Вчера состоялось открытие выставки Музея МХАТ «Планета “Вячеслав Невинный”» в галерее «Ясная Поляна», г. Тула. Она посвящена 90-летию со дня рождения народного артиста СССР.
Выставочный проект рассказывает о жизни и судьбе уроженца Тулы, актера Вячеслава Невинного: его удивительном артистическом даре, главных ролях в спектаклях Московского Художественного театра, а также напомнит о работах в кинематографе.
Директор музея-усадьбы «Ясная Поляна» Екатерина Толстая отметила, что это четвертый совместный проект с Музеем МХАТ. Очень важно, что он открылся в преддверии фестиваля «Толстой».
На выставке представлены театральные костюмы, эскизы костюмов и декораций, архивные фотографии, документы из фондов Музея МХАТ. В экспозиции можно увидеть костюм Чебутыкина, роль которого в знаменитой постановке Олега Ефремова «Три сестры» во МХАТе им. Чехова сыграл Вячеслав Невинный. Также на выставке представлены экспонаты, которые хранятся в семье народного артиста СССР.
Выставочный проект рассказывает о жизни и судьбе уроженца Тулы, актера Вячеслава Невинного: его удивительном артистическом даре, главных ролях в спектаклях Московского Художественного театра, а также напомнит о работах в кинематографе.
Директор музея-усадьбы «Ясная Поляна» Екатерина Толстая отметила, что это четвертый совместный проект с Музеем МХАТ. Очень важно, что он открылся в преддверии фестиваля «Толстой».
На выставке представлены театральные костюмы, эскизы костюмов и декораций, архивные фотографии, документы из фондов Музея МХАТ. В экспозиции можно увидеть костюм Чебутыкина, роль которого в знаменитой постановке Олега Ефремова «Три сестры» во МХАТе им. Чехова сыграл Вячеслав Невинный. Также на выставке представлены экспонаты, которые хранятся в семье народного артиста СССР.
❤22🔥1
#оглядываясь_назад
В театре дневной спектакль. На Большой сцене идут «Таланты и поклонники». По какому-то срочному поручению я бегу за кулисы, куда внутренний ход был не с левой стороны партера, как теперь, а с правой, возле двери в кабинет Константина Сергеевича. Наклонившись к ручке двери и с маху распахнув ее на бегу, неожиданно натыкаюсь на препятствие — головой упираюсь во что-то мягкое, в чей-то живот, — подымаю голову и с ужасом вижу перед собой Константина Сергеевича.
Он в пальто, со шляпой в руке, очевидно, только что приехал в театр и идет к себе в кабинет. «Пропал!» — пищит что-то у меня в мозгу, и тут же следует страшное подтверждение. Сильная рука хватает меня за плечо, и я слышу сдавленный, какой-то чужой, не его голос: «Что с вами? Вы что, с ума сошли? Куда вы так летите? Разве можно так бегать по театру? Ведь спектакль идет!..» Я пытаюсь высвободиться и лепечу нечто бессвязное: «Константин Сергеевич, извините… простите… очень срочно… я должен…» — «Вы должны следовать за мной, идите-ка сюда». С этими словами он ведет меня к себе в кабинет, — там, слава богу, никого нет. Грозный жест указывает мне место на огромном темно-оливкового цвета диване, сам же Константин Сергеевич не садится, а так и стоит передо мной, в пальто и со шляпой в руке: «Вы что же, всегда так бегаете по театру?» Пытаюсь изложить более складно причины своего «мальчишеского поведения» (это тоже уже прозвучало над моей повинной головой по дороге в кабинет). Особенно упираю на чрезвычайную срочность дела, которая, увы, и сейчас заставляет меня торопиться… Но Константин Сергеевич ничего слушать не хочет, он даже и не думает меня отпускать.
Далее следует то, что уже не раз описывалось в воспоминаниях: я получаю наглядный урок на тему, как надо ходить по театру, когда рядом идет спектакль. Константин Сергеевич в темпе замедленных кинокадров поочередно поднимает ноги чуть ли не к самому подбородку и становится на цыпочки абсолютно бесшумно. При этом он почему-то на каждом шагу прижмуривает глаза. «Ну-с, вы поняли? Я… гм, гм… буду за вами постоянно следить» (интересно, каким это образом? Из Леонтьевского?..). Бормоча новые извинения и в том же, им заданном, темпе замедленной съемки я наконец покидаю кабинет. За кулисами перехожу на рысь, но уже на цыпочках и головы не опуская.
/ Виленкин В. Я., Воспоминания
В театре дневной спектакль. На Большой сцене идут «Таланты и поклонники». По какому-то срочному поручению я бегу за кулисы, куда внутренний ход был не с левой стороны партера, как теперь, а с правой, возле двери в кабинет Константина Сергеевича. Наклонившись к ручке двери и с маху распахнув ее на бегу, неожиданно натыкаюсь на препятствие — головой упираюсь во что-то мягкое, в чей-то живот, — подымаю голову и с ужасом вижу перед собой Константина Сергеевича.
Он в пальто, со шляпой в руке, очевидно, только что приехал в театр и идет к себе в кабинет. «Пропал!» — пищит что-то у меня в мозгу, и тут же следует страшное подтверждение. Сильная рука хватает меня за плечо, и я слышу сдавленный, какой-то чужой, не его голос: «Что с вами? Вы что, с ума сошли? Куда вы так летите? Разве можно так бегать по театру? Ведь спектакль идет!..» Я пытаюсь высвободиться и лепечу нечто бессвязное: «Константин Сергеевич, извините… простите… очень срочно… я должен…» — «Вы должны следовать за мной, идите-ка сюда». С этими словами он ведет меня к себе в кабинет, — там, слава богу, никого нет. Грозный жест указывает мне место на огромном темно-оливкового цвета диване, сам же Константин Сергеевич не садится, а так и стоит передо мной, в пальто и со шляпой в руке: «Вы что же, всегда так бегаете по театру?» Пытаюсь изложить более складно причины своего «мальчишеского поведения» (это тоже уже прозвучало над моей повинной головой по дороге в кабинет). Особенно упираю на чрезвычайную срочность дела, которая, увы, и сейчас заставляет меня торопиться… Но Константин Сергеевич ничего слушать не хочет, он даже и не думает меня отпускать.
Далее следует то, что уже не раз описывалось в воспоминаниях: я получаю наглядный урок на тему, как надо ходить по театру, когда рядом идет спектакль. Константин Сергеевич в темпе замедленных кинокадров поочередно поднимает ноги чуть ли не к самому подбородку и становится на цыпочки абсолютно бесшумно. При этом он почему-то на каждом шагу прижмуривает глаза. «Ну-с, вы поняли? Я… гм, гм… буду за вами постоянно следить» (интересно, каким это образом? Из Леонтьевского?..). Бормоча новые извинения и в том же, им заданном, темпе замедленной съемки я наконец покидаю кабинет. За кулисами перехожу на рысь, но уже на цыпочках и головы не опуская.
/ Виленкин В. Я., Воспоминания
❤14🔥1
#планы_на_неделю
Экскурсии по Постоянной экспозиции
Богатая история Московского Художественного театра со дня легендарной встречи К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко в ресторане «Славянский базар» в 1897 г. и до смерти Немировича в 1943 г. представлена на постоянной экспозиции Музея МХАТ.
Билеты
Экскурсии по Дому-музею К.С. Станиславского
Этот дом стал Домом не только для великого режиссера, но и для многих его современников, которые нашли в нем пристанище в 20-30-х гг. XX века. Вы узнаете о личности К.С. Станиславского, его семье, окружении, взаимоотношениях с МХАТом, которые в эти годы стали довольно сложными.
Билеты
Выставка «Погружение в образ», подготовленная студентами Школы-студии МХАТ.
На выставке представлены дипломные проекты художников-технологов по сценическому костюму 4 курса Школы-студии МХАТ, мастерская Дроновой И.А. Среди дипломов представлены разработки типового костюма клоунов, основных амплуа «Пекинской оперы», вечернего мужского костюма, военной формы элитных подразделений разных стран, а также технологическая разработка костюмов к спектаклю «Призрак Оперы».
Билеты
Выставка «Такие разные двадцатые», подготовленная студентами Школы-студии МХАТ.
На выставке представлены дипломные проекты художников по сценическому костюму Школы-студии МХАТ, руководители курса Вострикова И.В., Хомская Р.А.
Студенты абстрагируются от привычных, уже созданных визуальных картинок и предложат новые художественные решения. Как создать настроение и атмосферу при помощи костюма? Как выразить мечту о прекрасном будущем через одежду? На эти вопросы попытались ответить в своих дипломных работах студенты выпускного курса Школы-студии МХАТ.
Билеты
Экскурсии по Постоянной экспозиции
Богатая история Московского Художественного театра со дня легендарной встречи К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко в ресторане «Славянский базар» в 1897 г. и до смерти Немировича в 1943 г. представлена на постоянной экспозиции Музея МХАТ.
Билеты
Экскурсии по Дому-музею К.С. Станиславского
Этот дом стал Домом не только для великого режиссера, но и для многих его современников, которые нашли в нем пристанище в 20-30-х гг. XX века. Вы узнаете о личности К.С. Станиславского, его семье, окружении, взаимоотношениях с МХАТом, которые в эти годы стали довольно сложными.
Билеты
Выставка «Погружение в образ», подготовленная студентами Школы-студии МХАТ.
На выставке представлены дипломные проекты художников-технологов по сценическому костюму 4 курса Школы-студии МХАТ, мастерская Дроновой И.А. Среди дипломов представлены разработки типового костюма клоунов, основных амплуа «Пекинской оперы», вечернего мужского костюма, военной формы элитных подразделений разных стран, а также технологическая разработка костюмов к спектаклю «Призрак Оперы».
Билеты
Выставка «Такие разные двадцатые», подготовленная студентами Школы-студии МХАТ.
На выставке представлены дипломные проекты художников по сценическому костюму Школы-студии МХАТ, руководители курса Вострикова И.В., Хомская Р.А.
Студенты абстрагируются от привычных, уже созданных визуальных картинок и предложат новые художественные решения. Как создать настроение и атмосферу при помощи костюма? Как выразить мечту о прекрасном будущем через одежду? На эти вопросы попытались ответить в своих дипломных работах студенты выпускного курса Школы-студии МХАТ.
Билеты
❤7
#оглядываясь_назад
Станиславского на сцене я впервые увидел в 1926 году, в роли Астрова, и, как говорится, сошел от него с ума, долго не мог ни о чем другом думать, как будто все еще видел его и слышал его голос — и наяву и во сне. На спектакль «Дядя Ваня», который шел два или три раза в помещении филиала Большого театра (тогда он назывался Экспериментальный, теперь там Театр оперетты), стремилась вся Москва, хотя в городе не было даже афиш, висел только небольшой плакат у кассы МХАТ.
Помню явственно только одно: как, начиная со второго, ночного акта «Дяди Вани» и до самого конца спектакля при каждом появлении Станиславского — Астрова у меня физически, буквально замирало сердце — от восторга, от сочувствия, от любви к нему.
Я не помню тоски в глазах Астрова, я помню в них сверкание каких-то веселых, озорных огоньков. Помню, как он поводил плечами, каким привольным, красивым и сильным становился его жест («Ходи хата, ходи печь!.. Вафля, играй!» — напевая это вполголоса, одна рука вбок, а другая двумя пальцами за верхний край жилетки. А потом, в третьем акте это незабываемое, — до сих пор слышу! — мужское, лукавое: «Вы хи-итрая…», когда он вдруг крепко сжимал, не отпуская, руку Елены Андреевны, прячущей от него лицо…).
Когда же огоньки в его глазах погасали, взгляд все равно оставался упругим, как будто чем-то изнутри заряженным, неразмываемым тоской, — даже в финале, после проводов, после «уехали…», возле карты Африки, которая почему-то висит у «дяди Вани» в его рабочей комнате, когда так щемяще звучала чеховская фраза: «А жарища, наверно, теперь в этой самой Африке — страшное дело…». Когда он это сказал, не отрываясь от карты на стене, кажется, сцепив руки за спиной, кажется, чуть покачиваясь с носка на пятку, — мне почудилось, что я уношусь с ним куда-то, что я вообще уже не на земле…
На фото: К.С. Станиславский – Астров М.Л., «Дядя Ваня» 1899г.
/ Виленкин В.Я., Воспоминания
Станиславского на сцене я впервые увидел в 1926 году, в роли Астрова, и, как говорится, сошел от него с ума, долго не мог ни о чем другом думать, как будто все еще видел его и слышал его голос — и наяву и во сне. На спектакль «Дядя Ваня», который шел два или три раза в помещении филиала Большого театра (тогда он назывался Экспериментальный, теперь там Театр оперетты), стремилась вся Москва, хотя в городе не было даже афиш, висел только небольшой плакат у кассы МХАТ.
Помню явственно только одно: как, начиная со второго, ночного акта «Дяди Вани» и до самого конца спектакля при каждом появлении Станиславского — Астрова у меня физически, буквально замирало сердце — от восторга, от сочувствия, от любви к нему.
Я не помню тоски в глазах Астрова, я помню в них сверкание каких-то веселых, озорных огоньков. Помню, как он поводил плечами, каким привольным, красивым и сильным становился его жест («Ходи хата, ходи печь!.. Вафля, играй!» — напевая это вполголоса, одна рука вбок, а другая двумя пальцами за верхний край жилетки. А потом, в третьем акте это незабываемое, — до сих пор слышу! — мужское, лукавое: «Вы хи-итрая…», когда он вдруг крепко сжимал, не отпуская, руку Елены Андреевны, прячущей от него лицо…).
Когда же огоньки в его глазах погасали, взгляд все равно оставался упругим, как будто чем-то изнутри заряженным, неразмываемым тоской, — даже в финале, после проводов, после «уехали…», возле карты Африки, которая почему-то висит у «дяди Вани» в его рабочей комнате, когда так щемяще звучала чеховская фраза: «А жарища, наверно, теперь в этой самой Африке — страшное дело…». Когда он это сказал, не отрываясь от карты на стене, кажется, сцепив руки за спиной, кажется, чуть покачиваясь с носка на пятку, — мне почудилось, что я уношусь с ним куда-то, что я вообще уже не на земле…
На фото: К.С. Станиславский – Астров М.Л., «Дядя Ваня» 1899г.
/ Виленкин В.Я., Воспоминания
❤17❤🔥1
Музей МХАТ принимет участие в Театральном бульваре.
Завтра встречаемся в 17:00 на сцене на Патриарших прудах.
Ведущий специалист Музея МХАТ Мария Полканова расскажет о работе Михаила Булгакова во Московском Художественном театре в 1925-1941 годах. Она подробно остановится на процессе постановки «Дней Турбиных» и на периоде запрета произведений Булгакова к публикации и постановке.
Вход свободный
Завтра встречаемся в 17:00 на сцене на Патриарших прудах.
Ведущий специалист Музея МХАТ Мария Полканова расскажет о работе Михаила Булгакова во Московском Художественном театре в 1925-1941 годах. Она подробно остановится на процессе постановки «Дней Турбиных» и на периоде запрета произведений Булгакова к публикации и постановке.
Вход свободный
❤17
К.С. Станиславский и М.П. Лилина, играли в Обществе искусства и литературы в спектакле «Коварство и любовь» по трагедии Шиллера: он был Фердинандом, она – Луизой. На сцене молодые актеры целовались столь самозабвенно, что зрители сказали им об этом. И они поняли, что влюблены.
Обвенчались в 1889 году – и прожили вместе всю жизнь.
Письма К.С. Станиславского чаще всего ситуационные, бытовые. Часто он их пишет в перерывах между работой, в антрактах, иногда буквально на бегу, стараясь зафиксировать бесконечную мысль. Переписка с М.П. Лилиной затрагивает тысячи мелких и крупных тем, они обсуждают все на свете, что естественно для людей, проживших вместе полвека.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤16
#письмо_недели
К.С. СТАНИСЛАВСКИЙ – М. П. ЛИЛИНОЙ
12/24 июля [1899 г. Виши]
Чудесная моя куколка!
Вчера вечером я поспал хорошо, но мало, так как шумели очень в коридоре. Меня разбудила гроза (не волнуйся, я всегда очень благоразумен и сплю с закрытыми окнами). Проливень и град продолжались весь вечер и всю ночь. В такой дождь нельзя было идти пить воду, и я послал chasseur’а за водой. Прицепившись к этому случаю, новоприезжая дама заговорила со мной по-русски и послала за водой того же мальчишку. Теперь она встречается со мной и все заговаривает. Не бойся, голубоничка, она препротивная кухаристая петербуржанка, корчащая аристократку, ты знаешь, как я ненавижу этот тип.
Вечером в гостиной давал представление какой-то очень плохой фокусник. Я недолго посмотрел и ушел в театр, так как гулять было невозможно, а одному в комнате сидеть не хотелось весь вечер.
Смотрел «Корневильские колокола», но это было так плохо, что я в середине второго акта удрал и пошел спать. Перечитывал твои письма […] и заснул под звуки грома и проливного дождя.
Сегодня утром проснулся — та же погода. Уже было три грозы. Весь день перепутался, так как все брали души позднее и меня очень задержали. Опять-таки не волнуйся, и я в эту сравнительно холодную погоду — до приторности осторожен. Было бы слишком глупо — терпеть одиночество и в конце концов не улучшить, а ухудшить положение. Чувствую я себя хорошо, ем и сплю хорошо, но не полнею. По-моему, скорее худею. Вероятно, от жары. Получил письмо от мамани, которое описывает твой отъезд.
Продолжаю скучать и мучительно жду встречи с тобой, моя красотулечка.
Котик
К.С. СТАНИСЛАВСКИЙ – М. П. ЛИЛИНОЙ
12/24 июля [1899 г. Виши]
Чудесная моя куколка!
Вчера вечером я поспал хорошо, но мало, так как шумели очень в коридоре. Меня разбудила гроза (не волнуйся, я всегда очень благоразумен и сплю с закрытыми окнами). Проливень и град продолжались весь вечер и всю ночь. В такой дождь нельзя было идти пить воду, и я послал chasseur’а за водой. Прицепившись к этому случаю, новоприезжая дама заговорила со мной по-русски и послала за водой того же мальчишку. Теперь она встречается со мной и все заговаривает. Не бойся, голубоничка, она препротивная кухаристая петербуржанка, корчащая аристократку, ты знаешь, как я ненавижу этот тип.
Вечером в гостиной давал представление какой-то очень плохой фокусник. Я недолго посмотрел и ушел в театр, так как гулять было невозможно, а одному в комнате сидеть не хотелось весь вечер.
Смотрел «Корневильские колокола», но это было так плохо, что я в середине второго акта удрал и пошел спать. Перечитывал твои письма […] и заснул под звуки грома и проливного дождя.
Сегодня утром проснулся — та же погода. Уже было три грозы. Весь день перепутался, так как все брали души позднее и меня очень задержали. Опять-таки не волнуйся, и я в эту сравнительно холодную погоду — до приторности осторожен. Было бы слишком глупо — терпеть одиночество и в конце концов не улучшить, а ухудшить положение. Чувствую я себя хорошо, ем и сплю хорошо, но не полнею. По-моему, скорее худею. Вероятно, от жары. Получил письмо от мамани, которое описывает твой отъезд.
Продолжаю скучать и мучительно жду встречи с тобой, моя красотулечка.
Котик
❤11🤔1
Forwarded from Театральный бульвар
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Михаил Булгаков знаком нам по своим произведениям: «Мастер и Маргарита», «Зойкина квартира», «Белая гвардия», «Дни Турбиных» и многим другим. Знали ли вы, что был в жизни писателя период, когда он работал в Московском Художественном театре?
Об этом сегодня рассказала в своей лекции ведущий специалист музея МХАТ Мария Полканова на сцене на Патриарших прудах.
Об этом сегодня рассказала в своей лекции ведущий специалист музея МХАТ Мария Полканова на сцене на Патриарших прудах.
🔥14❤10
Сегодня отмечает юбилей ведущий специалист Музея МХАТ, заслуженный работник культуры Мария Федоровна Полканова.
В Музее Мария Федоровна работает полвека, все это время совмещая научную, исследовательскую работу с просветительством – она замечательный театральный экскурсовод, который может увлечь самую разную аудиторию и превратить вроде бы далекие от нас факты в реальную пульсирующую жизнь.
Музей МХАТ поздравляет с юбилеем, желает дальнейших творческих успехов, вдохновения и неиссякаемой любви к своему делу.
Накануне дня рождения мы поговорили с Марией Федоровной о МХАТе ее детства, дружбе с Виталием Виленкиным и исторических сюжетах, которые ее увлекают.
Читаем на нашем Дзен!
В Музее Мария Федоровна работает полвека, все это время совмещая научную, исследовательскую работу с просветительством – она замечательный театральный экскурсовод, который может увлечь самую разную аудиторию и превратить вроде бы далекие от нас факты в реальную пульсирующую жизнь.
Музей МХАТ поздравляет с юбилеем, желает дальнейших творческих успехов, вдохновения и неиссякаемой любви к своему делу.
Накануне дня рождения мы поговорили с Марией Федоровной о МХАТе ее детства, дружбе с Виталием Виленкиным и исторических сюжетах, которые ее увлекают.
Читаем на нашем Дзен!
Дзен | Статьи
Мария Полканова: «История Художественного театра неисчерпаема на сюжеты»
Статья автора «Музей МХАТ» в Дзене ✍: 9 июля отмечает юбилей ведущий специалист Музея МХАТ, заслуженный работник культуры Мария Федоровна Полканова.
❤20🥰4🤔1
#оглядываясь_назад
Первым пришел в театр Михаил Афанасьевич Булгаков.
О нем и о его романе «Белая гвардия» мы узнали в одну из наших встреч от всегда спокойного и размеренного Бориса Ильича Вершилова. Когда мы прочли этот многоплановый, сложный, написанный в особой манере роман, многие из нас, молодых мхатовцев, были захвачены и покорены талантом Булгакова. На наше предложение инсценировать «Белую гвардию» Булгаков откликнулся охотно и энергично.
Он поразил нас с первого взгляда. Было в нем какое-то особое сочетание самых противоречивых свойств. Молодой, хорошо, даже с оттенком некоторого фатовства одетый блондин оказался обладателем отличных манер и совершенно ослепительного юмора. Он воспринимал жизнь с каким-то жадным, неистощимым интересом и в то же время был лишен созерцательности.
Михаил Афанасьевич обладал действительно огромным обаянием, острым и неожиданным. Он был очень умен, дьявольски умен и поразительно наблюдателен не только в литературе, но и в жизни. И, уж конечно, его юмор не всегда можно было назвать безобидным — не потому, что Булгаков исходил из желания кого-либо унизить (это было ему противопоказано). Но порою его юмористический талант принимал, так сказать, разоблачительный характер, зачастую вырастая до философского сарказма.
/ Марков П.А., Книга воспоминаний
Первым пришел в театр Михаил Афанасьевич Булгаков.
О нем и о его романе «Белая гвардия» мы узнали в одну из наших встреч от всегда спокойного и размеренного Бориса Ильича Вершилова. Когда мы прочли этот многоплановый, сложный, написанный в особой манере роман, многие из нас, молодых мхатовцев, были захвачены и покорены талантом Булгакова. На наше предложение инсценировать «Белую гвардию» Булгаков откликнулся охотно и энергично.
Он поразил нас с первого взгляда. Было в нем какое-то особое сочетание самых противоречивых свойств. Молодой, хорошо, даже с оттенком некоторого фатовства одетый блондин оказался обладателем отличных манер и совершенно ослепительного юмора. Он воспринимал жизнь с каким-то жадным, неистощимым интересом и в то же время был лишен созерцательности.
Михаил Афанасьевич обладал действительно огромным обаянием, острым и неожиданным. Он был очень умен, дьявольски умен и поразительно наблюдателен не только в литературе, но и в жизни. И, уж конечно, его юмор не всегда можно было назвать безобидным — не потому, что Булгаков исходил из желания кого-либо унизить (это было ему противопоказано). Но порою его юмористический талант принимал, так сказать, разоблачительный характер, зачастую вырастая до философского сарказма.
/ Марков П.А., Книга воспоминаний
❤14