Впервые про своего "Лермонтова" рассказывает Бакур Бакурадзе. Во-первых, я не стал бы говорить, что снимаю фильм о Лермонтове — скорее, это иллюстрация к жизни поэта. Или к смерти поэта. Потому что я этого человека все равно как-то интерпретирую. Как картинки… Да и сам Лермонтов для меня в чем-то иллюстративный. Мы же воспринимаем его как некий миф. Вот Пушкин для нас реалистичен, а Лермонтов — мифологичное облако.

Идея снять возникла, когда мы с детьми ехали кататься на лыжах в Грузию. Проезжали Пятигорск, я предложил посмотреть на место дуэли Лермонтова. Поехали. Я представил себе, как он на своей лошади едет сюда погибать… Мне показалось, что я увидел один день с утра до вечера, то, как он его прожил.
Лермонтов мне представляется малоизвестным для нас персонажем. Причем крайне сложным. Все, что мы о нем знаем, — его творчество, из которого пытаемся вытащить, понять, каким он был. Но то, что рассказывают его современники, вразрез идет с тем, что он писал. Это как Фассбиндер, про которого все рассказывают, каким он был невыносимым человеком, при этом у него все фильмы о человечности. Так и лермонтовский романтизм, и богоборчество, и потребность воспевать ночь, звезды, демонов, и гибель в 26 лет — все вместе собирается в мощный образ, который не отпускает. Постоянно о нем думаешь, открываешь стихи, читаешь, читаешь… Какая-то невероятная любовь к траве, которая «от продолжительных дождей к земле прижалась», к птицам, к охотнику, чьи «стрелы ветер разнесет», и он жертву свою не найдет, и то, что этот ветер рожден на льдинах. Невероятное восприятие Вселенной у этого человека. Если для Пушкина источники вдохновения — солнце и свет, то для Лермонтова — ночь, горы, звезды, ветер, луна. Мне хочется эти ощущения как-то собрать. Приблизиться к герою, не приближаясь сильно. Потому что приближение порой, напротив, отдаляет. Это не совсем портрет — на дистанции я могу показать, скорее, абрис персонажа, который будет напоминать или отсылать к Лермонтову. Если бы это получилось, уже было бы здорово. Мы пока только монтируем.

— Поэтому тебе нужен был не совсем артист на заглавную роль и ты взял стендапера Илью Озолина?

— Это чисто интуитивная вещь. Я всегда ищу и актеров, и неактеров. Ищу совпадения с моим персонажем. Илья — внешне неяркий парень, небольшого роста, с сиплым голосом. Все это складывается в нужный неспокойный характер, который должен быть полной противоположностью Мартынову. Мы же не просто Лермонтова ищем, но и его окружение, как он в него вписывается. (из интервью на Кинопоиске)

Вчера на Роттердамском фестивале состоялся большой разговор с большим режиссером и крупным теоретиком.
Двукратный оскаровский лауреат Коста Гаврас.
И президент Французской синематеки Сонджи О (она же куратор Корейского киноархива - одного из лучших в мире) и управляющий директор Фонда Вернера Херцога.
Говорили не только о роли восстановления классического кино (что само по себе бесценно. И все крупнейшие фестивали устраивают показы отреставрированных фильмов). Но и способах сохранения истории кино в настоящем. Непыльной актуализации кинематографического наследия «великанов».
Ведущий - Фредерик Мэр, директор Швейцарской синематеки и бывший президент Международной федерации киноархивов (FIAF). (видео Ситоры алиевой)

Игорь Мишин сказал в интервью Ксении Собчак все, что он мог сегодня сказать. Максимально искренне, во всяком случае, так кажется. Некоторые моменты удивили, или показались позднепостеленной соломкой. Про Малофеева, например, https://www.youtube.com/watch?v=rhZjh6C5nVk

В Михайловском театре сегодня прошла премьера самого радикального российского байопика о солнце русской поэзии. Режиссер-храьрец Феликс Умаров. Щас споют!