Итак, вернемся к разбору Интерстеллара (кто не понимает что происходит - тык сюда).
***
Итак в сценарии наши герои провалились в червоточину - неизвестное количество времени там вращались, пока их не притянуло к огромной орбитальной станции, где их встретил Тарс (упавший много страниц назад в черную дыру).
Тарс устраивает рум-тур по станции, напичканной всевозможными технологиями будущего.
Купер выясняет откуда станция получает питание: неподалеку расположилась крошечная черная дыра, выплевывающая из себя потоки энергии.
Тарс говорит, что китайцы придумали и то, как люди смогут покинуть Землю. Тот самый коробок, включающий и выключающий гравитацию.
Если на Земле отключить гравитацию - все люди автоматически поднимутся в космос. А там их подхватит сильнейшая гравитация станции и протащит к себе сквозь время и пространство.
Купер возмущен:
Возле станции команда замечает мерцающую червоточину. По словам Тарса, она ведет прямо к Земле.
Купер предлагает немедленно лететь в червоточину. Брэнд отговаривает его от этой затеи:
Брэнд продолжает:
Купер, Дойл и Тарс летят на Эндюрансе прямо к червоточине.
Уже на подлете Купер слышит уже знакомый визг. Это пищит тот самый зонд, который они прихватили его с ледяной планеты вместе с кучей других вещей из китайской лаборатории.
Купер начинает рассматривать зонд со всех сторон. Внезапно он осознает: это тот самый зонд, который он нашел на Земле в самом начале фильма, и который никак не хотел умолкнуть.
Купер бросается к Дойлу: они погибнут в этой червоточине - выживет лишь зонд: он то и упадет на Землю и потом его найдет молодой Купер.
Дойл считает, что Купер просто испугался и запаниковал. Он говорит, что полетит один и сажает Купера в отдельную капсулу.
Купер барабанит руками по капсуле изнутри, умоляя Дойла остановиться.
Эндюранс залетает в червоточину. Та вспыхивает ярким светом, сжигая Эндюранс. Купер наблюдает за этим из дрейфующей капсулы.
#интерстеллар
***
Итак в сценарии наши герои провалились в червоточину - неизвестное количество времени там вращались, пока их не притянуло к огромной орбитальной станции, где их встретил Тарс (упавший много страниц назад в черную дыру).
Тарс устраивает рум-тур по станции, напичканной всевозможными технологиями будущего.
ТАРС
Я облетел черную дыру семь раз, прежде чем попал во вторую червоточину. Затем я дрейфовал, пока не нашел это место.
КУПЕР
Вот что защищали китайцы. Но как они могли построить все это всего за несколько лет?!
ТАРС
Им потребовалось четыре тысячи. Время здесь идет очень медленно
БРЭНД
Откуда ты знаешь?
ТАРС
Потому что я ждал тебя триста лет.
Купер выясняет откуда станция получает питание: неподалеку расположилась крошечная черная дыра, выплевывающая из себя потоки энергии.
ТАРС
Это мини-черная дыра. Остаток большого взрыва. Она будет питать это место вечно.
Тарс говорит, что китайцы придумали и то, как люди смогут покинуть Землю. Тот самый коробок, включающий и выключающий гравитацию.
Если на Земле отключить гравитацию - все люди автоматически поднимутся в космос. А там их подхватит сильнейшая гравитация станции и протащит к себе сквозь время и пространство.
Купер возмущен:
КУПЕР
Так почему же роботы-китайцы за нами не вернулись? Почему они не спасли нас?
БРЭНД
Потому что они опоздали. К тому времени, как они нашли это место, люди, которые их послали, были мертвы. Они не смогли выполнить свою миссию.
Возле станции команда замечает мерцающую червоточину. По словам Тарса, она ведет прямо к Земле.
Купер предлагает немедленно лететь в червоточину. Брэнд отговаривает его от этой затеи:
БРЭНД
Ты знаешь, что это не работает. Путешествия во времени невозможны. Если бы это работало, китайцы вдруг бы открыли все эти невероятные технологии. Но они так и не сделали этого.
(ПАУЗА)
Ты не можешь вернуться, Купер. Ты можешь замедлить ход событий, но ты никогда не вернешься. Нашего дома больше нет. Ты слушал все эти сообщения от своей семьи. Если бы ты вернулся, мы бы уже знали.
Брэнд продолжает:
Рот был прав, Купер. Мы должны продолжать идти. Продолжать исследовать. У нас есть обязательство попытаться выжить. Отсюда мы могли бы найти тысячу мест, где жизнь могла бы процветать. И ты вернешься в то единственное место, где она не может.
КУПЕР
Я дал обещание.
Он решительно отворачивается от нее.
Купер, Дойл и Тарс летят на Эндюрансе прямо к червоточине.
Уже на подлете Купер слышит уже знакомый визг. Это пищит тот самый зонд, который они прихватили его с ледяной планеты вместе с кучей других вещей из китайской лаборатории.
Купер начинает рассматривать зонд со всех сторон. Внезапно он осознает: это тот самый зонд, который он нашел на Земле в самом начале фильма, и который никак не хотел умолкнуть.
Купер бросается к Дойлу: они погибнут в этой червоточине - выживет лишь зонд: он то и упадет на Землю и потом его найдет молодой Купер.
Дойл считает, что Купер просто испугался и запаниковал. Он говорит, что полетит один и сажает Купера в отдельную капсулу.
Купер барабанит руками по капсуле изнутри, умоляя Дойла остановиться.
Эндюранс залетает в червоточину. Та вспыхивает ярким светом, сжигая Эндюранс. Купер наблюдает за этим из дрейфующей капсулы.
#интерстеллар
❤5❤🔥3🔥3😢2
В это время в фильме.
Пытаясь сбежать от обезумевшего доктора Манна (Мэтта Дэймона), экипаж покидает планету. Им нужно добраться до следующей планеты, но топливо на исходе. Команда решает использовать гравитационный маневр, и пролететь по орбите черной дыры (правда, теряют на этом еще пятьдесят лет). Купер решает совершить геройский поступок (вот это правильно! Как вы помните, в первом драфте геройский поступок совершает астронавт по имени Рот - а это неправильно. Главный герой Купер - он и должен жертвовать собой).
Купер в специальной капсуле отстыковывается от корабля: теперь у аппарата меньше вес, а значит больше шансов добраться до следующей планеты.
В результате Купер оказывается в пятимерном пространстве - как раз за книжным шкафом в комнате своей дочери Мерф.
#интерстеллар
Пытаясь сбежать от обезумевшего доктора Манна (Мэтта Дэймона), экипаж покидает планету. Им нужно добраться до следующей планеты, но топливо на исходе. Команда решает использовать гравитационный маневр, и пролететь по орбите черной дыры (правда, теряют на этом еще пятьдесят лет). Купер решает совершить геройский поступок (вот это правильно! Как вы помните, в первом драфте геройский поступок совершает астронавт по имени Рот - а это неправильно. Главный герой Купер - он и должен жертвовать собой).
Купер в специальной капсуле отстыковывается от корабля: теперь у аппарата меньше вес, а значит больше шансов добраться до следующей планеты.
В результате Купер оказывается в пятимерном пространстве - как раз за книжным шкафом в комнате своей дочери Мерф.
#интерстеллар
🔥8❤4❤🔥3😢1
Хороший конкурс! https://www.tgoop.com/inindrama/1193
Telegram
Indrama: возможности для творческих людей
#писателям #сценаристам #режиссерам
Дом творчества писателей Переделкино, литературное агентство Галины Бочаровой и продюсерская компания Анастасии Шишориной Motion Verse открывают прием заявок в лабораторию «Передел → кино».
Для пишущих режиссеров, писателей…
Дом творчества писателей Переделкино, литературное агентство Галины Бочаровой и продюсерская компания Анастасии Шишориной Motion Verse открывают прием заявок в лабораторию «Передел → кино».
Для пишущих режиссеров, писателей…
❤6👍2🔥1🙏1
В этот дождливый субботний день предлагаю вам почитать расслабляющее и освобождающее интервью Квентина Тарантино. Прямиком из 1994-го года, сразу после выхода «Криминального чтива» он объясняет свой творческий метод, который вкратце звучит так: «главное чтобы в фильме была душа».
Ещё из очаровательного:
В чем секрет успеха:
Инжой😌
Ещё из очаровательного:
Мои любимые чисто кинематографические сцены в «Криминальном чтиве», например, сцена с 00:00 (передоз Мии), выглядят так: «О боже, это так чертовски напряжённо, да, но в то же время это забавно». Половина зрителей хихикает, другая половина прячется под сиденьями. Сцена пыток в «Бешеных псах» тоже работает в этом ключе. Мне нравится это делать. Здесь есть реализм, есть киношность. Мне нравятся и то, и другое.
В чем секрет успеха:
Начнём с того, что вы видите этих жанровых персонажей в жанровых ситуациях, которые вы уже видели в других фильмах, но затем внезапно они начинают жить по законам нашей реальной жизни. Например, в «Бешеных псах» весь фильм происходит в реальном времени: то, что в любом другом фильме об ограблении заняло бы минут десять, в этом фильме занимает весь хронометраж.
Итак, у вас есть эти киношные парни, они выглядят как типичные киношные персонажи, но говорят о вещах, о которых типичные киношные персонажи обычно не говорят.
Инжой
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
DTF
Я перевёл интервью Квентина Тарантино 1994-го года журналу «Film Comment» по случаю выхода «Криминального чтива», чтобы вам не…
И с удовольствием делюсь им с вами! Ещё только будущая легенда кино рассказывает о любимых фильмах, смыслах «Чтива», хитростях работы по другую сторону камеры и как чуть не снялся в «Скорости» с Киану Ривзом
🔥21❤3👍3
Влад раскопал очень любопытный материал на реддите, в котором один ридер из Голливуда составил рейтинг самых частых ошибок в сценариях:
А я давно хочу опросить знакомых мне ридеров/редакторов и тоже составить нечто такое.
Сделать?
В 23% случаев история начинается слишком поздно (герои не действуют или вплоть до середины непонятно, о чём вообще эта история)
19% – много сцен без выраженного конфликта
17% – формулярный сценарий, то есть написанный по учебнику, но без рабочий истории в этой формуле.
17% – не хватает глубины, 20-страничная история растянута на 100 страниц сценария.
17% – карикатурные злодеи, которым не хватает мотивации: «зло ради зла».
15% – логика персонажа неочевидна
15% – женский персонаж не прописан: то просто пешка, то украшение, то просто чтобы был.
15% – цикличное повествование, когда сценарист увлекается одним и тем же приёмом или структурой.
14% – слишком скоротечное разрешение конфликтов
13% – протагонист со стереотипной фишкой
11% – стиль преобладает над смыслом
11% – отсутствие кульминации: концовка есть, а вот впечатление, будто десяток страниц не дописали
11% – сплошные тропы, пластмассовые герои
10% – всё смешалось и превратилось в кашу
10% – сценарий разваливается в третьем акте
10% – вопросы без ответа
10% – отсутствие цельности
9% – всё случается потому, что так хочет сценарист, а не впоследствии действий героев
9% – сбивающая с толку тональность сценария
А я давно хочу опросить знакомых мне ридеров/редакторов и тоже составить нечто такое.
Сделать?
Telegram
Заскриптованный
Из 300 присланных сценариев 203 получили отказ, 89 ушли на рассмотрение продюсерам и лишь 8 были рекомендованы к дальнейшей разработке
Это статистика одного единственного голливудского редактора/ридера, который прочитал 300 сценариев для 5 разных кинокомпаний.…
Это статистика одного единственного голливудского редактора/ридера, который прочитал 300 сценариев для 5 разных кинокомпаний.…
👍21❤2🔥1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Сегодня впервые задумалась: а зачем вообще мне телега? 🤯
Когда здесь было 150 подписчиков - я просто задалась вопросом: а можно дорасти до пяти тысяч?
Мне просто хотелось проверить свои силы, как ребенок, который только выучил алфавит - начинает вслух читать встречные вывески.
Никаких финансовых выгод я не хотела - у меня нет курсов, или других продуктов, которые я хотела бы продавать. И размещать рекламу тоже я не хочу. Пока телега наоборот - лишь забирает силы и деньги (я делала один раз платную рекламу, это отдельный кек ведь я и в этом умудрилась проебаться).
За это время канал вырос (+125 подписчиков ежемесячно, начиная с июля) и кажется, дорасти до пяти тысяч вполне реально, если это необходимо.
За все время телега помогла мне единожды: на меня вышел StarDust и предложил контракт на эксклюзив (спойлер: я отказалась).
Сейчас писать посты каждый день все сложнее, сказывается отсутствие СТАВКИ, мать ее)))
Испытываю сильное желание поступить как Байден в джунглях))))
Но не буду! Слово пацана.
Когда здесь было 150 подписчиков - я просто задалась вопросом: а можно дорасти до пяти тысяч?
Мне просто хотелось проверить свои силы, как ребенок, который только выучил алфавит - начинает вслух читать встречные вывески.
Никаких финансовых выгод я не хотела - у меня нет курсов, или других продуктов, которые я хотела бы продавать. И размещать рекламу тоже я не хочу. Пока телега наоборот - лишь забирает силы и деньги (я делала один раз платную рекламу, это отдельный кек ведь я и в этом умудрилась проебаться).
За это время канал вырос (+125 подписчиков ежемесячно, начиная с июля) и кажется, дорасти до пяти тысяч вполне реально, если это необходимо.
За все время телега помогла мне единожды: на меня вышел StarDust и предложил контракт на эксклюзив (спойлер: я отказалась).
Сейчас писать посты каждый день все сложнее, сказывается отсутствие СТАВКИ, мать ее)))
Испытываю сильное желание поступить как Байден в джунглях))))
Но не буду! Слово пацана.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤19👍14😁5🫡4
Последние посты про «Интерстеллар».
Итак, в сценарии корабль «Эндюранс» с Дойлом на борту и зондом, который нашел Купер в начале фильма, сгорает в червоточине.
Далее нам показывают, что происходило на Земле, пока отсутствовал Купер. Мерф из мальчика превратился в тридцатилетнего мужчину, который помогает всей округе и чинит их умирающие тракторы.
Пытаясь найти хоть немного запчастей для техники, Мерф летит на ту самую базу, где когда-то его отец познакомился с Брэнд и миссией.
База фактически заброшена: нет ни света, ни людей, полупустые помещения: технику разворовали задолго до прибытия Мерф.
Уцелел только тот самый зонд с корабля Дойла: он продолжает издавать мерзкий писк.
Мерф включает его и смотрит на изображение ледяной планеты, как когда-то смотрел его отец.
Мерф забирает зонд домой и возится с ним сутками, несмотря на вялые протесты его беременной жены.
Наконец, ему удается взломать шифр и зонд выплевывает тонны информации, записанной на него.
ПРОШЛО 10 ЛЕТ.
Мерф, ему уже сорок, возится дома с неким устройством. Чуть позже мы понимаем: это та самая гравитационная машина, которую нашли на китайской базе наши герои.
Но она не работает.
ПРОШЛО ЕЩЕ 10 ЛЕТ.
Мерф уже 50 лет, он пытается найти свою дочь Эмили. Мать говорит, что девочка в амбаре - возится с гравитационной машиной, пытаясь все-таки заставить ее работать.
Мерф идет к амбару как раз вовремя - его дочь Эмили выбегает из амбара, который в ту же секунду взрывается.
НАТ. ЗЕМЛЯ, 2320 ГОД
Бесплодные равнины, кое-где лежат глыбы льда. Нет ни растительности, ничего живого, лишь завывает ветер.
ПРОШЛО ЕЩЕ ДВЕСТИ ЛЕТ.
Один из китайских космических кораблей спускается сквозь густые облака и мягко опускается на равнину. Из него выходит Купер. Спустя сотни лет он нашел способ вернуться на Землю (видимо нашел червоточину, которая его не испепелила).
Купер держит в руках ящик с фрактальной живностью, который они прихватили на ледяной планете.
Он осматривается, ищет свой дом: от него ничего не осталось. Он опоздал.
Внезапно налетает холодный ветер и Купер, споткнувшись, роняет и разбивает ящик. Фрактальная живность быстро начинает устраиваться в новом жилище.
Купер смеется, мельком угадывая очертания плана. Не это ли с самого начала задумали существа, которые создали червоточину?
Купер пытается добраться до корабля, но падает без сил, его заметает снегом.
Последнее о чем он думает: его мальчики.
ЗТМ
#интерстеллар
Для тех, кто не понимает, что здесь происходит: я сравниваю первый драфт сценария с финальной киноверсией. Итак, в сценарии корабль «Эндюранс» с Дойлом на борту и зондом, который нашел Купер в начале фильма, сгорает в червоточине.
НАТ. НАША СОЛНЕЧНАЯ СИСТЕМА
В небе происходит ОГНЕННЫЙ ВЗРЫВ: открывается дыра из нее вылетает только парообразный сгусток расплавленного металла и обгоревший до черноты зонд, который мчится к Земле.
POV БОРТОВОЙ КАМЕРЫ ЗОНДА
-- Зонд мчится сквозь атмосферу в сторону Северной Америки
-- Зонд ВРЕЗАЕТСЯ в песчаную отмель.
-- День. К зонду спускается некий человек. Это Купер.
-- Ночь. Кухня. Маленький мальчик — Мёрф — смотрит на зонд, пока Купер работает с ним с помощью паяльной лампы.
Далее нам показывают, что происходило на Земле, пока отсутствовал Купер. Мерф из мальчика превратился в тридцатилетнего мужчину, который помогает всей округе и чинит их умирающие тракторы.
Пытаясь найти хоть немного запчастей для техники, Мерф летит на ту самую базу, где когда-то его отец познакомился с Брэнд и миссией.
База фактически заброшена: нет ни света, ни людей, полупустые помещения: технику разворовали задолго до прибытия Мерф.
Уцелел только тот самый зонд с корабля Дойла: он продолжает издавать мерзкий писк.
Мерф включает его и смотрит на изображение ледяной планеты, как когда-то смотрел его отец.
Мерф забирает зонд домой и возится с ним сутками, несмотря на вялые протесты его беременной жены.
Наконец, ему удается взломать шифр и зонд выплевывает тонны информации, записанной на него.
ПРОШЛО 10 ЛЕТ.
Мерф, ему уже сорок, возится дома с неким устройством. Чуть позже мы понимаем: это та самая гравитационная машина, которую нашли на китайской базе наши герои.
Но она не работает.
ПРОШЛО ЕЩЕ 10 ЛЕТ.
Мерф уже 50 лет, он пытается найти свою дочь Эмили. Мать говорит, что девочка в амбаре - возится с гравитационной машиной, пытаясь все-таки заставить ее работать.
Мерф идет к амбару как раз вовремя - его дочь Эмили выбегает из амбара, который в ту же секунду взрывается.
ЭМИЛИ
- Пап, я что-то нажала…
Когда дым рассеивается, герои видят, что весь их амбар сжался в крошечный шарик.
МЕРФ
Ты помнишь, что именно ты нажала?
НАТ. ЗЕМЛЯ, 2320 ГОД
Бесплодные равнины, кое-где лежат глыбы льда. Нет ни растительности, ничего живого, лишь завывает ветер.
ПРОШЛО ЕЩЕ ДВЕСТИ ЛЕТ.
Один из китайских космических кораблей спускается сквозь густые облака и мягко опускается на равнину. Из него выходит Купер. Спустя сотни лет он нашел способ вернуться на Землю (видимо нашел червоточину, которая его не испепелила).
Купер держит в руках ящик с фрактальной живностью, который они прихватили на ледяной планете.
Он осматривается, ищет свой дом: от него ничего не осталось. Он опоздал.
Внезапно налетает холодный ветер и Купер, споткнувшись, роняет и разбивает ящик. Фрактальная живность быстро начинает устраиваться в новом жилище.
Купер смеется, мельком угадывая очертания плана. Не это ли с самого начала задумали существа, которые создали червоточину?
Купер пытается добраться до корабля, но падает без сил, его заметает снегом.
Последнее о чем он думает: его мальчики.
ЗТМ
#интерстеллар
❤5🔥2
ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА — ДЕНЬ
Купер просыпается. Он находится в залитой солнцем комнате. Ветерок шелестит занавесками, проникая через большое открытое окно. Входит ЖЕНЩИНА в белом халате, тепло улыбаясь.
ВРАЧ
Доброе утро. Пока не выходите на улицу, мистер Купер.
(предлагает ему таблетку)
Это поможет от дезориентации.
Купер глотает таблетку.
ВРАЧ
У вас было обморожение. Ничего серьёзного.
КУПЕР
Где я?
ВРАЧ
(УЛЫБАЕТСЯ)
Когда рейнджеры нашли вас, они привезли вас в ближайшую больницу.
КУПЕР
Что это за место?
ВРАЧ
Нам есть что вам показать.
НАТ. ХОСПИС, СТАНЦИЯ КУПЕР — ДЕНЬ
Купер стоит на крыше четырехэтажного здания в городе среднего размера, окруженном полями. Но по мере того, как дорога и здания уходят вдаль, пейзаж изгибается вверх, а не вниз. Весь ландшафт заключен в огромной цилиндрической космической станции.
КУПЕР
Где... где мы?
ВРАЧ
Это космическая станция «Купер».
Затем врач говорит Куперу, что с ним хочет кое-кто познакомиться и ведет его в одну из больничных палат.
ИНТ. ПАЛАТА ИНТЕНСИВНОЙ ТЕРАПИИ, ХОСПИС, СТАНЦИЯ КУПЕРА — ДЕНЬ
Купер входит в палату. В комнате темно и тихо, единственный шум — это затрудненный ХРИП старика, пытающегося дышать. Купер подходит ближе к кровати. Кожа мужчины тонкая, как бумага.
Купер замечает фотографии на столе старика: их десятки. Дети, внуки. Затем старшие — родители самого мужчины. Бабушки и дедушки. Купер замечает крошечную фотографию в рамке с кем-то, кого он узнает: это Мёрф, 80 лет, в окружении своей дочери и ее семьи. Они стоят перед мысом Канаверал и огромным космическим кораблем, который находится в процессе строительства.
Купер берет фотографию и смотрит на нее. Врач указывает на застенчивого маленького мальчика, прячущегося за ногой Мёрф на фотографии.
ВРАЧ
Это он.
Врач указывает на старика, лежащего в кровати.
ВРАЧ
Его зовут Энтони Уэллинг. Энтони Купер Уэллинг. Он твой праправнук. Он долго ждал
тебя.
Глаза Купера наполняются слезами. Он подходит к кровати и смотрит на старика, балансирующего на грани жизни и смерти.
Старик смотрит на него, глаза его расширяются от волнения. Он напрягается, пытаясь дотянуться до ящика тумбочки. Купер помогает ему открыть его.
Внутри уже знакомые нам наручные часы.
Старик осторожно достает их. Он несколько раз заводит их и, трясущимися руками, протягивает Куперу.
Купер закрывает руку старика своей рукой, охватывая и часы, и руку мужчины.
Затем Купера ведут к Администратору больницы. Тот высказывает свое восхищение путешествием Купера, но корит за то, что он выпустил фрактальную живность на Землю. Она уже заселила всю планету.
Купер улыбается: таков был план.
Администратор недоумевает - чей план?
Купер: я не знаю.
Купер говорит, что хочет отправиться на поиски доктора Брэнд. Но Администратор говорит, что они не отпустят его в такое опасное путешествие. Зато они подготовили ему подарок: несколько акров земли для выращивания кукурузы.
Купер разочарован. Мы видим его весьма тоскливую фермерскую жизнь.
Спустя некоторое время, когда он почти освоился, Купер проникает в ангар, где стоят космические корабли, и забирается туда. Он готов к полету за Брэнд.
КОНЕЦ
#интерстеллар
🔥5❤3👍1
В ФИЛЬМЕ
Сильнейшая сцена, где повзрослевшая Мерф едет к своему бывшему дому, заходит в комнату, находит тетрадь с азбукой Морзе и единственным расшифрованным словом: СТОЙ.
Купер в бессильной ярости в это время кричит в пятом измерении за книжным шкафом: Не дай мне уйти, Мерф!
Его путешествие оказалось напрасным, нет никакой новой планеты для нас, землян. И лучшее, что он мог сделать тогда, это остаться со своими детьми и смотреть как они растут. А он потратил ценное время на бесплодные поиски. Купер за шкафом пытается достучаться до Купера в той реальности…
Взрослая Мерф понимает - каким-то образом ее отец из будущего мог подавать знаки в прошлое.
Купер слышит голос Тарса, который объясняет зрителям все происходящее:
Некто построил это трехмерное пространство, чтобы помочь землянам во всем разобраться.
До Купера начинает доходить: гравитация - может проходить через все измерения, включая время.
Тарс замечает: они привели нас сюда не для того, чтобы изменили прошлое.
Купера осеняет: Я думал меня выбрали для спасения мир! Но они выбрали Мерф.
Они - это будущие люди.
Купер ищет тот отрезок времени, где Мерф уже взрослая и как раз в этот момент времени стоит в старой комнате.
В этот момент Мерф находит старые отцовские часы, которые уже давно не ходят. Она берет их и замечает - как стрелки начинают дергаться — это Купер за шкафом выстукивает азбуку Морзе.
Он передает ей данные, которые Тарс раздобыл в центре чёрной дыры. Именно те, что помогут ей понять, как устроена гравитация и создать базы, на которых спасётся человечество. Для этого вся информация переводится Тарсом в двоичный код.
Мерф посвящает годы изучению послания. Наконец, она понимает, как нужно спастись.
В своей книге Кип Торн указывает, что Мерф придумала, как снизить силу гравитации на Земле, чтобы было проще запускать в космос корабли с людьми.
Купер просыпается в палате на одной из станций. Его ведут знакомиться с постаревшей Мерф (она смогла дожить до этого момента, несколько лет проведя в криосне).
Мерф просит Купера отправиться к доктору Брэнд, которая прямо сейчас находится в другой галактике и исследует новую планету, чтобы оборудовать будущую базу для человечества.
#интерстеллар
Сильнейшая сцена, где повзрослевшая Мерф едет к своему бывшему дому, заходит в комнату, находит тетрадь с азбукой Морзе и единственным расшифрованным словом: СТОЙ.
Купер в бессильной ярости в это время кричит в пятом измерении за книжным шкафом: Не дай мне уйти, Мерф!
Его путешествие оказалось напрасным, нет никакой новой планеты для нас, землян. И лучшее, что он мог сделать тогда, это остаться со своими детьми и смотреть как они растут. А он потратил ценное время на бесплодные поиски. Купер за шкафом пытается достучаться до Купера в той реальности…
Взрослая Мерф понимает - каким-то образом ее отец из будущего мог подавать знаки в прошлое.
Купер слышит голос Тарса, который объясняет зрителям все происходящее:
Некто построил это трехмерное пространство, чтобы помочь землянам во всем разобраться.
До Купера начинает доходить: гравитация - может проходить через все измерения, включая время.
Тарс замечает: они привели нас сюда не для того, чтобы изменили прошлое.
Купера осеняет: Я думал меня выбрали для спасения мир! Но они выбрали Мерф.
Они - это будущие люди.
Купер ищет тот отрезок времени, где Мерф уже взрослая и как раз в этот момент времени стоит в старой комнате.
В этот момент Мерф находит старые отцовские часы, которые уже давно не ходят. Она берет их и замечает - как стрелки начинают дергаться — это Купер за шкафом выстукивает азбуку Морзе.
Он передает ей данные, которые Тарс раздобыл в центре чёрной дыры. Именно те, что помогут ей понять, как устроена гравитация и создать базы, на которых спасётся человечество. Для этого вся информация переводится Тарсом в двоичный код.
Мерф посвящает годы изучению послания. Наконец, она понимает, как нужно спастись.
В своей книге Кип Торн указывает, что Мерф придумала, как снизить силу гравитации на Земле, чтобы было проще запускать в космос корабли с людьми.
Купер просыпается в палате на одной из станций. Его ведут знакомиться с постаревшей Мерф (она смогла дожить до этого момента, несколько лет проведя в криосне).
Мерф просит Купера отправиться к доктору Брэнд, которая прямо сейчас находится в другой галактике и исследует новую планету, чтобы оборудовать будущую базу для человечества.
#интерстеллар
❤6🔥2
РЕЗЮМЕ
В сценарии Кипа Торна огромное количество сцен, которые совершенно не совпадают с финальной версией - фильмом. По сути, весь второй акт был изменен. Думаю, на то было несколько причин:
- политические: думаю, ни одному голливудскому продюсеру не понравилась бы идея, что китайская миссия так продвинулась в изучении космоса - что оборудовала базу на ледяной планете и орбитальную станцию с кучей новых технологий. Не надо нам таких прогрессивных китайцев.
- зрительские: наблюдать за тем, как экипаж валандается в космосе, конечно, интересно, но все-таки чутка утомляет. Кристофер Нолан добавил посещение других планет с различными аномалиями (вроде ледяных облаков на планете Манн и временной аномалии на планете Миллер). Плюс он неоднократно возвращает зрителя к происходящему на Земле.
- драматургические: в сценарии Торна - Купер, конечно, главный персонаж, неглупый, смышлёный. Но все же он больше свидетель происходящего, он все понимает, подсказывает экипажу дальнейшие шаги, но сам остается немного в стороне.
Робот Кейс жертвует собой, сражаясь с китайскими роботами.
Робот Тарс, жертвуя собой, отстыковался от корабля и упал в черную дыру.
Рот ценой своей жизни вытащил персонажей с ледяной планеты и вернул на Эндюранс.
Дойл, пусть и по глупости, рванул в червоточину, погиб там, зато на Землю улетел зонд с информацией, позволившей человечеству спастись.
А что делает Купер? Наблюдает. Такое ощущение, что сценарист изо всех сил пытается не лишить главного героя жизни, а поэтому нарушает главное правило драматургии «обостряй». То есть он, конечно, что-то делает, но такое ощущение, будто это ничего не меняет. Вот его финальный рывок на уже погибающую Землю с фрактальной живностью. Что он сделал? Да ничего, чуть не помер там, пока человечество будущего его не спасло. А его полет в поисках Брэнд и вовсе неизвестно чем кончится.
Нолан же сделал из Купера героя: он решает, он действует, он рискует и именно он передает человечеству необходимую информацию для спасения.
Интерстеллар версии Торна с точки зрения физики сделан намного грамотнее, и я прочла не один бугурт в Интернетах на тему: «ЧЕРТОВ КРИСТОФЕР НОЛАН НАПРИДУМЫВАЛ ВСЯКОЕ И ПЛЕВАТЬ ХОТЕЛ НА ФИЗИКУ». Да и сам режиссер не раз говорил Кипу: конечно я там чутка все переделал, может не во всем научно, но ты вали все на меня.
В конце концов Кип Торн даже выпустил книгу с научным обоснованием всего что происходит в Интерстеллар, когда она только появилась - я ее тут же купила и дальше пятой страницы естессно не продвинулась.
Но это все - призма ученого, который хочет, чтобы было как надо (еще одна причина, по которой я не люблю ресерчи)))
А фильм — это призма режиссера, который знает зачем идет зритель. Он идет за чувствами.
История астронавта, который чалится между кротовыми норами, построенными некоей внеземной цивилизацией - не интересует Кристофера.
История отца, который отправился на другой конец Вселенной, чтобы узнать, как спасти свою дочь — вот что ему нужно.
Я думаю, Нолана зацепили несколько моментов, которые уже были в сценарии Торна, но он их значительно усилил:
- отец, наблюдающий как растут его дети и понимающий, что он - еще молод и полон сил, а они неумолимо стареют…
- отец, обещавший своим детям вернуться, и не сдержавший это обещание - видит, как дети проклинают и ненавидят его…
- временная петля - где все события являются причинами друг друга - Купер и Мерф нашли зонд, потому что его отправил экипаж Купера из будущего, где он оказался, потому что они нашли зонд в прошлом. Красиво, со времен Терминатора такое любят.
Отношения Купера и Брэнд Нолан размыл, ему в принципе не очень нравятся любовные линии. Зато отношения Купера и дочери - усилил (думаю Мерф сделали девочкой, чтобы разбавить это мужское кино и привлечь побольше женщин).
И никакие инопланетяне - по версии Нолана - нас не спасут. А спасет обычная человеческая любовь. Страстное желание отца увидеть дочь, которую он оставил. И тоска дочери, которая все эти годы ждала папу.
#интерстеллар
В сценарии Кипа Торна огромное количество сцен, которые совершенно не совпадают с финальной версией - фильмом. По сути, весь второй акт был изменен. Думаю, на то было несколько причин:
- политические: думаю, ни одному голливудскому продюсеру не понравилась бы идея, что китайская миссия так продвинулась в изучении космоса - что оборудовала базу на ледяной планете и орбитальную станцию с кучей новых технологий. Не надо нам таких прогрессивных китайцев.
- зрительские: наблюдать за тем, как экипаж валандается в космосе, конечно, интересно, но все-таки чутка утомляет. Кристофер Нолан добавил посещение других планет с различными аномалиями (вроде ледяных облаков на планете Манн и временной аномалии на планете Миллер). Плюс он неоднократно возвращает зрителя к происходящему на Земле.
- драматургические: в сценарии Торна - Купер, конечно, главный персонаж, неглупый, смышлёный. Но все же он больше свидетель происходящего, он все понимает, подсказывает экипажу дальнейшие шаги, но сам остается немного в стороне.
Робот Кейс жертвует собой, сражаясь с китайскими роботами.
Робот Тарс, жертвуя собой, отстыковался от корабля и упал в черную дыру.
Рот ценой своей жизни вытащил персонажей с ледяной планеты и вернул на Эндюранс.
Дойл, пусть и по глупости, рванул в червоточину, погиб там, зато на Землю улетел зонд с информацией, позволившей человечеству спастись.
А что делает Купер? Наблюдает. Такое ощущение, что сценарист изо всех сил пытается не лишить главного героя жизни, а поэтому нарушает главное правило драматургии «обостряй». То есть он, конечно, что-то делает, но такое ощущение, будто это ничего не меняет. Вот его финальный рывок на уже погибающую Землю с фрактальной живностью. Что он сделал? Да ничего, чуть не помер там, пока человечество будущего его не спасло. А его полет в поисках Брэнд и вовсе неизвестно чем кончится.
Нолан же сделал из Купера героя: он решает, он действует, он рискует и именно он передает человечеству необходимую информацию для спасения.
Интерстеллар версии Торна с точки зрения физики сделан намного грамотнее, и я прочла не один бугурт в Интернетах на тему: «ЧЕРТОВ КРИСТОФЕР НОЛАН НАПРИДУМЫВАЛ ВСЯКОЕ И ПЛЕВАТЬ ХОТЕЛ НА ФИЗИКУ». Да и сам режиссер не раз говорил Кипу: конечно я там чутка все переделал, может не во всем научно, но ты вали все на меня.
В конце концов Кип Торн даже выпустил книгу с научным обоснованием всего что происходит в Интерстеллар, когда она только появилась - я ее тут же купила и дальше пятой страницы естессно не продвинулась.
Но это все - призма ученого, который хочет, чтобы было как надо (еще одна причина, по которой я не люблю ресерчи)))
А фильм — это призма режиссера, который знает зачем идет зритель. Он идет за чувствами.
История астронавта, который чалится между кротовыми норами, построенными некоей внеземной цивилизацией - не интересует Кристофера.
История отца, который отправился на другой конец Вселенной, чтобы узнать, как спасти свою дочь — вот что ему нужно.
Я думаю, Нолана зацепили несколько моментов, которые уже были в сценарии Торна, но он их значительно усилил:
- отец, наблюдающий как растут его дети и понимающий, что он - еще молод и полон сил, а они неумолимо стареют…
- отец, обещавший своим детям вернуться, и не сдержавший это обещание - видит, как дети проклинают и ненавидят его…
- временная петля - где все события являются причинами друг друга - Купер и Мерф нашли зонд, потому что его отправил экипаж Купера из будущего, где он оказался, потому что они нашли зонд в прошлом. Красиво, со времен Терминатора такое любят.
Отношения Купера и Брэнд Нолан размыл, ему в принципе не очень нравятся любовные линии. Зато отношения Купера и дочери - усилил (думаю Мерф сделали девочкой, чтобы разбавить это мужское кино и привлечь побольше женщин).
И никакие инопланетяне - по версии Нолана - нас не спасут. А спасет обычная человеческая любовь. Страстное желание отца увидеть дочь, которую он оставил. И тоска дочери, которая все эти годы ждала папу.
#интерстеллар
🔥26❤7👍2