هنرجویان عزیز مکتب تهران؛
دوره کارگردانی و بازیگری منتهی به دوازدهمین دوره فستیوال مکتب تهران در شهریور ۱۴۰۳ در  اوایل دی ماه آغاز می‌شود.
هنرجویانی که دوره بازیگری یا کارگردانی را در مکتب تهران گذرانده‌اند، در صورت تمایل می‌توانند به پی‌وی آموزش با آیدی یا شماره زیر اعلام آمادگی کنند.
09912785028
@maktabetehran
تاریخ نهایی ثبت نام ۳۰ آذر ماه می‌باشد. جهت مشاوره و ثبت نام می‌توانید با آیدی و شماره‌ای که در بالا درج شده، در تماس باشید.

قابل توجه هنرجویانی که علاقه‌مند به حضور در فستیوال دوازدهم مکتب تهران، شهریور ۱۴۰۳ هستند؛
جلسه هماهنگی دوره مذبور برای هنرجویانی که ثبت‌نام کردند و دیگران که مایل به حضور در این دوره هستند، در روز جمعه ۲۴ آذر ماه ساعت ۱۷ در سالن مکتب تهران برگزار می‌شود.
پیرو پرسش‌های برخی از هنرجویان لازم به ذکر است که در این دوره، کلاس بازیگری برگزار نخواهد شد بنابراین شهریه کل هنرجویان اعم از کارگردان و بازیگر مبلغ ۱۲,۰۰۰,۰۰۰ تومان خواهد بود.
ضمنا مهلت ثبت‌نام این دوره تا پایان ماه جاری می‌باشد و در صورت عدم حضور در این جلسه، فرصت مجددی برای جلسه با شما عزیزان برای حضور در این دوره نخواهد بود.
"این مهلت غیرقابل تمدید می‌باشد."
جهت هماهنگی با پی‌وی آموزش و یا با شماره زیر می‌توانید در ارتباط باشید.
۰۹۹۱۲۷۸۵۰۲۸
@maktabetehran

"ترس از مکان‌های شلوغ"
.
کارگردان: هانیه کاراندیش
نویسنده: ماتئی ویسنی‌یک
مترجم: زهرا افضل
بازیگران: پگاه نکوکار| هستی حیاتی
دستیار کارگردان: مهدی ضامنی
طراح صحنه: هانیه کاراندیش
طراح گرافیک: پوریا احمدیان
نوازنده و آهنگساز: نوید غالب
عکاسی و تبلیغات: محمد رونقی
.
"از ۲۷ آذر ماه در پردیس تئاتر شهرزاد"
•بلیط فروشی در تیوال آغاز شد.

لینک دسترسی به تیوال:
tiwall.com/p/makan.sholough

منتظر دیدارتون در پردیس تئاتر شهرزاد هستیم.🌸

📍پردیس تئاتر شهرزاد؛ واقع در تهران، خیابان حافظ، خیابان نوفل لوشاتو، بعد از سفارت ایتالیا، شماره ۷۴ و ۷۶
shahrzadtheater.ir/event/ترس-از-مکانهای-شلوغ/

www.tgoop.com/@maktab_tehran

📍این اجرا، دومین اثر از سری کار‌های یازدهمین فستیوال مکتب تهران است ( بعد از اجرای «فردا» در سال دا.) که در سالنی غیر از سالن مکتب تهران اجرا می‌شود.
اجرا آثار این فستیوال تا اسفند ادامه خواهد داشت.

🖍️امروز جمعه ۲۴ آذر ماه، آخرین مهلت ثبت‌نام دوازدهمین فستیوال تئاتر مکتب تهران است.
اطلاعات بیشتر:
09912785028
@maktabetehran

#مهم‌_ترین‌های_سال

📌با نزدیک شدن به پایان سال ۲۰۲۳، بسیاری از منتقدین و مجلات معتبر سینمایی در سرتاسر دنیا لیستی از بهترین فیلم‌های امسال تهیه می‌کنند. با در نظر گرفتن تفاوت دیدگاه‌ها، فیلم‌هایی هستند که در خیلی از لیست‌ها تکرار شده‌اند و می‌توان آن‌ها را مهم‌ترین‌های سال ۲۰۲۳ به شمار آورد.

♦️با مکتب تهران همراه باشید تا لیست‌های مختلف را بررسی کنید، درباره مهم‌ترین فیلم‌های سال ۲۰۲۳ بخوانید و فیلم‌ها را با کیفیتی خوب دانلود کنید.


💠 www.tgoop.com/maktab_tehran

#مهم‌_ترین‌های_سال


📌لیست اول ده فیلم‌ برتر سال به انتخاب مجله سایت‌اندساوند است. سایت اَند ساوند (انگلیسی: Sight & Sound ) ماهنامه فیلم انگلیسی است که سال ۱۹۳۳ تأسیس شد و توسط بنیاد فیلم بریتانیا منتشر می‌شود. شهرت سایت‌اندساوند بیش‌تر به‌خاطر فهرست برترین فیلم‌های تاریخ سینماست که هر ده سال یک‌بار (از سال ۱۹۵۲) با رأی‌گیری از منتقدان و اخیراً کارگردانان سینمای سراسر دنیا منتشر می‌کند.



1. Killers of the Flower Moon
2. The Zone of Interest
3. Past Lives
4. Poor Things
5. Oppenheimer
6. Barbie
7. Passages
8. Anatomy of a Fall
9. Do Not Expect Too Much from the End of the World
10. May December

💠 www.tgoop.com/maktab_tehran

#مهم‌_ترین‌های_سال

📌لیست دوم بهترین‌های سال از دید مجله معروف و مهم کایه‌دوسینماست. این لیست بر اساس اکران‌هایی است که در فرانسه انجام شده بنابراین ممکن است بعضی فیلم‌ها نباشند یا از سال ۲۰۲۲ باشند.


1. Trenque Lauquen (Laura Citarel)
2. Close Your Eyes (Victor Erice)
3. Anatomy of a Fall (Justine Triet)
4. The Fabelmans (Steven Spielberg)
5. Fallen Leaves (Aki Kaurismäki)
6. Unrest (Cyril Schaublin)
7. Do Not Expect Too Much from the End of the World (Radu Jude)
8. The Temple Woods Gang (Rabah Ameur Zaimeche)
9. The Last Summer (Catherine Breillat)
10. Un Prince (Pierre Creton) & Showing Up (Kelly Reichardt)


💠 www.tgoop.com/maktab_tehran

#مهم‌_ترین‌های_سال


📌لیست سوم، برترین فیلم‌های سال از دید مجله فیلم کامنت است. فیلم کامنت (انگلیسی: Film Comment) مجلهٔ فرهنگی-هنری آمریکایی‌ست که سال ۱۹۶۲ تأسیس شد و اکنون توسط انجمن فیلم مرکز لینکلن به صورت دوماه‌نامه منتشر می‌شود. حوزهٔ فعالیت فیلم کامنت شامل سینمای جریان اصلی، سینمای هنری و سینمای آوانگارد است.

1. May December
2. Showing Up
3. Killers of the Flower Moon
4. Fallen Leaves
5. Pacifiction
6. Anatomy of a Fall
7. Afire
8. The Zone of Interest
9. Unrest
10. Our Body

💠 www.tgoop.com/maktab_tehran

#مهم‌_ترین‌های_سال


📌نامی که در هر سه لیست تکرار شده است، فیلم  Anatomy of a Fall ساخته Justine Triet است.  فیلمی دادگاهی-جنایی که اولین بار ۲۱ می ۲۰۲۳ در جشنواره کن به اکران درآمد که جایزه نخل طلا را از آن خود کرد.

🟥 در این فیلم زاندرا هولر، اسوان آرلو، میلو-ماچادو گراونر، آنتوان رینارتز و ساموئل تیس ایفای نقش کرده‌اند. نویسندگی کار را ژاستین تریه همراه آرتور هراری انجام داده است. این فیلم برای اولین بار در ۲۳ اگوست ۲۰۲۳ در سینما‌های فرانسه به اکران در آمد.

📍شما میتوانید این فیلم را از کانال تلگرام مکتب تهران با زیرنویس فارسی چسبیده دانلود کرده و تماشا کنید.

💠 www.tgoop.com/maktab_tehran

📍Anatomy of a Fall
🎙Justine Treit

🔹720p. Persian Subtitle


💠 www.tgoop.com/maktab_tehran

📍خبر ایسنا درباره اجرا‌های آثار فستیوال مکتب تهران در سالن شهرزاد

🖍️در این خبر اشتباها اسم پگاه نکوکار بازیگر «ترس از‌ مکان‌های شلوغ»، نوربخش درج شده است.

https://www.isna.ir/news/1402092719337/%D8%AE%D8%A8%D8%B1%D9%87%D8%A7%DB%8C%DB%8C-%D8%A7%D8%B2-%D8%AA%D8%A7%D8%B2%D9%87-%D8%AA%D8%B1%DB%8C%D9%86-%D8%A7%D8%AC%D8%B1%D8%A7%D9%87%D8%A7%DB%8C-%D9%85%DA%A9%D8%AA%D8%A8-%D8%AA%D9%87%D8%B1%D8%A7%D9%86

📌یادداشت علیرضا اسحاق حسینی، از هنرجویان مکتب تهران درباره اجرای «ترس از مکان‌های شلوغ»:


«ترس از مکان‌های شلوغ» اجرای فقدان حضور است. فقدانی پست‌مدرن که گاه با کلاه پر می‌شود، گاه با حذف دیگری و گاه با موسیقی. اما این پرشدنی نیست که بخواهد شمایل خالی چیزی که بجایش قرار می‌گیرد را بازسازی کند. درست بر عکس، این پر شدن با انتخاب‌هایی رخ می‌دهد که شمایل خالی را تمسخر کند. که بگوید هیچ نیست. که بگوید فقط می توانی به آن بخندی. انتخاب‌های بازیگران و کارگردان درست در همین مسیر پیش می‌روند.
«پگاه نکوکار» در نقش صاحب رستوران و یا کافه‌ای سرراهی در اپیزود اول این روند حضور بخشی را خیلی جدی آغاز می‌کند. اما همین جدیت در همان ابتدا پاسخ مدنظر نمایش را بیان می‌کند. وجودی درکار نیست. در این صحنه نمایش هیچ کدام از مشتریان رستوران حضور ندارند و چیزی که مانده سایه‌ای است از کلاه‌های کاغذی. آشپز و یا صاحب رستوران اما آنان را می‌بیند، به جدیت سفارششان را می‌گیرد، قوانین برایشان مرور می‌کند و خاطیان را با فندکی در ثانیه به قتل می‌رساند.
پاسخ نمایش درست همینجاست. این وجودی که پرسشش انسان را از دیرباز به خود مشغول کرده و از افلاطون تا هایدگر درباره‌اش نوشته‌اند و بحث کرده‌اند چیزی جز همین خنده تلخی نیست که وقتی پگاه مشتری را در شمایل کلاه زیر پایش له می‌کند بر لبان توی مخاطب نقش می‌بندد. مشتریان هستند چون آشپز می‌خواهد و آن لحظه ای که از یک لحظه هم تجاوز نمی‌کند، او نمیخواهد که مشتریانش باشند دیگر نیستند. به همین راحتی و سرعت. وجود از مجرای ذهن تنها فرد حاضر بر صحنه معنا و مفهوم می‌یابد، چون او آنان را می‌بیند ما نیز می‌بینیم. اگر متن و نمایش مدرن بودند احتمالا مخاطب را ۲ ساعت می‌کشاندند تا بعد از اینکه از سالن خارج شد و در هوای آزاد نفسی کشید به این فکر کند که وجود چیست؟ حضور داشتن یعنی چه؟ و از این قبیل سوالات. اما ویسنی‌یک انگار که جواب را می‌داند که بنظرش جواب مضحک و کمدی هم هست، کاری به پرسش ندارد. او مستقیما از همان ابتدا جواب را به ما می‌دهد. وجود هیچ نیست. می‌تواند در لحظه ای به اختیار و انتخاب من باشد و نباشد. پس بجای درگیر شدن با آن، به آن بخند.
اپیزود دوم در همین لحظاتی که به پاسخ داده شده می‌خندیم با ورود اغراق شده و نمایشی بازیگر دوم، «هستی حیاتی»، که کنتراستی صریح و بزرگ با بازیگر اپی‌زود اول به لحاظ فیزیکی، صدا و همه اجزایی که جنس حضور بازیگر را می‌سازد، شروع می‌شود. او متکدیانی را دور خود جمع کرده و به دقت قوانین تکدی‌گری را برایشان شرح می‌دهد. به آنان گوشزد می‌کند که مبادا حین تکدی‌گری خوابتان ببرد که رهگذران فکر کنند از زیر کار در می‌روید. ویسنی یک در این متن پاسخش را از وجوه مختلف نگاه می‌کند و به آن می خندد و ما را نیز وا می‌دارد که به آن بخندیم. اتفاقی که به شکلی درست و دقیق در نمایش کاراندیش هم رخ می‌دهد. آن وجود بخشی پگاه نکوکار در اپیزود اول، زمانی که تفاوتش را با شیوه هستی حیاتی در اپیزود دوم می‌بینیم در چشممان مضحک‌تر می‌شود. اگر با کمی اکراه و انکار در اپیزود اول به این پاسخ می‌خندیدیم، با دقت هستی حیاتی به متکدیان محکم‌تر و با خیالی راحت‌تر می‌خندیم. انگار که ته دلمان شاید با ویسنی‌یک مخالف هم نباشیم. این روند برای مخاطب فقط به دلیل یک انتخاب هوشمندانه در صحنه نقش می‌بندد. آن هم گریم و تعویض نقشی است که بین اپیزود‌ها و در روشنایی اندک درست و عریان پیش چشم مخاطب رخ می‌دهد. حیاتی و نکوکار به طراحی صحنه‌های یکدیگر کمک می‌کنند و با جدیت برای صحنه‌شان آماده می‌شوند. صراحت و صداقتی که ‌«ترس از مکان‌های شلوغ» در به نمایش کشیدن اتخاذ کرده چیزی است که آن را به اجرایی موفق تبدیل می‌کند.
اجرا از فاصله‌ای با مخاطب سخن می‌گوید که بین پاسخ ویسنی‌یک به مسئله وجود و پرسشش وجود دارد. فاصله‌ای که در بازیگران و نقش‌هایشان با همین آماده شدن‌ها شروع می‌شود و با دقتی خط کشی شده در تمام اجزای نمایش نمود می‌یابد. فاصله‌ای نمی‌گذارد هیچ زمانی خطی روایی برای مخاطب شکل بگیرد. موسیقی قطعه قطعه و جدا از هم در کنار کلا‌ه‌های رنگارنگی که در صحنه پخش‌اند همگی بر این فاصله دلالت دارند. اوج نمود این فاصله به زعم من نه در اپیزود سگ و صاحب کورش و چیزی که حیاتی در تبدیل شدن به این دو در لحظه نشان می‌دهد( که درخشان است)، که در اپیزود زخم رخ مي‌دهد. آنجا که نکوکار به درون زخم آینه‌گون و قاب بندی شده بدون آینه حیاتی می‌رود، احساساتش در سطحی ترین توصیف آن او را به غرق شدن مضاعف در آن می‌کشند و با وجود اینکه با دو دست و سرش به درون قاب می‌رود اما نمی‌تواند به فاصله‌اش با صاحب زخم غلبه کند. نسبتی که دقیقا بین پرسش بنیادین وجود و پاسخ کمدی و پست مدرن ویسنی‌یک است. در انتهای نمایش اما نه پرسش که فقط پاسخ است که برای ما می‌ماند.


💠 www.tgoop.com/maktab_tehran

📌تئاتر «ترس از مکان‌های شلوغ» به کارگردانی هانیه کاراندیش و بازی هستی حیاتی و پگاه نکوکار از هنرجویان مکتب تهران تا ۹ دی ماه، ساعت ۱۷، در پردیس تئاتر شهرزاد اجرا خواهد شد.

🔹لینک خرید بلیط این اجرا:
http://tiwall.com/p/makan.sholough

💠 www.tgoop.com/maktab_tehran

#مهم‌_ترین‌های_سال


📌ساندرا: بعضی اوقات (رابطه) یک زوج یک فاجعه است و همه در اون گم میشن. بعضی وقتا تو این فاجعه در کنار هم میجنگیم، بعضی وقتا با هم. این طبیعیه.

📍Anatomy of a Fall
🎙Justine Treit

💠 www.tgoop.com/maktab_tehran

#مهم‌_ترین‌های_سال


📌بسته به اینکه چه سوالی درباره‌ی گناهکار یا بی‌گناه‌بودن کاراکتر اصلی بپرسید، «آناتومی یک سقوط» ژوستین تریه مثل فیلم «دختر گمشده» دیوید فینچر اما از نوع وارونه‌ی آن است. نویسنده‌ای ناکام و درمانده به دلایلی مشکوک می‌میرد و سر نخ‌هایی را به جا می‌گذارد که دامان همسرش را می‌گیرد.

💠اگر مرگ این مرد خودکشی بود و این فیلم دو زبانه (نیمه انگلیسی) در آن جهت حرکت می‌کرد، ظلم بسیار بدی در ادامه‌ی فیلم روا داشته می‌شود، جایی که همسر سوگوار او به دادگاه کشیده می‌شود و به خاطر مرگ او محاکمه می‌شود. فرزند ۱۱ ساله‌شان فکر و ذکرش این است که بفهمد دقیقا چه اتفاقی افتاده و آیا این اتفاق شوم به منزله‌ی مرگ زندگی زناشویی والدینش نیز تلقی می‌شود؟

📎تریه سراغ ژانری آشنا یعنی درام دادگاهی رفته و آن قالب را در ذهن خود تغییر داده، چیزی شبیه به فیلم «عمر مقدس» آلیس دیوپ؛ گرچه این دو کارگردان مسیر متفاوتی را طی کرده‌اند. در حالی که فیلم دیوپ مثل الماس تیز و نیش‌دار بود به شدت تابع قالب اصلی، فیلم تریه در دقایق پایانی نفس‌گیر خود متهم بی‌رحمش را نگه می‌دارد و با سبک شبه مستند و انتخاب روایتی نیش‌دار‌تر، در مدت زمان زمان دو ساعت و نیم نمایش فیلم خود راز‌های این زوج خیالی را می‌کاود و آن‌ها را فاش می‌کند.

🔹درست مثل زمانی که پسر خانواده چیز‌های وحشتناکی را درباره‌ی والدینش می‌فهمد و مجبور است که در پایان یکی از آن‌ها را باور کند، تریه هم مخاطبش را سر دو راهی مشابهی می‌گذارد. آیا ما گیج و سردرگم اتفاقی هستیم که برای مرد خانواده اتفاق افتاده و سر این بحث می‌‌کنیم که ساندرا گناه‌کار است یا نه یا اینکه این فیلم نامتعارف و بالغ را با تمامی لایه‌هایش دنبال می‌کنیم که به ندرت در خط سیر خود از حقایق این رابطه‌ی قرن بیست و یکمی حرف می‌زند؟

🖌ورایتی – پیتر دبروج

💠 www.tgoop.com/maktab_tehran

#مهم‌_ترین‌های_سال


📍در گذشته درباره‌ی کارهای ژوستین تریه تردید داشتم اما درام دادگاهی او درباره‌ی قتلی مرموز، با فرجام و عنوانی دوپهلو بسیار جذاب است. برای من یادآور بسیاری از صحنه‌های اقتباس بیلی وایلدر از نمایش‌نامه‌ی آگاتا کریستی به نام «شاهدی برای محاکمه» است یا درام تلویزیونی دهه‌ نودی نادیده‌گرفته‌شده و فراموش‌شده‌ی استیون بوچکو یعنی (Murder One).

📕صراحت همراه با متانت زاندرا هوله در مقام بازیگر چیزی است که بافت فیلم، مایه و نیروی احساسی آن را شکل می‌دهد. او این بافت قوام‌یافته را در نوعی واقعیت قابل دسترس قرار می‌دهد: ما خود به خود با او همدردی می‌کنیم. با این حال تریه به ما نشان می‌دهد که او قادر است دروغ‌هایی بگوید که به راحتی رو می‌شوند، دروغ‌هایی که از قضا تقریبا قابل باور نیز هستند چون هوله شخصیت ظاهرا موجه و راستگویی دارد.

📝فیلم حامل پیچش‌های سنتی و بازگشت‌های دراماتیک نیست اما فاصله‌ی خود را به خوبی با مخاطب حفظ می‌کند و به ما اجازه می‌دهد کنجکاو این باشیم که آیا ساندرا گناهکار است یا نه و تا پایان ماجرا دائما حدس و گمان‌های خود را مطرح می‌‌کنیم. درامی ملایم و بی‌سر و صدا که البته یک چیز تفکر‌برانگیز قوی درون خود دارد.

🖌گاردین – پیتر بردشاو

💠 www.tgoop.com/maktab_tehran

#مهم‌_ترین‌های_سال

🔖«آناتومی یک سقوط» می‌خواهد همه را مجاب ‌کند که فضای دادگاه پرثمرترین زمین تاریخ سینما است و به فیلم‌سازان پیشگام هم انگیزه و هم فرصت این را می‌دهد که ساختار‌های اجتماعی را به دادگاه بکشند. از آنجا که این فیلم پر سر وصدا، نهاد خانواده و زندگی زناشویی را به جایگاه محاکمه کشانده است، تنش‌ها و آستانه‌های سست و نامعقول زندگی را در برابر نور بی‌رحم و منطقی نظام قانون قرار می‌دهد که در هنگامه‌ی بحران به دنبال برقراری نظم است. زاندرا هوله در نقشی که آشکارا برای او ساخته شده است، می‌درخشد و در نقش نویسنده‌ای ظاهر شده است که متهم به قتل همسر خود است، چیزی که او به شکلی ترسناک در یکی از نوشته‌هایش آن را پیش‌بینی کرده است. «آناتومی یک سقوط» پر است از سرنخ‌ها یا اتفاقاتی تصادفی بسته به اینکه چه کسی می‌پرسد و چه کسی گوش می‌دهد.

📍اما «آناتومی یک سقوط» در واقع تماما درباره‌ی محاکمه و دادگاه نیست و صرفا به دنبال شکاف بین تجربه و احساس نیست و در درخشان‌ترین حالت خود فیلمی است که نابودی یک خانواده را با دقتی سرد و بی‌روح بررسی می‌کند. اگر هنرمندی به خاطرات خود متکی است، چرا کابوس‌های خود را نیز به اشتراک نگذارد؟ چرا یک گردباد قطبی ایجا نکند که حقیقت را زیر تخیل خرد کند، گردبادی که از مشاجره‌ی شب گذشته و بدترین ترس‌های فردا نشئت می‌گیرد؟ گردبادی که ذهن را پرواز
می‌‌دهد و قلب را برای سقوطی مهیب آماده می‌کند.

🖌ایندی‌وایر – بن کرول

💠 www.tgoop.com/maktab_tehran

📍دوره تازه کارگاه‌های آموزشی مکتب‌تهران؛ جلال تهرانی / پاییز ۱۴۰۲

1️⃣مدرسه بازیگری تئاتر | حضوری
2️⃣کارگاه تئوری تئاتر | آنلاین
3️⃣کارگاه درام‌نویسی | آنلاین
4️⃣کارگاه تئوری کارگردانی | آنلاین
5⃣کارگاه بیان و بدن| حضوری

📎اطلاعات بیشتر در پاسخگویی تلفنی و واتساپ، همه روزه:
09912785028
@maktabetehran

1⃣مدرسه بازیگری تئاتر | حضوری
دوره جامع آموزش بازیگری؛ تئوری و عملی
پنجشنبه از ساعت ۱۷ تا ۲۰
جمعه از ساعت ۱۳ تا ۱۷
۳۶ هفته، هفته‌ای هفت‌ساعت‌ونیم آموزش نظری  و عملی (حضوری)

2️⃣کارگاه تئوری: (دوره نظری تئاتر)/ آنلاین ساعت ۲۱:۳۰ تا ۲۳
_تحلیل آثار نمایشنامه‌نویسان برجسته و دوره‌های مختلف تاریخ تئاتر
_بررسی ویژگی‌های بازی در آثار نمایشنامه‌نویسان
_آشنایی با سیستم، متدها و مکاتب بازیگری
_و بررسی تئوریک آثار تئاتر تجربی و ویژگی‌های بازی در این آثار
-بررسی تاریخ تئاتر و فلسفه هنر
شنبه‌ها؛ ساعت ۱۹:۳۰ تا ۲۱ ده هفته در اسکای روم
طول دوره؛ سه سال

3️⃣کارگاه درام‌نویسی
آنلاین / از ساعت ۱۷ تا ۱۹
بسته به سطح کیفی کلاس ۷ الی ۱۰ ترم تشکیل می‌شود که به خواسته خودتان پس از پایان هر ترم می‌توانید برای ترم بعد ثبت نام کنید.

4️⃣کارگاه تئوری کارگردانی
آنلاین / پنجشنبه‌ها ساعت ۲۱:۳۰ تا ۲۳
ثبت‌نام برای ترم نخست از مجوعه‌ی دوره نظری و عملی کارگردانی تئاتر
🪴
📍@maktabetehran
📍www.tgoop.com/maktab_tehran
📍maktabetehran.com
🪴
#مکتب_تهران #جلال_تهرانی #بازیگری #آموزش_بازیگری #کارگاه_بازیگری #متدهای_بازیگری #بیان #بدن #مکاتب_بازیگری #نمایشنامه_نویسی #کارگردانی #آموزش_تئاتر #تئاتر #تئاتربازها #تاتر #آموزشگاه_تئاتر

▪️ژوستین تریه

ـــ می‌توانم «آناتومی یک سقوط» را حتی به عنوان ادای احترامی به فیلم «آناتومی یک قتل» اتو پرمینگر توصیف کنم. این یکی از اولین فیلم‌هایی بود که از یک پرونده جنایی اقتباس شد. فیلمی که اگر چه طبق استانداردهای امروز قدیمی و کند به نظر می‌رسد، اما در آن زمان بسیار مدرن بود. من آن را بارها دیده‌ایم و فیلمی است که در ده سال گذشته به طرز عجیبی من را تسخیر کرده است.

💠 www.tgoop.com/maktab_tehran