Чё по радостям октября? Их было много-много. Поэтому пока делюсь только тематическими!
🫣 Прошла отбор в сценарную мастерскую игрового кино фестиваля «Кинопроба», что пройдёт с 1 по 5 декабря в Екатеринбурге.
В Екат, к сожалению, не полечу, но буду заниматься онлайн. Программа – пока загадочка, но уверена, что будет интересно. И очень рада – в конкурсе участвовали 185 человек, это вам не это!
😰 Подписала третий, хе-хе, драфт сценария детского полного метра на подачу в Минкульт. Пожелаем этой истории удачи, она хорошая.
😡 Прошла во второй этап конкурса детских рассказов от «Бумажного слона». Было страшно, потому что рассказ я писала впопыхах, и в какой–то момент показалось, что останется он за бортом. Но нет, продолжаем – ждём с нетерпением темы второго этапа.
Показать этот смешной рассказ пока не могу, ибо конкурс анонимный!
🤫 Поучаствовала в конкурсе «Рваная грелка» (это такой опасный и древний движ, где на рассказ даётся всего три дня).
Было страшно, потому что рассказ я писала впопыхах, и в какой–то момент показа… А, стоп, это уже было. В общем, в десятку вошла – 10 место из 144 рассказов.
Этот тоже не буду показывать – он откровенно сырой. Думаю, его стоит допилить, расширить и разделаться с нестыковками, и будет совсем славно.
🫠 Вышла в финал «Кубка Брэдбери». Знаете, с чем? Нет, не с говном, а с мрачной фэнтези-эротикой! Сведущие люди сообщают, что все финалисты будут в сборнике. А это значит, что история о грешниках-хористах вскоре обретёт бумажное воплощение под лицом деда Рэя!
🫠 Получаю разнообразные отзывы на очередном «Пролёте фантазии», где ныне полуфинал. Люблю поныть, что никто ничего не понимает и все злые-плохие. Но на самом-то деле нынешний летун-пролетун по плюсам забрался выше двух моих предыдущих. Посмотрим, выйдет ли в финал. Это хороший летун.
😐 Сходила на почту за авторскими экземплярами журнала «Рассказы». Там ещё и открыточка была с иллюстрацией к «Каллиопе» – смотрите, какая хорошая. Купить её можно тут.
А ещё в этом октябре были чудесные спектакли и мультфильмы, книжки вслух и не только, прогулки и всякие вкусные места. Но, как любил писать кое-кто, «это уже совсем другая история, и ее мы расскажем как-нибудь в другой раз».
❗️ Впереди куча проектов, которые надо довести до ума и донести до публикаций / экранизаций.
#конкурсы #сценарии
В Екат, к сожалению, не полечу, но буду заниматься онлайн. Программа – пока загадочка, но уверена, что будет интересно. И очень рада – в конкурсе участвовали 185 человек, это вам не это!
Показать этот смешной рассказ пока не могу, ибо конкурс анонимный!
Было страшно, потому что рассказ я писала впопыхах, и в какой–то момент показа… А, стоп, это уже было. В общем, в десятку вошла – 10 место из 144 рассказов.
Этот тоже не буду показывать – он откровенно сырой. Думаю, его стоит допилить, расширить и разделаться с нестыковками, и будет совсем славно.
А ещё в этом октябре были чудесные спектакли и мультфильмы, книжки вслух и не только, прогулки и всякие вкусные места. Но, как любил писать кое-кто, «это уже совсем другая история, и ее мы расскажем как-нибудь в другой раз».
#конкурсы #сценарии
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
К Хэллоуину готовы? Я – нет!
Зато принесла показать вам самую хэллоуинскую (и, возможно, самую красивую) литературную награду, которую я вообще видела. В руках пока не держала, правда, но можно наметить себе цель однажды заполучить такую на полочку.
Это премия Брэма Стокера – награда за лучшие произведения в жанре хоррора, мистики и тёмного фэнтези. Вручается с 1988 года. Среди лауреатов – знакомые всё лица: Рэй Брэдбери, Стивен Кинг, Джоан Роулинг, Энн Райс, Нил Гейман, Томас Харрис, Дэн Симмонс и прочие наши любители вот этого всего.
Дизайн – просто конфетка-карамелька, вы только поглядите на этот дом с привидениями! И гигантскими насеками, что лезут из окон (или в окна, не знаю, что и страшней). Дверь особняка открывается, а внутри – имя лауреата. Организаторы премии на сайте шутят, что не хватает только звукового эффекта – чтобы дверь жутко скрипела, отворяясь.
В общем, нам такое надо!🎃
Зато принесла показать вам самую хэллоуинскую (и, возможно, самую красивую) литературную награду, которую я вообще видела. В руках пока не держала, правда, но можно наметить себе цель однажды заполучить такую на полочку.
Это премия Брэма Стокера – награда за лучшие произведения в жанре хоррора, мистики и тёмного фэнтези. Вручается с 1988 года. Среди лауреатов – знакомые всё лица: Рэй Брэдбери, Стивен Кинг, Джоан Роулинг, Энн Райс, Нил Гейман, Томас Харрис, Дэн Симмонс и прочие наши любители вот этого всего.
Дизайн – просто конфетка-карамелька, вы только поглядите на этот дом с привидениями! И гигантскими насеками, что лезут из окон (или в окна, не знаю, что и страшней). Дверь особняка открывается, а внутри – имя лауреата. Организаторы премии на сайте шутят, что не хватает только звукового эффекта – чтобы дверь жутко скрипела, отворяясь.
В общем, нам такое надо!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Выбрала самые всратые винтажные открытки, чтобы поздравить вас с Хэллоуином. 🎃 Было тяжело. Непросто было. Поэтому продолжение – в комментариях.
Заодно расскажу вам о тематических (ужастиковых и не очень) конкурсах, на которые ещё можно успеть что-то написать:
➡️ Конкурс «Коллекция ужасов» от YouTube-канала Wendigo. До 5 ноября включительно, от 30 до 45 тыс. знаков. За призовые места дают деняк.
➡️ Конкурс хоррор-рассказов от «Пиши за гроши». До 10 ноября включительно, от 6 до 25 тыс. знаков. За призовые места тоже дают деняк!
➡️ «Чёртова дюжина» – конкурс хоррор-рассказов от журнала DARKER. До 13 ноября включительно, от 20 тыс. до 60 тыс. знаков. За призовые места дают публикацию в журнале и альманахе «Самая страшная книга», а также немного деняк.
➡️ «Страшилки» от «Пробы пера». Посвящён (внезапно) Эдуарду Успенскому. До 15 ноября, объём – до четырёх страниц Word. Победителям – дипломы. Победителям из Питера – специальные призы. Так-то.
➡️ Опен-колл «Тыквенный детектив» от «Эксмо». Ищут детективные романы – какбэ страшненькие, но не злые, а уютные. Понятненько?
Все правила и подробности – по ссылкам.
Уверена, что это не всё. Делитесь, ежели чего ещё.
И отпразднуйте там Самайн как следует, кто празднует!🎃
Заодно расскажу вам о тематических (ужастиковых и не очень) конкурсах, на которые ещё можно успеть что-то написать:
Все правила и подробности – по ссылкам.
Уверена, что это не всё. Делитесь, ежели чего ещё.
И отпразднуйте там Самайн как следует, кто празднует!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Вот вы храните всякое, написанное давным-давно, во времена мамонтов? Я – в основном нет. Но рада, что иногда можно вернуться к старым сайтам и откопать там что-то, написанное в 14-17 лет🥲
Ничто не предвещало, но я встретила под дождём фотоцефала – и вспомнила одно из таких. Так что вам не повезло!
Вначале была ночь.
Вначале фонарь-головастик,
Мечтательный фотоцефал,
В открытые окна стучал.
Смущённо здоровался: «Здрасьте».
И тут же бежал прочь.
Закончился весь скотч,
И нечем приклеивать солнце
На исчерна-синий восток.
«Фонарик, а ты бы не мог
Подать мне шурупы?» – смеётся.
Вначале была ночь.
20.10.09
*кряхтит*
Ничто не предвещало, но я встретила под дождём фотоцефала – и вспомнила одно из таких. Так что вам не повезло!
Вначале была ночь.
Вначале фонарь-головастик,
Мечтательный фотоцефал,
В открытые окна стучал.
Смущённо здоровался: «Здрасьте».
И тут же бежал прочь.
Закончился весь скотч,
И нечем приклеивать солнце
На исчерна-синий восток.
«Фонарик, а ты бы не мог
Подать мне шурупы?» – смеётся.
Вначале была ночь.
20.10.09
*кряхтит*
Люблю переписки великих. И дневники. Читаешь и удивляешься: оказывается, великие тоже продалбывали дедлайны, бросали задуманное на полпути, стыдились написанного, засирали друг дружку и эпичнейше грустили. И вообще смешное выдавали.
«Ах, мастер, мастер этот бородач!» – писал, например, тоже-бородач-Тургенев об Островском. В связи с его «Воеводой».
А у другого бородача с этой пьесой целая драма связана. Я о Чайковском, конечно. История такая.
«Воевода» – первая опера Петра Ильича. Он всё мечтал создать оперу по «Грозе», но не срослось. Тогда Островский, чтоб Пётр Ильич не грустил, предложил ему без-воз-мезд-но написать либретто по своей пьесе «Воевода» («Сон на Волге»). Её Александр Николаевич написал под впечатлением от путешествия по, вы удивитесь, Волге – этнографической, на секундочку, экспедиции. Ясное дело, материал благодатный – страсти в волжском городе XVII века, допетровское время, русский стиль, фольклор, колдуны, вот это всё.
В общем, Чайковский обрадовался. Начал писать.
А дальше пошли очень интересные письма.
«Милостивый государь! Александр Николаевич! Перед отъездом из Москвы, в последних числах мая я был у Вас, но Вы уже были в деревне. Мне было очень грустно уехать на лето, не имея ни единой строчки либретто, но теперь я даже отчасти радуюсь этому обстоятельству, ибо в том предположении, что Вы ещё не начали второго действия, могу осмелиться предложить на Ваше благоусмотрение следующий новый план второго действия…»
«Милостивый государь Пётр Ильич. Извините, что я задержал Ваше либретто, у меня было очень много работы. Посылаю Вам то, что успел сделать, остальное пришлю в скором времени. Если Вам нужно будет писать ко мне, вот адрес: В Кинешму, Костромской губернии, сельцо Щелыково. Сделайте милость, не сомневайтесь, я исполню обещанное непременно».
«Добрейший Александр Николаевич! Знаю, что Вы заняты, знаю, что Вам надоел наш брат композитор, — и тем не менее решаюсь обеспокоить Вас своею просьбою. Ради всего святого, — найдите свободную минутку для меня и окончите обещанное. Я убиваюсь без недостающих мне сцен 2-го действия. Ехать к Вам не решаюсь, боюсь своим посещением отнять у Вас хотя бы частичку времени. Когда дело будет кончено, потрудитесь дать мне знать».
В итоге обещанного Островский не исполнил (возможно, оттого, что Пётр Ильич его задрал, кто знает!), и Чайковскому пришлось допиливать либретто самостоятельно. Получилось плохо.
Нет, серьёзно. Чайковский выкинул из пьесы всё самое интересное – крутые народные сцены, колдунизм, всякие крутые детали. Осталась только довольно унылая фабула про старпёра, который желает жениться на молодухе.
Сам композитор в письмах называл получившееся либретто «пошлейшим» (сразу после успешной премьеры в 1869 году, кстати). Потом вообще уничтожил партитуру, потому что один там критик написал, что Чайковский умеет слышать оркестр, но к человеческому голосу-де равнодушен. Тут-то Пётр Ильич и психанул. Годы спустя вообще жутко корил себя за «Воеводу»:
«Воспоминание об этой опере и ещё об «Опричнике» — точно воспоминание каких-то уголовных преступлений, мной совершённых».
А вот Островский вообще не растерялся. Например, 17 лет спустя, 13 января 1886-го, его назначили заведующим репертуарной частью московских императорских театров. А уже 19 января (sic!) на сцене Малого состоялась премьера обновлённой редакции «Воеводы». Писать-переписывать музыку Островский поручил уже другому композитору, но и к Чайковскому обратиться не постеснялся: попросил его написать партию Домового. Без которого так грустно получилось за два десятилетия до того.
Но о нём (и о другой опере другого композитора, «Сон на Волге») – в следующий раз.
«Ах, мастер, мастер этот бородач!» – писал, например, тоже-бородач-Тургенев об Островском. В связи с его «Воеводой».
А у другого бородача с этой пьесой целая драма связана. Я о Чайковском, конечно. История такая.
«Воевода» – первая опера Петра Ильича. Он всё мечтал создать оперу по «Грозе», но не срослось. Тогда Островский, чтоб Пётр Ильич не грустил, предложил ему без-воз-мезд-но написать либретто по своей пьесе «Воевода» («Сон на Волге»). Её Александр Николаевич написал под впечатлением от путешествия по, вы удивитесь, Волге – этнографической, на секундочку, экспедиции. Ясное дело, материал благодатный – страсти в волжском городе XVII века, допетровское время, русский стиль, фольклор, колдуны, вот это всё.
В общем, Чайковский обрадовался. Начал писать.
А дальше пошли очень интересные письма.
«Милостивый государь! Александр Николаевич! Перед отъездом из Москвы, в последних числах мая я был у Вас, но Вы уже были в деревне. Мне было очень грустно уехать на лето, не имея ни единой строчки либретто, но теперь я даже отчасти радуюсь этому обстоятельству, ибо в том предположении, что Вы ещё не начали второго действия, могу осмелиться предложить на Ваше благоусмотрение следующий новый план второго действия…»
«Милостивый государь Пётр Ильич. Извините, что я задержал Ваше либретто, у меня было очень много работы. Посылаю Вам то, что успел сделать, остальное пришлю в скором времени. Если Вам нужно будет писать ко мне, вот адрес: В Кинешму, Костромской губернии, сельцо Щелыково. Сделайте милость, не сомневайтесь, я исполню обещанное непременно».
«Добрейший Александр Николаевич! Знаю, что Вы заняты, знаю, что Вам надоел наш брат композитор, — и тем не менее решаюсь обеспокоить Вас своею просьбою. Ради всего святого, — найдите свободную минутку для меня и окончите обещанное. Я убиваюсь без недостающих мне сцен 2-го действия. Ехать к Вам не решаюсь, боюсь своим посещением отнять у Вас хотя бы частичку времени. Когда дело будет кончено, потрудитесь дать мне знать».
В итоге обещанного Островский не исполнил (возможно, оттого, что Пётр Ильич его задрал, кто знает!), и Чайковскому пришлось допиливать либретто самостоятельно. Получилось плохо.
Нет, серьёзно. Чайковский выкинул из пьесы всё самое интересное – крутые народные сцены, колдунизм, всякие крутые детали. Осталась только довольно унылая фабула про старпёра, который желает жениться на молодухе.
Сам композитор в письмах называл получившееся либретто «пошлейшим» (сразу после успешной премьеры в 1869 году, кстати). Потом вообще уничтожил партитуру, потому что один там критик написал, что Чайковский умеет слышать оркестр, но к человеческому голосу-де равнодушен. Тут-то Пётр Ильич и психанул. Годы спустя вообще жутко корил себя за «Воеводу»:
«Воспоминание об этой опере и ещё об «Опричнике» — точно воспоминание каких-то уголовных преступлений, мной совершённых».
А вот Островский вообще не растерялся. Например, 17 лет спустя, 13 января 1886-го, его назначили заведующим репертуарной частью московских императорских театров. А уже 19 января (sic!) на сцене Малого состоялась премьера обновлённой редакции «Воеводы». Писать-переписывать музыку Островский поручил уже другому композитору, но и к Чайковскому обратиться не постеснялся: попросил его написать партию Домового. Без которого так грустно получилось за два десятилетия до того.
Но о нём (и о другой опере другого композитора, «Сон на Волге») – в следующий раз.
Среда, мои чюваки! Держите сказочную жабу.
Это принц-лягушка. Можно подумать, что это без пяти минут царевна-лягушка, но царевич-жаба – это совсем другое дело. Даже в указателях сказочных сюжетов земноводные царевна и царевич проходят, так сказать, по разным статьям.
Царевна у нас slavic girl. И в каталоге сказочных преступлений тропов финского фольклориста Антти Аарне проходит по статье 402 – «Животные-невесты» (сюда же относятся, например, филиппинская принцесса-обезьяна Тсонгита, цейлонская дева-мышь и индийская невеста-собака).
Принц-лягушка – продукт западноевропейский. Тут у нас немецкий frosch и статья 440 – «Король-лягушка».
Статьи эти, впрочем, содержатся в одном разделе. Который в переводе указателя 1929 года получил трогательное название «Чудесный супруг».
Итак, про Царевну-лягушку хорошо помним. Еле нашлась, заставила на себе жениться, помогала, а потом кто-то не очень умный сжёг лягушачью кожу, открывая тем самым третий акт с вызволением жены из логова Кащея.
С принцем всё, как бы сказать, страннее. Героиня сказки, довольно противная принцесса, не ищет себе суженого, а просто продалбывает, роняя в колодец, свою игрушку – золотой шарик (игрушки в то время были увлекательные, что поделаешь). Его находит жабёнок. И обещает вернуть, если принцесса будет с ним дружить. Жабец возвращает шар, но коварная принцесса обещанье не держит. И убегает во дворец.
Дальше земноводное некоторое время пристаёт к девушке, навязывая ей своё общество, и надоедает ей так, что живодёрка хватает жабу и бросает её о стену. Тут и сказочке конец, решил бы любой нормальный человек, но нет, удар башкой о стену снимает с лягухи проклятие, и животное превращается в принца. Он женится на принцессе.
А его верный слуга Генрих, чьё сердце едва не разбилось, когда хозяина прокляли, так радуется хэппи-энду, что железные обручи, защищавшие его главный орган, рассыпаются. Генрих, кстати, появляется только в финале, и в целом, казалось бы, почему нам на него не насрать? Но в сюжете Генрих внезапно так важен, что вариант сказки, записанный братьями Гримм, называется «Сказка о Короле-лягушонке, или о Железном Генрихе» (Der Froschkönig oder der eiserne Heinrich).
Конец.
Сказка эта, видимо, должна учить людей быть настойчивее и кровожаднее. В некоторых версиях жабу, кстати, надо было не об стену зафигачить, а казнить. На поцелуй это всё заменили позднее. Так что вот вам рецепт счастливой семейной жизни!
Вердикт: моё увожение ведьме, которая накастовала на принца заклятие. В этой сказке я, пожалуй, только её и понимаю.
Нет, правда, смотрите, какая он хорошая лягушечка на этих марках.
#сказки
Это принц-лягушка. Можно подумать, что это без пяти минут царевна-лягушка, но царевич-жаба – это совсем другое дело. Даже в указателях сказочных сюжетов земноводные царевна и царевич проходят, так сказать, по разным статьям.
Царевна у нас slavic girl. И в каталоге сказочных преступлений тропов финского фольклориста Антти Аарне проходит по статье 402 – «Животные-невесты» (сюда же относятся, например, филиппинская принцесса-обезьяна Тсонгита, цейлонская дева-мышь и индийская невеста-собака).
Принц-лягушка – продукт западноевропейский. Тут у нас немецкий frosch и статья 440 – «Король-лягушка».
Статьи эти, впрочем, содержатся в одном разделе. Который в переводе указателя 1929 года получил трогательное название «Чудесный супруг».
Итак, про Царевну-лягушку хорошо помним. Еле нашлась, заставила на себе жениться, помогала, а потом кто-то не очень умный сжёг лягушачью кожу, открывая тем самым третий акт с вызволением жены из логова Кащея.
С принцем всё, как бы сказать, страннее. Героиня сказки, довольно противная принцесса, не ищет себе суженого, а просто продалбывает, роняя в колодец, свою игрушку – золотой шарик (игрушки в то время были увлекательные, что поделаешь). Его находит жабёнок. И обещает вернуть, если принцесса будет с ним дружить. Жабец возвращает шар, но коварная принцесса обещанье не держит. И убегает во дворец.
Дальше земноводное некоторое время пристаёт к девушке, навязывая ей своё общество, и надоедает ей так, что живодёрка хватает жабу и бросает её о стену. Тут и сказочке конец, решил бы любой нормальный человек, но нет, удар башкой о стену снимает с лягухи проклятие, и животное превращается в принца. Он женится на принцессе.
А его верный слуга Генрих, чьё сердце едва не разбилось, когда хозяина прокляли, так радуется хэппи-энду, что железные обручи, защищавшие его главный орган, рассыпаются. Генрих, кстати, появляется только в финале, и в целом, казалось бы, почему нам на него не насрать? Но в сюжете Генрих внезапно так важен, что вариант сказки, записанный братьями Гримм, называется «Сказка о Короле-лягушонке, или о Железном Генрихе» (Der Froschkönig oder der eiserne Heinrich).
Конец.
Сказка эта, видимо, должна учить людей быть настойчивее и кровожаднее. В некоторых версиях жабу, кстати, надо было не об стену зафигачить, а казнить. На поцелуй это всё заменили позднее. Так что вот вам рецепт счастливой семейной жизни!
Вердикт: моё увожение ведьме, которая накастовала на принца заклятие. В этой сказке я, пожалуй, только её и понимаю.
Нет, правда, смотрите, какая он хорошая лягушечка на этих марках.
#сказки
Что и как писать для детей и подростков? Сделала конспект вебинара на эту самую тему от CWS. Хорошо, кстати, что он получил подзаголовок «Приручить дракона» – из-за него я обратила на занятие внимание!
О своём опыте рассказывала писательница Юлия Кузнецова. Тезисы получились интересные.
1️⃣ И для детей, и для подростков стоит писать о том, что вас по-настоящему тревожит.
Прим. Машана: понятно, что «взрослые» проблемы и внутренние конфликты детей не заинтересуют. Но у любого, наверное, есть переживания, которые в этом смысле универсальны – вещи, которые тронут и взрослого, и подростка, и малявку. Главное - наверное, говорить с ними искренне.
2️⃣ Не стоит пытаться завоевать доверие ребёнка, используя сленг. Просто потому, что он стремительно устаревает: «кринж», например, уже сейчас кажется стариковским словом. А через пять лет вообще превратится в ископаемое.
Прим. Машана: …так что, если вы собираетесь написать что-то, что будет жить на книжных полках долго и счастливо, сленг - враг ваш.
И да, читать конкурсные подростковые рассказы, в которых деды пытаются говорить «как тинЭйджеры» – вот это кринж! Йоу-йоу-йоу! Сноуборд! Дискета!
3️⃣ Как же тогда завоевать доверие подростка? Опять же – быть искренним: честно вспомнить самого себя в подростковом возрасте, погрузиться в свои воспоминания и переживания того времени. Да, многое изменилось, но основные-то проблемы, которые могут стать фундаментом сюжета – всё те же.
4️⃣ Очень здорово, если у вас есть «проводник» в развесёлый хаос детского мировоззрения – ребёнок, с которым вы регулярно общаетесь. Контактируя с детьми, лучше понимаешь, как устроен их юмор, что их по-настоящему интересует, почему на какие-то вещи они реагируют не так, как взрослые.
5️⃣ Необходимо наблюдать за людьми. И за природой. Фиксировать и записывать детали, которые удивляют или веселят – что-то, что поможет сделать описания «обычного» мира необычными.
Прим. Машана: на режиссёрских курсах мастера тоже постоянно твердили: наблюдайте, наблюдайте! Даже задание такое было – «Наблюдение».
6️⃣ Важно, чтобы в сюжете детского произведения был герой, с которым ребёнок может себя сопоставить: я такой, а он вот такой. Чем-то он похож на меня, но чем-то отличается – а чем? Малявке должно быть интересно сравнивать себя с этим персонажем – и открывать благодаря нему что-то новое о себе и мире.
7️⃣ Не стоит слепо верить схемам а-ля «в детском произведении обязательно должно быть N персонажей, N частей и N инсайтов». Гораздо полезнее будет просто ответить себе на главные вопросы любого писателя: зачем я это пишу? Какую идею должна донести до читателя моя история? Какую проблему решают мои герои?
8️⃣ Спрос на новые детские сказки, несмотря на конкуренцию с великими и бессмертными, есть. Но есть нюанс: нужны новые яркие персонажи. Не надо в сотый раз писать про плюшевого мишку – придумайте кого-нибудь своего. И что-нибудь своё. Ищите. Нужно не вторичное, а оригинальное (неожиданно, правда?).
9️⃣ Между бумагой и электронкой на территории детской литературы выбирать стоит, безусловно, бумагу. Родители любят покупать детям «настоящие» книжки. Дети тоже их любят) То есть стоит отправлять рукопись в издательства – пытаться, пытаться и ещё раз пытаться. С хорошим сопроводительным письмом и синопсисом.
🔟 Книжки-картонки очень востребованы. Но практически никто не умеет их придумывать и писать. Если вы вдруг умеете – есть шанс озолотиться! Но для этого лучше, конечно, быть художником. Есть даже соответствующий конкурс (стартует весной).
Такие дела!❤️
О своём опыте рассказывала писательница Юлия Кузнецова. Тезисы получились интересные.
Прим. Машана: понятно, что «взрослые» проблемы и внутренние конфликты детей не заинтересуют. Но у любого, наверное, есть переживания, которые в этом смысле универсальны – вещи, которые тронут и взрослого, и подростка, и малявку. Главное - наверное, говорить с ними искренне.
Прим. Машана: …так что, если вы собираетесь написать что-то, что будет жить на книжных полках долго и счастливо, сленг - враг ваш.
И да, читать конкурсные подростковые рассказы, в которых деды пытаются говорить «как тинЭйджеры» – вот это кринж! Йоу-йоу-йоу! Сноуборд! Дискета!
Прим. Машана: на режиссёрских курсах мастера тоже постоянно твердили: наблюдайте, наблюдайте! Даже задание такое было – «Наблюдение».
Такие дела!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Произошло приятное: я выиграла конкурс на бесплатное обучение в мастерской фэнтези-романа CWS. С ноября по февраль буду учиться вместе с единомышленниками на курсе Екатерины Звонцовой.
Конечно, буду делиться впечатлениями!
И да, это будет первая крупная форма. Если кто-то соберётся и успеет всё на свете!😳
А фрагмент, прикреплённый к синопсису, был из хорошей моей, славной «Шутки». Она, конечно, дитя дедлайна, но это не мешает мне её любить!
P.S.: Если вам, ребята, показалось, что у меня всё в основном про музыку – то не, не показалось.🎵
Конечно, буду делиться впечатлениями!
И да, это будет первая крупная форма. Если кто-то соберётся и успеет всё на свете!
А фрагмент, прикреплённый к синопсису, был из хорошей моей, славной «Шутки». Она, конечно, дитя дедлайна, но это не мешает мне её любить!
P.S.: Если вам, ребята, показалось, что у меня всё в основном про музыку – то не, не показалось.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Всегда интересно спустя время подмечать, что – из не совсем очевидного – повлияло на то, что ты когда-то написал.
Давеча вот вышла в финал «Литкреатива» с прошлогодним маленьким рассказом, который давно разонравился. Но очень уж хорошо подходила тема конкурса – «Чужая игрушка» (рассказ мой о неприятной особе, которая пустилась во все тяжкие, а в итоге узнала, что она сама себе не хозяйка). Да и сам «Литкреатив» был интересен – люблю пробовать новое.
Так вот, сейчас показываю мужу «Arcane», чтобы свежий второй сезон посмотреть вместе. И хочется, и нужно: всё-таки самый дорогой анимационный сериал в истории!
И думаю теперь, а не оттуда ли я почерпнула безмерного пафосу для этого своего околоромантического горфэнтези.
Даже если и оттуда – ладно уж, не самый плохой источник вдохновения! Всё-таки добротно сделан сериал. И очень красиво. Где-то в Пилтовере и Зауне явно жили Эктор Гимар и Альфонс Муха (к слову о заимствованиях и вдохновении, да).
А «Литкреатив» в целом кажется слабее прочих сетевых конкурсов – и «Пролёт», и «Грелка», и «Бумажный слон» явно масштабнее и мощнее. Зато «ЛК» камерный – и мог бы, наверное, даже показаться уютным, если бы я посвятила отзывам и общению там больше времени.
Давеча вот вышла в финал «Литкреатива» с прошлогодним маленьким рассказом, который давно разонравился. Но очень уж хорошо подходила тема конкурса – «Чужая игрушка» (рассказ мой о неприятной особе, которая пустилась во все тяжкие, а в итоге узнала, что она сама себе не хозяйка). Да и сам «Литкреатив» был интересен – люблю пробовать новое.
Так вот, сейчас показываю мужу «Arcane», чтобы свежий второй сезон посмотреть вместе. И хочется, и нужно: всё-таки самый дорогой анимационный сериал в истории!
И думаю теперь, а не оттуда ли я почерпнула безмерного пафосу для этого своего околоромантического горфэнтези.
Даже если и оттуда – ладно уж, не самый плохой источник вдохновения! Всё-таки добротно сделан сериал. И очень красиво. Где-то в Пилтовере и Зауне явно жили Эктор Гимар и Альфонс Муха (к слову о заимствованиях и вдохновении, да).
А «Литкреатив» в целом кажется слабее прочих сетевых конкурсов – и «Пролёт», и «Грелка», и «Бумажный слон» явно масштабнее и мощнее. Зато «ЛК» камерный – и мог бы, наверное, даже показаться уютным, если бы я посвятила отзывам и общению там больше времени.