"Парк юрского периода", хотя и выглядит как фильм, который сейчас уже не сняли бы, не просто так стал вечной классикой. История про то, как хмурый учёный сухарь учится общаться с детьми, выбираясь с двумя надоедливыми ребятами из окружения выбравшихся из загонов динозавров, порадовала и разнообразным животным миром, и классными кинематографическими выкрутасами, и - что самое главное - тематической проработкой. Хотя здесь есть нюансы.

Фильмы раннего Спилберга ("Челюсти", "Близкие контакты", "E.T.") могут быть для кого-то скучны (для меня, например, лет 5 назад) за счёт того, что, если во многих даже добротных представителях развлекательного кино персонажи прописываются больше для галочки, существуя ради графонистого экшона, то здесь ровно наоборот. Режиссёр настолько увлёкся героями, их характерами и арками, что сюжет начинается, по сути, спустя половину (!) хронометража; сами сцены с динозаврами, хотя и действительно яркие и изобретательные, теряются на фоне диалогов; а эмоции персонажей зачастую не соответствуют масштабу ситуации (типа того - почему дед настолько не переживает за своих отпрысков?). Зато у нас есть пускай и не идеальный аттракцион, но очень годный фильм.

Сделав из основателя парка "сумасшедшего учёного", по-детски увлечённого идеей созидания, из математика - эксцентричный "голос разума", а из главного героя - скептика; окружив их обывателями вроде карикатурного инвестора и недовольного зарплатой айтишника, олицетворяющего беспечность всего затеянного предприятия (отличный комик-релиф и второстепенный антагонист в одном лице!), Спилберг представил глубокое и до мелочей проработанное рассуждение о том, с какой осторожностью нужно относиться к необузданным и непознанным силам природы. Наконец, с детским азартом воссоздав на экране мир доисторических хищников, нагоняя фирменный саспенс (типа "Челюстей", где до последнего противник предстаёт лишь в виде намёков и отдельных фрагментов) и наполнив диалоги бытовым остроумием, которое разряжает даже самые нудные околонаучные разговоры, удалось сделать кино, которое трудно не любить, несмотря на все его недостатки.

8 из 10.

"Миссия невыполнима. Последствия" - редкий пример того, как удостоенной самых высоких оценок во франшизе оказывается аж шестая часть. Хотя я и не разделяю столь больших восторгов.

Начать стоит с плюсов, которых тут немало, и, хотя многие из них свойственны всей франшизе; будь то не сбавляющий оборотов разнообразный экшн, строгий набор персонажей в рамках своих типажей, годные диалоги и насыщенный сюжет; некоторые из них можно выделить конкретно здесь. Во-первых, здесь продолжает развиваться заявленная в предыдущих частях драма, хоть и в неожиданно простом ключе - как бы ни старался Хант отдалиться от своих любимых, противник всё равно может шантажировать его, достав их хоть на краю земли. Во-вторых, в какой-то мере проще стали и уловки самого Итана, но оттого не менее действенными - обманка с фальшивым телерепортажем тому пример. В-третьих, сильная сторона "Последствий" - рукопашные бои. Наконец, что самое главное, агент раскрывается с более человеческой стороны - удача зачастую ему изменяет, а без неё у него остаётся острый ум, куча навыков и строгий моральный компас, который, кажется, иногда больше вредит, чем помогает, создавая кучу дополнительных проблем, хотя в итоге Хант всё-таки доказывает, что каждая жизнь должна быть на счету - опять-таки, очень простенько, но работает же. Но.

Вместе с переусложнением сюжета пришла и связанная проблема - нагрузив фильм "апостолами", их "клиентом", вернувшимся Лейном, поворотными злодеями и поворотными же не-злодеями, несколькими сторонами интересов в рамках ЦРУ, авторы лишили его конкретного стержня, который ранее вёл зрителя от и до через самые запутанные перипетии. Я не против, чтоб цели и условия менялись на ходу, головоломка становилась круче, главное чтобы на финальных титрах осталось как можно меньше вопросов, но здесь ситуация обратная - почему с убийством Ларка про апостолов все забыли (разве они теперь не актуальны? разве к ним больше не сможет обратиться новый заказчик)? почему вдруг президент переобулся и подкинул ОМН новых второстепенных антагонистов прямо посреди задания? на каких условиях Белая Вдова сотрудничает с властями и почему у неё с братом, судя по всему, не было проблем с тем, чтобы устраивать кровавый беспредел на парижских улицах? (ответьте пж в комментах если я не прав) - и в этой недосказанности, равно как и в том, что часть событий тупо опускается динамичности ради, и есть главная проблема МН-6. По мелочи - тут чаще появляются совсем уж глупые моменты (серьёзно, Кавилл не заметил, что за ним летит вертолёт с Томом Крузом на борту?), новый антагонист блеклый и какой-то несерьёзный, клише бывают, но главное из них (а именно перерезание провода на бомбе) обыграли достойно. И да - куда делся Джереми Реннер? а?

В общем, если бы не предыдущий абзац, было бы заметно лучше прошлой части, а так - плюс-минус на уровне. Смотрим дальше.

7,5 из 10.