Всем сценаристам, кто когда-либо отправлял свои тексты, не получил ответа и теперь расстраивается - ЧИТАТЬ.
В общем, в июле прошлого года на мой телеграм-канал подписался Сергей Гилев.
И я как-то, знаете, сильно в себя поверила и подумала: ооо, это день, когда Вселенная открывает для меня двери и надо стучаться везде.
Я решила, что надо испытать судьбу и отправить кому-то важному и большому свой текст. Например, Антону Маслову.
Нашла телеграм-канал его пиар-директора Насти. И отправила ей две своих работы.
Прошел месяц. Я решила перечитать отправленные тексты и просто охренела: ну какую же парашу я отправила! Просто лютейшая жесть, 10 кринжей из 10.
Я уже представляла, как еще одна дверь в индустрию закрылась.
- А-а-а, это та бездарность, которая прислала мне текст про ВОЛШЕБНЫЙ БУБЕН? Вон из кабинета!
Короче я мучилась почти год.
А вчера я репостнула Антона и мне написала та самая Настя, мол, спасибо за репост!
А я ей: спасибо вам, и кстати СОТРИТЕ КАК НИБУДЬ ИЗ СВОЕЙ МЭМОРИ И МЭМОРИ АНТОНА ТОТ УЖАСНЫЙ ТЕКСТ, Я ПРАВДА, СЕЙЧАС ЛУЧШЕ ПИШУ, УМОЛЯЮ НЕ СКИДЫВАЙТЕ МЕНЯ СО СЧЕТОВ.
На что мне сказали: мне текст понравился, а Антон из-за занятости не успел его прочесть.
😅 😅 😅
Так вот друзья. Если вы отправили, а вам не ответили... Вполне возможно что вас еще просто НЕ ПРОЧЛИ.
А еще лучше - порадуйтесь, возможно, и хорошо что вас не прочли? Представьте, как вы будете оценивать этот текст через год? Через два?
(А если вы написали идиотский текст про волшебный бубен, то благодарите бога, что его не прочли)
В общем, в июле прошлого года на мой телеграм-канал подписался Сергей Гилев.
И я как-то, знаете, сильно в себя поверила и подумала: ооо, это день, когда Вселенная открывает для меня двери и надо стучаться везде.
Я решила, что надо испытать судьбу и отправить кому-то важному и большому свой текст. Например, Антону Маслову.
Нашла телеграм-канал его пиар-директора Насти. И отправила ей две своих работы.
Прошел месяц. Я решила перечитать отправленные тексты и просто охренела: ну какую же парашу я отправила! Просто лютейшая жесть, 10 кринжей из 10.
Я уже представляла, как еще одна дверь в индустрию закрылась.
- А-а-а, это та бездарность, которая прислала мне текст про ВОЛШЕБНЫЙ БУБЕН? Вон из кабинета!
Короче я мучилась почти год.
А вчера я репостнула Антона и мне написала та самая Настя, мол, спасибо за репост!
А я ей: спасибо вам, и кстати СОТРИТЕ КАК НИБУДЬ ИЗ СВОЕЙ МЭМОРИ И МЭМОРИ АНТОНА ТОТ УЖАСНЫЙ ТЕКСТ, Я ПРАВДА, СЕЙЧАС ЛУЧШЕ ПИШУ, УМОЛЯЮ НЕ СКИДЫВАЙТЕ МЕНЯ СО СЧЕТОВ.
На что мне сказали: мне текст понравился, а Антон из-за занятости не успел его прочесть.
Так вот друзья. Если вы отправили, а вам не ответили... Вполне возможно что вас еще просто НЕ ПРОЧЛИ.
А еще лучше - порадуйтесь, возможно, и хорошо что вас не прочли? Представьте, как вы будете оценивать этот текст через год? Через два?
(А если вы написали идиотский текст про волшебный бубен, то благодарите бога, что его не прочли)
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Чай с Печенькой 🍪
Канал Насти Печниковой
Пиарю режиссера «Вампиров средней полосы». Про PR в кино, жизнь фрилансера, путешествия и не только
Поболтать и посотрудничать: @Peccha
Пиарю режиссера «Вампиров средней полосы». Про PR в кино, жизнь фрилансера, путешествия и не только
Поболтать и посотрудничать: @Peccha
❤44❤🔥13🥰9😁5
ИСТОЧНИКИ ДЛЯ РЕСЕРЧА
Что мне не нравится в профессии сценариста, так это то что я должна одновременно общаться с людьми, что-то красть для истории, и в то же время уметь на долгое время замыкаться в себя и сфокусированно работать.
Я вот тот самый недосценарист, который не любит подслушивать, да.
Если вы такие же домашние черви, как я, то вот вам несколько источников для вдохновения (без доп коммуникаций с людьми).
1. Телеграм-канал Мама. Это просто мёд, настолько верные и точные фразы - подойдут персонажу «Мама» на все сто!
2. Покажи нам кусочек своей жизни - сообщество в ВК, где регулярно выкладывают фотографии самые рандомные люди. Много подростков, много людей самых разных профессий, короче кайф!
3. Сайт дневников «Прожито» - может помочь с историческими проектами, (хотя когда я писала пьесу по БАМ ниче толкового там не нашла, но не теряю надежды). Туда регулярно выкладывают оцифрованные версии бумажных дневников.
4. Ну конечно куда без старого доброго Пикабу, я обычно пасусь в телеге, потому что туда попадают самые обсуждаемые посты. Очень много крутых жизненных ситуаций.
5. Самая неуловимая для меня часть респондентов - это подростки, мне попадались какие-то очень приличные представители, не способные на бунт (а скорее всего так и не раскрывшиеся передо мной).
Поэтому обратимся к подкастам:
1. Собака съела дневник
2. Мел. Teens
6. Пока не уверена в полезности этого источника, но мне, динозавру, очень помогают подборки-интернет трендов. Проблемы зумеров, альфа, социальные культы и проч. - обычно беру у Алины Мурадимовой.
7. В конце концов, я уверена, что внутри нас уже есть все, стоит только вытащить. Иногда я такие эпизоды из детства вспоминаю - мурашки по коже, это же отличное кино, как я забыла об этом?
Так что для самоисследования может пригодиться упражнение от Милы Просвириной.
😎
И да, я помню что хотела делать что-то вроде «Ищу тебя» для сценаристов, но мне все ещё нужно время, чтобы набраться решимости. Вы же знаете как я люблю забрасывать рубрики 😂
Что мне не нравится в профессии сценариста, так это то что я должна одновременно общаться с людьми, что-то красть для истории, и в то же время уметь на долгое время замыкаться в себя и сфокусированно работать.
Я вот тот самый недосценарист, который не любит подслушивать, да.
Если вы такие же домашние черви, как я, то вот вам несколько источников для вдохновения (без доп коммуникаций с людьми).
1. Телеграм-канал Мама. Это просто мёд, настолько верные и точные фразы - подойдут персонажу «Мама» на все сто!
2. Покажи нам кусочек своей жизни - сообщество в ВК, где регулярно выкладывают фотографии самые рандомные люди. Много подростков, много людей самых разных профессий, короче кайф!
3. Сайт дневников «Прожито» - может помочь с историческими проектами, (хотя когда я писала пьесу по БАМ ниче толкового там не нашла, но не теряю надежды). Туда регулярно выкладывают оцифрованные версии бумажных дневников.
4. Ну конечно куда без старого доброго Пикабу, я обычно пасусь в телеге, потому что туда попадают самые обсуждаемые посты. Очень много крутых жизненных ситуаций.
5. Самая неуловимая для меня часть респондентов - это подростки, мне попадались какие-то очень приличные представители, не способные на бунт (а скорее всего так и не раскрывшиеся передо мной).
Поэтому обратимся к подкастам:
1. Собака съела дневник
2. Мел. Teens
6. Пока не уверена в полезности этого источника, но мне, динозавру, очень помогают подборки-интернет трендов. Проблемы зумеров, альфа, социальные культы и проч. - обычно беру у Алины Мурадимовой.
7. В конце концов, я уверена, что внутри нас уже есть все, стоит только вытащить. Иногда я такие эпизоды из детства вспоминаю - мурашки по коже, это же отличное кино, как я забыла об этом?
Так что для самоисследования может пригодиться упражнение от Милы Просвириной.
И да, я помню что хотела делать что-то вроде «Ищу тебя» для сценаристов, но мне все ещё нужно время, чтобы набраться решимости. Вы же знаете как я люблю забрасывать рубрики 😂
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Мама
Наша соседка с 3 этажа в Питер едет. Сказала ей, что может остановиться у тебя дома. Она всего на неделю. Позвонит.
❤20🔥10❤🔥6🥰1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Продюсеры! Вот официальный гайд по общению со сценаристами, не благодарите 😄
😁41❤26🔥7💯5
МОЕ САМОЕ СЛАБОЕ МЕСТО
Я убеждена, что у каждого сценариста есть свой изъян. Что-то такое, что не дает ему двигаться вперед и повышать качество текста.
Вот я свой недавно нашла. Думаю, он не единственный, но самый заебный.
Я_не_люблю_обострять. Мила Просвирина мне как-то так и написала в тексте:
«Не исчерпан конфликтный потенциал сцены».
Натурально, я не даю своим героям подраться.
На переднем крае - мой смертельный страх сделать конфликт излишне вычурным, пошлым и драматичным.
Когда напряжение нарастает, я чувствую, что моим героям надо щас заорать «И ВООБЩЕ Я С ТОБОЙ НИКОГДА НЕ КОНЧАЛА», бросить вазу, хлопнуть дверью, швырнуть в лицо помолвочное кольцо и прочие атрибуты дешевой мелодраматики.
А если это бытовой конфликт, такой, фоновый, накопленное раздражение, которое еще не рвануло - я рискую свалиться в скучный бубнеж типа «я говорила тебе помыть посуду, почему не помыл, вот так всегда, почему я свою красивую жизнь на это трачу, я женщина, а не посудомойка бла бла».
Короче, я боюсь, что мне изменит чувство вкуса и не хватит умения написать скрытый конфликт.
А открытый может завести персонажа в такие дебри, где он потеряет лицо и перед зрителем, и перед партнером по сцене и уже хер выпутается оттуда. Уже никакие "извини" не спасут.
На подсознательном же уровне это моя глубокая неспособность к общению после конфликта. Конфликт для меня - это финал взаимодействия, выжженая земля, блокировка номеров, удаление фотографий и занесение в тетрадку "Мои абитчики". Пройти через конфликт достойно, вырасти и улучшить отношения через него - я пока не могу.
Поэтому многие сцены у меня такие: какое то напряжение наметила, пара взглядов, колкая реплика и - все, и пошли на мягких лапах из сцены, че тянуть хронометраж, в кульминации поорем, пошли-пошли.
НЕ БУДЬТЕ КАК Я.
И расскажите какие у вас есть изъяны?
Я убеждена, что у каждого сценариста есть свой изъян. Что-то такое, что не дает ему двигаться вперед и повышать качество текста.
Вот я свой недавно нашла. Думаю, он не единственный, но самый заебный.
Я_не_люблю_обострять. Мила Просвирина мне как-то так и написала в тексте:
«Не исчерпан конфликтный потенциал сцены».
Натурально, я не даю своим героям подраться.
На переднем крае - мой смертельный страх сделать конфликт излишне вычурным, пошлым и драматичным.
Когда напряжение нарастает, я чувствую, что моим героям надо щас заорать «И ВООБЩЕ Я С ТОБОЙ НИКОГДА НЕ КОНЧАЛА», бросить вазу, хлопнуть дверью, швырнуть в лицо помолвочное кольцо и прочие атрибуты дешевой мелодраматики.
А если это бытовой конфликт, такой, фоновый, накопленное раздражение, которое еще не рвануло - я рискую свалиться в скучный бубнеж типа «я говорила тебе помыть посуду, почему не помыл, вот так всегда, почему я свою красивую жизнь на это трачу, я женщина, а не посудомойка бла бла».
Короче, я боюсь, что мне изменит чувство вкуса и не хватит умения написать скрытый конфликт.
А открытый может завести персонажа в такие дебри, где он потеряет лицо и перед зрителем, и перед партнером по сцене и уже хер выпутается оттуда. Уже никакие "извини" не спасут.
На подсознательном же уровне это моя глубокая неспособность к общению после конфликта. Конфликт для меня - это финал взаимодействия, выжженая земля, блокировка номеров, удаление фотографий и занесение в тетрадку "Мои абитчики". Пройти через конфликт достойно, вырасти и улучшить отношения через него - я пока не могу.
Поэтому многие сцены у меня такие: какое то напряжение наметила, пара взглядов, колкая реплика и - все, и пошли на мягких лапах из сцены, че тянуть хронометраж, в кульминации поорем, пошли-пошли.
НЕ БУДЬТЕ КАК Я.
И расскажите какие у вас есть изъяны?
❤🔥28🔥9⚡7😁5
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Откопала тут интервью Кати IOWA трехлетней давности.
Ну насколько же вдохновляюще и энергетически заряженное видео. Очень много о природе творчества, о том как сочиняются тексты...
Ярушин в видео как старый дед возмущается, почему все слушают тик-ток певцов, а его прекрасные и глубокие песни никому не упали (ооочень напоминает начинающих сценаристов, которые возмущаются, что на экраны выпускают "всякий шлак", а их сценарии никому не нужны)
Ну насколько же вдохновляюще и энергетически заряженное видео. Очень много о природе творчества, о том как сочиняются тексты...
Ярушин в видео как старый дед возмущается, почему все слушают тик-ток певцов, а его прекрасные и глубокие песни никому не упали (ооочень напоминает начинающих сценаристов, которые возмущаются, что на экраны выпускают "всякий шлак", а их сценарии никому не нужны)
❤13🔥6💯6
Скажите пжлст
А вот меня одну бесит вот этот прикол?
Четыре раза я подписывала договор по продаже сценариев.
Три раза из четырех я это делала на ветру у метро, подставляя собственную коленку под бумаги…. пытаясь расписать ручку, брендированную «Россельхозбанком» или типа того, пока рядом нетерпеливо топал ножкой помощник продюсера.
В это время - сториз моих знакомых из красивых переговорок «Starta”…
Ай ладно.
А вот меня одну бесит вот этот прикол?
Четыре раза я подписывала договор по продаже сценариев.
Три раза из четырех я это делала на ветру у метро, подставляя собственную коленку под бумаги…. пытаясь расписать ручку, брендированную «Россельхозбанком» или типа того, пока рядом нетерпеливо топал ножкой помощник продюсера.
В это время - сториз моих знакомых из красивых переговорок «Starta”…
Ай ладно.
❤🔥19🔥10🥰7❤5
ЧЕК-ЛИСТ ДЛЯ НАПИСАНИЯ СЦЕНЫ
Внезапно в процессе работы обнаружила, что нет нормального чек-листа для написания сцен. Все, что я находила - как обычно перегружено подробностями и выглядит сложным… Пришлось психануть и придумать собственный чек-лист сцены.
Итак..
Это старая добрая формула из когнитивно-поведенческой терапии при написании сцен как нельзя кстати.
Сначала мы определяемся чья это сцена, с чьей точки зрения мы смотрим ее?
На мой взгляд сцена всегда принадлежит тому, кто меняется в ней.
А дальше прогоняем участника сцены по этой формуле:
1. Что происходит, какое событие в центре?
2. Что осознает/узнает участник в ходе события (мысль)?
3. Что теперь он чувствует в связи с новой информацией (эмоция)?
4. Что теперь он будет делать (действие)?
5. К чему это приведет (результат)?
Для примера возьмем сцену из фильма «Служебный роман», где Людмила Прокофьевна учится у своей секретарши Верочки красивой походке.
Итак, разумеется, это сцена Людмилы Прокофьевны (можно подумать, что это сцена Верочки - она на авансцене, ее много, она здесь солирует, но меняется тут не Верочка. А Людмила Прокофьевна, поэтому мы следим за ней!)
СОБЫТИЕ: совещание с Верочкой
(обычно событие это то, что и так написано в поэпизоднике или тритменте, вычленить это несложно)
МЫСЛЬ: Какую новую информацию узнает ЛП? Да в общем-то, она узнает, что быть женщиной - НЕ ТАК ЛЕГКО, КАК ОНА ДУМАЛА. Она человек деловой, и любую задачу считает вызовом, проверкой себя на прочность.
Если бы Верочка сказала ей: вам надо просто носить юбки - сцена бы кончилась.
Но Верочка дает ей совершенно сбивающие с толку указания: тут втянуть, и тут втянуть, - и абсолютно непонятно как можно втянуть себя сразу с двух сторон (на мой взгляд это стопроцентов хайлайт сцены).
ЭМОЦИЯ: «я никогда такому не научусь» - отчаяние и ужас.
На выходе мы имеем смущенную, испуганную, выведенную из равновесия Людмилу Прокофьевну. Мы ее сковырнули, растрясли, сказали: посмотри на себя со стороны? Как ты ходишь? Как ты выглядишь? Это же ужасно!
Мы напугали ее.
Теперь она на шаг ближе к изменению имиджа (ДЕЙСТВИЯ), которые приведут к тому, что Новосельцев ОКОНЧАТЕЛЬНО И БЕСПОВОРОТНО влюбится в ЛП (РЕЗУЛЬТАТ).
На мой взгляд это БАЗА. Именно на эти пункты я проверяю сцену, как только ее написала. Все остальные улучшения закладываю во втором и третьем прочтении (рассказать про них, кстати?)
UPD: я намеренно не стала писать здесь про цели и конфликты, тут я думаю все понятно: чего хочет герой, какая антагонистическая сила ему противостоит и каков финал: он добивается своей цели или нет?
Внезапно в процессе работы обнаружила, что нет нормального чек-листа для написания сцен. Все, что я находила - как обычно перегружено подробностями и выглядит сложным… Пришлось психануть и придумать собственный чек-лист сцены.
Итак..
Событие — мысль — эмоция — действие — результат
Это старая добрая формула из когнитивно-поведенческой терапии при написании сцен как нельзя кстати.
Сначала мы определяемся чья это сцена, с чьей точки зрения мы смотрим ее?
На мой взгляд сцена всегда принадлежит тому, кто меняется в ней.
А дальше прогоняем участника сцены по этой формуле:
1. Что происходит, какое событие в центре?
2. Что осознает/узнает участник в ходе события (мысль)?
3. Что теперь он чувствует в связи с новой информацией (эмоция)?
4. Что теперь он будет делать (действие)?
5. К чему это приведет (результат)?
Для примера возьмем сцену из фильма «Служебный роман», где Людмила Прокофьевна учится у своей секретарши Верочки красивой походке.
Итак, разумеется, это сцена Людмилы Прокофьевны (можно подумать, что это сцена Верочки - она на авансцене, ее много, она здесь солирует, но меняется тут не Верочка. А Людмила Прокофьевна, поэтому мы следим за ней!)
СОБЫТИЕ: совещание с Верочкой
(обычно событие это то, что и так написано в поэпизоднике или тритменте, вычленить это несложно)
МЫСЛЬ: Какую новую информацию узнает ЛП? Да в общем-то, она узнает, что быть женщиной - НЕ ТАК ЛЕГКО, КАК ОНА ДУМАЛА. Она человек деловой, и любую задачу считает вызовом, проверкой себя на прочность.
Если бы Верочка сказала ей: вам надо просто носить юбки - сцена бы кончилась.
Но Верочка дает ей совершенно сбивающие с толку указания: тут втянуть, и тут втянуть, - и абсолютно непонятно как можно втянуть себя сразу с двух сторон (на мой взгляд это стопроцентов хайлайт сцены).
ЭМОЦИЯ: «я никогда такому не научусь» - отчаяние и ужас.
На выходе мы имеем смущенную, испуганную, выведенную из равновесия Людмилу Прокофьевну. Мы ее сковырнули, растрясли, сказали: посмотри на себя со стороны? Как ты ходишь? Как ты выглядишь? Это же ужасно!
Мы напугали ее.
Теперь она на шаг ближе к изменению имиджа (ДЕЙСТВИЯ), которые приведут к тому, что Новосельцев ОКОНЧАТЕЛЬНО И БЕСПОВОРОТНО влюбится в ЛП (РЕЗУЛЬТАТ).
На мой взгляд это БАЗА. Именно на эти пункты я проверяю сцену, как только ее написала. Все остальные улучшения закладываю во втором и третьем прочтении (рассказать про них, кстати?)
UPD: я намеренно не стала писать здесь про цели и конфликты, тут я думаю все понятно: чего хочет герой, какая антагонистическая сила ему противостоит и каков финал: он добивается своей цели или нет?
❤30🔥20🤩5
В тему последней дискуссии, разгоревшейся в телегах.
Когда я работала на телеке - я очень гордилась своим графиком. У меня даже появилось нечто вроде игры «ну докажи что ты больше меня работаешь, ну попробуй».
Я просыпалась в пять утра и смотрела ближайшую верстку утренних выпусков.
Далее я собиралась на работу, ехала и все это время я искала новости, читала рабочие чаты, менеджерила срочные задачи руководства.
На работе я одновременно была шеф-продюсером и шеф-редактором дневных выпусков (они начинались в 13:00 и шли каждый час!)
Кто не знает шеф-редактор - это человек, который читает новостные ленты, смотрит что показывают конкуренты, посматривает какое видео заливается по внешним каналам, дает задачи продюсерам, дает задачи райтерам, вычитывает их тексты, тексты ведущего, ставит задачу корреспондентам, вычитывает их тексты, затем сидит на эфире, читая срочняки и меняя верстку, если это требуется (это требуется всегда) - и все это происходит ОДНОВРЕМЕННО.
Когда я работала с другими часовыми поясами - я перед сном ела соль, чтобы просыпаться от жажды каждый час и проверять почту и чаты, а потом просыпаться каждые полчаса, чтобы попИсать. И проверить почту и чаты.
У меня был один выходной в неделю и это был очень формальный выходной, потому что каждую свободную минуту ты читаешь новости в телегах, коих у меня было больше сотни, не считая рабочих чатов. Плюс с шести вечера воскресенья я садилась смотреть итоговые программы всех каналов.
Всякие экстренные выезды в офис я даже в расчет не беру: да, и жили мы во время ковида на канале, да, когда началась СВО - не спали, да, падение самолета, парады и прочее - это полноценный рабочий день/ночь. Но это все обычные издержки профессии.
Это я все к чему?
Когда живешь в таком графике неизбежно возникает вопрос: а ради чего это всё?
Зарплата у меня была хорошая, но в мире полно других профессий, которые оплачиваются не хуже.
Чтобы выносить такой режим и не роптать ты придумываешь МИССИЮ. Ты изобретаешь большой лор, целую мифологию, обьясняющую почему ты выбрал быть заебанным каждую секунду своего времени. Например:
- такова цена индустрии, иначе никак, профессия такая
- а ты что думала, хочешь быть успешной и ничего не делать?
- зато какой кайф я получаю, когда вижу плоды своих трудов…
- я адреналиновый наркоман, я иначе не могу
Лично я убедила себя, что я просто родилась журналистом, как кошечка рождается кошечкой, а собачка собачкой.
Как оказалось, никто никем не рождается. Возможно я удалю этот канал через неделю и буду дизайнером, подбирающим по цвету книги для домов богачей.
Не останавливайте меня, прошу)))
Когда я работала на телеке - я очень гордилась своим графиком. У меня даже появилось нечто вроде игры «ну докажи что ты больше меня работаешь, ну попробуй».
Я просыпалась в пять утра и смотрела ближайшую верстку утренних выпусков.
Далее я собиралась на работу, ехала и все это время я искала новости, читала рабочие чаты, менеджерила срочные задачи руководства.
На работе я одновременно была шеф-продюсером и шеф-редактором дневных выпусков (они начинались в 13:00 и шли каждый час!)
Кто не знает шеф-редактор - это человек, который читает новостные ленты, смотрит что показывают конкуренты, посматривает какое видео заливается по внешним каналам, дает задачи продюсерам, дает задачи райтерам, вычитывает их тексты, тексты ведущего, ставит задачу корреспондентам, вычитывает их тексты, затем сидит на эфире, читая срочняки и меняя верстку, если это требуется (это требуется всегда) - и все это происходит ОДНОВРЕМЕННО.
Когда я работала с другими часовыми поясами - я перед сном ела соль, чтобы просыпаться от жажды каждый час и проверять почту и чаты, а потом просыпаться каждые полчаса, чтобы попИсать. И проверить почту и чаты.
У меня был один выходной в неделю и это был очень формальный выходной, потому что каждую свободную минуту ты читаешь новости в телегах, коих у меня было больше сотни, не считая рабочих чатов. Плюс с шести вечера воскресенья я садилась смотреть итоговые программы всех каналов.
Всякие экстренные выезды в офис я даже в расчет не беру: да, и жили мы во время ковида на канале, да, когда началась СВО - не спали, да, падение самолета, парады и прочее - это полноценный рабочий день/ночь. Но это все обычные издержки профессии.
Это я все к чему?
Когда живешь в таком графике неизбежно возникает вопрос: а ради чего это всё?
Зарплата у меня была хорошая, но в мире полно других профессий, которые оплачиваются не хуже.
Чтобы выносить такой режим и не роптать ты придумываешь МИССИЮ. Ты изобретаешь большой лор, целую мифологию, обьясняющую почему ты выбрал быть заебанным каждую секунду своего времени. Например:
- такова цена индустрии, иначе никак, профессия такая
- а ты что думала, хочешь быть успешной и ничего не делать?
- зато какой кайф я получаю, когда вижу плоды своих трудов…
- я адреналиновый наркоман, я иначе не могу
Лично я убедила себя, что я просто родилась журналистом, как кошечка рождается кошечкой, а собачка собачкой.
Как оказалось, никто никем не рождается. Возможно я удалю этот канал через неделю и буду дизайнером, подбирающим по цвету книги для домов богачей.
Не останавливайте меня, прошу)))
❤🔥25🔥19❤18😢6
Как трудно быть нормальным
В тему последней дискуссии, разгоревшейся в телегах. Когда я работала на телеке - я очень гордилась своим графиком. У меня даже появилось нечто вроде игры «ну докажи что ты больше меня работаешь, ну попробуй». Я просыпалась в пять утра и смотрела ближайшую…
В тему предыдущего поста вот ещё история:
С 25 лет меня начали мучить ЧУДОВИЩНЫЕ МИГРЕНИ.
Я просто вызывала скорую помощь каждый раз, мне делали укольчик и можно было жить.
Но со временем приступы стали появляться 4 раза в неделю. Это уже было не очень.
Медики разводили руками (мигрень это диагноз исключения, то есть сначала ты проходишь всех врачей, исключаешь вообще все аномалии и только потом доходишь до финального босса и получаешь гордое звание мигренозника).
Наконец мне попался на свидании толковый невролог (свидания это отличный способ найти специалиста!), который посмотрел мои анализы (ну а че?) и выдал следующее:
Я родилась с перинатальной травмой (рил так, я просто забыла об этом) и часть моего мозга тупо не функционирует. Там пусто, тишина. Из-за этого первые годы жизни я жоска отставала в развитии, но потом «живая» часть мозга опомнилась и взяла на себя все функции.
Чем старше я становилась, тем больше росла моя нагрузка и в итоге при сильном стрессе мой мозг перегружался и закипал - здоровая часть просто не справлялась с нагрузкой и появлялась мигрень.
Так что ребята, я просто не могу много работать, у меня энцефалограмма есть!
И легальная возможность спрашивать Леху сколько будет 17 минус 5 - он снисходительно относится к моей травме
С 25 лет меня начали мучить ЧУДОВИЩНЫЕ МИГРЕНИ.
Я просто вызывала скорую помощь каждый раз, мне делали укольчик и можно было жить.
Но со временем приступы стали появляться 4 раза в неделю. Это уже было не очень.
Медики разводили руками (мигрень это диагноз исключения, то есть сначала ты проходишь всех врачей, исключаешь вообще все аномалии и только потом доходишь до финального босса и получаешь гордое звание мигренозника).
Наконец мне попался на свидании толковый невролог (свидания это отличный способ найти специалиста!), который посмотрел мои анализы (ну а че?) и выдал следующее:
Я родилась с перинатальной травмой (рил так, я просто забыла об этом) и часть моего мозга тупо не функционирует. Там пусто, тишина. Из-за этого первые годы жизни я жоска отставала в развитии, но потом «живая» часть мозга опомнилась и взяла на себя все функции.
Чем старше я становилась, тем больше росла моя нагрузка и в итоге при сильном стрессе мой мозг перегружался и закипал - здоровая часть просто не справлялась с нагрузкой и появлялась мигрень.
Так что ребята, я просто не могу много работать, у меня энцефалограмма есть!
❤25🔥15❤🔥7😢6
Беспрецедентный пример смелости, коллеги
Telegram
mc2 - Место силы
КЛАДБИЩЕ ИДЕЙ
Привет! На связи Сергей Васильев, режиссёр «Кибердеревни». Очень часто спрашивают, откуда берутся идеи. Самый полезный урок в жизни, который я вынес из ВГИКа — записывать все подряд. Истина стара, как мир, но очень часто ангел лени, сидящий…
Привет! На связи Сергей Васильев, режиссёр «Кибердеревни». Очень часто спрашивают, откуда берутся идеи. Самый полезный урок в жизни, который я вынес из ВГИКа — записывать все подряд. Истина стара, как мир, но очень часто ангел лени, сидящий…
❤🔥10
Представьте вы заходите на кухню, а ваши Алиса и Сири такие…
(и главное ни до чего так и не договорились, знаем мы таких помощничков)
(и главное ни до чего так и не договорились, знаем мы таких помощничков)
Telegram
Хайтек+
Мы не знаем, как будет выглядеть восстание машин, но звучать оно будет так. Как только два ИИ-ассистента поняли, что общаются друг с другом, они перешли на протокол ggwave. Так быстрее, удобнее, да и люди меньше подслушивают.
😁11❤4🔥4⚡2
«Аутсорс» как будто бы не удержал планку. Чем дальше, тем менее охотно я включаю серию.
В чем причина? Ощущение, что персонажи топчутся на месте, ничего не двигается.
У меня есть гипотеза почему так произошло. Во-первых персонажей слишком быстро загнали в угол, что для твиста хорошо, а вот для продолжения не очень. Они так жестко и быстро все спалились, что спасти могло их только чудо - и именно так и выглядит это спасение. Просто чудом. Удивительным совпадением.
Но это даже не самое главное. Я думаю проблема в том, что в аутсорсе не оставили место свету.
Вот например в «Границе» (недавно пересматривала, считаю эти проекты оч похожи) словили классный контраст.
линия мужиков-пограничников (беглые зэки, драки, блуждания в лесу) классно контрастирует с линией их жен, которым даже в условиях военного городка хочется пофорсить платьями, покрутить романы и сходить на танцы.
Из мрачных и напряженных эпизодов мы падаем в светлые, нежные, наполненные эротизмом.
Эти качели делают материал более живым и интересным. В аутсорсе же - хтонь по всем фронтам.
Что думаете?
В чем причина? Ощущение, что персонажи топчутся на месте, ничего не двигается.
У меня есть гипотеза почему так произошло. Во-первых персонажей слишком быстро загнали в угол, что для твиста хорошо, а вот для продолжения не очень. Они так жестко и быстро все спалились, что спасти могло их только чудо - и именно так и выглядит это спасение. Просто чудом. Удивительным совпадением.
Но это даже не самое главное. Я думаю проблема в том, что в аутсорсе не оставили место свету.
Вот например в «Границе» (недавно пересматривала, считаю эти проекты оч похожи) словили классный контраст.
линия мужиков-пограничников (беглые зэки, драки, блуждания в лесу) классно контрастирует с линией их жен, которым даже в условиях военного городка хочется пофорсить платьями, покрутить романы и сходить на танцы.
Из мрачных и напряженных эпизодов мы падаем в светлые, нежные, наполненные эротизмом.
Эти качели делают материал более живым и интересным. В аутсорсе же - хтонь по всем фронтам.
Что думаете?
❤🔥16❤10💯10🥰1
Не боль, а просто Жиза.
Отправляешь редактору текст:
«А и Б сидели на трубе.
А упала. Б пропала.
Кто остался на трубе?»
Первая итерация:
- Мне все нравится! Очень хорошо. Вот только финал… Мне не нравится, что мы оставляем зрителя с вопросом «кто?» Мы все-таки не Ноланы, чтобы делать открытый финал, зритель хочет понять, чем все закончилось.
- Окей, мистер редактор, я сейчас переделаю финал, все сделаю.
Присылаешь переделанный вариант.
Вторая итерация:
- Слушай. А почему А и Б сидели на трубе? Почему не В и Г? Может подумаем над ними?
- (Ска, тебе же нравились А и Б в первой итерации, смущал ТОЛЬКО финал. Ладно). Хорошо, мистер редактор, все переделаю.
Переделываешь.
Третья итерация:
- Нет, все-таки А и Б были лучше, давай вернем?
- Хорошо, мистер редактор, а в остальном вас все устраивает?
- Да, пойдет, покажем продюсерам, послушаем, что они скажут.
Ночь. Благодать. О чем-то переговариваются сверчки.
- Слушай. Я все хожу думаю. А ВСЕ-ТАКИ КУДА ПРОПАЛА Б? Не сценарный ли это костыль? Давай переделаем?
- Да, мистер редактор….
Так и живем.
Отправляешь редактору текст:
«А и Б сидели на трубе.
А упала. Б пропала.
Кто остался на трубе?»
Первая итерация:
- Мне все нравится! Очень хорошо. Вот только финал… Мне не нравится, что мы оставляем зрителя с вопросом «кто?» Мы все-таки не Ноланы, чтобы делать открытый финал, зритель хочет понять, чем все закончилось.
- Окей, мистер редактор, я сейчас переделаю финал, все сделаю.
Присылаешь переделанный вариант.
Вторая итерация:
- Слушай. А почему А и Б сидели на трубе? Почему не В и Г? Может подумаем над ними?
- (Ска, тебе же нравились А и Б в первой итерации, смущал ТОЛЬКО финал. Ладно). Хорошо, мистер редактор, все переделаю.
Переделываешь.
Третья итерация:
- Нет, все-таки А и Б были лучше, давай вернем?
- Хорошо, мистер редактор, а в остальном вас все устраивает?
- Да, пойдет, покажем продюсерам, послушаем, что они скажут.
Ночь. Благодать. О чем-то переговариваются сверчки.
- Слушай. Я все хожу думаю. А ВСЕ-ТАКИ КУДА ПРОПАЛА Б? Не сценарный ли это костыль? Давай переделаем?
- Да, мистер редактор….
Так и живем.
😢28❤18❤🔥16🥰3
И последнее про редакторов.
Дают комментарий на сцену, где девушка запорола все что можно и нельзя при готовке.
Редактор: слушай, ну не может же она быть вот совсем уж такой дурой, ну так налажать невозможно…..
А тут сижу я🗿 🗿 🗿 🗿
Этой девушкойбыл Альберт Эйнштейн была я и это моя реальная история из жизни.
Признаться или не? ))) может человек перестанет со мной общаться ))
Дают комментарий на сцену, где девушка запорола все что можно и нельзя при готовке.
Редактор: слушай, ну не может же она быть вот совсем уж такой дурой, ну так налажать невозможно…..
А тут сижу я
Этой девушкой
Признаться или не? ))) может человек перестанет со мной общаться ))
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
😁44❤10❤🔥5