❤️Полина Корицкая // Демоверсия

Полину Корицкую больше знают как поэта, и от ее романа, вошедшего в этом году в длинный список "Большой Книги", следовало бы ожидать лирической интонации, особой метафорической структуры языка, сюжетной туманности и всего прочего, что мы связываем с поэтической прозой. И книга, действительно, лирических проявлений не лишена: в ней в один большой витраж складываются символические ряды видений, которые преследуют главную героиню. Части ее жизни, словно в зеркалах с искажениями, отражаются в потустороннем пространстве мыслеобразов (оно и названо "Демоверсией"). А за этими отражениями вырисовывается бытовое пространство романа. Однако именно лишенная всякого поэтического налета бытовая хтонь из жизни Ани, разведённой женщины с двумя детьми, которая пытается понять, что и в какой момент пошло у нее не так, оказывается наиболее значима с художественной точки зрения.

Детали сюжета, явно, базируются на автофикциональном опыте, конечно, достроенном и округленном до повествования от третьего лица. Но тяготы многолетних мучений совсем юной девушки, припаянной ранней беременностью к отвратительному мужу, от которого она долго не находит в себе сил отлепиться, прописаны так достоверно, что сновидческие фрагменты, овеянные флером эротизма и надежды на новую любовь, отходят на второй план.

Итак, Аня забеременела в 17 лет и вынужденно вышла замуж за Влада. Влад мерзкий: он не работает, бухает, в жизни жены и двух дочерей никак не участвует, только выдвигает вечные требования и разрушает все, к чему прикасается. Есть и сцены насилия, и измен, и чудовищного невнимания к своей семье. Аня мечтает петь и выступать с концертами, но даже эту надежду Влад в итоге умертвляет. Отсутствие хоть каких-то хороших черт в его характере и полное отсутствие сопротивления у героини, наверно, раздражало бы меня в любой другой книге, но снятие авторских претензий к образу Влада, который попадает в распространенный тип быдловатого апатичного мужа, и поиск героиней проблем в себе, в своей истории задевает за живое.

Роман Полины Корицкой - довольно смелое исследование себя, женской покорности, ситуаций, которые привели Аню в ненужные отношения. И правдивое желание выбраться за пределы своих травм и освободиться от угнетающего опыта, найти первоначальные трещины, как в испорченном витраже чувствуется (это основная метафора романа: Аня работает мастером по витражам и разбитые стекла и бесконечные порезы поддерживают символический ряд дисфункциональных отношений).

Катализатором для пробуждения героини служит ее любовь к польскому музыканту Яну, который мало того, что живёт черт-те где, так еще и - с женой и четырьмя детьми. Сразу понятно, что хэппи-энд для любовников вряд ли возможен. Да и Ян тут не то, что бы пытался сдвинуть горы: несколько комплиментов, пара починенных шкафчиков в квартире Ани, десятки страдательных смс да подарочная турецкая тарелка - вот и вся его любовь. Но для Ани даже очень простые проявления тепла, даже пара добрых слов становятся опорой - надо же как-то выбираться из страшного варева прошлого опыта, включающего проявления насилия не только в браке, но и в детстве - причём самого разного, от семейного (и бабушки, которая заставляет слизывать со стола рассыпанный сахар, потому что война за плечами), до учителя в музыкальной школе или случайного мужика, который пристает к девочке за гаражами.

Пожалуй, многочисленные сентиментальные фрагменты любовной линии утягивают повествование в противоположную сторону от его основания. В тексте совмещаются два разноаудиторных посыла: жесткая бескомпромиссная современная проза, исследующая женский травматический опыт, и, наоборот, что-то размыто-жанрово-чувственное про поиск любви и идеальной мужской фигуры. Как будто текст протащило по разнополярным редакциям и каждая, как в письмо дяди Федора, дописала свой посыл.