым киноязыком, терпеливо вымарывающим из повествования все ненужные детали. Крайне упрощённый визуальный ряд; чисто функциональный монтаж, не заботящийся ни о чём, кроме смыслового наполнения сцен - ни об их образности, ни об их длительности; диалоги, в которых нет ничего лишнего. Мысли главного героя, вокруг которых целиком и полностью сосредоточена лента, проговариваются закадровым текстом и появляются в виде записок в скромном дневнике - но вместе с их видимой простотой бескрайний простор для обсуждения вопросов, которые они поднимают, обеспечивает кино глубиной, чего будет остро не хватать многим последующим лентам режиссёра.

В процессе своей деятельности молодой священник постоянно натыкается на подтверждения её видимой бессмысленности: люди, вместо того, чтобы перевоспитываться, только дополнительно ожесточаются, видя перед собой стаеросовое простодушие духовного наставника; незнакомые дети зачем-то строят козни; а необходимость вникать в чужие проблемы и бередить раны лишь раздражают тех, кому он пытается помочь - и даже когда проповедь действительно меняет слушателя, результат не будет оценён по достоинству. Тем временем обывательская жизнь со всеми мирскими радостями проходит мимо - простая философия менее идейных священников, заражающая невозмутимость врача-атеиста, "интеллектуальные" оправдания товарища, бежавшего от духовных обетов дают понять, что жить можно и по-другому, и кажется, что юноша просто страдает сам и раздражает других. Фильм стал бы намного лучше, если бы развил проблему бо‌льшим количеством подсюжетов и распределил хронометраж между ними, а не концентрировался преимущественно на одной конкретной семье.

...Молодой пастор находит последний приют под случайной сенью старого знакомого далеко от своего прихода. Что останется в результате его титанических духовных трудов, его кипящей энергии, выносливости, позволившей ему годами изводить себя? Тут уж зависит от зрителя. Человек, далёкий от религии, пожмёт плечами, решив, что более бесполезной траты своей жизни и придумать сложно. Верующий же основное внимание обратит на последние слова - "на всё воля Божья" (и я для себя выберу второй вариант): нести свой крест, веря, что всё это не зря, и есть духовный подвиг сельского священника.

8 из 10.

​​Обычно маленькие франшизы чувствуют себя вольготнее в рамках больших киновселенных, чем сами по себе - кризиса идей легче избежать, когда сиквел может опираться не только на оригинал, но и на сторонние сольники и кроссоверы. Вот и серия про одного из самых скучных супергероев, понимая риск надоесть зрителю ещё в самом начале, решила стать плацдармом для развития общих для всей КВМ сюжетов.

"Первый мститель. Другая война" действительно на голову выше оригинала, и заслуга его, во-первых, в развитии ходячего агитплаката для вербовки в американскую армию в полноценного персонажа, который учится жить в изменившемся мире; а во-вторых - в привлечении сторонних героев и подсюжетов, которые и сами по себе интересны, и дополняют основную историю. Капитан обнаруживает, что его простая картина мира больше не работает сама по себе, но продолжает служить его незыблемым моральным стержнем; живучие враги прячутся под новыми личинами, любимая женщина доживает свой век в больнице, старые друзья потеряны, а новые хранят о себе множество тайн; а тема о необходимости свободы, которая в прошлый раз выглядела как односложный антураж, теперь эволюционировала в критику современной действительности, где корпоративные машины могут лишить этой самой свободы весь мир, прикрываясь соображениями "безопасности", и никто даже не заметит, как снова пришёл условный Третий Рейх.

Более того, "Другая война" - отличный зрительский аттракцион. Теме усложнённости современного мира вторит переполненный деталями и экшном шпионский сюжет (с не самыми свежими поворотами, но годится), который успевает и рассказать цельную историю о самом Капитане, и достойно представить Фьюри, Вдову и дебютанта-Сокола. Боёвка качественная и насыщенная, если бы оператор не тряс всё время камерой, цены б ей не было. Лента сверх меры спотыкается о клише (что особенно бросалось в глаза - естественно, в переполненном ультрасовременными девайсами фильме технические познания действующих лиц дают осечку ровно в те моменты, когда зрителю надо пояснить за матчасть), да и персонажи иногда выдают странные вещи (уничтожить столетний супер-мозг учёного ради того, чтобы попытаться подорвать двух человек - это сильно), но в целом "Другая война" - отличный образчик развлекательного кино.

7,5 из 10.

Обычно я стараюсь досматривать фильм, несмотря ни на что, но вот с сериалами такая роскошь не прокатывает. Расскажу об одном хите Нетфликса, который пришлось бросить после пары серий.

"Половое воспитание", повествуя о зажатом сыне экстравагантного сексолога, который вдруг решает преодолеть свою стеснительность и пойти по стопам матери, заделавшись частным консультантом по интимным вопросам для одноклассников, берëтся за достаточно интересную и сложную (как они сами и заявили в первой серии!) тему, но раскрывает еë из рук вон плохо: паренëк просто с умным видом раздаëт советы Капитана Очевидность, но его почему-то слушают, затаив дыхание, и платят денюжки.

Без вменяемой основной линии к действию сразу пропадает всякий интерес. Разные странности лишают сериал правдоподобия, диалоги очень средние, персонажи противоречивые (типа матери главного героя), а сюжет двигается из-под палки. Оценок ставить не буду, поэтому просто нерекомендация.

Пока что франшиза сюрпризов не преподносит: "Я плюю на ваши могилы 2" - очень неумелая копия оригинала (с нарочно воспроизводимыми деталями прошлого фильма), где начинающая фотомодель становится жертвой болгарских фотографов, которые увозят еë к себе на родину в качестве куклы для БДСМ-утех. Улицы "дремучей" восточноевропейской столицы не несут и близко такого же впечатления, как пустой лес; напряжение создаëтся уже не так качественно, как тогда; диалоги, ситуации и персонажи упростились; так что зрителю придëтся наслаждаться не самым изобретательным зрелищем и устало предсказывать сюжетные повороты до самых титров.

5 из 10.

​​На дне франшизы (1, 2, 3) осталось самое сладкое: Маккалистеры-старшие внезапно расстаются, отец уходит к другой, и очередные приключения Кевина переносятся в "умный дом" его богатой мачехи, куда местный Марв со своей женой заместо Гарри наведывается, чтобы украсть за выкуп... принца, который с семьёй намеревается справить Рождество именно там. Представьте, в какой замечательный симбиоз вступят высокие технологии и стратегический гений Кевина... Но теперь вспоминаем, на какой части мы находимся.

"Один дома 4" уже сложно воспринимать как голливудское кино: это скорее любительское домашнее видео по мотивам первых двух частей, где хоть и видны попытки в сюжет со внезапными как появление отчима в вашей комнате поворотами и какую-никакую драматургию, но всë это выполнено на таком невероятном уровне, что для зрителя есть только два варианта: в ужасе закрыть вкладку, чтобы никто не увидел, чем вы там занимаетесь, либо ржать как сука с монтажных шторок как в школьной презентации, перформансов местной актёрской школы и всратой активности под музыку музыкальных номеров™. Я выбрал второй путь, и, хотя ближе ко второй половине даже и это надоело, какие-то положительные эмоции я для себя вытянул. Но в целом, естессна, такое.

3 из 10.

​​Пересмотрев первый "Аватар", будучи взрослым занудой, я с сожалением обнаружил, что фильм сохранился далеко не так хорошо, как хотелось бы. Пребывание инвалида-морпеха в новом теле в среде инопланетных дикарей с целью втереться к ним в доверие и уговорить их съехать с насиженного места, под которым люди обнаружили драгоценные ископаемые, оказалось предсказуемым и даже затянутым - три часа наблюдать за тем, как сюжет постепенно заставляет героя любить природу и разочаровываться в бездушных корпорациях, проходя стандартные испытания на силу/ловкость и штамп про "разоблачение лжеца", влюбляясь в местную и становясь достойным принять бремя власти над этим же народцем, оказалось не самым интересным занятием: по увлекательности "Титаник" того же Кэмерона уж точно затыкает за пояс нового (и пока непревзойдённого) лидера по мировым кассовым сборам.

Сюжет, помимо шаблонности, плохо сбалансирован - в очередной  раз отправляя Салли шариться по тропическим лесам Пандоры, фильм надолго забывает и про детали, и про остальные сюжетные линии: в числе прочего остаются непонятными и посвящённость туземцев в ситуацию (например, знали ли они вообще, что люди вселяются в их тела?), и служебные взаимоотношения между солдатами и учёными (кто там вообще о каких планах осведомлён?), и, наконец, в чём функция конкретно того дерева, которое оплакивала деревня. Второстепенные персонажи не всегда достаточно фактурны, чтобы даже запомниться, а действие под конец начинает утомлять.

Тем не менее в целом "Аватар" - всё ещё хорошее кино, а я начал с двух абзацев претензий просто потому, что о достоинствах говорят куда больше, чем о недостатках. У фильма всё ещё крепкие диалоги, качественно написанные основные персонажи; полковник - прямо-таки воплощение высокомерной американской воинственности, а Сигурни Уивер я рад видеть в любой роли. Революционный графон, для которого были созданы новая технология съёмки и отдельная система хранения; специально разработанный язык; мир на'ви, источниками вдохновения для которого послужили множество книг и реальных локаций - я могу понять, почему Кэмерон пропал с радаров после Оскара за "Титаник" на 12 лет. "Аватару" цены бы не было, не будь он таким предсказуемым и наивным, но даже так перед нами образец хорошего развлекательного кино.

7,5 из 10.

​​Третий фильм о капитане Роджерсе было решено превратить во внеочередной кроссовер, и, в принципе, это было правильное решение - уж не номерную же часть "Мстителей" отводить под их срач на предмет того, подчиниться ли государству, подписав злосчастный договор, или дать себе шанс восстановить общественное доверие, отстояв свою свободу. "Первый мститель. Противостояние" справляется и с общим для всей команды конфликтом, который назревал давно, но всплыл во франшизе только сейчас; и с тем, чтобы здесь не затерялся сам титульный герой: получилось 50/50 - с одной стороны, КА возглавляет одну из противоборствующих сторон и номинально вылезает на первый план, с другой, его личная история не продолжается, а характер по сути демонстрирует лишь одну фирменную черту (то есть стаеросовую упёртость, дополненную моральным компасом) - но в целом получилось более чем достойно.

"Противостояние" - ещё не такой стройный капустник, как "Война бесконечности", ведь с одной стороны, он честно пытается выдать персонажам по арке и по мотивации, распределив время примерно поровну, но порой просто забивает на это неблагодарное дело, вводя второстепенных героев в разные команды безо всяких "потому что" и даже сделав позицию Тони Старка неубедительной. Типичная марвеловская схема по построению сюжета, диалогов, взаимоотношений героев как будто держит в рамках серьёзные темы, которые бы могли развернуться в полную силу. Зато перед нами снова отличное развлекательное кино - лёгкий изобретательный экшн (особенно выделю эдакий "товарищеский матч" в аэропорту, где даже второстепенные Мстители засветили свои способности, а зритель получил ответы на разные вариации вопроса "а что будет, если *x* схлестнётся с *y*..."); замороченный, но по-хорошему безыскусный сюжет; и всё-таки при всех недочётах вполне себе хорошая драма, что особенно заметно в финале, где несколько персонажей, в том числе Старк и даже Чёрная Пантера, завершают арку на очень достойной ноте.

7,5 из 10.

​​"Пальма" - российская семейная лента про то, как "встретились два одиночества": в советском аэропорту к мальчику, который после смерти матери переселяется к отцу-пилоту, при том что раньше его даже не знал, прибивается собака, оставленная хозяином перед полётом заграницу. Овчарку сначала гоняют, а когда о ней узнают журналисты, тиражируя её как местного Хатико, вся общественность поднимается на уши и жаждет возвращения её незадачливого хозяина, пока ребёнок всё сильнее привязывается к животному.

Получилось вполне приятное, душевное и даже по-своему проработанное кино, особенно если закрывать глаза на минусы. Да, сюжет - один большой шаблон; потенциальные конфликты изо всех сил пытаются свести на нет ради простоты посыла; да и советская действительность снова подверглась толстому троллированию (достаточно хотя бы сказать, что главным препятствием на пути к воссоединению собачки и мальчика становится не вредность хозяина, а... угроза лишиться партийного билета🙁). Но смотреть можно.

7 из 10.

​​Минутка ностальгии.

В детстве я любил высматривать в телепрограмме названия, похожие на что-то ужасное. И хотя в этих фильмах ужасным было всë, кроме того, чем пытались напугать, я всë равно бежал к экрану, когда по ТВ-3 начинался какой-нибудь "Крокодил", "Смертоносный рой", "Чужие на Диком Западе" или "Человек-личинка". А когда я поймал первые "Челюсти" по СТС, я определился со своим любимым направлением в жанре и очень долго искал по магазинам мельком увиденный где-то диск с 14(!) фильмами со всеми сиквелами к ленте Спилберга и прочими приключениями водоплавающих чудищ и их жертв, пока мои домашние не обнаружили его невесть где и не преподнесли его заботливо на день рождения. Теперь я хочу посмотреть это всë и оценить сейчас.

Старые "Пираньи" (1978), до которых я в своë время так и не добрался, откровенно порадовали. Наивный, слегка нелепый хоррор про то, как мужичок, случайно выпустивший из бассейна на заброшенном военном объекте в реку живучих пираний-мутантов, вместе с журналисткой пытается обогнать хищную стаю и вытащить из воды дочурку, отдыхающую в местном лагере, вполне себе и работает как фильм, и веселит, и развлекает. Он очень пытается быть похожим на "Челюсти", стараясь каждые две минуты искусственно нагнать саспенса и забивая половину хронометража фирменной съëмкой барахтающихся ног из воды; представляет нам самые примитивные диалоги, кретинов-персонажей, шитый прямо не нитками, а какими-то белыми тросами сценарий; раздражает до абсурда глупыми и злобными военными. Зато у нас есть короткий, насыщенный экшном хронометраж, набор смешных режиссёрских приëмов, компетентная цель главных героев, которая удерживает-таки внимание у экрана. Получилось простенько, несуразно, но живо и в какой-то мере захватывающе (даже Спилберг оценил, назвав "Пираний" лучшей пародией на свой фильм). А ещë я просто люблю такое.

6,5 из 10.

​​Я удивлён, что из всей франшизы у меня больше слов именно относительно третьей части, хотя казалось бы. "Я плюю на ваши могилы 3", продолжая историю героини первой ленты, не идёт по проторённой дорожке, как бесполезный сиквел. После событий оригинала Дженнифер, оставшаяся на свободе, посещает группу подвергшихся насилию, где только больше ожесточается, слушая истории несчастных, и начинает общаться с термоядерной феминисткой, которая своим примером учит её прессовать насильников реальных и потенциальных (к которым, по её мнению, в принципе относятся все половозрелые мужчины). После того, как подружка погибает от рук своего бывшего, Дженнифер отправляется мстить в своём духе обидчикам тех жертв, которые ходят в её кружок.

Глядя на завязку и развитие сюжета, на философские™ диалоги героини с её психологом, в течение которых та на глазах превращается в опасного радикала, я с ужасом ожидал, что смысл фильма сведётся к необходимости вершить самосуд за неэффективностью правоохранительных органов, но лента, всё же в духе нездоровых феминистских веяний, но подошла к теме с другой стороны. Бездумно убивая преступников одного за другим (иногда даже не рассчитывая своих сил и попадая в беду), получая негласную поддержку от отчаявшихся единомышленников, девушка всё сильнее слетает с катушек, становясь одержимой самим процессом ответного насилия, в итоге самостоятельно пытаясь спровоцировать каждого знакомого на реакцию, чтобы уже в ответ на неё выместить на объекта агрессию. И вот такое безумие жертв, по фильму, как раз следствие социальной несправедливости и финансового неравенства, бездействия полиции и "системы доказательств". Но на такую спорную и достаточно скользкую тему фильм выходит настолько неуклюже и агрессивно, что тут и начинается самое интересное.

Несправедливость общественного устройства - практически нерешаемая проблема, и то, что по разным причинам далеко не все получают по заслугам, а кто-то даже после преступления, оставшись на свободе, и дальше представляет опасность остальным - не единичный случай. Но лента обращается к проблеме в духе про-феминистической чернухи, преувеличивая опасности так, что жизнь женщины в большом городе предстаёт перед зрителем буквальным квестом, где агрессивные озабоченные негодяи встречаются на каждом шагу (даже бомж, которому она подаёт мелочь, комментирует её "большие сиськи", лол), а полиция настолько беспомощна, что никогда не проверит версии кроме самой очевидной и не накажет по справедливости вообще никого за весь фильм. Претензии к полицейским прописаны настолько топорно, что раздражают сами их произносящие - с какой стати, например, тот же Оскар без конца придирается к детективу, как только тот откроет рот?

Более того, фильм на протяжении всего хронометража не даёт забыть, что он - дешёвый сиквел. Несмотря на относительно интересные диалоги и более-менее понятных персонажей, фильм, помимо того, что переполнен карикатурами, скучно снят, страдает от недостатка материала (флешбеки из первой части и "воображение" героини занимает значительную долю ленты), да ещё и, заменив сюжет на растянутый социальный комментарий, выкидывает такие перлы, что стыдно должно быть (например, в полиции гибель реднеков из оригинала списали на... самоубийство). В целом же "Я плюю на ваши могилы 3" интересен как явление; копая в актуальную тему, он даже справедливо оставляет её без вывода; но триквел обычного эксплуатационного трэшака ожидаемо оказался не способен вытянуть остросоциальные амбиции, на которые посягнул.

5,5 из 10.

​​Полагаю, следующие 13 лет после обновления своего же рекорда по мировым кассовым сборам Кэмерон занимался исключительно технической стороной будущего проекта, потому как "Аватар. Путь воды" в сюжетном плане стал ещё хуже, чем даже его незамысловатый предшественник. Салли нарожал троих детей, взял под опеку дочь погибшей Грэйс и присматривает за одичавшим человеческим отпрыском по кличке Паук; но идиллия нарушается, когда капиталисты возвращаются во всеоружии и одним ударом уничтожают драгоценные деревья вокруг посёлка, вынуждая жителей переселиться в горы, а морпеха - организовывать вылазки с целью вредить вражеской инфраструктуре. Дело осложняется тем, что благодаря флешке с воспоминаниями обо всей жизни погибшего полковника возвращают на Пандору в аватарском теле, и, таким образом, межпланетные разборки переносятся на будущие части, а нынешний конфликт упрощается до банальной мести и целенаправленную охоту на Салли и его семью.

После того, как главный герой перебирается с семьёй в другое место ради того, чтобы не ставить своих на'ви под удар, он перемещается туда, где теоретически радары его поймать не должны - к племени каких-то морских ребят (правда, позже он сам же и спалится, всё-таки принеся гостеприимным рыбам немало проблем), что дало Кэмерону возможность снова расчехлить свой недюжинный потенциал по части подводных съёмок - и это, конечно, даже на экране ноутбука зрелище грандиозное. Работа с актёрами по Станиславскому (им пришлось даже учиться дайвингу), огромный резервуар с водой, новая система камер - дотошный Кэмерон вновь сделал всё возможное, чтобы впечатлить видавшего виды современного зрителя. Фильму удаётся быть эпичным за счёт количества персонажей, сюжетов и локаций, и хотя с этим есть проблемы, но внешнее впечатление он оказывает серьёзное, и заслуженно.

При том, что проблемы оригинала вроде затянутости, несбалансированности и пресности зацвели ещё пуще, к ним добавились и другие. Весь громоздкий хронометраж в 3+ часа тратится на то, чтобы забить кино до отказа ворохом шаблонных сюжетных линий и показать схематичных и предсказуемых персонажей, переживания которых проговариваются по несколько раз, хотя оскомину набивают ещё на первом; хотя в сухом остатке смысл имеет только линия главного героя, который приходит к выводу о том, что негоже бегать от проблем вместо их решения. Центральная тема о ксенофобии и положении изгоев напрашивается сама собой ещё на уровне аннотации, но Кэмерон уж сильно перебарщивает порой, приплетая эту тему куда угодно (ладно Кири считает себя фриком, но Лоак-то куда?). Наконец, со смещением акцента на персонажей-подростков резко деградировали и диалоги, в которых теперь нет практически ничего интересного, а герои порой делают уж очень странные вещи (я, конечно, всё понимаю, но заманивать сверстника на верную гибель в открытый океан ради шутки - ну уж слишком): ну не умеет Кэмерон показывать молодую аудиторию, ну что ж ты будешь делать.

Второй "Аватар" безусловно способен впечатлить; несмотря на поток сценарной воды (я должен был это сказать), он хорошо расширяет лор и погружает в него; наконец, сама сюжетная основа имела потенциал, и при более зрелом подходе можно было снять первоклассную годноту. Я всё ещё рассчитываю на "Огонь и пепел", но "Путь воды" остаётся простым проходняком, хотя и действительно грандиозным.

7 из 10.

я удалил а вас из группы ну поняли тип шучу с 1 апреля у вас спина белая кстати и родители не любят

Надеясь увидеть простенький фильм-катастрофу, включил "Смерч" (1996). Увидел ленту, где стайка учёных весь хронометраж бегает за воронкой, пытаясь засунуть туда штуку с датчиками, а в конце, после нескольких одинаковых попыток, которые заняли полтора часа, наконец догоняет и хэппи-энд. По пути вся команда облизывает себя, какие они сумасшедшие и бесстрашные; обгоняет нечестного конкурента, который "любит только деньги"; во главе этих лихачей пара с очевидной любовной линией; а с ними едет "нормальная" девушка, которая всё время боится, а потом в один прекрасный момент сбегает от компании отчаянных придурков. Весь фильм происходит сплошная скука (и даже когда герои проезжают совсем рядом с эпицентром, ветер почему-то их не поднимает), а в конце - кринж: попав в сверхсильный смерч (категории F5, которую герои охарактеризовали как "конец света"), ребята выживают в нём, просто привязав себя ремнями к железной перекладине. Несмотря на хорошую игру и диалоги, на старания развить персонажей, не впечатлило.

6 из 10.

​​"Покахонтас", как оказалось, действительно исходник "Аватара", который по крайней мере на две трети следует по её стопам. Несмотря на то, что мультик буквально в два раза короче, некоторые повороты будут даже поинтереснее, чем у Кэмерона (например, классным решением было сделать паранойю губернатора, который решил, что индейцы сами прячут от англичан золото, мотивацией для добычи именно под тем местом, где стоит деревня), а действие показано с точки зрения местной, а не пришельца - я убедился-таки, что не люблю слащавые истории с эко-повесткой. Тем более, что если фильм был растянут видами и экшоном, то от мульта я ожидал отсутствия этой проблемы ввиду хронометража - но, как оказалось, он просто потерял в наполнении, зато забит до отказа песнями на каждом шагу, ни одна из которых не запомнится.

Зато "Покахонтас" перенял все черты ренессансного Диснея: хорошо прописанные герои, годный словесный и визуальный юмор, ненавязчивый символизм. Плюсом - достойная любовная линия, которая, внезапно, выполняет свою функцию и заканчивается. Получился далеко не выдающийся, но неплохой представитель лучшего периода студии.

7,5 из 10.

​​К 60-м годам в Итальянском кино раскрылась ещë одна яркая фигура. Пьер Паоло Пазолини, поэт и сценарист, решил взять камеру в руки, в процессе разругавшись с Феллини из-за слишком грубого видения своего дебютного фильма. Получилось вот что.

"Аккатоне" (1961) - полукомедийная социальная чернуха, взявшая из неореализма всë (трущобы, низы общества и проч.), но взглянувшая на жизнь бедняков с другой стороны. Для Пазолини население итальянских закоулков (из которых, кстати, он сам и вышел) - сборище уродов и дегенератов, людей ленивых, жадных, беспринципных. В центре сюжета - простой, наивный неудачник, который не способен ни работать, ни воровать, и, чтоб прокормиться, пытается быть сутенëром, то есть тупо заставляет женщин, которые завязывают с ним отношения, идти на панель. Кроме него фильм завален кучей второплановых героев разной степени мерзотности, из которых привлекают разве что его брат-работяга и влюблëнная в него невинная девушка, которую Аккатоне упорно старается превратить в проститутку.

Между подходами Феллини и Пазолини к изображению неприглядных сторон итальянского общества есть важная разница: первый делает это через положительных героинь, что закономерно рождает живой интерес к происходящему. В чëм цель фокуса, который провернул последний, заставив зрителя наблюдать за жизнью не самого подходящего на главную роль человека, я не знаю: сказал бы, что комического эффекта ради, но тогда уж довели бы карикатуру до конца и сделали бы менее драматичный тон. В конечном итоге у нас получается остроумное, но какое-то бесцельное описание человека, который нелепо жил и нелепо умер - ну, зато диалоги хороши и образы фактурны, за этим на ленту можно и обратить внимание.

7 из 10.