Комментарии Тома Круза к сценарию фильма «Джерри Магуайер» для режиссера - Кэмерона Кроу (это пранк 🙃)

Куда я пропала (часть вторая)

Вовсю сейчас работаю над историей, для которой выбрала жанр «музыкального фильма».

Жанр для меня сложный и непонятный. Непонятно, чем он отличается от мюзикла? Да собственно ничем, но для продюсеров звучит как-то безопаснее. Хочется создать не что-то вроде «Чикаго», а что-то на уровне «Иронии судьбы» в плане музыкальности.

Все выходные рылась в сценариях, с похожими музыкальными вставками.

Ла-ла-лэнд отметаем сразу, не наша история.

Полезла в сценарий «Льда»: а там вообще нет никаких музыкальных номеров. Видимо, решение о них принималось уже гораздо позже и не сценаристами.

Пошла искать сценарий «Стиляг», но нашла только первоисточник - одноименную повесть Юрия Короткова.

Музыкальность явно заложена уже на уровне текста, посмотрите как красиво:

В бесконечном, уходящем в перспективу коридоре тянулась длинная унылая очередь — каждый со своим стульчаком. На огромной кухне на десяти плитах помешивали ложками в кастрюлях сонные хозяйки в бесформенных халатах.

— Ким, давай что-нибудь повеселее! — крикнул Мэлс. — С ритма сбиваешь!

Ким улыбнулся и энергично взмахнул смычком. Под бодрую мелодию Мэлс быстрее замахал гантелями. Потом схватил свою трубу и присоединился. Они играли, глядя друг на друга, улыбаясь, и отец не выдержал, крякнул и, не выпуская папиросы изо рта, взвалил на колени гармонь, растянул меха и подхватил с середины фразы.

Вдруг проревел, как валторна, бачок, в такт пропела водопроводная труба, хлопнула дверь и лязгнула крышка на кастрюле, и швабра прошелестела, как щетка по барабану. И вся квартира вдруг ожила, проснулась и задвигалась в едином ритме.

Мэлс и Ким пристроились в конец очереди, но мелодия уже продолжалась без них. В такт ей Мэлс безошибочно выхватил одну из тридцати зубных щеток над умывальником, макнул в одну из тридцати банок с зубным порошком, плеснул в лицо водой и вытерся одним из тридцати полотенец, тотчас уступив место Киму...

Они вышли из дома, махнули друг другу рукой:

— Пока, брат! — и разошлись в разные стороны.

Изо всех домов во всем городе выходили люди и вливались в толпы темно-синих граждан, шагающих по улицам столицы в бодром ритме утренней мелодии, которую подхватили фабричные гудки, клаксоны машин, звон трамваев и трели милицейских свистков на перекрестках.

- готовый номер, скажите?

Кстати, откуда-то помню глубоко засевшие в сознание слова кого-то из создателей фильма: мол, для этого кино мы хотели написать около 10 хитов, которые просто всех порвут и будут звучать из каждого утюга, но когда сели писать - поняли, как трудно и непредсказуемо тяжело написать хит. И решили просто делать аранжировку уже существуюших легендарных песен.

***
Сейчас читаю Басинского, краткую и внятную биографию Толстого. Вот уж кто умел делать анкеты персонажа, так это Лев Николаевич:

В конспекте к «Войне и миру» дается такая характеристика «глупому, доброму графу Ростову»:
«Имущество расстроенное, большое состояние, небрежность, затеи, непоследовательность, роскошь глупая.
Общественное. Тщеславие, добродушие, уважение к знатным.
Любовное. Жену, детей ровно, богобоязненно и никогда неверности.
Поэтическое. Поэзия грандиозного и добродушного гостеприимства. Не прочь выпить. Дарование к музыке.
Умственное. Глуп, необразован совсем».

Ну прелесть же?


Я соскучилась по вам. Выпала из телег совсем. Пожалуйста, расскажите, как ваши успехи на сценарном/писательском поприще? Да вообще на любом?

Есть чем похвастаться? Мне охота пощекотать чувство соревновательной тревоги )))

МЕНЯ ЗАХВАТИЛ ПЕРФЕКЦИОНИЗМ

Примерно раз в месяц меня охватывает зуд и я составляю список всего, что мне необходимо делать по сценариям. Вот он:

1. Писать ежедневно 5 страниц сценария в диалогах.

2. Уделять 2 часа работе над заявкой.

3. Уделять на выходных час-два подготовке к конкурсам.

4. Проводить хотя бы один ресерч в неделю (сценарное интервью, чтение, выезд на локацию).

5. Смотреть 2-3 референсных фильма в неделю.

6. Два раза в неделю обсуждать заявку с редактором/скриптдоктором.

7. Читать два референсных сценария в неделю.

Несколько минут я любуюсь этим списком. Думаю, ах какой бы я была мастер, какой бы гений я была, кабы все это делала!

На деле же я успеваю от силы час поработать над тем, что уже прям срочно горит, а дальше отправляюсь бесконечно скроллить квартиры на Циане.

Поделитесь вашим идеальным списком (мне потребовалось мужество, чтобы написать свой).

Даша Лебедева пошла на танцы и вчера выложила результат своего второго урока.

Для меня успех Даши как сценариста и как создателя киношколы никогда не был загадкой. Но увидев этот пост я окончательно поняла в чем ее секрет. И в чем наше главное отличие.

Я вообще-то в эту же танцшколу хожу больше года, но выложить свои результаты у меня не хватает духу. "Некрасиво, надо похудеть, чтобы было красиво, надо хорошенько выучить хорягу, надо-надо-надо..."

В итоге я так ничего и не выкладываю, и мир не в курсе, что я могу задорно топать ногами под песни Макана.

И то же самое со сценариями. Сижу что-то, кручу верчу, в день поменяю местами два абзаца - и вот уже считай что-то сделала. И никуда ничего не отправляю, текст не готов, недостаточно хорош и так далее.

Переписывание текста выливается в какую-то форму невроза, хотя я прекрасно понимаю, что живой и легкий текст понравится продюсерам больше, чем чистенький и выверенный до буквы.

Вчера снимала писательский блок, расписывая сюжеты, не боясь первополочных поворотов. Результат - две сцензаявки, которые я сразу, пока не передумала, отправила продюсерам.

Так победим

Сегодня красивая дата!

Я уже писала о своей борьбе с этим демоном.

Но традиционно каждый год вспоминаю какой урок я вынесла из этого опыта. Хочу с вами поделиться.

Знаете, многие зависимые люди любят рассказывать о своей борьбе так:

- И вот я проснулся/лась утром и понял(а) - так больше не может продолжаться! И с тех пор - как отрезало.

Эти истории порождают в других зависимых надежду, что однажды, они достигнут такого дна, такой глубины падения, что решение бросить - оно как-то само выйдет на поверхность, оно будет сильнее, чем сам зависимый.

Как приятно так думать, правда?

Но штука ведь в чем? До этого дня - когда «рраз и как отрезало» были сотни таких же попыток. И каждый раз зависимый думал: ну все, теперь точно все, теперь я точно брошу. И срывался. И начинал заново. И снова срывался.

И наконец на 1000553643763 попытке он действительно останавливался.

Я постоянно себе это напоминаю, борясь с другими зависимостями или прививая хорошие привычки.

И когда у меня не получается, я просто понимаю, что не исчерпала свой запас попыток.

И если вы вдруг сейчас тоже на треке избавления от зависимости, позвольте вам напомнить пару моментиков:

1. Сила воли хороша на короткой дистанции, но плохой союзник в длительной борьбе. Алкоголь должен стать не запретным плодом, а просто ненужной игрушкой. Ваши уязвимости, нуждающиеся в защите, должны получить опору в виде вас, а не бутылки.

2. Алкоголизм лечится только нулевой толерантностью, зависимый человек никогда не сможет перейти в режим «бокал вина за обедом».

3. Безопасной дозы алкоголя - не существует.

4. Алкоголь защищает нас от неудобных чувств. Попробуйте встретиться с ними на трезвую голову.

Вот и всё. Спасибо за внимание.

Делать правильно vs быть счастливым

Кстати по поводу этого мэма.

Вы знаете про проклятие обложки Sport Illustrated?

Эта легенда известна многим американским спортсменам. Они заметили, что после попадания на обложку журнала - их следующие игры заканчиваются проигрышем, а многие получают тяжелейшие травмы после публикации.

Список на самом деле внушительный. Например, в марте 2016 года Конор Макгрегор проиграл бой после февральской обложки Sport Illustrated.

А в 2015 году Серена Уильямс снялась для журнала в преддверии турнира Большого шлема. В результате она проиграла, даже не дойдя до финала, итальянской спортсменке, на которую никто не ставил. Эксперты назвали это величайшим поражением в истории тенниса.

И это я самых громких назвала, «проклятых» спортсменов наберется почти под сотню.

Но никакой мистики в этом нет. Все дело в феномене «регрессия к среднему». Суть проста: все происходящее так или иначе будет стремиться к усредненному результату.

На обложку журнала попадают спортсмены на пике своей формы. Но из-за регрессии к среднему, их наилучшие результаты сменяются более посредственными (а для топовых спортсменов это обычно означает «плохой» результат).

В нашей обычной жизни регрессия к среднему обычно выглядит так. После пятерки в школе мы получаем трояк и родители говорят: вот зря я тебя похвалил, ты расслабился и получил тройку!

А многие начальники до сих пор считают, что похвала расслабляет, а критика стимулирует.

На самом деле и на провалы, и на достижения - влияют миллионы факторов - от погоды до увиденного накануне сна. Все время давать наилучший результат невозможно, как и давать всегда наихудший.

Та же история и с текстами. Единственное, что мы можем сделать - это запастись терпением и повышать значения наших средних результатов. Ведь то, что для Серены Уильямс поражение, для обычного спортсмена - недостижимый уровень.

Ого, как вас много - вы откуда ребята?

Ну попочтую вас пока безобидным контентом, а мой любимый жанр «овершеринга» приберегу на попозже.

Случайно набрела на книгу «Творить нельзя бояться». Никаких ожиданий не было. Но текст внезапно оказался очень свежим. Если только не обращать внимание на КАПСЛОК в каждом абзаце)))

Из понравившегося:

ИСКУССТВО СОЗДАЕТСЯ ОБЫЧНЫМИ ЛЮДЬМИ. ЕДВА ЛИ МОЖНО СЕБЕ ПРЕДСТАВИТЬ, КАКОЕ ИСКУССТВО ТВОРЯТ СУЩЕСТВА, НАДЕЛЕННЫЕ ОДНИМИ ЛИШЬ ДОБРОДЕТЕЛЯМИ. ТРУДНО ВООБРАЗИТЬ, КАК ДЕВА МАРИЯ ПИШЕТ ПЕЙЗАЖИ. ИЛИ КАК БЭТМЕН ЛЕПИТ ГОРШКИ. БЕЗУПРЕЧНОМУ СУЩЕСТВУ НЕ НУЖНО БЫЛО БЫ СОЗДАВАТЬ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ.

Поэтому, по иронии судьбы, идеальный художник едва ли вообще является теоретической фигурой. Если искусство создается обычными людьми, то нужно допустить, что идеальным художником будет такой же обычный человек, с совершенно случайным набором черт и качеств, как у всех настоящих живых людей.

И это ключ к понимаю того, как рождается искусство, потому что оно предполагает, что наши слабости и недостатки, которые как раз и мешают нам создавать произведения, также являются источником силы. Создание произведений искусства как-то связано с преодолением, и оно дает нам возможность всё делать так, как, в нашем представлении, это и должно делаться.

И вот ещё:

Художники, которые продолжают делать свое дело, и те, кто бросает, – с точки зрения пережитых эмоций очень похожи. Фактически, со стороны их вообще не различить.

По сути, те, кто продолжает создавать работы, – это те, кто научился расти, или, точнее, не бросать начатое.

Вроде на поверхности, но меня сегодня вдохновило. Надеюсь и вам чем-то поможет ❣️

Что делать если нужно наступить на горло собственной песне?


Очень актуальный для многих вопрос. Согласитесь, взрослая жизнь - это компромиссы. Мало кто имеет такую степень воли, смелости и свободы, чтобы враз порвать с постылой работой, нелюбимым мужем, агрессивным заказчиком.

Я, конечно, всегда за то, чтобы выбирать себя, и пусть даже где-то тепло и уютно - все равно выбирать себя.

Но если так не получается, если правда надо потерпеть, если нет возможности взять и выйти из проекта, взять и закончить отношения, взять и бросить неприятную работу?

То надо сделать вот что:

- Перестать себя обманывать и признаться себе в ясных и четких формулировках, что ты себя предаешь. Да, эти отношения изжили себя, да продюсер на проекте невыносим, да, тебе тяжело жить с родителями. Не пытаться себе соврать, сгладить углы, сделать себя жертвой обстоятельств. Признать, что эта работа, этот проект, эти отношения - это твой выбор. Не образ жизни, не «так получилось», не «а куда я пойду?», а осознанный выбор.

- Обозначить цель и срок этого терпилова. Да, я готов терпеть эти обстоятельства в течение полугода/года ради - подставьте свое (сделать ремонт, найти другую работу, вырастить опоры с психологом). В течение этого времени я буду наступать на горло своей песне ради такого-то результата.

- Назначить наказание. Психика же штука такая, хитрая. Ты ее ущемляешь - и она рикошетит в ответ. Болезнями, психическими проблемами, вредными привычками. Поэтому, чтобы опередить замах психики, нужно самому выбрать наказание, какую-либо аскезу. Например, я не буду покупать себе новых вещей целый год. Или я не буду пить алкоголь целый год. Или я буду ходить в спортзал весь год, чтобы отработать наказание.

Такие дела. Предчувствую наплыв просветленных, которые скажут, что ничего терпеть не надо, себе дороже. Но ситуации бывают самые разные и мне кажется важно в наш век: «ничего не бойся! Рискуй! Выходи из зоны комфорта» -поддержать тех, кто в этой зоне комфортного дискомфорта пытается выжить.

Идеальная формула соавторства билайк (я утенок)

Ну какое прекрасное, а!

Решила сгонять на фестиваль "Пилот" (он уже в этот четверг). Зашла выбрать отель - ничего. Пошла на циан за квартирой посуточно - НИЧЕГО. Считаю, что это очень круто для города и его развития. А я останусь в Москве и буду думать свой боди-хоррор про проститутку с улицы Громобоя.....

Как же мне понравился этот пост!

Что касается собственного творчества... У меня куча постов в голове, пятиминутные войсы надиктованные друзьям в телеги.... а сюда никак ничего не могу донести. Но я исправлюсь.

Быть счастливым - это аномалия.

Реально. Какая-то галюцинация, вызванная приливом дофамина после тренировки или во время влюбленности.

В норме для человека быть всегда настороже. Должно быть тревожно и слегка опасно.

Это не я придумываю, это же биологи говорят. Олененок, идущий в чудесный летний день испить воды из озера не восхищается стеклянной гладью, а думает, не притаился ли там СРАНЫЙ КРОКОДИЛ?!

Вчера говорили с другом, у него разгар переезда. Куча нервов, дел и решений. Но он даже рад: наконец-то можно потревожиться обо что-то реальное. Есть проблема, есть задача - и я ее решаю.

Я к 35 годам достигла такого просветления, что у меня буквально в дне нет ни одного неприятного дела. У меня любимая работа, отношения, поддерживающее окружение, идеально свитое гнездо и абонемент в бассейн под открытым небом, куда я могу рвануть в любой момент. Позагорать, поесть черешню и поплавать.

Подождите меня ненавидеть. При всем при этом я нахожусь в парадоксальном колесе тревоги, которая постоянно гонит меня. Я начинаю писать один текст - она ядовито шепчет «а надо бы другой текст писать». Я мою посуду, а она шепчет «ты прокрастинируешь об уборку». Я прямо сейчас пишу вам пост, а она шепчет «ты пишешь не то, люди про сценарии хотят читать»….

Чисто биологически - к организму ноль вопросов. Даже в состоянии избыточного комфорта он найдет обо что порасстраиваться, посожалеть об упущенных выгодах, поругать за низкую эффективность и вообще….

Чисто по-человечески хочется пасть на колени, воздеть руки к небу и кричать «МИРОЗДАНИЕ! НЕУЖЕЛИ Я НЕ ЗАСЛУЖИЛА КАПЕЛЬКУ ДОФАМИНА?!»

И мироздание нехотя и лениво - отщипывает мне какую-то мелочь, бросает кость в виде 10-минутного прилива мотивации. Я набрасываю какой-нибудь новый концепт или пишу пост… А потом что-то ломается, что-то не получается, тревога шепчет "надо не начинать новое, а закончить старое, так и будешь недоделышем» - и все.

Лимит исчерпан. Следующий прилив дофамина через неделю, когда ты купишь по-настоящему сладкий арбуз.

Я не зажралась и не схожу с ума, правда. Почитайте как хреново себя чувствует автор «Белого лотоса» - богатый и талантливый человек.

Программа «Автор» сегодня вновь запустила журнал «Киносценарии», где будет публиковать интервью со сценаристами, киносценарии и многое другое.

Блин, звучит как будто они мне платят, но на самом деле я просто прочла в первом номере интервью Маловичко и хотела поделиться запавшей в душу цитатой:

Я часто, едва ли не ежедневно, сажусь за стол и понимаю, что писать не хочется, идей нет. А может, погулять? Может, пройтись, подышать – потом лучше напишется? Нет. Опять же, готов повторить то, что говорил в самом начале: нужно приучить себя находиться в тексте, подходить к нему без мелодрамы из крайностей «ах, какой я гениальный!» и «ох, у меня ничего не получится». Это твоя работа, и если ты начал ею заниматься, если ты написал два-три сценария, то понятно, что ты напишешь и три-четыре; в тебе это просто есть.  


Если тебе не пишется, ты должен всё равно начать писать, потому что звук клавиш и появляющиеся на экране слова вовлекают тебя в состояние того самого творческого транса, который позволяет тебе работать, увлекает тебя.

Зачастую расстояние между «я сегодня не напишу ни строчки» и первой написанной страницей – полчаса.

Читаю пилот «Трассы». Выпускников киношкол убили бы и за «вышла во двор» и за собаку, разделившую горе.

Чувство, что Маловичко пишет в американке, но душой он в старом добром литературном сценарии. Где текст - не технический документ, а история, рассказанная просто и ясно.

Пилот прочтен на одном дыхании.

Отдельно меня удивило, что при большом количестве деталей, нет ощущения, что автор диктует цехам что нужно делать.

Короче, здорово.

А помните как главная героиня ехала в машине под аудиокнигу «Алые паруса»? Изначально там была лекция коуча.

Прикольно. Интересно, почему поменяли?

Ну кроме очевидного, что коуч - это клише?

(Когда я смотрела сериал меня сразу зацепило, что она слушает аудиокнигу, мне очень понравился этот ход).

Сам сценарий «Трассы» вот