Вчера на первой части занятия с Александром Симоновым ходили на выставку Дмитрия Маркова «Седьмое небо» в галерее Anna Nova. Марков — известный фотограф-документалист, снимающий на айфон сюжеты в разных регионах России.

Это первая выставка после смерти фотографа в феврале 2024-го. Мы посмотрели 60 работ, созданных с 2014-го по 2023-й.

Многие из нас встретили на фотографиях воспоминания из детства и увидели родные города. В то же время снятые сюжеты очень универсальны — ведь большинство жителей планеты живет в условной «провинции» со своими разбитыми дорогами, странными скульптурами, купанием в речках-вонючках и нелепыми заборами.

Ирина Меглинская и Авдотья Смирнова пишут: «Кривизна, кособокость, безнадежное совершенство пространства, жизни, людей отзывались в искусстве Маркова одним чувством — любовью». За «провинциальной хтонью» на фотографиях Маркова всегда кроется надежда и жизнь.

Занятие о визуальном решении фильма у нас вел оператор Александр Симонов, в фильмографии которого — «Груз 200», «Морфий», «Кочегар», «Я тоже хочу» Балабанова, «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына», «Рай» и «Грех» Кончаловского, «Шопинг-тур» Брашинского и «Год, когда я не родился фильм» Богомолова.

Делимся находками и мыслями с семинара:

◇ У меня есть электронная библиотека живописи. Когда я начинаю готовиться к проекту, читаю сценарий — сливаю в отдельную папку картины, которые приходят в голову в связи с этой историей. Скорее для себя, но иногда показываю режиссеру или колористу.

◇ Нужно приучать себя смотреть на вещи с точки зрения производства. Ты начинаешь думать о солнце или отказываться от съемки на этажах (куда дольщику придется поднимать телегу, а на это, предположим, нет времени).

◇ Когда мы готовили фильм «Время года зима», нашли отличную квартиру. Приехали осваивать за два дня до съемок, заходим с режиссёром в помещение, и у меня внутри всё падает: я вижу, как в окне взлетает самолет A320. Хватаю айпад — и выясняю, что мы — в паре километров от траверса полосы в Пулково, где сильно орут двигатели. Видимо, когда мы смотрели эту квартиру впервые, была другая схема взлета и посадки. Я снимаю видео самолёта для звукорежиссера, получаю предсказуемый ответ.

На выборе натуры мне даже не пришло в голову посмотреть на Яндекс. Картах, где мы находимся. Через пару бессонных ночей мы нашли другую квартиру и сняли всё там.

◇ Приложения, позволяющие увидеть на экране планшета или телефона, как будет выглядеть кадр, снятый на конкретную камеру и объектив: Cadrage Director's Viewfinder, Artemis Pro

◇ Для меня одна из ключевых должностей — гафер, глава банды светиков. На одном проекте я долго бодался за свою кандидатуру, и на съемках этот человек сэкономил продакшену два вагона денег — вместо 100 приборов, которые могли установить только альпинисты, он поставил 15 приборов, с которыми справились и простые светики. Продакшн поплыл.

◇ О личном контакте. Моя позиция — не целоваться в дёсны, я предпочитаю со всеми режиссёрами поддерживать мягкую дистанцию. Не трогайте актёров, это стерильная зона. Часто люди, которые воспитаны на дурном кинопроизводстве, позволяют себе лишнее с актёрами. Актёры — это ваша особая зона, там должны находиться люди в масках, шапочках и чем меньше, тем лучше.

◇ Просите уйти с линии визирования. Актёру сложно играть, когда перед ним человек, сидящий в телефоне, или огромная камера.

◇ У вас есть набор сцен и КПП. Вам кажется, что все классно, но вы можете вылететь из графика по любой причине. Вы должны быть готовы к тому, что есть сцены, которые может понадобиться решить проще, и сцены, которые проще решить нельзя. «Эту сцену мы делаем так, но если полная задница, то вот так».

◇ Нельзя создавать на площадке атмосферу паники и безысходности. Меня бесят вторые режиссёры, которые орут «давайте соберёмся», «ускоримся». Вы должны транслировать, что все в порядке, все под контролем.