​​"Друзья. Воссоединение" на волне популярности всевозможных фанатских эпилогов возвращают любимых актëров в старые декорации спустя 17 лет после того, как шестеро товарищей сложили ключи на стол и надолго прикрыли дверь любимой квартиры. Вволю наобнимавшись, постаревшие члены съëмочной команды, в числе которых и шоураннеры, и исполнители второстепенных ролей, расселись перед фонтаном из заставки и принялись рассказывать Джеймсу Кордену (хотя какое отношение он к ним имеет?...) о своих впечатлениях, воспоминаниях и жизни после сериала.

Поначалу я уж потерялся в догадках, как сентиментальные разговоры можно растянуть на внушительный хронометраж в 1.45, но минут через 10 раскачались. В итоге ностальгирующие участники оторвались на полную: "Воссоединение" - это и повторы лучших моментов ситкома, и мои любимые бэкстейджи, и конкурсы-викторины в духе самых известных серий (вроде той, где Моника и Рейчел проиграли квартиру), и куча закулисной информации вроде историй про кастинг/съëмки и прочее, оформленное в виде ток-шоу. И пригласили знаменитых поклонников сериала вроде Кита Харрингтона или BTS (получалось, правда, не всегда удачно, вроде "Драного кота" в исполнении Леди Гаги), и опросили на улице простых людей со всего мира, которые наперебой рассказывали о бессонных ночах, проведëнных за просмотром "Друзей" (бóльшая часть фанатов, правда, нетрадиционщики, активисты и прочий твиттерный контингент, но ладно), и друг с другом наобщались - красота. Пускай затянуто, порой провисает, а моим эталоном ситкомного постскриптума остаëтся компактный и непринуждённый спецвыпуск "Теории большого взрыва", но "Друзья. Воссоединение" - крайне живое и креативное возвращение на маленькие экраны талантливых ребят, которое вызывает желание пересмотреть все 10 сезонов.

​​"В поисках Дори" - незамысловатый полусиквел-полуремейк, который принëс Пиксар лишний миллиард спустя 13 лет после выхода оригинала. С сюжетом никто не заморачивался от слова совсем: в прошлый раз отец и Дори искали Немо, теперь Дори ищет своих родителей, которых потеряла ещë в детстве, а отец с сыном ищут Дори. Всë.

Что интересно: хотя изначальная цель для персонажей находится на другом конце океана, добираются они туда за полминуты хронометража, а дальнейшие поиски разворачивается в пределах одного калифорнийского океанариума, где Дори включает свою интуицию, на каждом углу ловит внезапные флешбеки и движется дальше, а все остальные - кит, акула, осьминог, птица - по мере сил стараются ей помочь. Масштабности никакой, в качестве морали - "не сдавайся", сказать в целом особо нечего.

Но насколько это приятное кино - словами не описать. В дизайн и характеры второстепенных героев пиксаровцы умели всегда, из каждого можно конвейер игрушек запускать. На тëплый приветливый океанариум радостно смотреть, бесконфликтность только умиляет, пара грустных моментов есть разве что для галочки, сюжет построен даже тут с фантазией (к примеру, момент пропажи Дори не показывают, пока она сама о нëм не вспоминает), а героиню, наконец, находят, за что ценить помимо детской непосредственности - за творческое мышление.

В целом "В поисках Дори" - почти бесполезный, но крайне приятный мультик.

7 из 10.

​​Когда-то я и правда ждал "Оно 2" под впечатлением от первого фильма: трейлеры обнадëживали, а заявленный хронометраж не пугал. Теперь, когда я до него добрался, оказалось, что 2:40 - это слишком, а в анонсах показали буквально всë интересное.

"Оно 2" - на отъебись сделанное продолжение, которое с небольшими изменениями повторяет оригинал и лениво пытается умножить то, что работало раньше: судя по всему, моя претензия относится и к Кингу. Спустя 27 лет единственный оставшийся в Дерри участник клуба неудачников скомандовал "общий сбор", потому как Пеннивайз проснулся и продолжил свои пакости, а те не спешат сдерживать свою клятву и воспринимают это как сюрприз (потому что, не поверите... клоун пустил в них "метастазы страха" (?)). Через отрицание/гнев/торг компания 40+ берëтся-таки за дело, но правила поменялись: оказывается, Пеннивайз - древний инопланетный демон, а в книжках и в рассказах обитателей местной резервации можно раскопать правила (которые почему-то до этого не работали), при помощи которых можно избавиться от существа. Вот и приходится героям собирать какие-то личные артефакты, по второму разу превозмогать себя и свои страхи и готовиться к навороченному ритуалу в городской клоаке.

Стараясь "удвоить" хоррор-потенциал, фильм повторяет структуру первого, только теперь персонажи во время своих одиночных поисков сначала ловят "страшный" флешбек, о котором в оригинале речь не шла, а потом их тут же пугают ещë раз, но уже в реальности; при этом тихие, вкрадчивые, а потому более цепляющие сцены из прошлой ленты сменили шумные компьютерные пугалки для самых маленьких. Если раньше ребята учились перешагивать свой страх и идти, стиснув зубы, в логово к врагу, то здесь цели низведены до абстракции - поиск каких-то важных вещей, которые для каждого свои, и находятся они порой самым странным способом (Билл, например, получил кораблик... от самого Пеннивайза?). Лишних моментов хватает - это и долгие посвящения умершим героям, и лирические отступления (оказывается, Беверли ловила пророческие видения... чтобы что?), и целые персонажи (зачем, к примеру, здесь был Бауэрс, я так и не понял). Финальные экшн-сцены - абсурдный китч, а концовка, где клоуна победили оскорблениями, вообще выше всех похвал.

"Оно 2" - ленивый сиквел, который вместо развития героев и их взаимоотношений (любовная линия здесь удивительно пустая), захватывающего сюжета или пугающего зрелища стал площадкой для рандомных авторских идей: ленту колбасит от ужастика к комедии (эти элементы идут вразнобой), многочисленные флешбеки похожи на черновые эпизоды, не реализованные в первой части, а внезапная самоирония Кинга по поводу концовок собственных книг и его же камео улыбнуться-то заставляют, но в общую картину не сильно вписываются. Так что перед нами проходной хоррор 12+, который мог хотя бы внешне получиться умнее и драматичнее, но просто не захотел.

6 из 10.

​​Первая "Головоломка" закончилась на интригующей ноте: внутренний мир Райли стал сложнее, на "столе" появились новые кнопки, а сама она оказалась на пороге долгих лет переходного возраста. В сиквеле закономерно появляются новые эмоции и вступают в конфликт со старыми, а сама девочка едет в другой штат для того, чтобы пройти отбор в хоккейную команду, где, пытаясь понравиться новым подругам, рвëт отношения со старыми и переживает спортивную драму.

"Головоломка 2" - всë ещë хорошее кино, но далеко не идеальный сиквел.

Дело в том, что первый фильм обладал универсальностью, говоря со зрителем о тех вещах, что тот в любом случае пережил, если дорос до определëнного возраста и приобрёл какой-никакой жизненный опыт. Второй, имея в распоряжении ещë более сложную, комплексную тему, выцепляет из неë лишь один аспект, да и тот необязательный. Кризис идентичности и идея слепого рационализма действительно свойственны многим подросткам, но, во-первых, далеко не всем (сколько на свете более цельных личностей либо же тех, чья жизнь оказалась сразу же предопределена?), а во-вторых, чаще всего, в иной форме. Не у всех есть одна конкретная мечта, что сразу же упрощало бы конфликт: основная задача многих подростков, по крайней мере сегодня, - в принципе понять, кем быть и куда податься. Низведя проблему до простого желания выиграть матч "любой ценой", сценарист подменяет общие процессы идеей достигаторства, вещью популярной в наши дни, но далеко не всеобъемлющей.

Намëки на остальные аспекты переходного возраста так и остались намëками - перепады настроения и беспочвенные конфликты с родителями оказались в пределах одной сцены, а пубертат, который обещался ещë в конце прошлой части, так и остался в виде непонятной красной лампочки (хотя Пиксар уже пытался исследовать такие скользкие темы, но на этот раз не решился). Но, справедливости ради, мультик достойно развивает хотя бы то немногое, за что взялся. Сделать базовые эмоции заложниками новых стремлений, когда человек забывает самого себя в погоне за успехом, заставить героиню переосмысливать свою суть через конфликты со старым окружением, нарушение моральных рамок и новые методы коммуникации вроде того же сарказма, когда потаенные секреты и активно вытесняемые воспоминания остаются единственными "хранителями" личностной основы, - всë это, несмотря на сюжетный повтор первого фильма, продуманный и логичный ход. "Головоломка" всë ещë обладает самым проработанным лором в кино на моей памяти: любые мелочи имеют смысл - "островок семьи" остался в тени дружбы; унижение перед сверстниками заставляет решительно отказаться от сентиментальных качеств, направив все действия в одну цель; а обогащение опыта вызывает из небытия невиданное ранее чувство - ностальгию.

"Головоломка 2" в первую очередь функциональна - она справляется со своей задачей, проводя героиню через небольшой жизненный этап; сохраняет свой ненапряжный тон при сложных темах; достойно развивает вопросы, спектр которых сама себе предусмотрительно ограничила и упростила; наконец, аккуратно дополняет список жизы, свойственный зрителю, хоть и путается порой в своих же наслоениях (разве тревожность, зависть и прочее пропадают после окончания подросткового возраста: куда они делись у взрослых?). Однако же в целом перед нами посредственный сиквел, который, хоть и старается, может предложить только более блеклый пересказ оригинала. Я искренне рад за Пиксар, и в частности за тот факт, что вытащить студию из череды провалов смогло именно продолжение моего любимого их продукта, но всë-таки жаль, что в сравнении с высоко задранной планкой первого фильма был сделан шаг назад, хотя были все шансы сохранить потенциал.

7,5 из 10.

​​"Супермен 4: плакала половина маршрутки в поисках мира" - ещë один легендарный провал, этакий "Бэтмен и Робин" масштаба поменьше, но про который при всей его несуразности и сказать нечего. Взяв за основу для сюжета ещë одну актуалочку в виде угрозы Холодной войны (хотя опять же - какая война, 87 год!), сценаристы отправили Супермена сражаться с Ядерным человеком, созданным неубиваемым Лексом Лютором, параллельно переживая очередную любовную линию и передряги на работе. Сокращëнный до минимальных объëмов хронометраж, урезанный втрое бюджет, сюжет без намëка на то, что над ним хоть кто-то работал - результат вышел соответствующий.

Естественно, получилась скучная, клинически глупая, внешне
отвратительная (если полëты и раньше выглядели, как перемещение вырезанного по контуру в фотошопе силуэта, то здесь даже решили не выставлять свет!) фильмоподобная лажа, которой бессмысленно задавать вопросы о таких скучных вещах, как причины существования целого ряда сюжетных линий, обесценивание предыдущих частей франшизы, да и целесообразность попытки наладить "мир во всëм мире" при помощи ликвидации ядерки - на минуточку, сдерживающей силы для многих международных конфликтов. Я представляю лица поклонников серии при виде того, как Супермен взглядом строит стену, собирает ядерные боеголовки в сеточку и передвигает Луну, где его самого забивают в землю как гвоздь, как нового злодея создают, отправив в ракете волосок на солнце - но это было бы хоть немного смешно, будь фильм хоть немножко в рамках, и тогда мозг бы не отключался сам собой, воспринимая абсурд как должное. А так пришлось потерпеть полтора часа скуки и кринжа, зато теперь у меня есть ещë одна просмотренная франшиза (1, 2, 3 тут) - ещë одно бессмысленное достижение, о котором даже стыдно публично упоминать.

3 из 10.

​​Добравшись до пересмотра "Границы", я очень боялся, что окажется не такая годнота, коей я еë запомнил в первый раз, и отчасти мои опасения оправдались. В этой истории про компанию парижских мигрантов, которые пытались смыться с награбленными деньгами в Амстердам, но возле границы попали в руки семьи нацистов-каннибалов, при повторном взгляде мозг всë явственнее замечает самоубийственные действия героев, хлипкость семейного дела и неоправданную зыбкость принципов злодеев, да и в целом кое-какие глупости по ходу дела, что в целом создаëт впечатление как о посредственном слэшере - плюс ко всему сама расчленëнка уже не выглядит столь впечатляющей. Но есть здесь ряд качественных достоинств, которые выделяют "Границу" на фоне всего остального.

В первую же очередь в глаза бросаются персонажи, которые запоминаются уже минут через 10 после начала фильма; отличный каст - дед-нацист, например, буквально такой, каким его можно себе представить; крайне напряжëнный сюжет, где никто не в безопасности - герой может умереть даже в том случае, если чудом спасся пару раз до этого. Лента пропитана чувством безнадëги в том числе и благодаря разным обманкам, где персонаж вроде как почти выбрался - и тут же попадает обратно. Даже дебильная левацкая метафора кое-где помогает, например, работает на неоднозначно-депрессивную концовку.

7,5 из 10.

​​Я знал, на что шëл, но против иррациональных желаний не попрëшь.

Спин-офф серии про Супермена, где он появляется только в одном кадре в виде фото на плакате, зато можно лицезреть сестру Лоис Лейн, недо-Криптон с недо-Джор-Элом и непонятно откуда взявшуюся супер-кузину, которая теряет некий могущественный шарик и летит за ним на Землю, чтобы забрать его у местной ведьмы с большими амбициями. Правда, получив в руки сильнейший артефакт для очередного завоевания мира, злодейка вплоть до финальных сцен занимается ерундой, с его помощью делая мелкие пакости окружающим и пытаясь приворожить смазливого садовника, умудряясь, впрочем, терпеть неудачи даже в этом. Никаких чëтких правил нет, любая проблема для героев решаема по щелчку пальца, конфликтов особо нет. "Полëты" на фоне фото-обоев и странные сцены прилагаются.

Очередная плохая новость для любителей нелепого трэша - в "Супергëрл" 1984 года ловить нечего. Пара дебильных сцен (типа погони Хелен Слейтер за заколдованным грузовиком) есть, но такой клоунады совсем немного, а ничего больше за 2 часа не увидишь.

2,5 из 10.

​​Я, конечно, уважаю творчество Тима Бёртона и всë такое, но я открыл для себя, что старый "Бэтмен" (1989) таки устарел.

В техническом плане всë, конечно, куда лучше, чем тот же "Супермен" (старший, правда, на десяток лет) - оформление куда более аутентичное (ещë бы!), боевые сцены качественнее, спецэффектов как таковых нет, потому о том, как это всë сохранилось за 35 лет, говорить не приходится. Огромный серый город с высокими причудливыми зданиями, красочные перформансы при каждом появлении злодея, немного замороченный сюжет с большим количеством персонажей - в этом плане фильм достойно смотрится и сейчас.

Только вот есть нюанс - сегодня, когда у зрителя в распоряжении есть множество версий этого кинокомикса, Бëртоновский "Бэтмен" мало чем может удивить. Пускай в своë время, я полагаю, сюжет о беспринципном преступнике, которому не нужны материальные блага, только бесконечные возможности эпатировать публику, организовывать социальные эксперименты и бросать вызов сильным мира сего, и был чем-то новаторским, то сейчас есть то же самое, только куда лучше. Что здесь есть кроме самой идеи? Диалоги пресные, без особых острот (каламбуры Джокера не в счëт), пара интересных взаимодействий есть - ну типа как "обед" за нелепо длинным столом - но они скорей как исключение. Нет полноценных героев с историей/мотивацией и прочим: Бэтмен просто делает своë дело, Альфред просто ворчит, Нокс что-то кричит и вертится под ногами, Виктория просто существует в кадре и влюбляет в себя каждого встречного, актëры просто играют разные типажи. Майкл Китон - ни разу не Кристиан Бейл; его Бэтмен - обычный богатый парень, без особой харизмы и запоминающихся штрихов характера. Герой Джека Николсона с его выходками и самомнением хулигана из второго класса - Джокер, стоящий для меня на предпоследнем месте (прямо перед Лето из "ОС"), который вместо восторга и трепета вызывает сплошной кринж.

В общем, Бëртон снял мрачное серьëзное кино, которое сегодня можно посмотреть ради стиля, ради картинки, но, боюсь, не ради его самого.

7 из 10.

​​Физический натурализм, мигрантские беспорядки по телевизору, неказистый поворот в конце - это у нас опять французский экстрим конца нулевых.

Беременная фоторепортëр, работа которой - снимать места происшествий для газеты, в апатии слоняется по бесснежным рождественским улицам Парижа. На исходе девятый месяц, еë мать зовëт еë встретить праздник вместе, чуткий начальник обещает зайти проведать на следующее утро - но она предпочитает провести вечер, одиноко замкнувшись дома: ещë не прошла депрессия от потери супруга в аварии. Здесь, в неуютной квартирке, на неë нападëт странная женщина, которой зачем-то нужен еë нерождëнный отпрыск, и под нож которой попадут все, кто окажется на еë пути.

"Месть нерождëнному" - отличный образец триллера в замкнутом пространстве, где на кону стоит не только жизнь самой главной героини, но и самого дорогого, что у неë должно быть - еë будущий ребëнок. По-французски изощрëнная, циничная и кровожадная расправа занимает всю короткую (меньше, чем 1.20) ленту, при этом сохраняет тон, интерес и эмоциональный накал, нигде не провисая. Пускай кино мало чем может удивить любителей хорроров, но в качестве жанрового аттракциона - один из лучших вариантов.

7,5 из 10.

​​Нашëл ещë один скрытый алмаз аж на заре эпохи нового немецкого кино.

Дебют Фолькера Шлëндорфа "Молодой Тëрлесс" (1966) сходу вызывает ассоциации с фильмами по типу "Класса", но идëт намного в другом направлении. В австро-венгерской глуши в середине 19 века стоит интернат, куда родители отправляют главного героя - там он станет свидетелем следующей ситуации. Его незадачливый одноклассник попадается на воровстве, и у двух его товарищей появляется идея: шантажируя его донесением на него директору, они заставляют слабохарактерного паренька выполнять все их прихоти - естественно, получив над ним неограниченную власть (тот же Пазолини в подобных сценариях далеко не пионер), интеллектуально развитые мучители используют над ним всю свою богатую фантазию, стараясь прощупать пределы возможного: в ход идут побои, изнасилование, импровизированные "суды" и даже попытка гипноза. Главный герой, который общается со всеми тремя, наблюдает, но не вмешивается - его цель состоит в том, чтобы увидеть, до каких пор жертва будет терпеть и что в принципе способно положить этому акту садизма предел.

Здесь не стоит ожидать персонажей, которым хотелось бы сопереживать - этот фильм представляет собой ничто иное, как сухой философский спор (возможно, поэтому Шлëндорф не акцентирует внимание на градации унижений, как в том же "Классе", где особенно важна именно эмоциональная сторона вопроса). Тëрлесс ждëт катарсиса, который так и не наступает сам по себе - арсенал воображения палачей не имеет границ, а жертва привыкает и терпит что угодно. При желании фильм можно свести к рассуждению о природе нацизма, который новому немецкому поколению пришлось перерабатывать как травму прошлого, но здесь идëт речь в целом о лени, пассивности, и вместе с тем жестокости человеческой природы, которая может проявиться в каждом из нас. Сегодня таких рассуждений пруд пруди, но именно холодный и взвешенный "Молодой Тëрлесс" для меня - одно из самых ярких и честных.

8,5 из 10.

​​Посмотрев "Азбуку смерти 2", я обнаружил, что мероприятие это было совсем необязательным. Новые 26 короткометражек от ноунеймов-режиссëров (из них я вспомнил только Бустийо) внешне выглядят либо как говно, либо как рекламные ролики, а сюжетно - какие-то односложные. Если первый фильм - действительно сборник проб и ошибок, где полно и кринжа, и настоящей годноты, то второй - сплошное однообразие: няня убивает ребëнка за то, что он надоедливо играл на ксилофоне; мужик под солями пошëл есть людей в слоумо; в мире будущего технократическое общество нашло "унтерменша" и казнило его в каком-то полицейском пылесосе; водитель, увлеченный кроссвордом, выбивает страйк из пешеходов. Авторской фантазии хватает в основном на то, чтобы сделать обнадëживающую затравку, но до конца этого не хватает. Разве что есть несколько чисто сюрреалистических серий, которые только на фантазии и держатся.

Пара исключений есть: две последние новеллы прям хороши, особенно с японской девушкой, изливающей многолетнюю ярость на равнодушных родителей. Титры хороши. Но в целом смотреть можно далеко не всë, что тут есть.

6 из 10.

По наводке канала random noir stills для рубрики #noirvember возвращаюсь к жанру, до которого самостоятельно вряд ли бы добрался.

"Поцелуй убийцы" - хороший выбор с моей стороны, потому что перед нами нуар в самом схематичном виде. Состав: боксëр, встретивший и за пару дней полюбивший "девушку в беде"; сама женщина, от безденежья вступившая в отношения с пожилым кошельком; и сам старый ревнивый тиран; погони, преследования, рукопашки и убийства. Помимо пары экспериментальных ракурсов молодого Кубрика (вроде съëмки "от лица" картинки в разбитой рамке), закадрового голоса и намëкам на неоднозначную концовку, которые в итоге свелись к стандартному хэппи-энду, тут и отметить нечего: неказистая история, которая идëт по накатанной и вылетает из головы сразу же, но хотя бы длится только 1:07. Тут уж история съëмок о том, как Кубрику пришлось выкручиваться из копеечного бюджета, поинтереснее будет, чем сам фильм.

7 из 10.

​​Бэтмен вернулся спустя три года после первого появления: Бëртону дали творческий контроль, тот подтянул своих художника-постановщика и сценариста, но в итоге получилась птица плюс-минус того же уровня полëта.

"Бэтмен возвращается" (1992) получился куда приятнее своего предшественника. Бëртона здесь действительно стало больше: готичные декорации, ещë более мрачный тон (что вкупе с кровавыми сценами и сальными шуточками побудило студию перекрыть режиссëру дорогу к созданию этой, на тот момент, "детской" франшизы), да и злодеи чисто в его духе, этакие непонятые обществом отщепенцы, ставшие на преступный путь от отчаяния (хотя, кстати, сюжет про Пингвина, который под личиной "я хочю чтобы меня любили!1" добивается своих целей, в этом плане выглядит достойно). Пускай при всей недюжинной харизме Дэнни Де Вито и Мишель Пфайффер их герои выглядят скорее разочаровывающе - от планов Пингвина я ждал чего-то бóльшего, чем "убить всех", а Женщина-Кошка оказалась какой-то бесполезной - следить за ними интересно, в отличие от кривляний Николсона.

С другой стороны, всë осталось плюс-минус таким же. Бэтмена постарались раскрыть чуть побольше, но в целом это всë ещë хмурый Майкл Китон с каменным лицом, а не трагический герой. Противостояние с нарушителями спокойствия всë ещë проходит чисто условно (информация о противнике, гаджеты, целые повороты берутся из ниоткуда); Бэтмена вроде как пытаются уничтожить в первую очередь, но списывают его со счетов в нужный сюжетный момент; злодей по старинке рассказывает план во всех подробностях - такого добра здесь хоть отбавляй. В итоге получилось всë ещë неплохо, где-то хуже или лучше оригинала, но на классику не тянет. Извините.

7 из 10.

​​Проигнорировав третью и четвëртую часть "Супермена", Брайан Сингер вернул героя на экраны аж в 2006 году, по понятным причинам заменив главного актëра, вернув всех старых персонажей и потратив на дело больше 200 миллионов. Всë это оказалось ради буквального ничего.

"Возвращение Супермена" - это более глупая версия оригинальной ленты, лишëнная всего того, за что лично я еë полюбил - хотя начало было хоть сколько-нибудь обнадëживающим. Здесь инопланетянин после пятилетнего отсутствия, когда он летал в космосе в поисках остатков Криптона, возвращается на Землю и обнаруживает, что мир научился жить без него: Лоис нашла мужа и родила сына, редакция после статьи "Почему миру не нужен Супермен" переключилась на более бытовые темы, разве что приëмная мать волнуется и ждëт. Но как раз именно в этот самый момент Лекс Лютор едет в Крепость Одиночества, добывает там кристаллы и замышляет план, достойный самой дальней палаты в клинике для душевнобольных: из кристаллов, способных вырастить вообще что угодно, создать какой-то континент посреди Атлантики и подвергнуть затоплению бóльшую часть суши для того, чтобы... продавать прибрежные земли🤡

Харизматичного Кристофера Рива сменил обычный Брэндон Раут, подручные Кевина Спейси невзрачны, а сюжет стал тупее даже по сравнению с фильмом семидесятых. Задел на историю о не нужном миру супергерое остался заделом, а Лоис Лейн превратилась из пустого персонажа в раздражающего: лично мои симпатии на стороне еë нового мужа, который вынужден терпеть еë воздыхания по отношению к летающему мужику, не имея физической возможности дать ей то же самое, в том числе и ради сына (который, как оказалось, не его). Но, однако же, диалоги всë ещë хороши, а смотрится фильм в целом даже лучше второй части.

"Возвращение Супермена" - не самый плохой, просто бесполезный и бессмысленный повтор оригинала. Закономерный кассовый провал, посредственные оценки - в общем, зря Сингер третьих "Людей Икс" бросил, может, хоть с ними бы получилось.

6 из 10.

​​Королева средневекового европейского городка случайно теряет странный мешочек и всю оставшуюся жизнь посвящает его поискам. А было в том мешочке колдовство, которое исполняло его обладателю все прихоти, но взамен отбирало душу, раздувало эго до невиданных размеров и даже заставляло... питаться деньгами. Через пару десятков лет таинственное Огниво попадает к мечтательному неудачнику Гончару и постепенно меняет его личность к ужасу всех друзей и знакомых.

Включая "Огонëк-огниво", я ожидал увидеть очередную годноту маленького масштаба, которыми нас иногда потчует отечественная анимация, вроде "Крепости", но получил даже больше - богатый, качественный материал, на котором есть где разгуляться. Мозоля глаза постоянными удобными совпадениями и метафорами для самых маленьких, впечатляя необычной рисовкой и без преувеличения первоклассными диалогами (перебранки между королевой и слугой можно на цитаты разбирать), фильм вполне старательно копает в психологию главных героев, находя непредсказуемые идеи для их взаимодействия (особенно выделю "подарки" на день рождения Огоньку), оставаясь по сюжету просто переработанной под младшую аудиторию датской сказкой. Двое главных героев - довольно необычные типажи: Огонëк - этакий разочаровавший всех вундеркинд, чья бурная неуклюжая деятельность сейчас приносит одни убытки, а еë пара - непризнанный гений с неуëмным перфекционизмом, не дающим ему даже починить городской фонтан, и кучей комплексов, подогреваемых постоянными насмешками и долгами перед всем городом. Неунывающая девушка станет для Гончара надëжной опорой на период личностного кризиса, более успешные друзья - козлами отпущения для его накопившейся зависти и злости ко всему вокруг, королева будет эксплуатировать его слабости в своих целях, а пассивная толпа - наблюдать: и в итоге перед нами один из лучших продуктов российской анимации, умеющий говорить максимально упрощëнным языком на сложные темы, чем напомнил "Головоломку".

Вдвойне обидно, что качественно написанный, необычно нарисованный и правильно поданный мультик пал жертвой отвратительной пиар-кампании. Амбициозный трудоëмкий проект, при этом достойно реализованный, оказался таким провалом, что привëл к закрытию подающей надежды студии "Вверх", у которой были и идеи, и руки из правильного места. Остаëтся только ныть по поводу нескончаемых "Богатырей" и прочих коммерчески успешных конкурентов да надеяться на то, что вот-вот щас вылезет ещë один отечественный вундеркинд в деле анимации, и уж на этот раз мы его не упустим и вовремя закидаем деньгами с ног до головы.

8 из 10.

Полку́ триллерных новинок, которым впору прайм-тайм России-1, прибыло: "Нервный срыв" (который "Blackwater lane") - пресно снятая и написанная, до мелочей шаблонная и предсказуемая лента про женщину, которая по пути с рабочих посиделок на дороге случайно натыкается на труп своей новой знакомой, после чего получает галлюцинации, конфликты с мужем, косые взглядыв свою сторону и вынуждена самостоятельно расследовать очень странные дела и подозревать даже самых близких. Повествование развивается по учебнику, камера отбывает повинность, а о том, что это фильм ужасов, я узнал постфактум из графы "жанр". Скоротать время вечером можно, но никаких надежд не возлагать.

5,5 из 10.

​​Я, не являясь поклонником бëртоновского "Бэтмена" (1 и 2 тут), всë же могу предположить, чем для зрителей 90-х оказался "Бэтмен навсегда" - разочарование. Рекаст главного героя (хотя для меня просто одно каменное лицо сменилось другим), смена ответственных лиц, да и совсем другое кино на выходе. Третий фильм, я полагаю, должен был стать самым мрачным и личным: двойственность личности Бэтмена и прошлые травмы получают буквальное воплощение в образах его нынешних врагов, тяжёлая судьба Уэйна по его же вине начинает повторяться со случайным парнем, который теперь, как и он, жаждет мести и пытается стать его напарником, а новая девушка нужна Брюсу не только как любовный интерес, но и как психотерапевт. И так получилось, что именно такому фильму, получив в качестве режиссёра Джоэла Шумахера и строгие указания от студии максимально расширить целевую аудиторию, суждено было стать неоново-кислотным цирком с кривляниями и незамолкающими шутками, невнятным экшном, отсутствием вкуса, меры и хоть какого-то обаяния предыдущих частей.

Сюжет не воспринимается всерьëз, любой намëк на драму либо уничтожается клоунадой, либо просто настолько крив и неумел, что сам по себе становится комическим элементом, а если уж и происходит какая-нибудь серьëзная проблема, то решится она настолько оперативно, что зритель даже не успеет еë почувствовать. На Бэтмена всë ещë плевать; его любовную линию можно так назвать лишь условно - женщина просто начинает активно его домогаться и так же просто получает его внимание; появившийся Робин, хоть и имел за собой неплохую предысторию, отталкивает от себя дебильными выходками. Томми Ли Джонс и Джим Керри - абсолютно разные актëры, но, случайным образом оказавшись здесь, вынуждены весь фильм одинаково корчить рожи, хихикать, вопить и иногда выдавать что-то вроде членораздельной человеческой речи. Диалоги иногда совсем лишены смысла, оператор сошëл с ума и пустился во все тяжкие с крупными планами и голландскими углами (а заваленный горизонт теперь не кратковременный авторский приëм, а постоянное положение), визуал пугает осознанием того факта, что кому-то пришлось в своë время смотреть это в кино.

"Бэтмен навсегда" - как ни странно, всë ещë логическая часть истории, но выполненная так, что тошно смотреть. Да, не самое плохое, что видели мои глаза, но даже в сравнении с предыдущими фильмами - отвратительно.

4,5 из 10.