Страшную весть принёс я в твой дом, подпищек, зови детей - в доснятой второй части 5 сезона "Йеллоустоуна" главного героя грохнули на первых же минутах. То есть да, дед Костнер в самом деле свалил окончательно, чтобы ковыряться со своими унылыми "Горизонтами".

Штош, Тейлору Шеридану надо было палюбас доделать проект, студийные боссы таких косяков не прощают, пришлось работать в тех условиях, какие есть (понимаю его как никто, ибо сам нахожусь в аналогичной ситуации прямо сейчас - когда уйти непрофессионально и вообще, и ты продолжаешь делать свою работу, судорожно сжав булки зубы). Хотя ясно, что на Костнере как актёре держалась львиная доля production value сериала. Но даже это не главное.

Два краеугольных камня, с которых начинается любое кино - это тема и идея. С темой понятно - про войну, про любовь, про вторжение зелёных человечков. Идея - это мысль, которую вы как автор хотите донести до зрителя. Ну там "за преступлением (почти) всегда следует наказание", "предательство это (наверное) нехорошо", "любовь (не) побеждает всё", и таг далие.

А что здесь? "Бейся за свои принципы до конца, и тогда к тебе ночью придут наёмные убийцы, придушат, оттащат в ванную и пустят пулю в висок"??? Пиздец же, ну. Конечно, Шеридан очень грамотно замаскировал такой грандиозный провал под оболочкой "саги о семье", но эта тягостная мысль не оставляла меня до конца просмотра. Ну и судьба приквела "1923" по-прежнему под большим вопросом.

Грустно, девицы.

Продолжаем изучение архива сценариев Геннадия Карюка (первая часть здесь). На этот раз на примере новеллы Ренаты Литвиновой "Офелия, безвинно утонувшая" для фильма "Три истории" (1997) мы на конкретных примерах рассмотрим, как Кира Муратова мастерски разгоняла градус ебанцы в своих картинах. Все приёмы, которые я перечислю ниже, чисто режиссёрские: они либо были вписаны в режиссёрский сценарий, либо придуманы прямо на съёмках - в первоначальном тексте новеллы их нет.

🤯 В сцене в регистратуре больнички какой-то левый мужик неожиданно начинает дурным голосом петь романс;

🤯 Баба, проходя по улице, ни с того, ни с сего садится за столик в уличном кафе - за ним двое мужиков (один в матроске), чавкая, жрут арбуз. Посидев секунд двадцать-тридцать (мужики продолжают молча жрать), баба встаёт и идёт дальше, как ни в чём ни бывало;

🤯 Баба (по сюжету она только что отказалась от своего ребёнка в роддоме) забредает на стройку, где рядом со сломанной, втоптанной в землю куклой (она не обращает на неё внимания - символичненько, итить!) она находит в земле кольцо и надевает его на руку;

🤯 Там же на стройке баба присаживается отлить. Через несколько проёмов недостроенного дома видна Рената Литвинова, которая следит за этой бабой. Та тоже садится отлить, какое-то время обе деловито журчат;

🤯 Идущей по улицу бабе настырно заглядывает в лицо бабка с пустым ведром (символичненько? не знаю!), другие бабки лопочут чепуху;

🤯 Баба (её исполняет моя любимка Наташа Бузько из "Масок") и Рената ищут укромный подъезд, натыкаются на страстно обнимающуюся парочку - деда и бабку, которые их прогоняют;

🤯 В другой подворотне они встречают ссущего (опять!) мужика, который начинает на немецком к ним агрессивно приставать и хватать за жопы, в это время бабка орёт героиням на русском из окна: "Тут туалета нет!";

🤯 Соблазнение Ренаты происходит не на квартире, как по тексту, а в мастерской авангардного художника - и нам дважды панорамируют его ебанутые картины. Я попытался нагуглить афтора работ, но в этом намерении не преуспел;

🤯 Когда Рената ночью возвращается забрать свою сумку, которую она забыла в руках у задушенной ей Наташи, за ней по улице (та самая дико атмосферная улица в исторической части Одессы с пересекающим её высоким мостом) бежит какой-то псих с криком "Меня хотели задушить!";

🤯 У трупа Наташи сидит собака и смотрит на него;

🤯 В третьем акте, когда Рената идёт по улице, происходит сценка в жанре абсурдизма: бабка орёт во весь голос "Мама, мама! Почему ты не снимаешь трубку?!?", другая ещё более древняя бабка кричит с балкона "Почему ты не звонишь?!?";

🤯 В финале Рената отдаёт палку, которую забрала у утопленной ей матери, двум невесть откуда взявшимся на пристани слепым в больничных пижамах.

🔥🔥 И, наконец, БОНУС! Когда доктор в исполнении бесподобного Ивана Иваныча Охлобыстина клеит Ренату, та ему не даёт и уходит, в тексте стоит: "доктор остаётся один на скамейке с удивлённым и оскорблённым лицом". В фильме вместо этого Иван Иваныч своей фирменной интонацией орёт ей вслед: "Матку надо лечить, матку!". Сука, я ржал так, что испуганные соседи могли вызвать психиатрическую Скорую. Практически уверен, что это придумал сам Охлобыстин, а не Муратова.
______

Вообще, у меня появилась теория, что Кира видела в Ренаточке СЕБЯ - это классический случай переноса. Муратова уже в 1960-е выглядела как уставшая пенсионерка с птичьим гнездом на голове, а эта - молодая, (условно) красивая и главное - отбитая на всю башку. Dixi.

Если кто забыл, я напомню, что Томас Винтерберг впервые прославился с фильмом "Торжество", снятом в рамках проекта "Догма" - там на юбилее главы семьи на аристократическом обеде встаёт старший сын и сообщает всем, что отец в детстве его насиловал. На похожей остросоциальной фабуле снята и драма "Охота" (2012) - мужика с золотым сердцем затравили в маленьком городке из-за ложного обвинения в домогательстве к ребёнку.

Лента напряжённая, и Миккельсен исполняет почти что на слезе - но я как сценарист вижу несколько ключевых точек, где Винтерберг занимается читерством, чтобы подтолкнуть заглохший двигатель сюжета. Скажем, когда ещё в середине второго акта малая говорит матери, что дядя её не трогал и она всё выдумала - та настаивает, что всё было, но она, дескать, заставила себя забыть.

Почему мамаша это делает? Если бы у неё, скажем, была вражда с ГГ, было бы логично, что она подсознательно хочет его обмазать - но в завязке у них всё было ровно. Катарсис в финале, на мой взгляд, тоже слабенький, ну и последние две минуты вообще ставят моск раком: "Вот это щас чо было вообще?!?".

Можно на безрыбье.

🟥🟥🟥⬜️⬜️
#смотреть #драма

Роуэн Эткинсон на съёмках фильма "Мистер Бин на отдыхе" (2007). На фото наблюдаем устройство, позволяющее снимать (якобы) движущийся велосипед.

#съемки