Продолжаем сравнивать первый сценарий «Интерстеллар» с фильмом.
Пока кино идет в соответствии с текстом: Купер с детьми замечает падающий беспилотник. Используя самодельную антенну, сделанную из банки Принглс (в фильме это просто антенна, а могла бы быть интеграция!) – Купер пытается перехватить управление и посадить аппарат.
После Купер едет в школу, экспозиционный диалог с директором и учительницей и т.д.
Затем Куперу звонит фермер и просит посмотреть вышедшие из строя комбайны.
В фильме
Куперу звонит не фермер, а его тесть.
Комбайны в этом мире – что роботы-пылесосы у нас – работают на беспилотном управлении. Однако сейчас они дружно столпились в одной точке.
Пока Купер осматривает их – он слышит стук из комнаты Мерф.
Оказывается, с книжной полки регулярно падают книги. В сценарии этого эпизода нет.
Дело в том, что Кристофер Нолан хотел рассказать историю отца и дочери, поэтому по его замыслу Купер, путешествующий сквозь пространство и время, подает сигналы своей дочери Мерф и скидывает книги с полки.
Однако в первоначальном замысле ничего подобного не было. Существовала иная причина, по которой различные предметы на Земле (комбайны и беспилотник) – выходят из строя. Эту причину мы поймем гораздо позже.
#интерстеллар
Пока кино идет в соответствии с текстом: Купер с детьми замечает падающий беспилотник. Используя самодельную антенну, сделанную из банки Принглс (в фильме это просто антенна, а могла бы быть интеграция!) – Купер пытается перехватить управление и посадить аппарат.
После Купер едет в школу, экспозиционный диалог с директором и учительницей и т.д.
Затем Куперу звонит фермер и просит посмотреть вышедшие из строя комбайны.
В фильме
Куперу звонит не фермер, а его тесть.
Комбайны в этом мире – что роботы-пылесосы у нас – работают на беспилотном управлении. Однако сейчас они дружно столпились в одной точке.
Пока Купер осматривает их – он слышит стук из комнаты Мерф.
Оказывается, с книжной полки регулярно падают книги. В сценарии этого эпизода нет.
Дело в том, что Кристофер Нолан хотел рассказать историю отца и дочери, поэтому по его замыслу Купер, путешествующий сквозь пространство и время, подает сигналы своей дочери Мерф и скидывает книги с полки.
Однако в первоначальном замысле ничего подобного не было. Существовала иная причина, по которой различные предметы на Земле (комбайны и беспилотник) – выходят из строя. Эту причину мы поймем гораздо позже.
#интерстеллар
🔥10❤1
Итак. В сценарии Купер приезжает к фермеру и обнаруживает, что все комбайны столпились возле упавшего на Землю космического зонда (возможно это как раз тот, что свалился во время бейсбольного матча).
Купер забирает зонд себе, и поколдовав над ним – обнаруживает изображение планеты, полностью покрытой льдом.
Ночью зонд будит весь дом своим оглушительным писком: и ничего не помогает, Купер расхерачивает его бейсбольной битой – бестолку. В концу концов он подвешивает его на веревке в колодце – но писк все равно мешает спать, жить, есть.
Честно скажу, потрясающе эффектная сцена.
В фильме Купер отправляется к военной базе, потому что прочел координаты на полу в пыли, оставленные упавшими книгами.
Он выглядит и является просто любопытным фермером, скучающим по своему инженерному прошлому.
Но в сценарии Купер просто не может жить под раздражающий писк зонда, который слышен отовсюду.
Внезапно он обнаруживает: если катить зонд в определенном направлении – писк утихает. Как будто упавшая с неба махина хочет, чтобы ее отправили домой.
Именно так и возникает решение вернуть его на заброшенную базу.
#интерстеллар
Купер забирает зонд себе, и поколдовав над ним – обнаруживает изображение планеты, полностью покрытой льдом.
Ночью зонд будит весь дом своим оглушительным писком: и ничего не помогает, Купер расхерачивает его бейсбольной битой – бестолку. В концу концов он подвешивает его на веревке в колодце – но писк все равно мешает спать, жить, есть.
Честно скажу, потрясающе эффектная сцена.
В фильме Купер отправляется к военной базе, потому что прочел координаты на полу в пыли, оставленные упавшими книгами.
Он выглядит и является просто любопытным фермером, скучающим по своему инженерному прошлому.
Но в сценарии Купер просто не может жить под раздражающий писк зонда, который слышен отовсюду.
Внезапно он обнаруживает: если катить зонд в определенном направлении – писк утихает. Как будто упавшая с неба махина хочет, чтобы ее отправили домой.
Именно так и возникает решение вернуть его на заброшенную базу.
#интерстеллар
🔥12❤4
Не понравилась мне эта ваша «Субстанция»
Ну серьезно. Давайте сразу опустим похвалу визуалу (хотя наблюдать прелести Маргарет Куолли я изрядно утомилась).
Теперь по пунктам:
1. В чем, блин, смысл эксперимента? Это две разные личности - получается, героиня Деми Мур не получает никакого профита от славы старлетки. Я бы поняла еще, если бы ее молодой визуальный образ жил свою лучшую жизнь. Но ведь это слава достается вообще другому человеку. И тогда зачем мучиться?
2. В чем выгода организаторов эксперимента? Это все делается бесплатно. Никакого наблюдения, как будто, не ведется. Никаких контрольных групп, ничего. На месте Деми Мур я думаю любая накинулась бы на этого старика в кафе, чтобы обсудить с ним план действий, очевидно же, что его копия тоже злоупотребляет своим могуществом.
3. Ну не буду придираться, конечно, но отсутствие документов у героини, полная лояльность телебоссов к графику неделя через неделю - кажется сильным допущением.
4. Отдельно я угарнула от постеров с новогодним шоу: никогда на таких афишах не пишут tomorrow и tonight. Уж слишком дорого вешать плакат на одни сутки. Ну и конечно целомудренный наряд для ночи. Такая аллюзия на Золушку- странный выбор для сексапильной звезды.
5. Сатирически уродливые и упрощенно показанные мужчины, которым только красивое тело подавай - выглядят ужасно несовременно. Там в Голливуде все так пересрались из-за me too, что такие сексистские выпады старательно камуфлируют. Ну и в целом утрированные персонажи-мужчины снижают остроту повестки: «ой снимала баба-мужененавистница ну что с нее взять».
6. Обе героини - конечно заложницы гламурного мира, требующего от них просто быть хорошенькой, но я не думаю что стоит обвинять мир мужчин в том, что у них нет ни единой мысли в башке.
Ну эта Куолли - ладно еще, ей лет 19 и одни тусовки на уме. Но героиня Деми Мур дожила до седых мудей и ничего не создала - ни книжки, ни благотворительного фона, не пошла преподавать актерское мастерство, не создала свою линейку фитнес-одежды и продуктов, я уж молчу про семью и детей.
Только ли гламурное общество надо винить в том, что героиня - дура?
7. Героини явно в разных поколениях. Так неужели ничего не изменилось? Обратите внимание, как сильно упал интерес к инстамоделям. Какая активность в телеграме. Посмотрите на опросы: люди не хотят видеть много секса в кино. Такая нарочитая сексуальность, которую демонстрирует Куолли - она теряет актуальность с каждым днём. И в её взлет вне утреннего шоу я не поверю никогда.
К тому же - аэробика, вообще-то, контент для женщин, а женщины не очень любят наблюдать за такими девушками. И, повторюсь, точно не в 2024. Кто вообще щас смотрит аэробику по тв?
Ну и главное.
Выйди этот фильм в начале 90-х это можно было бы назвать каким-то высказыванием.
Но для 2024-го года это безбожно устарело.
Да, погоня за красотой и желание мужчин видеть красоток никуда не делось. Но это стало неуловимо тонким - и от того более опасным.
Мы стали печатать на обложках моделей плюс-сайз, но традиционно выбираем тех, у кого хорошенькое личико.
Мы стали восхищаться красивым старением - и тут же постим фото пожилых актрис с комментарием: «В свои 60 она выглядит на 30».
Я сегодня в книжном видела прелестнейший ежедневник, называется «Дневник любви к себе». Знаете что там внутри? Разлинованные страницы куда ты вписываешь: что ты ела на завтрак, обед и ужин, и какие тренировки у тебя были в день.
Любовь к себе блять.
К сожалению, яркая визуальная форма и практически отсутствие диалогов - не пустили бы создателей на глубину проблемы - даже если бы они этого хотели. Выбери они сложное высказывание - потерялся бы и мощный запал, и абсурдность происходящего.
Но меня начинает пугать тенденция превозносить визуальное кино: сначала Собиратель душ, трилогия с Максин, теперь это. За красивой картинкой и безупречными кадрами - нет ничего, звенящая пустота - точно как у героини Деми Мур.
Ну серьезно. Давайте сразу опустим похвалу визуалу (хотя наблюдать прелести Маргарет Куолли я изрядно утомилась).
Теперь по пунктам:
1. В чем, блин, смысл эксперимента? Это две разные личности - получается, героиня Деми Мур не получает никакого профита от славы старлетки. Я бы поняла еще, если бы ее молодой визуальный образ жил свою лучшую жизнь. Но ведь это слава достается вообще другому человеку. И тогда зачем мучиться?
2. В чем выгода организаторов эксперимента? Это все делается бесплатно. Никакого наблюдения, как будто, не ведется. Никаких контрольных групп, ничего. На месте Деми Мур я думаю любая накинулась бы на этого старика в кафе, чтобы обсудить с ним план действий, очевидно же, что его копия тоже злоупотребляет своим могуществом.
3. Ну не буду придираться, конечно, но отсутствие документов у героини, полная лояльность телебоссов к графику неделя через неделю - кажется сильным допущением.
4. Отдельно я угарнула от постеров с новогодним шоу: никогда на таких афишах не пишут tomorrow и tonight. Уж слишком дорого вешать плакат на одни сутки. Ну и конечно целомудренный наряд для ночи. Такая аллюзия на Золушку- странный выбор для сексапильной звезды.
5. Сатирически уродливые и упрощенно показанные мужчины, которым только красивое тело подавай - выглядят ужасно несовременно. Там в Голливуде все так пересрались из-за me too, что такие сексистские выпады старательно камуфлируют. Ну и в целом утрированные персонажи-мужчины снижают остроту повестки: «ой снимала баба-мужененавистница ну что с нее взять».
6. Обе героини - конечно заложницы гламурного мира, требующего от них просто быть хорошенькой, но я не думаю что стоит обвинять мир мужчин в том, что у них нет ни единой мысли в башке.
Ну эта Куолли - ладно еще, ей лет 19 и одни тусовки на уме. Но героиня Деми Мур дожила до седых мудей и ничего не создала - ни книжки, ни благотворительного фона, не пошла преподавать актерское мастерство, не создала свою линейку фитнес-одежды и продуктов, я уж молчу про семью и детей.
Только ли гламурное общество надо винить в том, что героиня - дура?
7. Героини явно в разных поколениях. Так неужели ничего не изменилось? Обратите внимание, как сильно упал интерес к инстамоделям. Какая активность в телеграме. Посмотрите на опросы: люди не хотят видеть много секса в кино. Такая нарочитая сексуальность, которую демонстрирует Куолли - она теряет актуальность с каждым днём. И в её взлет вне утреннего шоу я не поверю никогда.
К тому же - аэробика, вообще-то, контент для женщин, а женщины не очень любят наблюдать за такими девушками. И, повторюсь, точно не в 2024. Кто вообще щас смотрит аэробику по тв?
Ну и главное.
Выйди этот фильм в начале 90-х это можно было бы назвать каким-то высказыванием.
Но для 2024-го года это безбожно устарело.
Да, погоня за красотой и желание мужчин видеть красоток никуда не делось. Но это стало неуловимо тонким - и от того более опасным.
Мы стали печатать на обложках моделей плюс-сайз, но традиционно выбираем тех, у кого хорошенькое личико.
Мы стали восхищаться красивым старением - и тут же постим фото пожилых актрис с комментарием: «В свои 60 она выглядит на 30».
Я сегодня в книжном видела прелестнейший ежедневник, называется «Дневник любви к себе». Знаете что там внутри? Разлинованные страницы куда ты вписываешь: что ты ела на завтрак, обед и ужин, и какие тренировки у тебя были в день.
Любовь к себе блять.
К сожалению, яркая визуальная форма и практически отсутствие диалогов - не пустили бы создателей на глубину проблемы - даже если бы они этого хотели. Выбери они сложное высказывание - потерялся бы и мощный запал, и абсурдность происходящего.
Но меня начинает пугать тенденция превозносить визуальное кино: сначала Собиратель душ, трилогия с Максин, теперь это. За красивой картинкой и безупречными кадрами - нет ничего, звенящая пустота - точно как у героини Деми Мур.
🔥14👍12💯9👎5
Страх белого листа
Много раз читала про страх белого листа и никогда не могла понять о чем это.
У меня как раз страх исписанного листа. 📄
Когда уже есть текст, и все в ним даже как-то ладно… Но - иссесно - что-то надо в нем переделать. А там - чисто игра в дженгу - убираешь один кирпичик, - и начинает трястись вся конструкция.
Пока у меня нет ответа как справляться с этой болезнью. В особо тяжелых, неоперабельных случаях - я назначаю разгон с редактором и просто доверяюсь его руке. Редактор задает новые вопросы, у меня рождаются новые ответы - и текст правится легко и просто.
Но я брать разгоны - не люблю. Чувствую, что как будто предаю себя, признаюсь в собственной беспомощности.
А как у вас? Понимаете, о каком страхе я говорю?
Кстати. Купила пробковую доску, как большая. Борюсь с соблазном превратить её в карту желаний 🤡
Много раз читала про страх белого листа и никогда не могла понять о чем это.
У меня как раз страх исписанного листа. 📄
Когда уже есть текст, и все в ним даже как-то ладно… Но - иссесно - что-то надо в нем переделать. А там - чисто игра в дженгу - убираешь один кирпичик, - и начинает трястись вся конструкция.
Пока у меня нет ответа как справляться с этой болезнью. В особо тяжелых, неоперабельных случаях - я назначаю разгон с редактором и просто доверяюсь его руке. Редактор задает новые вопросы, у меня рождаются новые ответы - и текст правится легко и просто.
Но я брать разгоны - не люблю. Чувствую, что как будто предаю себя, признаюсь в собственной беспомощности.
А как у вас? Понимаете, о каком страхе я говорю?
Кстати. Купила пробковую доску, как большая. Борюсь с соблазном превратить её в карту желаний 🤡
❤11👍11🔥5
Продолжаем разбирать «Интерстеллар» (вы не устали? Напишите в комментах, плиз)
Итак, Купер с дочерью Мерф прибывает на военную базу.
И в сценарии, и в фильме - их встречает робот TARS.
Когда у человечества еще была армия - он был морпехом.
Вот только в сценарии Тарс куда агрессивнее:
Обратите внимание – большое количество резких и агрессивных действий в сценарии выделяется капслоком.
В фильме Тарс и Купер лишь агрессивно разговаривают, набычившись друг на друга(это оч смешно).
#интерстеллар
Итак, Купер с дочерью Мерф прибывает на военную базу.
И в сценарии, и в фильме - их встречает робот TARS.
Когда у человечества еще была армия - он был морпехом.
Вот только в сценарии Тарс куда агрессивнее:
Внезапно робот БРОСАЕТСЯ в бой, подхватывая мальчика и поднимает его на уровень глаз.
Купер, ошеломленный, направляет винтовку на робота.
Робот поворачивается, роняя мальчика, ВЫРЫВАЕТ винтовку из рук Купера, СГИБАЕТ ее, затем БЬЕТ его об стенку бака с водой.
Купер бьет его кулаком, затем морщится от боли. Мёрф поднимает винтовку и начинает БИТЬ робота так сильно, как только может. Робот открывает рот и спокойно обращается к Куперу отрывистым тоном американского морского пехотинца.
РОБОТ
Скажи мальчику, чтобы перестал меня бить.
КУПЕР
(ИГНОРИРУЯ ЕГО)
Ударь его по затылку.
Мёрф поднимает приклад винтовки. Голос останавливает его.
ГОЛОС (ЗК)
Я бы этого не делал.
Обратите внимание – большое количество резких и агрессивных действий в сценарии выделяется капслоком.
В фильме Тарс и Купер лишь агрессивно разговаривают, набычившись друг на друга(это оч смешно).
#интерстеллар
❤11👍2🔥1
В сценарии:
Тарс забирает у Купера тот самый пищащий зонд и заносит его в некое помещение под землей. Там снуют десятки инженеров, в том числе и тот, о котором мы читали в самом начале сценария.
Только сейчас ему около семидесяти.
Инженеры смотрят картинку, которую раньше получил из зонда Купер – планета, покрытая льдами.
Инженеры восхищены и взволнованы: зонд что-то нашел!
Судя данным – это планета с огромным количеством кислорода.
Инженеры считают, что Купер слишком много знает об их миссии и запирают его с сыном в подвале.
В фильме Купера и Мерф ждет гораздо более теплый прием. Их приглашают в переговорку, где собрались ученые: они хотят знать как именно Купер нашел их базу (как вы помните, он прочел координаты, оставленные пылью возле книжной полки ((и как вы еще помните, это Купер из будущего прилетел в прошлое, повалил книги и выстроил эти координаты, чтобы прошлый Купер поехал на эту военную базу)).
Ученые открывают Куперу глаза: оказывается, НАСА не закрыли, просто теперь они работают тайно, чтобы не бесить народ, ведь никто не хочет чтоб их налоги шли на космические исследования.
По словам ученых, планета умирает и даже кукуруза, которой все питаются, скоро тоже погибнет. Дочь Купера – Мерф – станет последним поколением на Земле.
В сценарии: в итоге инженеры на военной базе решают посвятить Купера в суть дела.
А дело вот в чем: пятьдесят лет назад (с этого начинался сценарий) исследователи обнаружили червоточину, ведущую на другой край Вселенной.
С тех пор они регулярно отправляли туда зонды, надеясь обнаружить планету, пригодную для жизни. И вот один из зондов вернулся с обнадеживающей информацией.
Инженеры хотят отправить миссию к этой планете и просят Купера ее возглавить.
В качестве аргумента: та же телега про вымирание кукурузы, правда, на Земле смогут пожить еще два-три поколения (согласитесь, Нолан хорошо обострил в фильме – Мерф – последнее поколение на Земле).
В фильме суть миссии та же, только планет, пригодных для жизни - 12. Миссии Купера нужно будет их проверить.
#интерстеллар
Тарс забирает у Купера тот самый пищащий зонд и заносит его в некое помещение под землей. Там снуют десятки инженеров, в том числе и тот, о котором мы читали в самом начале сценария.
Только сейчас ему около семидесяти.
Инженеры смотрят картинку, которую раньше получил из зонда Купер – планета, покрытая льдами.
Инженеры восхищены и взволнованы: зонд что-то нашел!
Судя данным – это планета с огромным количеством кислорода.
Инженеры считают, что Купер слишком много знает об их миссии и запирают его с сыном в подвале.
Купер и Мерф оказались заперты в заброшенном механическом цехе, окруженном огромными остатками ракетных двигателей в различных состояниях неисправности. Тарс блокирует дверь.
Купер встает. Тарс грозит ему длинным гидравлическим пальцем.
КУПЕР
Ты собираешься держать нас здесь вечно?
ТАРС
(пожимает плечами)
У моей батареи рабочий цикл пятьсот лет.
Купер сдается.
В фильме Купера и Мерф ждет гораздо более теплый прием. Их приглашают в переговорку, где собрались ученые: они хотят знать как именно Купер нашел их базу (как вы помните, он прочел координаты, оставленные пылью возле книжной полки ((и как вы еще помните, это Купер из будущего прилетел в прошлое, повалил книги и выстроил эти координаты, чтобы прошлый Купер поехал на эту военную базу)).
Ученые открывают Куперу глаза: оказывается, НАСА не закрыли, просто теперь они работают тайно, чтобы не бесить народ, ведь никто не хочет чтоб их налоги шли на космические исследования.
По словам ученых, планета умирает и даже кукуруза, которой все питаются, скоро тоже погибнет. Дочь Купера – Мерф – станет последним поколением на Земле.
В сценарии: в итоге инженеры на военной базе решают посвятить Купера в суть дела.
А дело вот в чем: пятьдесят лет назад (с этого начинался сценарий) исследователи обнаружили червоточину, ведущую на другой край Вселенной.
С тех пор они регулярно отправляли туда зонды, надеясь обнаружить планету, пригодную для жизни. И вот один из зондов вернулся с обнадеживающей информацией.
Инженеры хотят отправить миссию к этой планете и просят Купера ее возглавить.
В качестве аргумента: та же телега про вымирание кукурузы, правда, на Земле смогут пожить еще два-три поколения (согласитесь, Нолан хорошо обострил в фильме – Мерф – последнее поколение на Земле).
В фильме суть миссии та же, только планет, пригодных для жизни - 12. Миссии Купера нужно будет их проверить.
#интерстеллар
❤12
Возобновила сессии с психологом
Два года не была. Ожидание: ну буду больше стыковаться со своими чувствами, пойду на какую-то глубину.
Реальность: разгоняю с психологом арку героини ромкома.
Говорю: ну она не может не измениться, это не тот типаж персонажей, который не меняется. Она должна пройти арку!! Надо понять как ее чему-нибудь научить.
Вот это немилосердное отношение к героям у меня проскальзывает везде. С позиции ментора я беру персонажа, сразу даю ему изъян и начинаю расписывать ему маршрут искупления: ага тут он сдастся, тут сделает не до конца - а тут ка-а-а-ак поймет - и катарсис.
Первой эту странную мою манеру «исправлять» героев заметила Мила Просвирина, чей курс я как раз заканчиваю.
Говорит: ты только начала, а уже думаешь мораль - для персонажа и для зрителя.
А я думаю: ну а как иначе? Зритель же следит за изменениями и через это получает самооткровение и уходит с этим философским камнем из кинотеатра. Не?
Короче в результате: я пишу две истории с героинями, которые мне уже ужасно нравятся и ничего с ними делать мне неохота.
Вы понимаете о чем я, да же?
Если у нас героиня «Поехавшая» - ей надо перестать быть сукой и полюбить маму.
Если у нас герой фильма «Лжец, Лжец» - то герою надо перестать врать.
Если у нас герой фильма «Красота по-американски» - то ему надо наплевать на все условности и жить искренне и от сердца (кстати, очень красивая арка, правда?)
А что делать если моя героиня просто ХОЧЕТ ЛЮБВИ. Разве не имеет она на это право? И разве я должна эту несчастную девчонку еще воспитывать? Надо просто дать ей любви и все, верно?
От собственного дидактизма уже голова кругом.
Не думаю, что этот пост кто-нибудь поймет, ну да похуй.
Два года не была. Ожидание: ну буду больше стыковаться со своими чувствами, пойду на какую-то глубину.
Реальность: разгоняю с психологом арку героини ромкома.
Говорю: ну она не может не измениться, это не тот типаж персонажей, который не меняется. Она должна пройти арку!! Надо понять как ее чему-нибудь научить.
Вот это немилосердное отношение к героям у меня проскальзывает везде. С позиции ментора я беру персонажа, сразу даю ему изъян и начинаю расписывать ему маршрут искупления: ага тут он сдастся, тут сделает не до конца - а тут ка-а-а-ак поймет - и катарсис.
Первой эту странную мою манеру «исправлять» героев заметила Мила Просвирина, чей курс я как раз заканчиваю.
Говорит: ты только начала, а уже думаешь мораль - для персонажа и для зрителя.
А я думаю: ну а как иначе? Зритель же следит за изменениями и через это получает самооткровение и уходит с этим философским камнем из кинотеатра. Не?
Короче в результате: я пишу две истории с героинями, которые мне уже ужасно нравятся и ничего с ними делать мне неохота.
Вы понимаете о чем я, да же?
Если у нас героиня «Поехавшая» - ей надо перестать быть сукой и полюбить маму.
Если у нас герой фильма «Лжец, Лжец» - то герою надо перестать врать.
Если у нас герой фильма «Красота по-американски» - то ему надо наплевать на все условности и жить искренне и от сердца (кстати, очень красивая арка, правда?)
А что делать если моя героиня просто ХОЧЕТ ЛЮБВИ. Разве не имеет она на это право? И разве я должна эту несчастную девчонку еще воспитывать? Надо просто дать ей любви и все, верно?
От собственного дидактизма уже голова кругом.
Не думаю, что этот пост кто-нибудь поймет, ну да похуй.
❤23👍6🔥3
Я, кстати, вчера - впервые в жизни - без синопсиса, тритмента и плана села и начала писать сразу сценарий в диалогах. Понятия не имею что в следующей сцене и вообще "о чем кино?". И знаете что? Пока это лучшее из всего, что я когда-либо писала.
❤24😁7👍6
Не бросаю свою традицию смотреть все фильмы, которые выпускает Сарик Андреасян.
Каждый раз надеюсь на лучшее, но…
Вчера посмотрела «Мужское слово».
Кратко суть: отец тяжелобольного ребенка берет в заложники персонал больницы, чтобы его сына не отключили от аппаратов жизнеобеспечения.
Иронично, что в главной роли в фильме про захват заложников снялся Павел Прилучный, который сам уже очень давно находится в заложниках у Сарика.
Истессно, в лучших традициях Андреасяна картина основана «НА РЕАЛЬНЫХ СОБЫТИЯХ». Это фишка продюсера и режиссера, он с братом считает, что жизнь - это лучший сценарист (что, разумеется, не так).
Особенно меня забавляет тот факт, что патриот Сарик, который презрительно отзывается о зарубежном кино и пропагандирующий НАШ_РУССКИЙ_КОД из раза в раз снимает картины, которые мажут черной краской обладателей этого кода.
Сначала была картина «Слон», где врачи отказываются делать операцию ребенку, пока Прилучный (ну а кто еще?) не привезет деньги и не оплатит услугу.
Ах эти ужасные российские врачи-убийцы, которые позволят ребенку умереть и похер что эти операции проводятся по ОМС.
Та же ситуация и в «Мужском слове».
Безнадежно больного ребенка вот-вот отключат от аппаратов - это, простите, в каких российских больницах? Я про такое читала только в западной прессе. Ах, ну и конечно, тут нашелся первоисточник:
Обратите внимание на «чудом вышел из комы». Любой сценарист знает - даже к чуду нужно подвестись так, чтобы зритель поверил. Что у Сарика? Спецназ во время штурма ранил батю, тот упал на пол и сын очнулся.
Кто, почему, а как это - да похер. В реальной жизни было чудо, и в кино тоже дадим.
Отдельно мне доставляет название «Мужское слово».
Прилучный неоднократно в течение фильма с нажимом, шоб мы запомнили, повторяет: я не могу позволить вам отключить своего сына - я ему МУЖСКОЕ СЛОВО ДАЛ.
Тю, а если б не дал - то пусть отключают? Мужское слово - это вопрос чести. А борьба за жизнь ребенка к чести не имеет никакого отношения.
Ну и совершенно меня обезоруживает самая первая сцена, где батя сажает своего сына на какие-то новомодные сани, а когда малой спрашивает: «А шлем?»- отмахивается: да зачем тебе шлем, мы вот в 90-х катались и пофиг.
Ребенок выкатывается на дорогу (дело происходит в дорогом загородном поселке и похер, что батя работает на стройке). И не замечает как вслед за ним едет автомобиль.
А батя замечает. Думаете он кинулся спасать ребенка? Не, крикнул ему вслед: осторожно тут машины ездят!
Ну собственно после столкновения с автомобилем ребенок и попал в больницу. Знаете, довольно трудно потом сочувствовать этому бате.
***
У Сарика есть одна картина, которая хоть как-то выделяется на фоне всей фильмографии . Это «Гудбай Америка». По сути это сборник историй братьев Андреасян, их друзей и знакомых про жизнь русских эмигрантов в США . Получается тоже реальные события, но прожитые ими и от того - несущие хоть какую-то эмоцию.
А вы смотрите фильмы на скорости 1,7?😂
Каждый раз надеюсь на лучшее, но…
Вчера посмотрела «Мужское слово».
Кратко суть: отец тяжелобольного ребенка берет в заложники персонал больницы, чтобы его сына не отключили от аппаратов жизнеобеспечения.
Иронично, что в главной роли в фильме про захват заложников снялся Павел Прилучный, который сам уже очень давно находится в заложниках у Сарика.
Истессно, в лучших традициях Андреасяна картина основана «НА РЕАЛЬНЫХ СОБЫТИЯХ». Это фишка продюсера и режиссера, он с братом считает, что жизнь - это лучший сценарист (что, разумеется, не так).
Особенно меня забавляет тот факт, что патриот Сарик, который презрительно отзывается о зарубежном кино и пропагандирующий НАШ_РУССКИЙ_КОД из раза в раз снимает картины, которые мажут черной краской обладателей этого кода.
Сначала была картина «Слон», где врачи отказываются делать операцию ребенку, пока Прилучный (ну а кто еще?) не привезет деньги и не оплатит услугу.
Ах эти ужасные российские врачи-убийцы, которые позволят ребенку умереть и похер что эти операции проводятся по ОМС.
Та же ситуация и в «Мужском слове».
Безнадежно больного ребенка вот-вот отключат от аппаратов - это, простите, в каких российских больницах? Я про такое читала только в западной прессе. Ах, ну и конечно, тут нашелся первоисточник:
Сценарий картины основан на реальном случае, который произошел в 2015 году в штате Техас. У 59-летнего Джорджа Пикеринга II был 27-летний сын, переживший несколько инсультов. Год парень провел в коме, после чего медики обнаружили, что его мозг перестал фунционировать. Тогда было решено отключить обеспечивающую жизнь аппаратуру. Любящий отец умолял этого не делать и даже грозил совершить самоубийство. После он зашел в реанимационное отделение, достал пистолет и начал сторожить сына. Закончилось дело тем, что парень чудом вышел из комы, а спустя несколько месяцев выздоровел.
Обратите внимание на «чудом вышел из комы». Любой сценарист знает - даже к чуду нужно подвестись так, чтобы зритель поверил. Что у Сарика? Спецназ во время штурма ранил батю, тот упал на пол и сын очнулся.
Кто, почему, а как это - да похер. В реальной жизни было чудо, и в кино тоже дадим.
Отдельно мне доставляет название «Мужское слово».
Прилучный неоднократно в течение фильма с нажимом, шоб мы запомнили, повторяет: я не могу позволить вам отключить своего сына - я ему МУЖСКОЕ СЛОВО ДАЛ.
Тю, а если б не дал - то пусть отключают? Мужское слово - это вопрос чести. А борьба за жизнь ребенка к чести не имеет никакого отношения.
Ну и совершенно меня обезоруживает самая первая сцена, где батя сажает своего сына на какие-то новомодные сани, а когда малой спрашивает: «А шлем?»- отмахивается: да зачем тебе шлем, мы вот в 90-х катались и пофиг.
Ребенок выкатывается на дорогу (дело происходит в дорогом загородном поселке и похер, что батя работает на стройке). И не замечает как вслед за ним едет автомобиль.
А батя замечает. Думаете он кинулся спасать ребенка? Не, крикнул ему вслед: осторожно тут машины ездят!
Ну собственно после столкновения с автомобилем ребенок и попал в больницу. Знаете, довольно трудно потом сочувствовать этому бате.
***
У Сарика есть одна картина, которая хоть как-то выделяется на фоне всей фильмографии . Это «Гудбай Америка». По сути это сборник историй братьев Андреасян, их друзей и знакомых про жизнь русских эмигрантов в США . Получается тоже реальные события, но прожитые ими и от того - несущие хоть какую-то эмоцию.
А вы смотрите фильмы на скорости 1,7?😂
😁32👍10❤2❤🔥2
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
😁27🔥7🤣5😭4
Артмастерс.Регионы начинает прием заявок.
И кстати, неважно в каком регионе вы живете сейчас, если вы из Уфы - а сейчас находитесь в Москве - смело подавайтесь от своего родного города. Заявки можно отправлять до 10 декабря.
Обратите внимание: возраст участников не старше 35.
https://www.tgoop.com/artmasters_russia/3349
И кстати, неважно в каком регионе вы живете сейчас, если вы из Уфы - а сейчас находитесь в Москве - смело подавайтесь от своего родного города. Заявки можно отправлять до 10 декабря.
Обратите внимание: возраст участников не старше 35.
https://www.tgoop.com/artmasters_russia/3349
Telegram
ArtMasters
👨👩👦👦 Ключ на старт… Поехали!
Приём заявок на новый сезон командных соревнований «АртМастерс Регионы» открыт! Театр и кино в твоих руках: да будет битва!
В этом сезоне мы запускаем 16 творческих компетенций в направлениях «Кино» и «Театр». Если тебе от…
Приём заявок на новый сезон командных соревнований «АртМастерс Регионы» открыт! Театр и кино в твоих руках: да будет битва!
В этом сезоне мы запускаем 16 творческих компетенций в направлениях «Кино» и «Театр». Если тебе от…
❤4👍1💩1